x++线上会客厅：如何找到自己的导师？
△匠人老王的作品
△匠人老王的作品
【如何找到自己的导师？】
主持人Kay：
大家晚上好呀，今天晚上的分享者是“x++间隔游”第四期的出行者老王。
老王是北京人，在他还是小王的时候，就特别不喜欢英语老师，所以长大之后，来到日本上学，在大学里面学艺术。后来在大四的时候，他在日本找了一个专门学校开始学技术，尝试做一些皮具，刀具，金属器物之类的创作，是一个正在成长过程中的匠人。
“匠人”这个词大家一定都不陌生，创造和传承是他们这个群体的标签。老王是如何在茫茫人海中找到他的导师的呢？让我们来听一听老王的分享。
另外，因为老王是个特别随性的人，所以今天的分享主要以问答的形式来进行。待老王讲讲他的故事，大家就可以提问啦。下面有请老王出场👏。
1.什么是大师？
分享者老王：
大家晚上好，我这几年主要在日本玩金属工艺和皮具：
△老王作品举例
△老王作品举例
日本有好多这类行业的前辈，我就想了些办法，和他们成为朋友，让他们带着我学习。到现在有导师性质的前辈有三四个吧，其他认识有名的大师就很多了。先给你们看看他们的作品和工作室。
島田英承：一个万能的大神，几乎所有手工艺都会，还都能做好。现在我主要和他学设计。他在大方向上指导我。细节他一般不会说太多。
△島田英承作品举例
△島田英承作品举例
△島田英承作品举例
福田正孝：现在我在他工作室打工。他应该是日本研磨派刀匠做的最好的了。机械加工能力特别强。
△福田正孝作品举例
△福田正孝作品举例
“大师”其实和“老师”不一样。老师是手把手教，但是特别厉害的人教导的能力未必有老师在行。这就得我们自己“引导”大师去“熏陶”自己。
BOBO的提问：
你判断“大师”会从哪几个维度去考量？
老王的回答：
我觉得大师首先得资历深，有丰富的经验。这个很重要。其次作品有一定的高度和水平。最后有一些人格魅力。这个就能是个大神了。
BOBO的提问：
作品高度和水品，这个问题想追问一下。 一般来说实现作品一方面是靠想法和审美，另外一方面是靠技术。 技术这部分，只要是从业者都可以很容易地去判断高低，只要解决技术问题就可以了。 但是想法|审美|立意那部分可能仁者见仁智者见智。 你们是怎么判断作品水品高低的？
老王的回答：
从两个角度说：
感性的，审美是普世价值的，优美的东西人的本能是能感觉到的。是可以被感动的；
理性的，作品是传达信息的。信息的含量和传达方式体现了作者的技巧。
日本评价别人的方式很值得学习。日本人会以对方的角度去理解对方的想法，而评价对方的作品好不好，而不是以自己的喜好。
比如评价一个甜点好不好吃。国内大多数会说“甜，不喜欢甜，不好吃”。而日本会：“甜，哦他是这么表达的，甜的很合适。虽然我不喜欢甜，但他做的很好。”
2.如何勾搭大师？
要找大师学习的第一步是捕捉活的大师，我有几个特别推荐，遇到活神的高发地：
1.展会：自然是高人聚集的地方。
2.学校：最直接的学习的地方，并且没有直接的利益关系。
3.专门店：虽然有直接的利益关系，但是这里也是遇见大佬的高发区域。
4.业内聚会：虽然能参加业内聚会有些难度，但不得不说是个好机会。
灰马小兔的提问：
日本的展会质量怎么样？国内的大多展会更多是营销宣传为主，大师云集为辅，更多可能不那么在意核心的价值，当然这不绝对。国内的有些展会，看着看着就要忽悠你购买产品了。
老王的回答：
日本的展特别多，而且小而精致。这个很有特色。并且有“作者在廊日”，或者作者本人一直都在。这个是很好的交流机会。
△老王勾搭作者
△老王勾搭作者
△老王参加行业聚会作者
Greeny的提问：
如果觉得自己实在很普通，遇到大师也不知道该怎么聊天该怎么办呢？
老王的回答：
其实和大师交流，不用表现出自己很低微的姿态。一个“有技术含量和内容”的问题，和一个“认真对待工作”的态度，就足矣引起对方的兴趣。
“让对方觉得有意思”是结实前辈的重点。这点我深有体会。
1.首先，要对专业有足够的兴趣，并且有一定的专业简介和技能。
2.其次，不要表达出自己很可以的感觉，自满让人疏远。
3.最重要的是，如果你想接近一个大师的时候，要了解对方的特长，针对对方的特长提出问题。
我和前辈们接触的时候，会一直保持旺盛的好奇心，不断尝试。因为他们丰富的经验会导致他们觉得自己有思维定势，而我会经常给他们一些新的点子，是他们漏掉的，他们就会很开心。
比如这个表面处理，是我研究出来的，他们看了之后就很开心。
△老王研究的表面处理技术被大师认可
3.如何与大师相处？
认识了大师之后其实最大的问题就是相处。
毕竟和前辈不是利益或师生的“捆绑”关系，所以，存在磨合，然后就有合适和不合适的区别。
我曾经有个师父。拜师那种，最后他把我开除了。我思考了很久。我没有做错什么，只是不合适。
这里有一些我总结的和大师相处的经验。
1.不要和大师谈价格，砍价。
2.不要和大师计较自己的得失，比如自己时间和精力的付出。
3.大师在和别人聊天的时候，你在没有被邀请的时候，大多数情况不要凑近。保持距离。
这几点，是维持默认潜在的“师徒关系”的潜规则，只有保持姿态，谦卑，才是学习姿态。如果打破这个关系，你将不再享受“被照顾”。说得很心机。但事实就是如此。
但是，我会利用人的一个小心思：“得到些什么，会很开心。”
比如，之前说的，专门店也会遇到大神店主。在这种店，我就会买一点东西。宁愿自己亏。我觉得这是礼貌。
再比如，我会免费的给大师打打下手，让他们占点“便宜”。
△从免费帮忙开始，到后来老王去大师工作室打工
BOBO的提问：
你给大师们打工也好，买东西也好。目的肯定是为了自己的学习吧？ 那又提到说，大师不会指导细节，只会给一个方向。 所以，你是怎么向他们提问，以及提哪些问题？ 像你自己说的，如何“诱导”他们去熏陶自己？
老王的回答：
提问是一门学问。提问的方式密切地影响了回答的质量。
首先大师一般都时间紧任务重，他们并不承担着科普和教学的任务。其次，如果自己没有研究和提问的话，大师也不会没话找话说。
比如，“我来没接触过漆器，但是我想试试看，我怎么才能做好呀。”这样的问题就很无语，我怎么回答你？你实都没实验过，你的问题里真的有需要解答的内容么？其实没有。
这种问题，就最好自己解决。如果自己解决不了，日本人会说：你不适合这个行业。
△正在尝试的老王
我提问的时候一般都会提前准备三个左右自己尝试的结果。把问题和自己的经验整理好，带着去问大师：我有这样的问题，有某某某的实验，但是失败了，能不能讨论一下，帮我解决？
这时候，就有两个重要的点出现：
1.有了讨论和教学的话题基础，你就有机会和大师展开谈话。
2.大师对你的话题产生兴趣的可能性，他们可能会觉得：“这个人在做事，可以结交。”
这样，“话题”就有进行下去的可能性，问题才可能被解决。
我觉得这也是一个基本的“学习素质”。
4.对未来的设想？
安的提问：
想问下老王学习这些的初衷是仅仅当作一个爱好，还是想以后以此为生？还有日本的这类匠人大概是什么样的生活状态？
老王的回答：
我本身是爱好，来日本以后决定当作人生。
日本这个社会深度和广度都超出国人的想象。我是真心喜欢做这些东西，忍不了任何一秒钟做别的事耽误我时间。只能把它当工作，每天都做，就很开心。
——
BOBO的提问：
其实我还有个问题。 好像你现在有2.3个大师在教你？像《射雕英雄传》里的郭靖一样。 这个情况在日本常见吗？ 那些大师不会介意？
老王的回答：
其实这个情况不常见，类似“一仆无二主”，徒弟也是。师父们都不愿意自己的弟子乱跑。所以我没有拜他们为师，而且他们也拒绝收徒。
其实前辈们也知道你的目的，他们也有自己的安全区。尊重他们就好。
这个还是说我比较幸运，福田正孝和島田英承都和我说，不收你当徒弟，是不想束缚你，你可以去别人那多学习多对比。
蔡旻憓的提问：
说明他们看到了你身上拥有的某些特质是他们不擅长的，不然会埋没了你这部分天赋。
老王的回答：
有了这么好的学习资源之后，自己的学习其实暗示按照前面说的那个原则：自己先研究，再提问。之后就是发散思维，活学活用。经过大师的指点，你做了哪些新的创新？
这些创新，其一，是对学习的总结。其次，这时候的创新，很多时候是“大师们”漏掉的机会，很容易出彩出精品。
比如有一次，我发现一种工艺对材料的微妙影响，之后用穷举法实验各种材料。最后发现一种新的表面处理方法。我和前辈就用这种方法做了一个新的作品。
——
李默兰的提问：
还想问老王一个问题：现在有这么多技能在身上，金工、木工、皮具等等，你对未来的10年有怎样的憧憬或者说规划？
老万的回答：
全能吧，我想全能。是我的目标。所以不着急出师，出名。还早。最近有个体会。经验丰富，真的太重要了。也很难得。
我想经验丰富。这就是我对后十年的规划了吧。欲速则不达的经验太多了。
△正在工作的老王
…………
本期金句 ：
老王的微信：wanghan2143
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