诺兰拍《敦刻尔克》不是为了让我们爽的。
音乐在后面
电影是在说“活着”，不是在说“战斗”
《敦刻尔克》已经上映两天了。
作为一部很多人，盼过年一样盼的电影，同时又是一部很多人嗤之以鼻的电影。
在上映后意料之中的出现了一定的两极分化。
有人将他封为神作，有人说他故弄玄虚。
到底怎么样？
小哥不算前者，也不是后者，就是想为《敦刻尔克》说几句公道话。
因为，这几天我在豆瓣，微博逛的时候，发现很多人对诺兰这部新电影有一些误解。
从这部片子的背景说起吧。
这是一部二战电影。
由于第二次世界大战，是一场热战。坦克，飞机，驱逐舰，鱼雷，化学武器，核弹等等杀伤性武器的常规化使用，使得二战成为了人类历史上最为惨烈的一场战争。
所以很多人都会习惯于将二战题材的电影标签化成枪林弹雨，血肉横飞的军事动作片。
于是《敦刻尔克》上映的时候，许多人会出于这种惯性思维去定义这部电影。
很多人将其和去年大热的《血战钢锯岭》，早年的《拯救大兵瑞恩》这一类型的电影进行对比。
最后得出的结论往往是这样的：
更有人，拿《战狼2》和《敦刻尔克》作对比，得出了这样的可笑结论。
当然我并不是说，《敦刻尔克》相比之下有多好，另外的那几部片子相比之下有多不如，他们各自都有非常优秀的地方，包括《战狼2》。
我只是觉得，很多人对《敦刻尔克》的看法，好像陷入了一个误区。
我们看《拯救大兵瑞恩》《战狼2》的时候，不论是哪个国家的主旋律，电影中的双方都会发生非常激烈的交火，肉搏。矛盾冲突层层递进，直到迎来一个戏剧高潮。
《血战钢锯岭》剧照
这些片用枪林弹雨，血肉纷飞，英雄主义来告诉我们，战争有多么的残酷，战士有多么的英勇。
所以，我们能在观影中，得到非常强烈的冲击，这种冲击来自多方面，最主要的是一种宣泄感，当我们对电影产生心理代入，跟随剧情被压抑，又在戏剧高潮中得到爆发，这时候会产生的一种宣泄感。
通俗的说，就是这些片，让我们觉得很“爽”。
但是，《敦刻尔克》不是，它不是拍给我们用来爽的。
那他到底是什么样的？
我们下定义之前先聊聊敦刻尔克大撤退这个历史故事。
敦刻尔克大撤退。
1940年，二战，纳粹德国的机械化部队在欧洲大陆横行肆虐，由于法国的绥靖政策，宣而不战，马其诺防线失去作用，荷兰、比利时、卢森堡全部失守，法国首都巴黎被德军攻陷。
1940年5月21日，德军直趋英吉利海峡，把近40万英法联军围逼在法国北部狭小地带，只剩下敦刻尔克这个仅有万名居民的小港可以作为海上退路。
更重要的是，这40万军队，是英国全部的作战力量，如果无法保全，英国沦陷也只是时间问题。
然而，敦刻尔克海港是一个非常开阔的沙滩。没有任何掩体，只要德军轰炸机一出现，这40万军队，就好像是砧板上待宰的鱼肉，必死无疑。
但是他们没得选。
于是一场人类历史上罕见的军事撤退开始了。
所以很显然。
整部电影的主题是“活着”，而不是“战斗”
你想看到的那些战争片元素，可能都没有
两军激烈交火的大场面？没有
感伤战友的死亡的人性关怀？没有
为了战友挺身而出的牺牲精神？没有
你能感受到的只有一句话：
“我要活下去，我要回家”
你能看到的也只有连喝水都要用手兜着的被困士兵。
只有因为人数限制不许法国士兵登船的英国救援军舰。
只有为了上船，扒尸体上的英国军服穿的法国士兵。
只有一次又一次被炸沉的救援船只。
只有望穿秋水，却归国无门的40万军人。
它没有肉搏，没有交火，没有主角，我甚至连一个德军士兵都没有看到。
他们一直在挨打，一直在逃命，一直在拼了命的回家。
它一点也不想告诉我们，战士有多么的壮烈，有多么的英勇，它仅仅是想真实的展现一出人间地狱，以及他们在面临地狱的时候，有多想活下来，活下来又有多难。
所以全片的台词也极少，默片级的剧本，剧情也完全尊重史事，没有任何花哨的改编和渲染。
可以说，除了诺兰一贯爱好的非线性叙事之外，一切近乎极简。
但我依旧感受到了一个超乎想像的人间地狱。
对，不是看，是感受。
我们总会把电影冠以动词“看”，但是我们好像都快忘了，电影其实是一种视听艺术。
视后面还跟着一个听呢，这次，诺兰把我们忘掉的这个“听”拾起来了，并且做到了某种极致。
它舍弃台词，选择用音乐和环境音铺满整部电影。
熟悉他的都知道，诺兰是一个真实主义狂魔。这种对真实感的偏执追求，也被带到了音效上。
他和他的老搭档配乐大师汉斯.季默选择了用秒钟的滴答声作为整部电影的“打底音效”
先弱化，再在其基础上添加音轨。
德军轰炸机的轰鸣，轰炸中嘈杂的呼救，船被炸沉后倒灌的海水声，不知道从哪里起来的枪声，无止境攀升的高速音阶。
还没看的，可以用带上耳机用这段音乐感受一下，让人窒息的震撼。
Hans Zimmer - Supermarine（电影原声带）
一切都让人感到非常的紧张甚至不适。
但是这就是电影这种艺术的视听魅力，也是战争最本来的声音。
这样的环境音和配乐，再加上画面，你能慢慢感受到。
你也正坐在沙滩上和士兵们无助的等待救援。
你也正开着自家的游船全速开往敦刻尔克救人。
你也正坐在英国战斗机内和前来阻止撤退的德军轰炸机死磕。
“你就是其中之一”
你不会觉得电影中的任何一个士兵的形象有多光辉，伟正，但你不会怪罪任何人，因为你能非常清楚的感受到这份绝望。
至于很多人都在说的非线性叙事，都在称道的三条时间线。
时间切分，重塑，交织，这些诺兰一直都在玩，几乎每部片子都玩，也没人玩的过他。
每一部诺兰作品大家好像也都最乐于讨论这个，但是在这部电影中，在这些真实感面前，反而突然让我觉得，叙事相对没那么重要了。
“这部电影让我看到了一些诺兰从来没做过的尝试”
我想这才是诺兰口中这部电影具有“实验性”的真正意义吧。
大概就聊这么多吧
我是检票小哥
大家早点休息
晚安
三号厅检票小哥
没啥好介绍的，就一普通男孩
也许你想看看往期？
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