凭什么《爱乐之城》能拿6座小金人？

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今天力哥又偷懒了，因为突然想到今天是奥斯卡颁奖日，下午临时起意去电影院看了今年奥斯卡大热《爱乐之城》，就简单写两句我的感想吧。

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尽管在颁最佳影片时闹出了奇葩大乌龙，但《爱乐之城》仍是这次奥斯卡的最大赢家，包揽了最佳导演、最佳女主角、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳原创歌曲6项大奖。我觉得这6座小金人给《爱乐之城》名至实归。

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最佳影片给了讲述黑人男孩发现自己是同性恋的《月光男孩》，黑人+LGBT的组合实在太过政治正确。这其实是美国社会这些年越来越保守，奥斯卡越来越胆小的写照。

物极必反，好莱坞是美国左派精英大本营，但这些年我看了不少刻意迎合政治正确的LGBT电影，其中不乏烂片，但因为主题先行，政治正确，美国的精英阶层就算不喜欢也不敢随便吐槽，一吐槽就会被扣上“歧视”的高帽子。

为什么特朗普那么受到美国中下层民众欢迎，因为特朗普不装逼。底层人民不喜欢装逼，哪怕你说的道理本身没错，但只要你摆出一副高高在上的精英范和圣母脸，底层民众就受不了你的装逼样儿。

接地气真的很重要，从我D当年发动底层群众闹革命到今天自媒体创业，接地气都是致胜王道。《爱乐之城》真的非常接地气，如果我是奥斯卡评委，我会把最佳影片小金人也给《爱乐之城》。

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在美女如云的好莱坞，女主艾玛·斯通的长相和身材都并不特别出众。虽然有一双大眼睛，但真算不上标志美女。不过表演真的很精致。29岁的女孩能有这样的演技真不容易。除了众所周知的《超凡蜘蛛侠》，2015年艾玛出演的怪才导演伍迪·艾伦的《无理之人》我也强力推荐。

另外男主瑞恩·高斯林也是帅得不要不要的，我怎么看怎么觉得是小贝附体啊~

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从技术层面讲，《爱乐之城》的剪辑、构图、叙事结构、音乐等都有许多可圈可点之处，有大量向好莱坞经典致敬的细节，把LA拍得那么美也真不容易。技术话题普通人不感冒，略过。

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和宝莱坞的电影几乎每一部多多少少都有歌舞片的成分不同，好莱坞的歌舞片是一个独立的影片类型。歌舞片和后来发展起来的舞台音乐剧一样，对演员的要求非常高，需要唱歌、舞蹈、表演三位一体，都很出色。我本身就是跨越理财和媒体的混搭型人才，所以对有复合才能的人特别欣赏，加上唱歌和表演都是我的大爱，歌舞片也和音乐剧一样是我比较喜欢的艺术类型。

不过中国观众总体上对这类没说几句台词就开始用唱段抒发内心情感并推动剧情发展的电影类型不太感冒。记得2012年为纪念《悲惨世界》出版150周年，好莱坞出品了由经典音乐剧《悲惨世界》改编的电影版，请来了“金刚狼”休·杰克曼、“角斗士”罗素·克劳和因这部电影荣登奥斯卡影后宝座的安妮·海瑟薇的豪华阵容。

雨果是我最热爱的西方近代文学大师，没有之一；《悲惨世界》是我最热爱的西方近代经典名著，没有之一，结果我在影院里看得激情澎湃，热血沸腾，跟着唱“Do you hear the people sing……”力嫂却快睡着了……后来听说这部被寄予厚望的好莱坞巨制在国内票房惨淡……啧啧啧~

不过和能在影史留名的经典歌舞剧相比，也就是和早期的《雨中曲》、《出水芙蓉》、《音乐之声》、《窈窕淑女》、《西区故事》以及后来的《红磨坊》、《芝加哥》等相比，我认为《爱乐之城》最大的优势在于真实。

从剧情基线上看，《爱乐之城》就是最老掉牙的《向左走、向右走》的故事套路，像前段时间大热的《你的名字》算是玩出了点新花样。但《爱乐之城》在利用光影幻境创造“诗”的间歇，不停插入“苟且”。或者说，这部电影的主题就是如何在“诗”与“苟且”之间反复平衡，表面上看，“诗”的戏份多过“苟且”，但实际上“诗”却一直在向“苟且”妥协。

尽管为了影片结构上的完整，最后男主女主看似都达成了自己原先所追求的“诗”，但两人却没能走在一起。这个结局才是这部电影真正高于历史上其他歌舞片的点睛之笔。

虽然说的是洛杉矶的故事，但如果背景换到中国，可不就是浓缩版的《北爱》吗？

《北爱》为什么会火？

不就是因为真实吗？

真实到我们身边许多人乃至我们自己就是这样生活着，我们看影片就好像在看自己，我们被男主女主感动是因为我们被自己的不易感动了……爱情与事业、理想与现实、欲望与妥协、勇气与软弱、奋斗与安逸、性与金钱（房子）……这些不就是年轻人生活中绕不过去的永恒主题吗？

我觉得这部电影的内核和我昨天在《最受投资者欢迎的10大网贷平台一览！》中说“我是一个抱有理想主义信念的现实主义者”的观点一脉相承，《爱乐之城》让我们做了一场100分钟的理想主义美梦，其中难免跌宕起伏，百转千回，正如我们常说道路是曲折的，前途是光明的，但一扭头却用最后20分钟给沉浸在理想主义幻梦中的观众一记响亮的耳光——

醒醒，别做梦了，这个世界没有童话，童话里的确都是骗人的，现实中没有命中注定的白马王子等着你，否则我们就不用心甘情愿花钱去迪士尼喝鸡汤了。

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