【百科之友】潘黎明 ▍戴面纱的基督 ▍“雕塑”【总第九期】

此前的死不再是无名的，

Corralini  此前的雕刻也不能象征？

基督。工具的快感也不能抄录

在一只手上，一切都在发生

或一切都已经发生

信仰，柔如真丝。神最初的意义

来自神助

1753年，无法参透的折痕与

褶皱，自带光芒的手稿

一个人抓着灵魂的美

犹如游泳的人抓着一根柳枝上岸

圣塞维罗礼拜堂。固定的、正削的、反切的、扫尘的

也许工具的本质没有改变。目的也

没有改变

但纸和油墨的概念改变了。甚或

神也开始怀疑

一番刀飞锉走，萨马尔蒂诺

展开着光明的翅翼

他在园中长满了青苔的凳子上，

默想着簇新的教义。

面纱和水联系的更紧密了，心灵

先于目光完成了撤离

看一眼基督然后死去的人，没有

停顿，没有成为隐藏的部分

死亡的快感不能抄录，此刻

水涨到了信仰的左侧，

嘴唇回到故乡。

一切未被理解的，正以爱与被爱

塑造自己。

妻子，孩子，父母，以及永恒的基督

我们沐浴着灵光，从面纱之后

认出曾经有过的勇气——

基督。此前的雕刻也不能象征

此前的工具也不能抄录

但这薄薄的蚕翼。但海洋。但此前的海洋

让我们望到了彼岸，

基督。

简介：

《蒙纱的基督（Veiled Christ）》，安东尼奥·科拉第尼作品，处理薄纱时神乎其技，然而不幸的是雕塑还未完成，安东尼奥·科拉第尼就去世了，由另一位年轻的艺术家萨马尔蒂诺（Giussepe Sanmartino）接过他的手稿，用自己的天才完成了这一伟大的作品（耶稣脸上盖着的透明面纱被要求与雕像本身用同一块大理石雕刻而成）。“戴面纱的基督”可以说是雕塑史上的奇迹，雕塑中一层纱巾薄如蝉翼，能够清楚地看到基督的面容、嶙峋的瘦骨和手脚上的血管脉络，实在令人难以置信！据说至今专家们也没能弄清当时的艺术家是怎么做到这种逼真程度的。现存圣赛维罗博物馆（Sansevero Chapel Museum）。

安东尼奥·科拉第尼（Antonio-Corradini）

1688-1752。是洛可可时期的意大利雕塑家。他出生于威尼斯，主要生活和工作在威尼托区，但也接受威尼斯之外的雕塑业务，包括来自欧洲东部的顾客。在维也纳，他曾任神圣罗马帝国皇帝查理六世的宫廷雕塑家。（来源于网络）

潘黎明

笔名云楼七狼。福建湄洲岛“我的艺术馆”策划人。“后语言主义写作”成员，民刊《湍流》编委。曾获得首届祖庙杯妈祖诗歌大奖赛一等奖，首届后海渔村杯征文大赛一等奖等荣誉。2016年5月应邀参与由杨炼主编的北京文艺网纪念新诗百年当代诗人名家近作展读。

延伸阅读：

其它作品：