终于有国产剧能夸了

写在前面

今年的国产剧行情真的像个魔咒。

很多我们本来掰着手指头数的「种子剧」都以一种我们意想不到的方式扑了个彻彻底底。

以至于开年（农历）至今，豆瓣都还没有出现一部上8分的国产剧，一眼看过去都是些不过脑的东西。

别说读者了，我们自己都觉得自己骂太多了，可有时候想夸几句，也真的是硬夸都夸不出来。

所以也仰赖这些同行衬托，我看这剧的时候，脑子里就是两个字：

“终于”

《鬼吹灯之龙岭迷窟》

我本来没对这剧抱太多希望。

不是说《怒晴湘西》的原班人马+潘粤明+姜超（李大嘴）这个配置打动不了我，而是这个题材太受限了。

谁都知道，在我们这拍盗墓只要故事发生在49年之后，那就是在根上被否定掉的东西，当年“上交国家”这样的梗谁都心有余悸。

摸金校尉你不能摸金，这故事还能怎么讲呢？

再加上我也看过《鬼吹灯》原著，龙岭迷窟那段的背景是80—90年代，文革结束，刚改革开放的时候，你要拍清楚那个时代，你就铁定过不审。

但结果真给我打了脸了，

开播评分8.2，一度飙到8.4，现在稳定在了8.3，空降了今年大陆影视剧评分的第一名。

也确实没盗墓，但编剧铺了一段相对合理的前情，既能够过审，也让他们顺理成章下了墓。

本来担心的年代感也被做出来了，再加上那个班底，演员配置发生的化学反应，整体看下来确实质量难得。

虽然在节奏，氛围营造上也有点小问题，但瑕不掩瑜，今晚我们就主要夸吧，毕竟太久没夸国产剧了。

一

如何解决不能盗墓的问题？

还是要从前情讲起。

原著的《龙岭迷窟》的前情故事本来特别没劲：

就是胡八一和王胖子在北京倒卖古玩，偶遇了陕西来出货的农民李春来，听闻陕西有很多宝贝，便决定去长长见识，收点宝贝。

然后在陕西古蓝县鱼骨庙发现了一个盗洞，三人便决定下墓寻宝

论影视化，这段不仅是整个故事最无聊的一段，也是最难过审的一段。

首先，还没下墓，就意味着没有那些《鬼吹灯》里最吸引人的牛鬼蛇神，地下奇观，编剧要考虑怎么写这段才能让观众觉得有刺激点，愿意看下去。

其次，原版角色下墓动机是盗墓。这点必须要改了才行，怎么改才能显得合理，也是一个难题。

不得不说，这剧的编剧很聪明。

借力人设，放大胡八一和王胖子，大金牙三个人非常接地气的插科打诨，来让每一集在即使没有反转的叙事阶段也不会觉得无聊。

然后加了一段原创剧情，同时去解决两个问题：

编剧把他们去往陕西的动机改成了李春来说他们那有很多古玩，可以卖给他们，邀约他们去陕西收购，但这其实是一个彻头彻尾的阴谋。

原著中因为偷拿陪葬品而真的被雷劈死的马大胆，变成了为了骗胡八一他们来假死的幕后主使。

一开场就是各种尔虞我诈，蹊跷迭生。

最后马大胆败露之后，和三人的追逃戏码也填补了前情相对缺乏的动作元素。

更妙的是，为了这段新加的故事不虎头蛇尾，编剧把最让原著粉兴奋的卸岭魁首陈瞎子（陈玉楼）会面胡八一的名场面提前了，用陈瞎子的出现去救下他们三个。

他们也是因为陈瞎子的指引，误打误撞进入了龙岭迷窟，发现盗洞，不再是盗墓，而成了逃生。

同时，shirley杨的线也被提前，用胡八一，王胖子，老教授身上都出现的红斑来和主线串起来，行程也呈现出了主线和支线的悬念交织，会让观众乐意看下去。

这样一弄，仅仅是下墓前的铺垫，戏剧性，紧张感，合理化的下墓动机，每一样就都被编剧拿到了，改编的算是非常漂亮了。

编剧真的很清楚，只有把前情故事这个桩打稳了，后面的故事才好开枝散叶。

二

导演知道用巧劲

我们再来说点具体的吧。

看的时候，就是感觉导演和编剧都挺爱用巧劲的，都知道设计，这点挺难得的。

比如说转场，北京城里就会是大团结对大团结（钱串钱），古蓝城里就会用主观镜头，黄土高原就是用大量空镜。

对话也都是根据人物设定去设计过的。

比如有一段是三个人一边洗澡一边闲聊：

“看风水分金定穴到底是不是封建迷信，龙脉到底靠不靠谱？”

胡八一说的话都是这样的：

一分为二，什么是风水学，什么是封建迷信，不止是跟另外两个人，也是跟观众都说清楚了。

这是在给没看过原著的观众暗示，胡八一是三人组里最有能耐，最有头脑的一个。

大金牙说的话是这样的：

表现的是他是三个人里最外行的一个，但有见地，有知识储备，虽然孱弱，但懂胡八一，王胖子不擅长的领域。

最有趣的还是王胖子：

胡八一说完，他说胡八一有道理。

但大金牙说完，他又转去说大金牙说的有道理。

这说明啊，王胖子有勇，敢冲，但没有另外两个有脑子，容易被骗，也暗示了后面的马大胆的圈套里，他是三人里最难醒悟过来的一个。

还不止这呢。

还有我刚刚提到的那段，原著里没有，剧中用来填补前情里的刺激点的动作场面：三个人被劫财的马大胆在古蓝大街上追逃。

这段打戏一共分成了两个部分，第一部分是在公交车上，另一部分是巷战。

很多人觉得这段动作戏分成两个部分太拖沓，但在我看来，恰恰是一处妙笔。

两个部分都有不同的作用。

第一部分是公交车，看似只是填充类型元素，但其实是在强化人设，每个人物的打斗都是设计过的。

胡八一，看过书都知道，退伍军人，练家子，有身手。

所以他这部分的打戏都是这样的：

出手都是往要害打，有拳脚招式，没有空拳废脚，不是靠力量，而是靠四两拨千斤。

王胖子，之前也说过，有勇，敢冲，但没头脑，就是靠力量，一打三也不知道躲一躲，就是硬干。

所以打戏都是这样的：

最后的大金牙，他自己都说了，整天就是进被窝出被窝的主儿，弱不禁风。

所以打起来，都靠躲，他像大部分普通人，打架就是撒泼，打起来的时候，眼睛都是闭着的，还得捂着自己的脸。

另一部分的巷战打戏，就是为了观赏性，直接上了一个长镜头。

虽然和电影感还是有些差距，但是能在国产网剧里看到一个有想法的打斗长镜头，很难得了。

音乐很像《低俗小说》Bgm，洋文，打斗是模仿卓别林的默剧打斗，放大肢体动作。

运镜靠被打飞的牙，丢出的砖头来流转，升降格鱼眼都用上了。

所以你看这剧就感觉主创都很轻松，有诚意的同时，还是一种玩的心态在拍。

编剧还放了好多小彩蛋。

有一段是陈瞎子（陈玉楼）和胡八一会面，给胡八一算命，摸了胡八一的脸之后说了一句：你和老夫年轻的时候，颇有几分相似。

这个梗是什么呢？

看过上一部潘粤明主演的《鬼吹灯之怒晴湘西》的应该都知道，《怒晴湘西》的主角就是陈玉楼，同样是潘粤明主演。

也就是说，这俩人在这两个不同时空，都是潘粤明自己演的，这才会有这句“颇有几分相似”。

还有微博上很多人都在转的那个图：

虽然我也不知道是不是故意的，按剧情来说也只是一段砍价，但影迷应该都能立刻脑补过来，这是在说管虎因为“技术原因”撤档的《八佰》。

而管虎，正好是这部剧的监制。

三

高还原的人物、对味的年代感

开头说了，我最担心的是年代感，却没想到这块给了我最大的惊喜。

我算是见识到了什么叫老北京。

以前很多老北京的年代剧，都以为加个儿化音那就是老北京了，但其实根本不是那么回事。

很多小细节他们都没注意，比如这句，老北京人说话其实都很爱倒装，“你说”得在后面。

这种细节没放下，就挺好。

不过我也不是北京人，这个方面我也说了不准，我给大家放一段豆瓣上北京人的评价（来自豆瓣用户@Mr. Infamous）：

「（这部剧）的那京片子也是拿捏得好。

叫老板来个煎饼，要“多刷点酱”。羊肉涮完要走了，恋恋不舍地跟店主扯一嗓子“我喝碗汤溜溜缝儿”。“验验货”，那得说“掌掌眼”。王胖子夸大金牙是“专家”，表述的方式是“人正经古玩界里的虫儿”。

北京人贫嘴儿，不打草稿念词，也是轰轰地炸下来，不好好说话 ，却把话说得好好的，有趣得紧。」

不止地域风物，还有很多时代风物也还原的也特别好。

我也举几个例子。

十元大钞不叫十元大钞，叫大团结，因为中国在1966年发行的十元纸钞上印的是各省各族的人大代表，所以被当时的老百姓称为大团结。

他们在古蓝县被追杀的时候，一瞬间闪过古蓝县革命委员会。

这是文革期间中国的地方政权统称，直到79年文革结束才被废除，而一些偏远地区直到80年代初才消失。

后面还出现了供销社，供销社边上还有一段不是很清晰的话：

“做一个高尚的人，纯粹的人，有道德的人，脱离了低级趣味的人，益于人民的人。”

这是毛主席在1939写的《纪念白求恩》里的一个选段。

因为故事里这群人都是经历过文革的。

所以提起美国一定要说美帝，自己一定要是无产阶级，爱说破四旧，反封建迷信那叫横扫一切牛鬼蛇神，胖子动不动就爱“毛主席说过”。

80年代初因为文盲率还有将近30%，加上十年浩劫刚过，老百姓的总体文化水平都不高，所以那个年代的大街上到处都是二简字，比如这个：

那个年代的人，报纸看完都不会丢，因为还能拿来糊墙。

就是这些可能普通观众都不会注意的地方，主创都有注意到，然后去按那个时代推敲，补足，非常有诚意了。

我估计他们也是在用这种精神选角，每个演员都尽可能地在还原原著中的人物设定。

这点我就不多说了，大家应该都能感受到，潘粤明老师的百变，还有姜超那种让人完全忘记李大嘴的演技。

大金牙的选角也很不错，叫佟磊，土生土长的北京人，在叶京《与青春有关的日子》里演过冯裤子（冯小刚）。

我就说一个小细节。

老金在原著有哮喘，跑起来就会喘，这点他都有表现出来。

半路还要拿出哮喘喷剂治一下，这些其实和剧情没有任何关系，都只是原著中的人物细节设定，但它都在。

写在最后

要说唯一的毛病，可能就是相比靳东和陈坤的胡八一，潘老师的胡八一胖了点。

不过好像也不碍事，毕竟按他的尿性，以后可能还要演王胖子吧。

音乐/Charlie Clouser - Hello Zepp

配图/《鬼吹灯之龙岭迷窟》

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