呵护儿时的自由，才有无限可能性 | 高艳津子《生命·成长》第三季（第二期）
▲ 高艳津子
导读
如果你从小就是打开的状态，自信这个词跟你是没关系的，你不会觉得为什么有，你会觉得为什么没有，然后所有都变成可能的。你要做的事就是选择，选择哪种方式，选择哪种表达，或者选择哪种喜好。
高艳津子，北京现代舞团团长，将与「此念」一起分享，她是如何走向现代舞的道路？什么样的家庭氛围，让她有这样一种自由的状态？生命最难得可贵的状态是什么？
cinian
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《生命·成长》第三季 高艳津子 （二）
高艳津子
北京现代舞团团长、艺术总监
主要作品有
《花间十二声·二十四节气》
《十月·春之祭》、《长城》、《水·问》等
她把舞团带到全球十多个国家巡回演出，
斩获无数国际大奖。
《生命·成长》第三季
看见有形，看见无形，看见造化的心灵
我们用手跳舞，我们用皮肤跳舞，我们用呼吸跳舞，我们用骨头跳舞。
生命的特征是什么？生命的特征是“动”。舞蹈的特征不是“动”吗？那舞蹈的“动”跟其它身体运动的“动”又有什么区别呢？是情感的“动”，是呼吸的艺术。
生命是因情感而动而延续发生的。生命是因呼吸而带来生命的律动，所以舞蹈是生命的本源，每个人都具备舞性。
现代舞是因不同而产生的，也因为尊重每一个个体的不同和欣赏每一个个体，在今天它才有它的价值。
——高艳津子
01
不是继承和重复
而是尽情去创造
高艳津子：事实上中国大部分演员都是跳传统舞出身的，因为现代舞进入中国才30年，但是它在国外100多年，所以在这样的一个状态下，中国的舞者基本上进大学以后才学习现代舞，在以前都是传统舞，我的父母都是舞蹈家，都是传统舞专业。
我天生是自由的、即兴的。我会拿着掸灰尘的风尘掸子，把它立在头上跳，我把所有东西全用了。我父母在那个时候做得最好的事是成为我的观众，只需要鼓掌就行了，所以他们是陪伴我跳舞完成了这一段。
然后我进入少年宫，我妈妈开始教我跳舞，训练、模仿、集体合作。有的时候出来一个动作，我妈妈最大的优点是，这个动作好，所有小朋友都学她的动作，这肯定了你的创造力和自由性。
现代舞的训练和传统的说，你不对，你要这样，是不一样的。现代舞是说你这个很好，你再做一遍，大家学这个动作，他那个动作也很好，每个人都是被鼓励他的创造力的，是告诉你所有的书写可以重新来过，可以因为你重新定论的，这是好厉害的。所以现代舞有很多大师是自己立了现代舞的体系。你不是一个继承者，你的生命不是在重复的，这点很重要。
02
一切美好的艺术
都来自人类精神
不需要外表虚饰
高艳津子：12岁舞蹈学院附中来招生，我妈妈就拿刀美兰老师前辈的例子告诉我，刀美兰这个公主为什么跳傣族舞的时候，她身上会有一种高贵的气质，就给我编了一个傣族舞，排了然后去考试，结果没考上，给的理由是，那么小的孩子跳得太成熟了，跳得太好了，他们没法教了，就不要我了。
然后我回家就边跳边哭，反复地跳，我妈妈一回来就说，你在干嘛，我说我被开除了，不要我了。然后我妈妈问我准备怎么办，先不要哭，我们还可以让老师再看看，我妈妈还要去尝试。但那次对我来说，是我这一生特别重要的一个记忆，我不知道哪里来的勇气，我对我妈妈说我不去了，为什么我跳舞需要别人认可，我才可以跳舞，我天生就可以跳舞，这不是老天给的权利吗，那我跳就好了。
我对我妈妈说：“妈妈，我要成为人民艺术家。我在小学要跳，我到大学要跳，我有我的同学，我有我的亲人，我有我的社会，我可以站在广场上跳，可以站在路边跳，我不要进入学院，我不要那些专家说你能跳我才能跳，我要开始自己跳舞。”
我妈妈就很吃惊地愣在那儿，但是她对我说：“这就是伊莎多拉·邓肯应该有的状态”。有一位现代舞大师叫伊莎多拉·邓肯，她可以把芭蕾舞的小裙子、抹胸全部扔掉，还可以把芭蕾鞋扔掉，她可以赤着脚，说我开始跳舞，我在路边，我在红旗下，我在大自然，我在海边。
因为当这种传统的标准来量我的身体，说你以后腿不够长，你的个子不够高，我差点就这样被抛弃了，但是想跳舞的真正动力和那种能量不是用这些标准可以度量的。
03
在每个作品中
实践终身学习
高艳津子：我到初二，还不到初三的时候，贵州电视广播大学舞蹈专业招生，我妈妈和我有一次谈话，她说你有一个机会，一种方式你好好读书，将来可以当个作家，因为我写东西还可以。
还有一个方式就是你现在还可以选择一次跳舞，我说我要跳舞。我这样跟妈妈说，我读书现在用了30%的劲，因为我没有兴趣，但是舞蹈我是用200%，所以我选择舞蹈。因为我天生的热情可以用那么大的能量。
我妈妈说，那这样你就直接高考，现在就补一些高考要做的事情，当然那是个电大，是成人高考，但是毕竟是初二的学生，她说跨过那些年去跳舞，舞蹈里面也有知识，也有营养，而且最终你站在舞台上跳每一个作品的时候，你还在学习，你一生都在学习。然后我就考上了，还超出很多分。当时我记得很清楚，分数一出来过线了，我爸爸回来背着我在家里面转了三圈。
04
呵护儿时的自由
开启无限可能性
高艳津子：后来毕业了，舞蹈学院有一个编导专家班，是俄罗斯过来的老太太，有一个进修班就一年，妈妈觉得我的编舞天分很好，就一定要让我去进修。但是我就很抵触，我说当初他们都不要我，我为什么一定要进舞蹈学院，然后她说，如果你要跳舞，你要放下你的障碍，因为好事多磨。
你要去看看高等学府，世界上最优秀的东西是什么，你再自由。妈妈还是挺棒的，然后我就去了。
专家老太太一看说，你即兴给我跳一跳，我就坐在把杆上，把后面的裙子把过来，我当时正好穿咖啡色的裙子，钢琴老师就即兴，我就跳，然后老师问我跳的什么，我说我跳了一片秋天的枯叶，从把杆上落了下来。老师说，收了她。
事实上这个缘分之后就到了首届现代舞班招生，去了老师说什么，即兴什么，全即兴。我就顺顺利利考进了，我即兴考了第一名。然后我就变成自由的状态，训练过的状态，又进入到自由的状态，事实上我被自由打开了以后，我经过了各种身体的训练，最终我到了自由的时候，自由是一个境界。
高艳津子：我是很幸运的，作为父母这一代人，本身是接受传统教育过来的人，但是他们的民主和开放是给我的小世界极大的呵护。
因为你走出这个家，外面就是社会学校，所有的比赛标准都是在那儿，但是你一回到家，你有一个极大的自由。在我们家都不会喊你吃饭，你饿了就吃，困了就睡，我们家床上永远有人在睡觉。随时困就可以睡，为什么到那个时间才睡，到那个时间才起，除了有事和工作。就这个绝对的自由，变成了一个纯自然的状态。
高艳津子：对，很难改变。我可能会在现代舞的过程里面学习很多现代舞身体的可能性，我也可以编很多奇奇怪怪的动作，但是意识没有打开，意识很难打开。你对自由是不自信的。
如果你从小就是打开的时候，自信这个词都跟你没关系，你会觉得奇怪，你不会说为什么有，你会觉得为什么没有，然后所有都是可能的。你要做的事是选择，你选择哪种方式，选择哪种表达，或者选择哪种喜好，那就变成了很大的自由。
05
生命难得可贵
就是觉醒那一下的状态
高艳津子：我很清楚地知道最早的自由特别重要的是什么？不是我选择了现代舞，而是现代舞选择了我。因为在今天会有现代舞这样的一个舞种的出现，就是为了有一群这样的人，而这种人在舞蹈上是没有一种舞种可以去诠释他们的。试想一下没有现代舞，在传统舞中我们这算什么，我们算一群破坏者。但是有现代舞的时候，就是应该是这样的，你们还可以再极致一点，你们还可以再突破，所以现代舞就选择了我们这样一个时代发展中的，生命本身有那么大的自由度和渴望者，成为了今天的一种状态。
所以我觉得是有使命感，我要让中国的观众获得这个舞种的价值，这个价值一方面是观赏的国际化，你看到更多新当代艺术对生命的启发。其实每一代人你错过了，他都80岁了，他再不看就没有了，那当他80岁的认识还是80岁以前的生命经历，但他看到这个的时候，它一下点开了他。
生命难得可贵，就是觉醒的那一下的状态。所以这会是我的一种使命，包括舞蹈怎么去打开，怎么去分享，怎么去观赏，怎么去互动，我觉得这也是我们一直在坚持要跳舞的原因。
历时一年，“此念”出品
《生命·成长》第三季
嘉宾名单
高艳津子 北京现代舞团团长、艺术总监
邱振中 中央美术学院教授、博导，
书法与绘画比较研究中心主任
朱赢椿 设计师，艺术家，
多次荣获“中国最美的书”“世界最美的书”称号
徐皓峰 导演、编剧、武侠小说家，
获香港电影金像奖最佳编剧奖
王昱珩（水哥） 南极大使
陈传兴 作家、摄影家、导演，作品《掬水月在手》
刘擎 华东师范大学紫江特聘教授，政治学系博士生导师
郦波 南京师范大学教授，江宁织造博物馆馆长
邱启敬 当代艺术家
许静 南京书画院专职书法家
青山周平 B.L.U.E.建筑设计事务所 创始合伙人
《生命·成长》第三季
看见有形，看见无形，看见造化的心灵
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【此念】赠书福利
来聊一聊，
你生命中那个觉醒的瞬间？
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伊莎多拉·邓肯
《我的人生》一本
活动截止时间：2021年12月7日
活动解释权归【此念】所有
出品 | 此念
编辑 | 演忱
排版 | 王啊晶
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