《觉者》隈研吾：保持简单，是拥抱变化的一个重要方式

▲梁冬与隈研吾

导读

变化一直是建筑设计师隈研吾的追求，他总是根据环境的变化使用材料，也会因为不同的社会环境改变他的设计，对他来说，日本社会显得太一成不变，在中国工作是非常舒服的。

当被问到“如何保持生命力？一个建筑或者建筑师的生命源泉在哪里？”隈研吾的回答是他的父亲。

隈研吾的父亲是一个对他要求很严格的人，让他总是感觉压力很大。为了能够超越这些压力，他在很小的时候就一个人背着简单的行囊，到世界各地去旅游。去了非洲、中东、美洲、亚洲，在亚马逊的丛林里，他看到世界如此丰富多样，觉得自己一直和世界连接，同时也不会限制自我，他看到了完全不同的世界，也奠定了他对建筑设计最基本的理解。

cinian

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《生命·觉者》隈研吾纪录片

隈研吾

日本著名建筑设计师

曾获得国际石造建筑奖、

自然木造建筑精神奖等。

著有《十宅论》、《负建筑》

作品有：中国美术学院民艺博物馆、

根津美术馆、长城脚下的公社、

东京奥运会主场馆设计

01

生命不停地在变化

▲ 在北京的故宫边隈研吾设计的茶室

“

我不认为我仅仅是位东方的设计师，因为一切都在改变中交流融合。对我们来说最重要的是对自己诚实，我们的欲望总是来源于某种追求，所以只要一直追随自己的内心，诚实面对就好了。

”

——隈研吾

“

我们可以看到这个事务所，远比我们想像的简单，我们看到全世界很多伟大的建筑，都是在这些小小的格子里面，那么简单的地方做出来的。而且这个事务所，特别体现了是真正做事情的地方，它每一个空间都没有浪费。

这件事情引发我的好奇，就是这些人，当他们把心都住在外面的时候，他是如何对待自己的，也许是不是当他已经用足够多的别人的钱，去实现了自己的理想的时候，他对于自己就可以朴素得起了？

”

——梁冬

 梁冬：我在北京的故宫边上看过隈研吾先生设计的茶室，这个房子在建造的时候我就去看过，但是现在它的楼下已经摆满了各种最廉价的旅游品，这个茶屋本身很幸运，可以请隈研吾先生设计得那么好，但是受到了它环境的影响，最后却卖这些廉价的产品，那是不是说明这个茶室有它自己的一个命运？

隈研吾：当我完成这个建筑设计案例以后，作为实际的使用者，他们总是试着改变这个建筑，从未停止。建筑的使用方式总是不断地变化着，但是作为建筑物本身的存在，它就像个生命体一样地活着，并且随着环境不断地产生变化，我喜欢这种改变。

 梁冬：所以您认为生命就是不断改变。

隈研吾：是的，生命永不止步。而变化对生命本身来说是好的。

02

设计永远拥抱变化

▲ 隈研吾在工作室

 梁冬：我有一个朋友说，所谓生命，生就是变化，命就是版本。今天在隈先生这里，我看到了对变化的拥抱，在我们印象当中，东方的设计师所不具备的那种开阔的视野，这些东西是不是让您在中国成为最出名的建筑设计师的一个原因？

隈研吾：中国的社会正在经历非常高速的发展和变化，我经常去中国，每次去中国我总是切身感受到某种变化，一直不断地变化。

所以说到我设计建筑的理念，我认为建筑也不是固定不变的，所以当我设计建筑时，我希望我的设计也是拥抱变化的，所以我希望我的建筑作品适用于中国的环境，适用于中国不同的欲望、社会的欲望、变化的欲望，让人们喜欢这个建筑。

而与中国相比，日本社会则显得太一成不变了，或者说变化得太慢了，在中国工作对我来说是非常舒服的。

03

风水与设计

▲ 竹屋，隈研吾作品

 梁冬：一个现代建筑设计师，他一定会面临很多的要求，他不可能左青龙右白虎，所以您怎么处理建筑和风水的要求？

隈研吾：风水实际是历史带来的一个产物，有些时候你会发现其实设计本身，很自然的就与风水的要求非常地契合，因为风水本身强调的也是一种对自然、对生命的尊重，与我们的设计理念是一致的。所以我认为风水本身并不会局限设计。

 梁冬：但是风水里面有很多强硬的要求，比如最近我在装修自己的房子，我的风水师就跟我说，这两个房子一定不能连在一起，所以我很苦恼，这个时候我应该是听从自己的设计的要求，还是听从风水师的要求？

隈研吾：我在设计时也经常会有这样的困扰，我的客户会要求我用特殊的数字，风水通常也会有好的数字和不好的数字，这些是对设计有所破坏的，如果风水和我的设计产生冲突，我通常会遵循我自己的想法。

在设计方案的时候，我会将所有选择展示给客户，然后我会基于我的想法做出说明，我会让客户从中做出比较，幸运的是通常客户会选择我的想法。

04

不用工作并非坏事

▲ 竹田博物馆，隈研吾作品

 梁冬：现在很多的父母都很焦虑，因为他不知道未来的世界会怎样，可能机器会取代人，可能会变成低欲望社会，人甚至会失去工作，请问隈先生可以给中国的孩子或者中国家长什么建议？

隈研吾：如果我们不再需要去工作，也不是坏事啊，我们源于动物，生活在自然环境中，我们可以从自然捡起很多东西，我们可以生存，这是建立在可以获取自然资源的基础上，这是我们生存的基础。

在二十世纪工作是一种习俗，而在二十世纪之前，人们不用太多地工作，所以如果回到那个时候，对人们来说也不算太糟糕，并不是坏的结果。

05

诚实面对内心的欲望

▲ 中国美术学院民俗艺术博物馆，隈研吾作品

© Eiichi Kano

 梁冬：您刚才讲，坚持自我的诚实对于一个人来说很重要，那请问是如何做到真正地坚持自我的诚实呢？因为很多时候我们看不见自己想要什么。

隈研吾：当我们饿了，就不能够为我们的想法和欲望战斗，我们的欲望总是来源于某种追求，所以诚实面对自己的内心其实并不难，因为在很多情况下，由于周遭的环境出现了变化会产生新的欲望，所以只要一直追随自己的内心，诚实面对就好了。

06

把你的人生做减法

▲ 隈研吾在日本乡下进行田野调查

 梁冬：您是如何养成这样一个拥抱变化的习惯？是小时候就有开放的人格？还是后来有什么事帮助您改变这一切的？

隈研吾：也许是我父亲的态度，他的教育就完全不同，他不想改变自己。然后我想去旅行，一直在路上的感觉，比如撒哈拉沙漠到南美洲，领略各种各样的世界，通过旅行，人们能够改变自己，可以改变自己看待世界的方式。

 梁冬：我发现很多时候我们的偏见都来自于，长时间生活在一个地方之后，活在自己的世界里了，当我们能够去不同地方的时候，也许我们就能够更多地了解不同的文化，彼此之间可能带来交融和碰撞。所以可以透过改变自己的环境，经常去不同的地方去旅行，来改变自己内在的世界观。

隈研吾：是的是的。

 梁冬：我们今天讨论的都是跟变化有关，但是什么东西是不变的？

隈研吾：一切都可以改变，这对我们没有坏处，所以离开我们旧的身体，迎接人生每一天、每个阶段，生活就是这样，永远都在前行。

 梁冬：总是如此。如果有什么秘密的心法，一个人怎么可以把自己变成一个更好的、更想成为的自己？

隈研吾：这是因为人们总是想住进一所大房子里面，但房间只有那么大的范围，我不想让我的世界如此狭小，秘诀就是独自轻装踏上旅程，旅行的时候不要带箱子，仅仅带上一个小小的包，把你的人生做减法，拥有得越少越容易改变。

 梁冬：非常深刻的一个比喻。

隈研吾：保持简单和保持最小性，是拥抱变化的一个重要方式。

 梁冬：今天我在隈研吾先生的工作室，有个很深的感触，他设计了世界上最丰富多彩的建筑，而自己的工作室却极其的简单，我开始有一个小人之心，认为他是在用别人的钱实现自己的理想。但后来我才慢慢理解，其实也许这就是他的哲学，让自己变得特别地简单，哪怕出去旅行，只带一个包而不是一个箱子，这样的话你才能够与更开阔的世界进行连接。

- END -

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出品 | 此念

编辑 | 演忱

  排版 | 王啊晶

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