资本弃儿老无所依——《无依之地》
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今天聊聊电影《无依之地》。
片名Nomadland (2020)，别名游牧人生(台) / 游牧之地。
在2020年第77届威尼斯电影节，《无依之地》一举多得最高奖主竞赛单元金狮奖。导演赵婷也凭借此片成为继侯孝贤、蔡明亮、张艺谋、李安、贾樟柯之后第六位夺得金狮奖的华人导演，也是首位华人女性导演。
《无依之地》预告片
《无依之地》在其他大大小小电影节上更是收获无数，拿了一大堆最佳影片、最佳导演、观众选择奖、最佳女主角、最佳摄影等奖项。
不出意外的话，本片将是是冲击今年奥斯卡的强有力选手，但估计最多会止步于提名奖，毕竟这只是一部独立电影，除了影片本身的原因还有政治原因，政治原因放到后面说。
《无依之地》根据美国女记者Jessica Brauder的纪实文学《无依之地：生存在21世纪的美国》（Nomadland: Surviving America in the Twenty-first Century）。
女记者深入新时代的游牧民之中，探究他们在种种因素下成为住在房车、货车上的游牧民生活。这些游牧民原本也是工人，他们勤勤恳恳努力工作，可是没想到在工厂倒闭关门、抵押贷款的冲击、社保金亏空养老金严重不足等多重因素下，他们在一把年纪头发花白的情况下被迫背井离乡，依托房车、货车开始了新时代游牧民生活。
纪实文学《Nomadland: Surviving America in the Twenty-first Century》
影片《无依之地》女主角是我们观众们熟悉的“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德 Frances McDormand，她扮演一名年过花甲的老年妇女弗恩Fern。
弗恩原本和丈夫坡Po居住在美国西部内华达州的矿镇Empire，但随着经济大衰退，矿产公司效益不行，于2011年关闭运行了88年的矿镇工厂，甚至小镇的邮编都被抹去。弗恩和坡从此变为失业人员，没过多久坡生病去世，留下费恩一人。
费恩只能离开被遗弃的小镇，驾着一辆房车踏上四处游牧的生活。一边到处结交其他游牧民，学习生存技巧，一边到处打打零工，赚点钱补贴生活。
《无依之地》是一部非典型性西部片兼公路片。
以往西部片都是由男性主导，这次换成了女性视角，让人们看到了另一种韵味的西部电影。
以往美国西部电影都是男性勇闯天涯开疆拓土，充满希望和力量，现在西部电影只剩下一群老弱病残，四处流浪苟延残喘。
曾经辉煌灿烂让人向往西部的西部片，被一群新时代游牧民变成一曲凄惨挽歌。曾经人人向往的美国梦被资本主义铁拳无情粉碎，只剩下一片废墟。
费恩开着房车，载着记忆，在公路上一路行驶。公路片常有，而这么凄惨的公路片却不多。
一路上她遇到了许许多多和她一样无依无靠的苦命人儿，也需要了对她示好的人。
费恩有过很多次机会重新回到屋檐下居住，但她都拒绝了这些人。一方面她从未忘记亡夫，爱情的羁绊让她无论如何都不能再接受另外的人，另一方面她也不愿意向摧毁她原本生活的资本低头，廉者不受嗟来之食，哪怕住在阴冷潮湿的车厢，也不和最鄙夷的人同流合污。
原著《无依之地：生存在21世纪的美国》是一部力求真实的纪实文学，电影《无依之地》也一样在追求真实感。
除了几名主要角色是演员外，影片中很多演员都有着原始淳朴的素人感。这也增强了影片的感染力，给人的感觉就像发生在自己身边一样。
为什么要做游牧民？因为喜欢自由吗？
费恩只是新时代游牧民的一个缩影，他们看似自由自在，实则充满了辛酸和无奈。
他们并没有做错什么，只是按部就班的工作生活，可到头来却一无所有，甚至在生命即将走向尽头的时候，变得老无所依、居无定所。
他们代表着老一辈从事实体制造业的普通人，勤劳坚韧，不会向命运低头，对生活充满热爱和希望。他们辛劳一辈子，迎来的并不是美国梦，而是被新一代资本家割了韭菜。以往资本家割韭菜还知道把网眼做大，留点儿种子给后人收割，现在资本家就像羊吃草一样，直接斩草除根，不留活路。
谁都想在住了一辈子的房子里安度晚年，谁也不愿意满头白发还要四处流浪讨生活。正是因为如此，这些人才是支持懂王的主力军，可惜他们没有钱没有权，难得上个网还被限流封号。
《无依之地》让大家从纸醉金迷的资本幻想中暂时解脱，观众们可以看到平时看不到的底层人士生活状况。这也是独立电影最大的存在意义。话说回来，这样一部反美国梦的独立电影想要在美国奥斯卡获奖，那就真有点难了。
资本弃儿老无所依，
车轮上的游牧民族。
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