周星驰骂不得？
前面
昨晚看完《新喜剧之王》出来的时候已经快凌晨12点了，我很喜欢周星驰，但我也必须承认，片子非常差。
这种强烈的失望感让我一个人在地下停车场里坐了很久。
豆瓣上依旧很热闹，我每刷新一次《新喜剧之王》的评论区就会涌出来好几条新的差评和好评对峙，讨论区也有人吵架，还有人喊出：周星驰的电影只有好人才能看懂，凝视深渊的人是看不懂的。
可不管喊出什么，也挡不住评分从6.9掉到了6.0。
微博上更是聒噪，每一条带有《新喜剧之王》词条的微博下面都吵的不可开交。
一派从文本面在说电影的炒冷饭和敷衍，另一派从情感向大谈对自己的催泪和励志。
一场盛大的，互相的对牛弹琴。
一
我今晚的文无意去参与这些争吵，只是有些不太理解很多人对于周星驰电影的态度。
《伏妖》前年扑街的时候，我给了差评，有许多人笑我不懂周星驰，说他的风格就是有着暗黑的，残酷的，反童话的，风格高于叙事。
可到了这次《新喜剧之王》，我在那些差评下面又看到几乎是同一批人在说，你不懂周星驰，他的电影就是小孩子式的，天马行空，反逻辑，充满童真。
又暗黑，又小孩童真，所以到底是什么？
我们总是忙着用他盛年的时候的标签非常自以为是地去定义周星驰。
而后“这就是周星驰”“依然周星驰”这些类似蠢话就成了一句万能的创口贴，可以去盖住所有的漏洞和缺陷，去掩盖所有非电影讨论的诡辩本质。
好像周星驰一下子成了骂不得的一个敏感词。
可不该是这样的啊。
好就是好，不好就是不好。
二
那《新喜剧之王》不好在哪？
第一，视听语言
真正喜欢周星驰的影迷应该都知道，在《功夫》和《喜剧之王》中，周星驰的镜头调度能力绝对是教科书级的，他尤其擅长拆解电影时间和空间，再以反常规的方式进行重组。
比如最经典的那一个“我养你啊”的段落。
从张柏芝离开房间，到她坐在的士里大哭，这十多分钟是整部片子情绪最浓烈的段落，但有趣的是，前后台词却还不到15句，而且都是不到10个字的短句。
周星驰选择通过人物表演和镜头调度的高密度配合，用最高级的视听语言去让观众接收人物情绪。
就拿这一幕说吧：
一个很不寻常的机位视角加上前一幕到这的跳切，用一个镜头直接就给到了观众信号：窗外的在等里面的人喊住自己，里面的人在等窗外的人回头，可他们彼此都不知道，知道这件事的只有银幕前的你。
同时你又能感受到周星驰这个角色因为自卑想爱却不敢爱的矛盾心理。
这种可能其他导演需要三四个镜头才能搞定的情绪，周星驰用一个固定镜头就完成了，这是非常牛逼的。
类似的东西在他执导的电影里还有很多（大家可以去搜杨超老师的拉片课看看，讲的比我好）
但在《新喜剧之王》里这些东西都没了。
充斥的正反打让整部电影的视听语言乏味至极，你也找不到任何如此有想法的镜头调度。
电影的情感表露更是直白得毫无设计，几乎全部是通过台词文本从角色的嘴巴里说出来，和视听语言完全没了关系。
还有剧情：
大家都爱说周星驰的电影是去逻辑化的无厘头。
确实，这是他的风格，但这不代表整部片子可以没有起承转合。
老版《喜剧之王》已经充满去逻辑化的无厘头了，但你还是能在里面找到一个清晰的故事发展脉络。
前十分钟通过剧组遭遇和吴孟达的盒饭来表现尹天仇的惨和他对表演的执念，而后顺利过渡到认识莫文蔚，再大量插入他为了生计去教混混，社区老大爷，妓女各种表演技巧的逸事。
通过妓女的线再引出和柳飘飘的爱情故事，当观众以为结尾的时候，又炸出一开始就埋好的吴孟达警察梗反转，最后再用之前莫文蔚和雷雨的伏笔收尾。
多巧妙啊。
可新版里面，连一条故事脉络都没有，它更像是把原版前十分钟的剧组受难戏扩充成了一个多小时，再用结尾一场突如其来的美梦成真，敷衍收尾。
《新》的唯一创新就是加了一条亲情线用来煽情，其他的涉及梦想的段落都在重复和崩坏。
原版所有生计奔波都还是围绕着“表演”，教妓女表演床上功夫也非常巧妙的引出了爱情线。
但这次莫名其妙地替换成了搬砖，送外卖，花了很大的篇幅去展现，却和主线毫无关系，成了彻彻底底的博情和卖惨。
还有就连很多星迷期待的致敬原版都是在剧情之外的，利用一个完全故事之外的隐藏富二代李洋去完成。
这个李洋有那么多戏份，对主线到底有什么用，我到现在也没想明白。
整体来说，剧情没有任何起承转合，批判的东西和十年前原作的毫无区别，他仅仅就是把喜剧之王故事脚本拿到了这个已经变了太多的新时代，重新拍了一遍。
你感到新的不是剧情，而是一些本就改变的时代意象。
另外，演员表演也并不理想。
明明王宝强和女主演员本人都有着类似的底层摸爬滚打经历，但整部片子你都找不到丝毫的外化共情。
特别是女主，她全程都被困在了无厘头表演体系里面，所有的表演都成了一种对周星驰的拙劣模仿。
可真正能驾驭这种表演风格的，拍到现在，好像还是只有周星驰自己。
剩下的大部分配角，除了女主父母外，根本都没有演技可言，就像是路边随便拉来的，表演痕迹浓重无比，女配男配的台词功底也是崩的惊为天人。
而让人无法理解是，《新喜剧之王》还一反贺岁档电影一般不做过多植入广告的行业印象，非常生硬，且毫无融合意识地植入了四五个广告品牌露出，甚至为某APP专门徒生了无用的剧情段落。
看到那些东西的时候，我真的连批评都不知道该怎么批评，只剩难过了。
最后
当然，你说《新喜剧之王》一无是处吗？
好像也不是，那条亲情线的展开还算是有些感染力，父亲角色的塑造也十分到位，赚了不少人的眼泪。
所以我写这篇文也不是想批评那些因为感动而给好评的人，主观情绪和客观质量，观后感和影评都是并不矛盾的两码事。
我只是单纯地想告诉那些，满嘴“你们不懂周星驰”的人和自媒体。
你们看着吧。
再过几年你们就知道，毁掉他的，就是现在在神化他的你们。
音乐/wʌndərlænd-花伦
配图/《新喜剧之王》
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