我来告诉你为什么要狠狠期待李安新片吧！
导演李安的童年总少不了动作电影相伴，正邪两派人物飞天遁地、激烈对抗的场景在动作片中屡见不鲜，但又一如既往地让人血脉喷张。
继推出《理智与情感》、《断背山》及武侠动作电影《卧虎藏龙》等口碑之作后，李安希望观众能以另一番期待来迎接他的新作——《比利·林恩的中场战事》。
《比利·林恩的中场战事》改编自本·芳汀同名小说，主人公是一位从伊拉克战场浴血归来的美国大兵，在橄榄球赛中场休息被授予荣誉勋章之际，这位心情沉重的年轻人又一次体会了战时经历，不禁再度思考何为勇气与担当。
10月14日，《比利·林恩的中场战事》将于纽约电影节中首映。这部以战争、英勇及对现实的思考为题材的影片将于11月11日全美公映。与李安以往的作品一样，《比利·林恩的中场战事》也被出品方三星电影公司（TriStar Pictures，索尼影视娱乐公司旗下的电影发行公司）视作重磅奖项的有力争夺者。
《比利·林恩的中场战事》首度结合了立体3D、4K解析度及每秒120帧等多重摄制手法，拍摄规格超越了李安此前的所有作品。仅持4000余万预算的李安为何要制作一部如此精细、摄制规格超越《霍比特人》（每秒48帧，两倍于一般电影的每秒24帧）的作品呢？
这位导演只能耸耸肩说，“为什么问我？”
“因为这看上去太美了啊，”李安轻声细语。“一看，你就懂了。”
但作为业界第一位吃螃蟹的人，61岁的李安也坦言，过程“有些痛苦，稍感担忧。”
究竟《比利·林恩的中场战事》的初次尝试会获得怎样的评价呢？李安或许有些矛盾，毕竟他一直对《少年派的奇幻漂流》心存遗憾。这部改编自扬·马特尔同名小说的3D影片于2012年上映，讲述的是一名印度少年在太平洋漂流的故事。
在电影的制作过程中，李安常为不时出现的动态模糊伤神，这是以每秒24帧的传统手法摄制3D影片时会出现的通病。在李安及制作团队看来，这些动态模糊尤其弱化了电影主角苏拉·沙玛的表现。
“他的脸上出现了太多动态模糊，观众开始难以跟随他的表演，”李安的御用电影剪辑师蒂姆·斯奎尔斯（Tim Squyres）说，《少年派的奇幻漂流》的剪辑就出自他之手。
“为了弥补动态模糊我们做了很多尝试，”斯奎尔斯说，“但看起来依旧无法让人满意。”
李安希望高帧率的摄制手法能消除画面频闪，为未来的电影解决动态模糊的毛病。《马尼拉之战》是李安筹备拍摄的作品之一，他曾尝试以每秒48帧和每秒60帧的技术来呈现穆罕默德·阿里与乔·弗雷泽的史诗之战。李安表示对这次尝试表示很满意。然而该影片因预算不足等原因暂时停拍，不过，李安也表示之后会重启该影片的拍摄。
每秒48帧的《马尼拉之战》没能拍成，不料他却带给了我们一部更高帧频的作品。“我想更加大胆，”他说。“看看究竟会有何事发生。”
截至目前，高帧频作品的传播率并不广，太过真实的画面可能会让人不适，彼得·杰克逊所执导的《霍比特人》便因此受人诟病。部分观众表示，他们感觉自己仿佛置身片场，而非影片所呈现的奇幻世界。
李安对此作出的评价是，导演杰克逊的确“在往正确的方向前行。”但他表示，与其将其运用在“奇幻作品”中，倒不如“现实作品”来得合适。“这么说吧，我觉得现实作品的可能性更高。”
在李安看来，高帧频的摄制手法对影片《比利·林恩的中场战事》而言尤其适合。
主角比利·林恩（乔·阿尔文饰）虽身处不同的场景，但无论是伊拉克的生死战场、灯光璀璨的橄榄球场还是与无情的NFL球队老板（史蒂夫·马丁饰）间的对峙场景，都带有强烈的紧张感。
乔·阿尔文是电影圈的新面孔，他在此前从未参与过剧情片的拍摄。“但我也能分辨出这次的不同。”阿尔文告诉记者。
“摄影机的体积相当庞大，”阿尔文说，“李安想要的是超近距离的拍摄，我们正对着摄影机的哑光黑箱子进行表演，连其他演员都看不到。我们通常都是在黑暗区域随磁带运转进行移动，并按要求说出台词。”
“要适应还真得花上一些时间，”阿尔文补充道。
对于李安来说，生死战场与橄榄球场的拍摄难度都远不敌主角与球队老板言语对峙的近距离场景。
“我比较擅长大场景的拍摄——你只要按部就班地切换镜头即可，”李安说。“任何事物的复杂程度都无法与阅读人脸相比，在这种清晰度之下则难上加难。”
索尼影业主席汤姆·罗斯曼（Tom Rothman）表示，他们拍摄这部作品的理由“既简单同时又复杂。”
“简单来说，李安是业界最具远见的导演之一，”这位曾经的福克斯电影掌门人曾目睹了《少年派的奇幻漂流》的制作全过程。长远来看，罗斯曼认为影视公司需要多多扶持像李安这样在竞争重压下仍能推陈出新的电影人。
“他们要敢想，我们得敢做，”罗斯曼说。“因为，你看，假如我们只是干坐着，那就只剩下人人看Netflix，而不是饭后一电影了。未来世界的发展谁也说不准，但我知道Netflix一定没法取代电影。”
《比利·林恩的中场战事》将同时推出3D与2D的放映版本，罗斯曼不便透露可满足最高放映需求的影院的数量，但他表示“只要是合格的高端大型影院，都能满足影片所需的放映需求。”
斯奎尔斯也没有解释为何李安会成为电影摄制手法的改革先锋，“毕竟他是我身边最不与技术沾边的人了，”他说。“几年前，他才刚开始使用电子邮件。他并非受对技术的热爱所驱使，而是对技术的可能性抱有浓厚的兴趣。”
李安所要讲述的，是与“人们承担责任，接纳真实自我”有关的故事，斯奎尔斯说。“影片中的压抑情感随处可见。”
究竟为何会成为改革先锋？里头的个中缘由连李安本人也不清楚，但他最了解无所事事的滋味。即便不在片场，他也时时刻刻想着电影。“我试着不去想，并陪在我妻子身边。但她发现，我总会偶尔心不在焉。”
几周前，李安还抽空与妻子前往缅因州徒步旅行，但却不幸跌落受伤。
对此，李安表示，“还是拍电影更安全。”
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