“近年来珐琅彩瓷器拍卖价不断飙升，并且跨越亿元关口。2011年，一件“乾隆年制古月轩珐琅彩题诗花石锦鸡图胆瓶”以2亿元港币成交，这足以说明市场对清三代期间价值的高度肯定与需求。高价藏品的成交并非偶然，而是市场需求之必然趋势。似乎在预示着珐琅彩的市场仍将持续走好。”
纵观近20年中国古代艺术品拍卖市场，瓷器价格节节攀升，屡创新高，而珐琅彩的高贵出身，意味着珐琅彩流传到民间的数量非常有限，更加成为众多收藏家追捧的珍品。小天带你揭开珐琅彩的面纱。
品名： 珊瑚红地扎道珐琅彩牡丹蝴蝶纹描金双耳尊
底款：大清乾隆年制
尺寸：高14cm上口径6cm下口径6.5cm宽11cm
珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，始创于清代康熙晚期。至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。它吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。
品名：珐琅彩花蝶 细颈瓶
底款：大清雍正年制
尺寸：上口径7cm下口径9.3cm高33.5cm
雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。
康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。
珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。
品名：珐琅彩花鸟 碗
底款：雍正年制
尺寸：上口径4.2cm下口径10.9cm高5.3cm
珐琅彩瓷器的画功特别讲究，多为工笔画，细腻传神。要说到这珐琅彩瓷器画，不得不说到一个人，他就是宫廷画家郎世宁。他以写实的风格见着，注重明暗效果的绘画特色，作品本身具有浓厚的欧洲绘画风格和情调，他最突出的贡献在于把中西方画法融合起来，给人的感觉却不是不伦不类，受到了清皇帝的喜欢。由于珐琅彩瓷器量少当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵。
郎世宁画像
珐琅彩瓷器可谓出生于西方，而成长在中国。伟大的中国古代工匠用辛勤的汗水赋予了它血液和灵魂。面对先人们遗留下的宝贵财富，仅凭目前的研究认知还远远不够。但我们有理由相信，随着中华民族的迅速崛起，华夏文明的广泛传播，这种梦幻般的珐琅彩瓷器定会在新时代中，再度放射出那耀眼的光彩。
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