虚构小镇众生相——《东城梦魇》
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今天聊聊美剧《东城梦魇》。
片名Mare of Easttown (2021)，别名东镇梦魇 / 东城的梅尔 / 东城奇案。
今年4月18日，“HBO出品、必属精品”的“黄暴污”台，推出了这部口碑极佳的限定电视剧。
《东城梦魇》预告片
《东城梦魇》讲述在一个虚构小镇“东镇”（Easttown）发生了一系列谋杀案件，当地侦探玛尔·西恩（Mare Sheehan）参与调查侦破的过程。
《东城梦魇》优秀之处在于叙事和故事情节，正确的观看方式是通过马瑞·西恩侦破这么一系列谋杀案的过程，去了解小镇的芸芸众生相。
但如果拿其中的侦探元素，去和其他侦探剧相比，那么就会发现本剧的侧重点并不在此。
本剧上线后立刻获得不俗口碑，评分高企，观众收视率每周都在增加。
在2021年5月30日播出大结局的晚上，HBO Max流媒体服务器甚至被涌入的用户搞崩溃了几个小时，足见该剧人气之旺。
在美国宾夕法尼亚州的确有一个真正的东镇，但制片人兼编剧布拉德·英格尔斯比（Brad Ingelsby）则希望东镇是一个城镇混合体。既有点各个地方的特色，又不特指某个具体地方。
因此除了几个场景外，本剧都是在附近的科茨维尔（Coatesville）、阿斯顿（Aston）和德雷克塞尔山（Drexel Hill）拍摄的。其他地点包括塞勒斯维尔（Sellersville）的VFW酒吧、吉拉德学院（Girard College）、威萨希肯山谷公园（Wissahickon Valley Park）和栗子山（Chestnut Hill）的帕斯托利斯公园（Pastorius Park）。
布拉德·英格尔斯比在一个小车站与一位警察朋友交谈后，获得灵感，写下了这部剧。
于是“只有一名侦探负责所有案件”就成了本剧的最初起点。
布拉德·英格尔斯比把故事发生在他成长的地方费城。他表示：“将神秘元素和侦探元素和对我成长之地的强烈渴望结合在一起，我将这两个想法结合成一个引人入胜故事。”
就这样，剧中人物角色都操着一口费城口音。
我们一般人听不出其中口音区别，但从相关报道来看，费城口音貌似是一个特别难学的口音。而敬业的凯特·温斯莱特却把她的口音原汁原味地带到费城地区。
暂停拍摄期间，演员们还要不断排练他们的口音，以免失去特定口音。
《东城梦魇》从2019年10月开始拍摄，原计划拍摄到2020年3月13日完成，可是愈演愈烈的疫情席卷全美，摄制组不得不中止拍摄。一拖就拖到9月才能继续开工。在这段拍摄期间，演职人员需要每天接受新冠病毒检测。
疫情影响不限于拍摄时间，为了满足疫情期间的防护措施，重新开始拍摄后，剧组增加了许多防护措施，场景内拍摄时间翻了一倍，而且为了让人员尽可能地减少，大约一般的剧本需要进行重写。
《东城梦魇》也不得不开动脑筋，精选数量有限的临时演员，在同一个场景内更换不同的衣服，制造出人很多的错觉。
我们在观剧的时候也可以发现，故事更主要的在诉说虚构东镇所代表的千千万万个社区的尊严。
生活在社区的人大家都相互熟食，他们可以不喜欢自己的工作，但每天都在兢兢业业的上班，更多的是出于责任感。
故事就是想用一系列案件把大家联系起来，表现这些普通人生活的点点滴滴。
布拉德·英格尔斯比童年受到姐妹、母亲和姑姑的影响，于是他将故事重心放在中年女性身上。
他小时候就看到这些女人相互交谈相互支持，他想把自己亲眼目睹和亲身经历的事情拍出来，给这些中年女性一个表现自己的舞台。
同时他又出生于一个体育世家，他的父亲和兄弟都打篮球，于是他吧篮球元素安插在了年轻的玛尔身上。
《小镇疑云》(Broadchurch ，2013)、《谋杀》(The Killing ，2011)、《真探》(True Detective ，2014)、《告别昨日》(Breaking Away ，1979)和《不羁夜》(Boogie Nights ，1997)都是该剧的灵感来源。
我看过其中前三部剧，的确可以看到很多相似的影子。毕竟侦探元素就这么多，取长补短也是个正常情况。
《东城梦魇》在剧情方面三重转折，7集长度不算长，但不到最后一刻，你还真就没能看出谁是真凶。
少女被杀抛尸、少女失踪一年、少女被绑架……案件一起紧接着一起，前一个悬念还没有揭开，新的悬念又出现。观众就这样一直被吊着胃口，吊到最后。
HBO出品的电视剧尺度自然都很大。
这次《东城梦魇》中出现过不少大尺度镜头，为了做好正确引导，HBO还和几个社会组织合作，提供支持和帮助。
这些组织包括美国自杀预防基金会（American Foundation for Suicide Prevention）、美国精神疾病联盟（National Alliance on Mental Illness）和Shatterproof（美国防成瘾组织）。
剧名《东城梦魇》采取的是意译，如果直译的话应该是《东镇玛尔》。
女主角玛尔（Mare）的全名是玛丽安（Marianne）。
这也是凯特·温斯莱特继《理智与情感》(Sense and Sensibility ，1995)后第二次饰演一个名叫玛丽安的角色。
故事正是围绕女侦探玛尔展开，接连出现的命案加上一年前的人口失踪，还有自己家庭的各种问题，玛尔被推上风口浪尖，成了矛盾的集中点。
玛尔这个角色天生坚强，加上女性性别设置，让她具有了以往男性角色一样的复杂性。
玛尔身上集合错综复杂的上下两种母女关系，中年女性所要面对的社会目光，还有一些反英雄设置。
凯特·温丝莱特成功塑造了一个筋疲力尽、意志坚定的中年女性。相比其他电视剧一水儿的年轻俊男靓妹或者老男人，她的角色具有革命性。
她毫不掩饰自己身上的缺点，但也不会放大缺点而忽略对公平正义的追求。她在道德方面一直是一个正面形象，在内心深处也一直有一道迈不过去的坎儿。
她心里最大的障碍就是儿子自杀。尽管她看过心理医生，但一直无法走出阴影。
以致于后来她和别人接触的第一反应就是逃跑，害怕付出感情后再受伤害。
这方面在剧中都有很多表现。
她和理查德发生关系后，和理查德说“我会打给你”，却不给他留电话号码就跑了。
她和科林约会的时候同样也是先行离开，甚至就连约会的真正目的也是打探案情。后续她表达了自己生活复杂，害怕把科林牵扯进来，归根结底还是不想和对方过多接触。
插一句，埃文·彼得斯说最紧张的戏就是亲吻凯特·温斯莱特，而不是拍摄其他任何场景。
为了塑造一个更像普遍更加逼真的老年妇女形象，女演员珍·斯马特（Jean Smart）还要求给她的服饰中，为臀部上方、下方增加衬垫。
本剧最初设想的结局是玛尔和洛莉·罗斯（Lori Ross）在沙发上拥抱。但演员们觉得如果让洛莉躺在玛尔大腿上，效果会更好，更加自然和让人心酸。
再后来修改剧本，为了完成首尾呼应，让角色走出心理阴影，便安排玛尔爬上阁楼。病患敢于参观悲剧发生地，是恢复的重要标志。玛尔敢于走进阁楼，正说明她已经很平静地看待往事，能够以自然状态继续前行。
还有一个首尾呼应的地方，玛尔在第一集时，追赶弗雷迪而受伤，说明她粗心大意。到后来，玛尔看到瑞安逃走，并没有上前追赶，说明她变得成熟，因为她知道瑞安会回家。
中年女性挑大梁，
虚构小镇众生相。
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