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我们不能没有写过它

灰白 3号厅检票员工 2022-05-21

写在前面


 

新片层出不穷,但重温老片依旧是我一个改不掉的习惯,就像外卖吃多了,总会想念家里的手艺,到底还是那一口熨贴。

 

前两日过元宵节,我就看了西瓜视频修复完毕,刚刚上线的《大闹天宫》4K版。

 

这部国产动画经典,当年就是技术与构思的巅峰证明,放在当下品,更觉寸寸有味。

 

《大闹天宫》

 


和许多人一样,我小时候看《大闹天宫》,多是在看热闹,童趣,看孙悟空的神力,以及他鲁莽而勇的独特秉性。

 

当弼马温却放飞天马,窃吃太上老君的金丹,偷摘王母的蟠桃,这些源自原版的桥段,桩桩件件都好玩。

 

现在看,大约因为年岁大了些,除了剧情外,片子制作、主题深意,也都看得更清楚了一点。



比如为了把故事讲饱满,想象力发挥到位,保持观感流畅,《大闹天宫》在视效层面下了太多的精细功夫。

 

以及,这片虽取材自原著,讲述的是孙悟空因在花果山自立为王,被天庭屡次招安,又被他识破其管控本质,奋起对抗的知名故事。

 

但不仅整个叙述主题独立完整,勾勒了一种赋有东方浪漫主义内核的美猴王形象,还拓宽了这一经典人物的符号多义性。

 

我们就聊聊这一层外,一层内的妙处吧。

 



水的纹路,云的褶皱

 

《大闹天宫》让我们第一次感知到了国产动画惊艳卓绝的想象力与表现力。

 

它融合了传统国粹的古典美学设计,将故事讲述得精炼而耐品。

 

比如全片以京剧鼓点为配乐,其程式化的特性利于调和节奏,也足以渲染氛围与场景情绪。

 

光看孙悟空当上弼马温后,放养马匹那一段便知其趣。

 

绳子的消失意味着解除束缚,马匹四散,京剧鼓点便是一派欢快洒脱。

而等夜晚降临,马匹将睡,鼓乐便渐沉。

 


最后孙悟空以云霞为被,披盖群马,电影便伴着最后的乐声完成转场,丝滑至极。

 

还有一些古典元素的设计。

 

神仙腾驾的云雾是祥云纹路,太上老君的炼丹炉形似商鼎。

 

人物服化道也透着传统韵味,最明显的便是仙女们的古朴花钿妆。

 


当然,《大闹天宫》的想象力也没有脱离现实的基底,两者配比相当均衡。

 

场景物象的拟真就复原得足够细腻。

 

东海龙宫里的水波纹丝丝毕现,犹如身游其境。

 

(如果放动图会对画质有较大磨损,建议直接视频观看)

天上的仙境氛围更是到位,云朵在桃林里半掩半游离,神幻色彩和气象结合得恰到好处。

 


同样值得一提的是人物细节的处理。

 

当孙悟空和天兵天将进行最后交战,发现猴儿们因被烈火焚烧,疯狂逃窜,神态就有了几番起伏。

 

一层是讶异,对天庭的残酷举措感到不可置信。

 


紧接是焦灼,愤怒,挠头然后两次向上(天庭)望去,表示预备下定抗争到底的决心。

 


最后才是嘴巴一撇,压住怒意,决心已定,挥棒而起。

 


短短几秒间,把孙悟空的起伏转折勾勒得层次分明。

 

类似的勾勒还有很多。

 

作为至尊的玉帝,很难以话语表意,电影便利用微表情来彰显他的真实心境。

 

孙悟空初次上殿,不肯跪拜,玉帝便是说着“免去朝拜”一边倾斜了面孔表示不满,然后才恢复常态。



小官则是透过肢体语言来刻写。

 

他们谄媚弼马温孙悟空,带着笑脸倒茶。

 

听闻马天君到来,知其淫威之大,于是掩面而逃。

 

如此,人物的性情特性,便都有着漂亮的轮廓,故事也立体有趣。

 

 


叛?

 

《大闹天宫》更出色的地方,是给孙悟空这一角色符号的精神内核,提供了丰沛的理解空间。

 

片子只把视角聚焦于原著前七回,三次招安的起落都关乎与天庭对抗,冲突性非常明显。

 

那么这种反抗注定会在不同的时事背景下,屡屡诠释出新。

 

就像会有人把孙悟空理解为阶级斗争者,他对来自上层掌权者招安的拒绝,体现了他的觉醒意识。



也有人认为这关乎统治与改革,孙悟空的离叛举动,是在打破陈规,立新当下。

 

而如今的我,倒愿意把孙悟空理解为一种本能的人性符号象征,即对自由有着从一而终的诉求。

 

这是透过孙悟空和天庭这样的不同特性来表明的,和冲突相关但不止于冲突。

 

孙悟空虽有神力,却贴近于本真的人。

 

先是和孩子们在花果山,有操练习惯,防身本领不丢,平静生活。



遭遇诱惑了,也会起意想要看看天上的华丽风景,也想拿个没人管的大官做做。

 

在天庭也从不朝拜,不论蟠桃多么名贵,想吃就吃,也不贪多,吃饱就睡。

 


而天庭里的人则几乎都是相反的,他们对自由和本性失去了触觉。

 

如马天君,人人都忌惮他,可见是在低阶者的恐惧里,享受惯了权力失控的快感。

 

太白金星则更是观察玉帝脸色来做事,不按照能力分配孙悟空职位,而是按照玉帝的好恶,圆滑得失去了人的特性弧度。


 

那为什么要彰显这样的差别呢?

 

我想片子是借此,点出了孙悟空这一存在意义之稀缺。

 

不论外界如何,唯有孙悟空,只求一个人人平等,随性自在。

 

这也是结局里,他打破了凌霄殿牌匾,击碎了神威,却选择回到花果山上的奥义。

 

那么结合起来看,其实片子的核心就不是对神力的歌颂,而是对自由终获胜利的理想。



《大闹天宫》想要留住这么一点点胜利。

 

对当下的我们来说,这一点留存的意义便是,至少在电影里,我们还常常能做上这么一场瑰丽的梦。

 

然后,我们会不断在梦里获取滋养,以旧育新,为我们对自身,对世界的了解,再深一步。

 

写在最后

 

如果说在梦里达成新旧交合,发挥思辨的最大效果,是重温经典作品的一大意义。

 

那么把这场梦更清晰地呈现给观众,点燃更广袤的启迪光火,则是修复经典作品的意义。



这也是西瓜视频联合火山引擎启动“经典中视频4K修复计划”的原因之一。

 

从去年10月开始,西瓜视频便联合火山引擎宣布开启经典视频的4K修复项目。


现在,除了《大闹天空》4K修复版,《哪吒传奇》、《小蝌蚪找妈妈》、《大头儿子和小头爸爸》、《小鲤鱼历险记》、《葫芦兄弟》、《黑猫警长》的等经典动画4K修复版已同步上线。


更惊喜的是,我在被列入了修复计划的片单里,还看到了更多我的童年珍宝,而且下述动画皆已上线修复版。


比如我最爱的《三毛流浪记》动画剧集,里面不只是对流浪儿童三毛的苦情描述,在一切善意与恶意的交织里,勾勒世间人情的丰富。



还具象勾描了旧上海社会的底层切面。


补轮胎的会在路上洒图钉,警长会拒绝收留婴儿,但也会有医生为贫苦的学徒提供无偿救助,没有什么绝对的好人坏人,只是一群普通人在生存。

 


可爱的《舒克与贝塔》剧集更不用多说,里面不仅充满了天真治愈的想象:


曾为填饱肚子担忧的贝塔,会拿着袋子装食物的香气,在饥饿的时候闻上一闻;


受过良好家教的舒克喜欢开飞机,总是张扬地享受天空的气息。



还透过一个治愈的结局传递了朴素的力量:即使出生如此不同,也能依靠自己的努力来摆脱偏见,获得世界的认可。


还有《邋遢大王奇遇记》,里面的邋遢大王形象有着某种前卫意义,在鱼龙混杂的鼠国里展现了极强的生存能力。


比如面对异类的恶意从不低头,绿毛鼠如何求饶他也不心软,有着强硬的个人魄力,让人物特性尤为鲜活。



而从这次4K修复动画的幕后里,我们也能知道修复的艰难与诚心。

 

火山引擎采用的是算法处理和人工标注结合的方案,算法大概能解决 95% 以上的瑕疵问题,剩余 5% 的瑕疵需要由人工辅助标注。

 

而为了最大程度地完善视效,就拿《葫芦兄弟》来说,其修复团队在消除瑕疵的过程中看了 20 万帧的画面,人力消耗巨大。

 

但西瓜视频坚持这样的努力终有意义,目前已上映了36部,更表示将在一年内修复100部经典动画,向观众提供更多种类、多面向的美学启蒙。

 

愿我们都能在这样斑斓多彩的梦的指引下,认识世界的广袤,重建自己的岛。

 

配图/《大闹天宫》等动画
配乐/

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