看完这部纪录片的时候，我脑子里最先冒出来的就是今晚标题的这句话。不是说这部纪录片不好，反而是因为它太好了，也太正确了，正确的就像是一句废话，一句常识。而偏偏这句废话，又在这个时代成为了一种越来越稀缺的行为。
目前这档纪录片在豆瓣的评分高达9.5，算是今年华语纪录片（包括电影纪录片和电视纪录片）的最高分。它的意图和它的好，其实在片名里就已经都透出来了，就是一种呼吁：但这种呼吁让我觉得特恍惚，好像就是在看有人精心制作了一档节目来呼吁大家“遵守交通规则”。
但恰恰是这种正确的废话，我也不知道在什么时候，居然真的对于这个时代产生意义了，感动到那么多人看完会毫不犹豫地打下五星。我们在谈论一个问题的时候，常常必须要考虑一个相对环境，比如哪一天当环境中大部分人都彻底无视交通规则的时候，关于守规则的呼吁才有意义。
而现在这种废话产生价值，产生高分，恰恰是在说明，我们正在进入一个“大部分人都不再看书。”的相对环境。读书，一直都是人类最重要的知识传播渠道。在过去当然是不需要倡导的常识，更不需要制作节目去点燃大家的读书热情。而当制作这样一档常识性倡导的节目要被夸赞，要被评价为吃力而不讨好的时候。《但是还有书》某种意义上就是一次目前中国读书环境的一次侧切。一共5集，一集30分钟，每集选择不同的角度，比如出版社、书店或绘本等与书相关的行业，去捕捉这个时代的爱书之人，记录下他们的困境和故事。开播两周，口碑飙升，人气也没有落下。B站平台追剧人数目前超过30万。
但恰恰是这30万，却意外和片中的内容一起构成了对这个“不读书时代”的讽刺。《但是还有书籍》前期宣传很卖力，我估计大家应该在B站的不少角落看到过露出，但甭管他们怎么费劲，预告片没放出来以前，追剧人数预定只有3万多人。但预告片出来后，追剧人数忽然发疯似的快速增加，现在追剧人数已经达到了31.5万人。原因很简单，因为胡歌配音的消息，跟着预告片流出来了。随便打开其中的一集纪录片，弹幕的内容大多也是跟胡歌有关的。和书籍相关的讨论当然也有，但你也看到了，被一下掩过去了，只是夹在石头缝中长出来的野草罢了，路过的人根本不会在意。一个将近100%的增幅数据，却让我一下子不知道该开心还是该难过了。我当然欣喜于胡歌这样的优质艺人可以来参与呼吁，去带动更多的人回归书本。从目前的大环境里，似乎找不到比这更有效的方法了，总比在那里坐着冷板凳，门口看不到一个客人要好得多。
但也伤感于本应该是指导世间一切的书，现在却成为了一件如此卑微的事情，甚至需要借力于娱乐土壤才能勉强生存。
而这其实也是纪录片最核心的一个困惑， 这是它选择侧切书本相关行业的动机。
它希望以此去折射它们背后的困境，让大家去思考：当阅读成为这个时代所缺乏的一种常识时，会出现哪些问题。这从纪录片的第一集《书海编舟记》，讲述出版社编辑、译者的工作日常中，就可以窥见一斑。
只是一个很小的事件：后浪文学主编朱岳老师发现一本好书，想在国内出版袁哲生的《寂寞的游戏》。
他被张大春誉为“扛起21世纪小说江山的两个人之一”，他的书在台湾已经断版了，但在大陆却依旧是一个陌生的名字。当时，朱岳的营销同事跟一百多个人去推荐这本书，但都不愿意要，甚至朱岳的好哥儿们都直接说：因为，它没有市场，大家都不太爱看书，更加不会去选择一本听起来很陌生的书。
要出版一本好书，特别是冷门的好书，无疑等于一场难产。大家不爱看书了，市场就更小了，出版商就更谨慎，于是越来越多的好书无法获得出版的机会。买书的人少了，出版商越来越谨慎这个恶性循环必然又会让写书的人越来越难生存。于是这部纪录片非常痛心地告诉我们，这几年中国本土原创文学的力量正在变得越来越薄弱。朱岳一直在挖掘华语本土的新人作家，但这项工作的进行比出版华语一些冷门的好书，还要难。因为，在这个快时代中，出版社成为了夕阳行业，年轻人光靠写作是没办法养活自己的。就连韩寒、郭敬明等已经成名的青年作家，都纷纷放下了手中的笔，转行去当导演，大量自媒体的鸡汤文学甚至都开始滥竽充数。很多年轻人哪怕上学的时候有写小说的念头，但出了社会后也就不了了之了，因为光是要生存下来就很难了，谁还有空去管理想呢。这是一种语言和文化的劣化，它会在终端导致新一代潜在的写作者得不到足够的滋养，最后形成一代人的创作断层。
除了出版行业外，这种常识的缺失，还给书店带来了直接的冲击。第二集叫《二手书的奇幻漂流》，里面是三个书店的故事，也对应着在这个时代中，一间书店的浪漫主义，理想主义，现实主义。浪漫主义里的书店叫旧香居，导演只是用一个非常朴素但罗曼蒂克的长镜头开篇，去跟拍书店主人穿行在自己仓库中的样子。
那是一个没有墙壁的房子，你只能看到堆到天花板的二手书，柔软的暖光灯把每一本书都照得像是有生命一样，不停放光。
后面的故事里，片子给我们展现了一本纸质二手书的流转，跟着不同的人漂流到不同的地方，完成自己的使命。
最后一个故事是一对上海的80后夫妇，为了呼吁更多人参与阅读，满足更多书店荒漠地区的人的阅读需求，他们开着一辆“书车”行走了大半个中国。
他们见证了这个高速发展的中国，城市化进程里人们物质需求和精神需求的变化。很多次跑到他们农村来卖书，但村民热情地呼应了他们，但同时也“担心他们一本书都卖不出去。”
也有跑到写字楼、工业园区楼下，水果摊的大叔看到他们的流动书摊时，也感慨道：“现在太难看到卖书的了。”越来越少人会去看书，电子书的普及，让实体书店面临消失的危机，它们逐渐缺少了存在的必要性。小时候，我们走在路上，其实随处都可以见到各种各样的小书店，随手便可以买到新出版的杂志刊物。 大多数的书店目前还在一线城市的商场里挣扎，剩下的却早已经逐渐消失在小城镇的街道里。但他们依旧在努力去做这件事，就像这部纪录片里的每个人一样。我很想把这些人称呼为英雄，就像这一集最后片尾出现了这样一句话： “如今愿意开实体书店的人都是英雄，以流动书摊传播阅读种子的人，更是浪漫英雄。”
我始终觉得堂吉诃德，西西弗斯式悲情英雄，只应该存在于书本之内，当开书店成为了一件英雄式的行为，那是不是也在说明我们这里出现了太多不该的悲情？
今晚纪录片的片名《但是还有书籍》，其实来自波兰诗人米沃什的一首诗。
“但是”这个词背后包含的一切苦难，最后都被书籍拥抱、化解，似乎再也找不到比这更适合的名字了。
现代的快节奏将一切割裂为碎片，我们在高速路上急驶，把自我、理想和思考等抛在身后。在这个泛娱乐化的时代里，大家有太多娱乐消遣的方式，可以刺激他们的神经，让他们获得快感。因为书本是有生命的碎石，阅读是去编织一张无形的网，把碎片打捞起来，扔上天空成为繁星，把它们慢慢粘合、修补，开出一条通向银河的小路。等到你消失的那一天，它们都仍旧会在银河之上闪闪发光。