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“奥斯卡遗珠”《波斯语课》票房仅1500万，批片还是门好生意吗？
3月19日，《日不落酒店》《21座桥》《波斯语课》《又见奈良》4部新片上映，其中，以二战为背景的《波斯语课》以豆瓣8.3分的成绩，吸引了观众的注意。但《波斯语课》的市场表现却显遗憾。在中国内地上映5天，影片票房仅1500万元，与另一部反战主题的国产文艺片《又见奈良》一同遭到冷遇。
《波斯语课》的来头不小，2020年在柏林电影节全球首映后掌声不断；也入选了2020年北京国际电影节的展映官方推荐。但因核心主创团队国籍不符合要求，落选奥斯卡最佳国际影片，成为“最大遗珠”。
以上盛名之外，《波斯语课》的市场表现却显遗憾。在中国内地上映5天，影片票房仅1500万元，与另一部反战主题的国产文艺片《又见奈良》一同遭到冷遇。
每日经济新闻记者从有关方面了解到，《波斯语课》的引进形式为批片，但在疫情冲击下，全球新片数量本就极其有限，批片数量也降到了“冰点”。
2840个名字编造一门不存在的语言
《波斯语课》由真实事件改编，以二战为背景，讲述了一则有关人性的“寓言故事”。
影片由瓦迪姆·佩尔曼执导，纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特、拉斯·艾丁格领衔主演。电影以2840个名字编造一门不存在的语言：这个生命的谎言，却在呼唤着和平。
死难者的名字成为语言，语言打捞与人有关的记忆，这是过往的大屠杀题材中未出现过的视角。在叙事上，《波斯语课》又与《美丽人生》和《辛德勒的名单》这样的奥斯卡影片颇为相似，难怪有人称之为“波斯语版’辛德勒的名单’”。
每经记者整理佩尔曼的视频访谈内容发现，在谈到影片风格时，他说：“在有关集中营的影片中，既有《索尔之子》这样残酷写实的作品，也有如《美丽人生》那样的现世童话。《波斯语课》介于它们之间。”佩尔曼没有将镜头过多地聚焦在集中营里的残酷暴行，而是选择了用语言做媒介。“纳威尔（影片中的男主角）最吸引人的是脆弱感，但在看似弱小的外表下，却有坚韧而丰富的内心。”
在柏林电影节上映时，《波斯语课》的口碑就爆了。权威媒体《综艺》更盛赞：纳威尔的表现可以与20年前，阿德里安·布洛迪在《钢琴家》中的表演相媲美。《好莱坞报道》则称两位男主的演出为“大于生命的表演”，《卫报》称影片为观众们献上了一场难以置信的生存戏。
导演谢飞告诉每经记者：“‘生活中无奇不有，就看你能否发现它’，看了此片你就会更加相信这句话！”为了求生，主人公用近三千个犯人的名字生生创造出了自己的“一套波斯语言”。“所以近百年来，反思一战二战的文艺作品层出不穷，前赴后继。它们之中成功者都是基于对史实的深入开发与尊重，‘根据真实事件写作’的本片是又一个例证。”
当下，全球遭受新冠疫情的影响，谢飞认为新冠疫情必将是未来百年的重要话题和艺术对象。“眼前我们应该做的是尽可能地鼓励人人用文字、图片、视听手段去如实、深入、细致地记录正在发生的现实，而不是片面、掩盖甚至禁止记录与报道。好的文艺作品永远是在对现实历史观察、挖掘、反思、沉淀中产生。”
1500万元票房，女性观众是最大贡献者
遗憾的是，《波斯语课》的市场表现不尽如人意。在国内上映5天，影片的票房仅1500万元，与另一部反战主题的国产文艺片《又见奈良》一同遭到冷遇。
根据灯塔专业版，观看《波斯语课》最活跃的地方是上海市，其次是广东省和北京市。但在整个地域分布上，受众以二线城市居多，占比达到了47%。其次是一线城市，占比为29.3%。
《波斯语课》并不算大众，受国外口碑辐射，观看人群以年轻观众为主。其中20~29岁的年龄群占比突破了65%。而40岁以上的观众，也颇为喜爱《波斯语课》，占比超过了10%。
有意思的是，《波斯语课》不像寻常的战争片，在受众性别上，女性观众数量碾压了男性观众。根据数据，女性观众群体接近72%，男性观众仅为28%。
图片来源：灯塔专业版
“如果要问《波斯语课》在《辛德勒名单》《美丽人生》《钢琴师》之后贡献了什么？在我看来，它只不过又一次重申了，必须诚实地面对历史，肩负起艺术和语言的道义。”影评人曹柠如是说。
批片从“造富”到“冷淡”
《波斯语课》由中影引进发行。据每经记者了解，影片是以批片的形式引进。
批片即为进口买断片，是国内电影市场上一种特殊的进口影片类型，指国内片商以固定的价格把影片的放映权从国外片商处买断，而国外片商不参与中国票房分成的电影。
批片在国内的发展，其实已经由冷淡经历了疯狂到理性的状态。
真正在国内将批片玩成功的，是2010年上映的《敢死队》，该片被以50万美元买断，却凭借2.16亿元成为当年的票房黑马。此后直到2017年，批片票房榜上，《摔跤吧！爸爸》一举拿下12.9亿票房，《生化危机：终章》的11亿票房也超出2016年票房冠军近一倍。之后，如《你的名字》票房5.6亿元、《血战钢锯岭》票房4.2亿元、《爱乐之城》票房2.3亿元、《刺客信条》票房1.5亿元、《一条狗的使命》票房2亿元等批片都获得了不错的收益。
不过，2018年之后，影视寒冬似乎也影响到了批片市场，批片的国内票房曲线一路下滑。首先是异军突起的印度影片，大量引进后造成观众审美疲劳，批片“大户”的日本片，自《千与千寻》后也再无票房表现优异的影片。《绿皮书》《何以为家》《调音师》等几部影片则是2018年~2019年数得上号的“成功批片”。大多数批片，难再创票房神话。
如今，在疫情冲击下，全球新片数量本就极其有限，批片数量也降到了“冰点”。（点击阅读原文，揭秘批片行业）