勇敢女性群像戏——《女人们的谈话》
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７.２分
今天聊聊美国电影《女人们的谈话》。
片名Women Talking (2022)，别名女性的谈判。
本片改编自加拿大作家米里亚姆·托尤斯（Miriam Toews）2018年所著同名畅销小说，该小说被《纽约时报书评》、美国国家公共电台、《华盛顿邮报》《Slate》杂志、《出版者周刊》等媒体评为年度最佳书籍。
预告片见今天另一篇推送
故事基于玻利维亚门诺会聚居地（Manitoba Colony, Bolivia）的一段真实故事，通过女人们的谈话，讲述了一个无比揪心又令人无比同情的故事，聚居地的女人们逃离男性虐待的过程。
影片基于的现实生活更加令人毛骨悚然。
在2005年至2009年间，150名妇女和年轻女孩在玻利维亚僻静的门诺派社区被男子下药强奸。
这些妇女醒来时不知道发生了什么，只能看到床单和腿上的血迹，甚至她们的内衣也不见了。
其他封闭的宗教社区体系中，大家都倾向于内部处理这些事情。
有一次，社区的男性长者们起了疑心，于是决定在晚上跟踪某个男子，一举抓住了他的行为。社区向玻利维亚当局报告了这一罪行。在最终的审判上，受害者出庭作证，并引起了轰动。八名罪犯被判处25年徒刑。
加拿大作家米里亚姆·托尤斯本人就是在曼尼托巴省的一个小门诺派社区长大，她对这个故事抱着强烈的同情心。
她在采访中说，自己本来也是那些女性中的一员。于是将这个故事更加黑化处理，让女人们不得不做出最终选择。
故事的表现形式就像片名所写，影片将小说本文转化为视听画面，全片都是一群女性在谈话商量对策。
某天晚上，八名门诺派妇女爬进一间干草阁楼，举行了一场秘密会议。
她们需要做出决定，对于那些反复下药强奸她们的男人，到底是留下进行战斗，还是离开殖民地。
在过去的两年里，这些女人和她们所在殖民地里的其他一百多个女孩一样，都在夜里不知情的情况下被“恶魔”多次侵犯，受害者的年龄范围从5岁到65岁不等！周围的男人们都说这是恶魔在惩罚她们的罪行。
现在，这些女人知道了真相，事实就是她们被殖民地里的其他男人们用牛用镇静剂下药并侵犯。
现在强奸犯被抓住关了起来，愤怒的受害者女性莎乐美（Salome）用干草叉捅了罪犯。为了保护罪犯人身安全，人们将罪犯转移到镇上的监狱。而同时，殖民地的男人们纷纷跑去镇上，准备凑足足够的保释金来解救强奸犯并要把他带回来。
女人们看着伤痕累累的自己和女儿们，决定保护自己，她们开始商量对策，到底是对抗这些可恶的男人，还是逃离这块殖民地。她们没有接受教育的权力，是一群文盲，对殖民地之外的世界一无所知，甚至连所在国家的语言都不会，但她们忍无可忍，决定不再沉默下去。
影片《女人们的谈话》基于真实故事，但没有表明真实发生地点，全片一直没有介绍玻利维亚门诺会聚居地的情况，甚至让所有角色都说着带有加拿大口音的英语。
但是在片中角色利用南十字星作为导航标志，从这一点可以看出故事发生在南半球。
历史都是有胜利者书写的，这些殖民地的女性无疑都是社会边缘人士，也不是记录历史的主体，并没有记录历史的资格。她们没有接受过教育，能做的就是口述历史，自己为自己作主。
有趣的是，最后将整件事件记录下来的人，是同情女人遭遇的男人奥古斯特（August）。
“这个故事在你出生之前就结束了。”
这里的女人们被剥夺了教育、发声的权力，只能被宗教反复洗脑，被暴力困住。
女人们面对真相，需要在三个选项中做出选择：什么都不做、留下来战斗、离开殖民地。正是因为她们最终做出了选择，这个悲剧性的故事才得以改变。
有的女人，如詹兹，选择原谅男人什么都不做，因为这样根据信条，她就可以死后前往天国。很显然大部分人都不同意这个选项。剩下的两个选项就成了女人们谈论争辩的焦点。
有的女人十分刚烈，选择留下正面战斗，哪怕明知力所不及，也要战个痛快；而有的女人则根据实力对比，建议趁着男人还没回来早早离开。
《女人们的谈话》中都是一群演技爆棚的演员，她们即便只是出演了一个小配角，也在大荧幕上发出耀眼光芒。
朱迪思·爱薇（Judith Ivey）的阿加塔（Agata）和希拉·麦卡锡 （Sheila McCarthy）的格雷塔（Greta）是这里的长辈，很大程度上也是意见领袖，她们带来了智慧和权威。
鲁妮·玛拉（Rooney Mara）的奥纳（Ona）和克莱尔·芙伊（Claire Foy）的莎乐美作为意见相左的两派，上演了大量精彩对手戏。
米歇尔·麦克劳德（Michelle McLeod）饰演的梅加尔（Mejal）令人难忘，她是一个容易惊厥的老烟枪。
杰西·巴克利（Jessie Buckley）有过《男人》（Men ，2022）的惊险经历，这里在这里扮演马里切（Mariche）同样给人印象深刻。
本·卫肖（Ben Whishaw）作为这里的唯一男人奥古斯特，角色的定位十分艰难尴尬，他也深知这一点，于是他用细腻的表演来表达角色的共情和痛苦，男性观众即便不能对这里的女人共情，至少能在奥古斯特身上找到共鸣。
导演萨拉·波莉（Sarah Polley）刻意降低了影片的饱和度，用以营造一种“褪色旧世界”的感觉。甚至演员们在拍摄时也不化妆和刮胡子，力求本色上阵。甚至本身毛发量不足的克莱尔·芙伊（Claire Foy），还被要求在眉毛上粘上额外的毛发。
所以影片看起来色彩很淡，但也不是黑白电影。淡淡的颜色下，男女演员脸上呈现的沟壑清晰可见，就像她们受到的摧残一样。
故事发展呈现散射状态，在一个与现代社会格格不入的封闭社区充满了激进的父权制度，后知后觉的女性突然就突破了压力临界点，爆发出强大的力量。
影片的编剧、导演、演员全是女性，完全从女性的角度描述问题、看待问题、解决问题，和以往男性编剧、导演、演员表现女性话题完全不同。
《女人们的谈话》并不是为了服务取悦男性，因而也顺理成章地打破了男性凝视。在这里，女性从被凝视的客体，变成了主体。影片中的内容重点也从物化女性，转移到辩证看待问题方面，影片中的男性也从观察者变成了记录者。
尽管影片和以往电影服务于异性恋男性不同，甚至也为失去一下主流男性导演带来的传统乐趣，但片里片外大家都重新获得了平等感。
不可否认的是，《女人们的谈话》故事强化了性别对立。
原本故事中社区并没有包庇罪犯，女性也没有选择逃避，而是勇敢地站出来作证人，变成小说和电影后，男性变得更加令人憎恶，女性也变得消极避世。
尽管戏剧冲突有了，但还是显得有些刻意。
勇敢女性群像戏，
狂野矛盾想象力。
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