这个潜伏在美国的中国女人，可绝对不是一般的风骚！
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她从小就爱看书，文革后停学在家，
是父亲大量的藏书给了她辽阔的视域。
《彷徨》、《堂吉诃德》、《复活》……
所有能想到的西方经典小说，
都能在父亲的书房里找到。
文革中，害怕会被牵连，
这些书不得不偷偷封存起来，
还有一部分，则被祖母拿去烧掉。
祖母一边烧，她就一边捧着书看，
还说：祖母你烧慢点，我还没看完。
在同龄小孩以读书为耻的时代，
她并不不随波逐流。
后来随着运动越来越烈，
人性的残暴和阴暗，
也早早就暴露在了她的面前。
她的家被抄了，父亲被停发工资，
发配到五七干校参加劳改。
12岁时，她考入成都军区歌舞团，
成为了跳红色芭蕾的文艺兵，
在这里，她遇到了自己的初恋。
那一年她才15岁，
却爱上了一名30岁的军官，
爱得死心塌地、义无反顾，
为他写了数百封炙热的情书。
可那个年代，
15岁少女主动去追求30岁的男人，
还敢在军中谈恋爱，
大胆的她这无疑是在玩火。
那个极有思想觉悟的军官，
果真供出了她，
还把她写的情书上交给了组织。
恋人的背叛、人们的指责，
如同潮水般汹涌袭来，
一个少女被人说成道德败坏，
自杀无疑是最好的解脱，
可她偏不想向这个世界妥协！
那时她发现最好的倾诉方式就是写作，
于是她把眼中的人性和思想，
付诸于写作，通过笔尖，
来反抗那个时代给予她的痛楚。
严歌苓和父亲萧马
1986年，她邂逅了，
知名作家李准的儿子李克威，
因为共同的写作爱好，
两人陷入热恋，很快步入婚姻的殿堂。
而之后的1989年，由于工作上的调动，
这对还没新婚多久的夫妻就先后出国，
她去了美国，他去了澳大利亚。
从此聚少离多，婚姻里，
谁都想坚守自己的事业和梦想，
最终却只能以离婚收场。
那段日子里，
很长一段时间她都陷入痛苦中，
白天一边学习，一边打工，
夜晚还要隐忍着思念，
离婚后的她甚至依靠安眠药入睡，
而她在异国他乡没有萎靡，
反而变得愈加坚强，
独自一人走下来，反倒什么都不怕了。
之后她抛下了所有国内的荣誉与名望，
决定在美国哥伦比亚大学艺术学院，
攻读写作硕士学位。
那时在美国，留学是十分艰辛的，
经济不宽裕，住的是地下室，
还要半工半读。
可这个柔弱的江南女子，
骨子里却有股蛮横的狠劲，
每天读书十四个小时，打工四小时，
背英文、练舞蹈，刷盘子，洗碗。
每天坐公交车观察各种各样的人，
把有意思的细节都记录下来。
她说：我能永远吃苦，却不能永远年轻。
在30岁的年龄，
选择将一切归零，从头再来，
不留余力地用力生活，
是一种倔强，也是一种决绝。
她不仅成功获得艺术硕士学位，
以及写作最高MFA学位，
成为美国哥伦比亚艺术学院，
百年来首位华人校友。
同时闯入美国好莱坞，
成了著名的中国女编剧。
《人寰》、《一个女人的史诗》、
《扶桑》、《寄居者》、《陆犯焉识》，
甚至她和劳伦斯被美国联邦调查局，
“搅局”的爱情故事，也被她写成了，
长篇小说《无出路咖啡馆》。
在当代文学领域，她获得了，
中国大陆及台湾几乎所有的文学奖项。
同时登上美国《纽约时报》的畅销书榜。
《少女小渔》《金陵十三钗》，《天浴》、
《梅兰芳》、《小姨多鹤》等多部小说，
被改编为热播电视剧，
可以说，如果没有她，
中国的电影必将失色。
1993年，李安购买了，
她的小说《少女小渔》的电影版权，
由张艾嘉执导，刘若英主演，
这部电影最后让刘若英，
成为第40届亚太影展影后。
陈凯歌请严歌苓编剧，
黎明，章子怡主演的《梅兰芳》。
而真正让所有人认识她的，
则是张艺谋的电影《金陵十三钗》。
《金陵十三钗》中13个最“下贱”的妓女，
却愿意站出来保卫国家，
装扮成女学生慷慨赴死。
她笔下的女人个个都有劲道，
却几乎没有一个雷同，
一人一舞台，一人一德行，
也各有各的缘起缘灭，历史的宏大，
在这些女性的坚韧前被解构殆尽。
她所有的作品中，
都打破了中国现当代女性，
自我书写文本中单一、封闭的审美规范，
而建立了各种各样的，
令人钦佩的女性形象。
她让无数中国女性懂得，
女性不再是任人宰割的形象，
甚至可以成为一个家庭、
一个社会的中坚力量。
她说：健康美好的女性，
应该是有尊严的，独立自主的，
女人的美源于天性的温柔，
而温柔出于善良，
这种善良是从每根汗毛里渗出来的，
是弱的，却有着疗伤的坚韧力量。
她的作品颠覆了千百年来的套路，
女性终于站出来说，谢谢各位，
我不需要你来救赎我。
她的作品就相当于一部女人的史诗。
2014年，
张艺谋再次导演她的作品《陆犯焉识》，
这部由老戏骨，
巩俐和陈道明主演的电影《归来》，
刺痛了无数人的心扉。
在这部作品中她将人性的罪恶完全揭开，
剥开虚伪的表面，越剥到里面越痛，
她用苦难和悲剧写出，
人性在政治面前的不堪一击。
正如《陆犯焉识》里的一句话：
当政治与人生相撞，孰是孰非？
她的作品再次颠覆了很多人的三观。
视频：电影片段
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高晓松曾在《晓松奇谈》中，
两次提到她的作品《扶桑》，
扶桑的整个爱情故事就是一句话：
‘爱我吧，不要救我’。
他认为这部作品是非常成功的，
他说：“我一边看一边说，
‘哎哟，这个女作家真狠啊！’
一个这么美的女人，不怜悯自己，
不怜悯这个世界，也不怜悯笔下的人物。
很少看到文学不需要男性救赎女人，
或者不需要男性救赎世界的。
但是她笔下不需要救赎，
这给我很大震撼，
没有什么作品能好过它，于是他花巨资，
买下《扶桑》的音乐剧改编权，
这也是晓松这辈子，
第一个愿意花钱买下的作品。
她的文字细腻而具有画面感，
将故事放置在社会环境，
和政治局势严苛的境况下，
去书写人性的异化与坚守，
人世的渺小与悲壮。
有人称其“翻手为苍凉，覆手为繁华”，
她的作品屡被导演看中并搬上大荧幕。
如今她已经成为电影的品质保证，
只要是她的剧本，演员都愿意演。
而在她的作品中，你几乎看不到恶人，
看到的都是困境中的人。
她说：我希望通过写作，
让所有的委屈都得到安抚。
世界以痛吻我，我却报之以歌，
她总是企图在人和人的关系里，
找出情有可原的地方。
除了写作，生活中的她，
身材依旧挺拔纤细，妆容永远精致得体。
与她交往近20年的闺蜜陈冲曾吐槽：
这么多年来，无论什么场景之下，
从没见过她不化妆的样子。
难怪劳伦斯曾骄傲地向世人宣布：
自己的老婆才是世界上，
最浪漫和最有情调的性感女人。
如今已马上60岁的她，
仍具有旺盛的创造力，
保持着每天上午8点，
到下午1点的写作习惯。
从1986年至今，
她已经出版了58卷文学作品，
被尊为华人第一女编剧，
将40多年都奉献给了文学创作。
她说：
中国人的悲哀，就在于都习惯了，
把命运交给别人去掌握。
这是中国的一种生存智慧，
跟着人群走是一种选择，
一种安全的选择。
而她即使被卷入时代的漩涡，
却始终保持不党不群的状态，
数十年历史巨变前，
浅言轻笑，
却看得分明，看得深刻。
以笔为镜，诗意风流，
行文汪洋恣肆，文风妩媚多变，
从跳芭蕾的文艺女兵到战地记者，
再到旅美作家，华人第一女编剧，
她的人生跌宕起伏，
她的传奇就是一部最好的人生作品，
她自己便是一部女人的史诗！
这样有才华有魅力的中国女人，
真的是值得我们为她点赞！
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