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其他
这节目没人看又怎样
From:
阿怡 小哥
3号厅检票员工
2019-12-20
写在前面
我从来没有这么认真的追过一档节目,一追就是四季。
它连个稳定的更新时间都没有,有时候冷不丁地就出了一集新的,有时候一个月都见不到一期。
而这档节目的质量也一如既往的稳定,每一季都保持着8分以上的高分,也都比上一季高出0.1。
但是回过头去看,来3号厅写文的这几年里也从来没有为它写过一篇文。
一个是总觉得这样的节目只适合自己一个人看,一个人消化,写出来没意思。
另一个是我实在没这个自信能写好它。
至于为啥今天为它写下这篇文,因为实在是看它第四季开播以来热度太低了,口碑一季比一季高,收视一季比一季低。
唉。
《十三邀》
这档节目名
字
的由来是麻将里的
“十三幺”
——
一种最难的胡牌方法。
凑成十三张不同的幺牌才有机会胡牌,但是一旦胡成了,就会成为一手精彩的好牌。
这和节目的尿性形成了一种互文。
不一定期期能胡牌,
但一旦胡成了,就是天崩地裂式的。
同时,十三邀也是此
寓意。
每一季
都会
邀请
十三位来自
社会各界的名人进行对谈
,这些人
之中有演员,有导演,有商人,也有诗人和学者。
采访者许知远带着对这个世界和当今社会的一些偏见出发,凑齐这
“十三张幺牌”
,试图从与他们的
对谈中
为自己的困惑和
不解
找到一个出口
。
在这个娱乐至上的时代,越来越多的东西沦为成娱乐的附庸。
越来越多的节目也将
“诙谐幽默的气氛”
、
“自带流量的嘉宾”
和
“节目创造的噱头及话题性”
这些东西作为一档节目的
必然组成
。
而《十三邀》却选择反其道而行之。
它放弃了节目有可能爆红的所有必备要素,做
成了这样
一
档外界看十足傻逼的节目。
一
糟糕的采访者
聊《十三邀》其实就是等于聊许知远。
看到这儿你可能会问:
“许知远是谁?”
可以说他是一个文人。
爱写作,好读书,出过一本挺有名的书,叫做《那些忧伤的年轻人》。
可以说他是一个公众知识分子。
毕业于北京大学计算机系,1998年起为《三联生活周刊》《新周刊》等报刊撰稿,曾任《经济观察报》主笔。
这些年来媒体对他的评价是一个“
冷静的站在一旁审视时代,批判社会”
的人。
也可以说他是一家书店的老板。
创立了一家名叫单向街的书店,将一些喜欢读书,热爱文学的人集结于此,远离繁琐的社交,享受安静惬意的时光。
但最终真正让他被众人所知的还是
《十三邀》
这档节目。
印象中,我好像从来没
见过
哪个访谈节目的主持人会在镜头前这么
“随便”
。
一双拖鞋,一条牛仔裤,
一头中长卷发,
一副不修边幅的模样
,有时嘴里还叼着一根烟
。
他也不是一个讨人喜欢的公众人物。
我
在搜索引擎里输入“许知远”这三个字
的时候
,出来的第一条相关搜
是
“许知远为什么讨人厌”
。
没错,许知远的确不是一个好的采访者。
在与受访者的对谈过程中,他
缺乏
一定的
访谈技巧,
也不具备太多共情能力。
大多数时间都在用一种非常笨拙的方式向对方发问,想要得到一个能够说服自己的答案。
然而答案又是未知的。
所以在节目中,你会常常看到他与受访者一同沉默的尴尬场景出现。
骂他的人也总是有话口理由的。
有人觉得他的态度自以为是,故作清高,有人认为他直言不讳地说出“想死在女人身上”这种话是中年男人猥琐油腻的表现。
但我始终对这个人讨厌不起来,
更多是用“不合时宜”这
四个字
来形容他
。
毕竟在这个普遍浅薄,深刻匮乏的时代里,你不知道自己什么时候就投降了,就随着大流而去,成为大多数了。
而这个出生于七十年代、成长于八九十年代、如今已年过四十的人还像个赤诚的少年一样,一次又一次向这个世界进行发问。
当所有人都陷入泛娱乐化的狂潮之中时,他仍然坚持去完成自己给自己加的莫须有使命。
反思,批判,愤怒,疑惑,自以为是。
而在他眼里,践行上面每一个词汇的方式就是,提问。
二
尴尬的问题
当然,许知远的
“不合时宜”
不止体现在采访气氛的尴尬,就连他问出口的问题也同样是尴尬的。
别的访谈节目主持人大多问的都是一些贴近生活的问题,目的在于挖掘受访者不为人知的另一面。
而许知远问的却都是一些关乎时代的
“假大空”
问题。
他问唐诺:“在一个阅读衰退的时代,读书人的勇气意味着什么?”
他问西川:“怎么处理这个诗人普遍失语的时代?”
他问马东:“你觉得文化有粗鄙化的倾向吗?你喜欢这个新时代吗?一点抵触的情绪都没有,为什么呢?”
他问李诞:“这个时代,笑这么重要吗?”
这些问题看似不相同,本质上都是一个问题:
“对我们当下
所处的这个
时代
的看法”
。
这些问题真的假大空吗?
假大空有价值吗?
想要理解这些问题,只要回到《十三邀》节目一开头所说的那句:
“带着偏见看世界”
就够了。
毫无疑问,许知远给自己担上了这种
“偏见式的”
使命感。
他觉得自己生活在一个缺乏营养,没有生命力的时代,大众娱乐变得越来越庸俗,他对如今这个
技术、速度、与娱乐驱动的时代保持怀疑
,不愿去迎合。
做《十三邀》这档节目的初衷也源于此。
许知远想要挖掘的并非是受访者本身,而是去和这个时代对话。
只是刚好,这些个体是这个时代某一种的病理,肌理的代表性人物。
他想去了解他们如何影响了这个时代,去了解这一群人和时代相处的方式,以此来给我们生活的时代纠偏。
《十三邀》的意义,往小了说,是许知远的自我发泄。
他觉得人应该有反抗精神,去表达自我,不能逆来顺受,还在期待有人觉醒并改变。
他知道这是一种唐吉坷德式的,连年下降的收视也是在提醒这个注定的结果。
但他依旧不想停止去发问,这是他的存在痕迹。
三
得到的答案
那么这些发问,到底改变了什么?
其实什么都没改变,四季看到现在,我们依旧什么都没有变。
泛娱乐化的势头依旧高歌猛进,有些人更火了,有些人依旧隐居避世,有些人消失了。
《十三邀》只是让许知远成为了一面镜子,每一个来访者都在他的那些拙劣提问
里“现原形”。
有的人
坦诚
回答,有的人
一知半解,有人懒得思考
,也有人揣着明白装糊涂。
很多期大家应该都在当时见到过讨论。
比如
马东
那一期被映照出来的犬儒主义,李诞的看破但选择消解一切的虚无主义,罗振宇毫不掩饰的商人思维。
这些人都是可以自洽的。
许知远也不是想批判什么,他只是想给我们看,你作为观众选择接受还是批判,这才是最后的果子。
他还采访了四位中国最有名的导演,姜文,贾樟柯,张艺谋,冯小刚。
你们看到他们在访谈里表现出来的各种秉性,以及许知远对他们的成见。
张艺谋显得拧巴。
出身和成就,过去的错误和现在的反思,让他在这面镜子里陷入于一种严肃和羞怯相交织的状态。
姜文显得比许知远更加“自恋”。
再加上他出了名的圆滑,会接提问,让访谈成为了彻头彻尾的两人自说自话。
贾樟柯的文人气让许知远兴奋。
你能感受到贾樟柯对于中国电影未来的忧虑,也是真的在做一些什么。
最值得玩味的还是冯小刚那一期。
许认为冯早期的电影消解了严肃,让后面中国的二十年都加重了戏谑化,这是许知远这一类人必然痛心的。
所以当冯小刚大谈和王朔早年那一套京派喜剧让
“别装”
成为这二十年的潮流的时候。
许知远直截了当地反问他:“但比如说,本来这套语言系统是为了反对那种假崇高,假理想,但无意中真崇高和真理想都不敢说了,这是不是变成了另一种假?”
我虽然也没法完全同意许的这个观点。
但当许问出最后那句“所以你们要为这部分负责吗?”的时候,我感受到的是一种让人尊敬的思考力。
他能给观众照出冯小刚们当初信仰的,和现在信仰的转变,反叛的逐渐放下,对权利和名声的暗暗着迷。
他知道这会冒犯很大一部分人,但他需要问,
哪怕只是为剩下的很小一部分发问。
但你说照出来的只是嘉宾吗?
也不绝对。
有时候照出的还是许知远自己。
比如对谈
陈嘉映
那一期.
当陈嘉映谈起哲学时,许知远始终都显得很吃力,以至于节目很大一部分都是嘉宾在给许知远的解释困惑,成了相对失败的一期。
许知远也坦言:
“如果我多懂一点哲学,或许会更好”
。
还有和诗人
西川,
这一期一直是我个人私心最喜欢的一期。
你会觉得这是两个西川,或者两个许知远在对谈,
两个人的你来我往都是高山流水遇知音的感觉。
西川
理解许知远的疑问和愤怒。
那一期他们从白天聊到黑夜,还不肯歇,说:
“要不我们再聊一会吧”
。
当时被营销号断章取义写烂了的俞飞鸿那一期也同样,许知远太笨拙了。
他不知道这个时代的语言系统里,有些词汇已经被敏感化了,有些问题是不可能有人在镜头前提出来的,
哪怕那确实意味着对撞,意味着挖掘。
说白了吧,千夫指,孺子牛,都是一个傻东西。
写在最后
写到现在我好像都没搞清楚,我喜欢许知远,到底是因为他这个人,还是其他一些什么。
他好像也没什么值得喜欢的,笨拙的坚持很值得感动吗?
以前我怎么没那么觉得。
我也可能不是喜欢他,只是和他一样对一些东西越来越不明白,也不满意了。
我不明白一个辩论综艺的持续红火,为什么代价是将辩论与娱乐化,抖机灵划等号。
我不明白为什么台上的那个歌手喊了好几遍注意素质,台下那群年轻人的依旧“牛逼”喊得起劲。
我不明白人家哪怕犬儒都是具有自洽的逻辑的犬儒,你为啥哪个人随便几句话,你都没听明白什么意思呢,能听风就是雨,立马转发,标榜自己。
我不明白人家喝大了的一句“开心点朋友们,人间不值得”,怎么到你这就能截了后半句变成人生格言,你人生是他的呕吐物吗?
我不明白营销号闭着眼睛和良心乱写几句,你就能用消费主义教条知道你的男朋友一定不爱你。
我不明白为什么大家现在理解爱情不是通过书目电影,而是哪俩明星的撕逼分手,喜欢他妈的大海。
我是管不了别人,但这些“别人”包围了我,我很不舒服。
我喜欢许知远的原因,大概就是这意思吧。
音乐/腰乐队 - 今夜还吹着风
配图/《十三邀》
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