周迅新剧岂止「抄袭」

写在前面

开门见山说吧，反正你们也都在后台催半天了。

《不完美的她》

我反正不相信一开始会有谁不期待这部剧。

先不说海报上是赵雅芝、周迅、惠英红，就说海报上只有女性角色这件事，就已经甩开大部分国产剧好几个身位了。

本子的基础本来也是绝对稳的——来自经典的日剧《母亲》（豆瓣9.4分）。

它讲的是一个被遗弃的女主角面对一个被家暴的陌生孩子，最后选择“诱拐”孩子，承担母亲责任的故事。

原版探讨的是对母亲身份的再定义，背后是在挖掘女性主义的光辉面。

前两年韩国也翻拍过一版（豆瓣8.6分），放到一起看很显然是一个易改编，高共感的好故事。

按理说，好演员再加上好本子，这部剧怎么样都该是一部好剧吧。

但后面的故事大家都已经看到了，说它是2020年第一翻车剧都没有任何问题。

评分翻车，开画7.5，跳崖到6.8，特别是后期，差评不断。

然后，是片头翻车。

我看第一集的时候，看到那个片头也顿感惊艳：

它们罗列每个省份近年来曾出现的女性遭受家庭暴力的新闻事件，做成了一张立体地图，直观地展现了家庭暴力的危害性和女性身处的困境，完全是美剧质感了。

没过几天，我就在微博上看到了这个：

还有，剧情，台词翻车。

因为剧本身的女性主义定位，所以，你可以听到很多在以前的男性视角国产剧里完全看不到的台词，这些文本的尺度，设计感都很不错。

然后，朋友就给我发了这个：

一手好牌，打的稀烂，说的就是它吧。

一

当然，按老规矩，批评之前，我们还是要先肯定一下好的那方面。

首先是选择这个题材的勇气。

《不完美的她》是国内少见的以现实主义+独立女性题材，以中年女演员为主角的电视剧。

它完全不同于号称女性主义的那些伪女性剧，没有像它们一样套着“现实主义+独立女性题材”的外壳，主线依旧是大摇大摆玛丽苏式的爱情。

它弱化了爱情线，并且真正有试图去挖掘国内女性的样本，展现她们在外力束缚下的不同选择。

剧情上，它也沿用原版的剧情主线，女主角林绪之（周迅饰）为了救被家庭暴力的小女孩莲生，最后她选择“诱拐”莲生，成为莲生的“母亲”。

这部剧里出现了不止林绪之这一母亲形象，它有着社会上多个典型的母亲样本，像是在做一场名为“母亲”的实验。

比如，林绪之的生母钟惠，面对家庭暴力，最后选择遗弃孩子，认为那是对林绪之更好的选择。

但却没有想到会成为林绪之一生的痛，林绪之一直想弄明白生母为什么会抛弃自己。

林绪之的养母袁玲，因为生不出男孩，最后选择离婚，并且取得了事业上的成功。

虽然一个人带孩子还要工作很辛苦，但她没有放下对孩子的呵护，并且认为这一切都是值得的。

同样是单身母亲，莲生母亲穆静却面临贫困的现状，最后她为了依附男人，选择闭一只眼睁一只眼，甚至跟着一起虐待孩子，被情人称为“自私的母亲”。

还有，成为了未婚妈妈的林绪之二妹。

这部剧确实有在试图打破社会对母亲的固化印象，它展现了五种不同的母亲形象，她们做出了自己的人生选择，承受着各异的社会压力。

除了在题材的选择上，《不完美的她》在视听这一块做得也不错，这也是大家说它有电影感的来源。

第三集，它利用椅子形成一个画框，女主像是被困在其中，以镜头语言展示她多年以来内心的痛苦。

还有，利用楼梯的空间去拍摄女主去找小女孩的那场戏。

女主站在黑暗的阴影中，前方有一抹光，也象征着她对小女孩来说的意义。

女孩母亲的情人忽然出现在楼梯的上面，以俯视的角度去窥视女主，带着施压的味道，表明他施暴者的身份。

但除了这些，《不完美的她》在其他方面真的都是不及格的。

二

最基本的问题我相信大部分观众自己都能看出来：

它推进剧情的方式，完全就是硬掰胡来的，太多地方都是靠巧合来作叙事推进。在前面的剧情里，它都是没有故事脊椎的。

什么叫故事脊椎？

编剧在写本子的时候，首先要去设计人物目标，这是一条故事线的起始点，同理，人物最后完成这个目标，就是终点，而故事重点，是这两个点之间的那个过程，这个过程就是故事脊椎。

比如说，有一段是林绪之调查长川生物卖假药的暗访，拿到证据这是她的目标，最后她也完成了。

但编剧根本就没打算给观众看她是怎么完成的，林绪之从头到尾都没有任何计划，过程潦草的像是小孩做游戏。

观众不知道她是如何潜入长川生物的内部会议，为什么她就能知道老总一定会选人上台互动？

为什么几百人都举手了，老总偏偏会选中她？为什么她上台后就知道随便放着的那台笔记本里有证据？

为什么她可以在那么多人的眼前插U盘？而且，旁边看到她插U盘的工作人员，还是卧底警察？？？

编剧把周迅的这个角色完全是当做预言家在写，所有的巧合都会配合她来发生，不需要缜密的计划就可以完成一切。

支线如此，主线就更是灾难。

我们说，对于商业类型的影视作品来说，什么样的主线才算好故事？

很简单，让观众在意料之外，但又发现情理之中。

因为当角色完成目标的瞬间会构成转折，转折必然会立刻引发观众的“意料之外”，而观众一定会为了合理化这个意料之外，去回溯，在之前的故事中寻找那个“情理之中”。

而《不完美的她》的问题就是，只有意料之外，没有情理之中。

意料之外的东西非常多，就拿绪之带莲生走的桥段来说，是绪之突然出现在莲生家楼下，莫名出现了一把梯子。

然后，她赶在微波炉爆炸之前进到房子里，在火灾中救走了差点被烧死的莲生，这是整个故事的开端。

但是你往前回溯，会发现根本就没有任何铺垫去达成“情理之中”。

比如，绪之和莲生一而再再而三的相遇，靠的全部都是偶然。

至于为什么绪之那晚处理完事情后会开车去莲生的家，为什么莲生家楼下能出现一把梯子，这些剧中没有任何交代。

这部剧还打破了六人分隔理论，里面的角色几乎每隔三个人就彼此认识，世界小得仿佛他们就生活在一个小岛上。

记者田放的实习生，是女主角的三妹；

田放去找三十年前调差案件的警察，老警察的儿子就是长川生物的卧底警察；

卧底警察当时听到女主角也叫“田放”，于是又找上了真正的田放。

编剧对剧中所有事情和人物关系的处理显然欠缺了深度的思考，并且理想当然地认为观众能够接受，然而观众不是傻子。

三

同时，它还犯了一个很致命的错误：故事类型从原版的“剧情”变成了“犯罪”。

原版好在它不贪心，其实没有那么多的戏剧冲突，只想做好一件事，就是打动观众的眼泪。

但是，《不完美的她》却很贪心，它想要同时抓住犯罪和感人这两块。然而，悬疑讲究的是半露半藏，但感人讲究的是丰富的信息量和充沛的情绪，二者其实是矛盾的。

最后《不完美的她》是两头都没做好。

犯罪方面，主线支线的两个案件都承载不起犯罪题材。

我们以主线的林绪之“诱拐”莲生的案件为例。

明明观众在开场的第一分钟，就已经知道是林绪之“诱拐”了莲生，莲生被家暴的详情也是在剧一开始就揭晓的。

但这部剧却花了整整四集的时间，通过各种悬疑铺垫，才完成了林绪之“诱拐”莲生这件事。

就相当于谜底一开始就揭晓了，却拼命当观众不知道一样让我们猜。

而且，在解释林绪之为什么要“诱拐”莲生这件事情上，这部剧采取了最简单粗暴的方式——透过林绪之的旁白给出了毫无说服力的答案：

“因为她在莲生身上看到自己的影子。”

我们再来看看原版是怎么做的：

它只用了一集的时间，就完成了女主角“诱拐”女孩的举动，不仅干净利落，并且通过层层的铺垫，去展现女孩被家暴的事实。

一开始，原版通过孩子没有给死去的鸭子写信，透露出她身上有一股不属于其年龄的成熟，引起女主角和观众注意。

之后，通过女孩大晚上一个人在街上溜达，身上的淤青，眼睛的伤口等细节的铺垫，再告诉观众她被家暴的事实。

这时一句“想去婴儿收容站，7岁可以吗”，立刻引发大家的强共情，更不需要任何的内心旁白，从剧情上就能展现出女主角下定“诱拐”女孩的决心。

四

另一方面，《不完美的她》因为选择了以犯罪为题材，这样的处理必然会牺牲掉两人相处的一些细节，削弱了两个人的感情基础。

说白了，它的对于观众的共情面被削弱了。

观众最想看到的，其实是林绪之和莲生之间的“母女”互动，就像这部剧的豆瓣简介说的那样，它本应该是一个关于自我救赎的故事。

但是两个人感情的递进，全靠林绪之的内心旁白。

第一次见面，林绪之看到小女孩身上的伤痕，不需要理由和认证，立马把她认定是同类，还要加上独白：“那些与我有类似经历的人，我们会一眼认出彼此。”

之后的几次相遇，也全靠林绪之的独白来总结两人的感情进展：“我感觉我们像是认识了很久的朋友”，“她好像知道我在想什么，我在经历什么。”

然而，这些话语其实对于感情的刻画，是苍白且薄弱的。

再来看看，原版是怎么处理女主和女孩之间的关系的。

女主角是女孩的代课老师，所以，她们有很多自然接触的机会。

女孩向女主角展示那些喜欢的美好事物；吃着女主角做的食物，笑着说“太好吃了”；每次自己吃东西，都会想到自己的乌龟宠物“铃儿”。

它们能体现女孩遭遇家暴这么痛苦的事情，内心却依旧善良，带有对美好生活向往的明朗。

这些细节的叠加，也是打动性格不爱管闲事的女主角，内心一点点发生变化的原因。

女主角把女孩领回家，给她做饭吃；当发现女孩被套在垃圾袋里，当成垃圾扔在冬夜的大街上时，女主角给她温暖的被窝。

这些温柔的举动，是促使被母亲伤害却不敢求助的女孩，最后选择相信女主角，并且跟女主角逃亡的理由。

原版中通过细节的累积，慢慢地让两人产生了必然的纽带，也让观众信服她们之间的“母女”感情。

这一切就像是树上的叶子，每一片都看似不起眼，但是它们拥簇在一起，才能组成一棵树的生机。否则，那就只是一棵缺乏生命力的枯树而已。

而《不完美的她》就是这样的一棵枯树。

它只能看到原版女主“诱拐”女孩，两个人以母女相称的结果，却永远看不见中间细腻的叙事。

它知道国内观众期待看到真正女性题材的电视剧，也有去打造了不同的母亲形象，但最后叙事依旧只是在围着女主角打转，摆脱不了国产剧“大女主”的思维。

里面其他女性角色统统被忽视掉，只能沦为功能性角色，甚至连功能性都谈不上，只是一个空壳罢了。

我们不能以女性题材去启迪观众，却连故事本身都没做好。

更不能以女性为题材，到最后看不见几个有血有肉的女性角色。

音乐/Summer Salt - 《Abominable Snowman》

配图/《不完美的她》《母亲》

本文系网易新闻·网易号

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