那李谁谁：已婚女人的浪漫，一定要靠出轨吗

来源 | 周冲的影像声色 | zhouchong2017

编辑 | 蜜柚子

娱乐圈频爆出轨。

以前多是男明星，现在女明星也不遑多让。

例如那谁，那谁，和那谁谁谁。

一遇这种事，全国都会轰动。大家就会一涌而上，大骂这些道德败坏者。

然而有意思的是，大众在私生活方面，也没好到哪儿去。

性学教父潘绥铭从2000年起，每5年就进行一次《中国人的性生活与性关系》总人口随机抽样调查。

这个调查发现：中国夫妻中，只有30%在相爱，剩下70%只是将就，甚至互相仇恨。

这些70%的夫妻，往往走向3个结局：

离婚。

麻木。

出轨。

而出轨的数据，同样出乎我们想象：大约每3个丈夫，和每7.5个妻子中，就有一个曾经出轨。

就问你吓不吓人？恐不恐怖？意不意外？

是的，骂别人的时候，我们个个是卫道士。

但回到真实的生活中，你会发现，私生活彻底干净的圣人，其实并不多。

哪怕出轨率较低的女性，面对婚外情，也有相当一部分人会栽进去。

我看过一个典型案例。

四线城市的小苏（化名）嫁到北京。

丈夫不好看，家庭条件也一般。

后来，孩子出生，她在家带娃，孩子上幼儿园后，开始做一份干了不会好、不干不会坏的那种可有可无的工作。

日子一天又一天，重复着机械得可怕的生活。

她开始渴望有些变化。

她说，

年纪渐长，你就会逐渐产生人生的幻灭感，感到恐慌，对平凡的生活产生焦虑，有种人生终将一事无成的恐惧。

然而，年纪再大点儿，这种恐惧也会消失，就变得麻木、混吃等死了。

出轨就发生在小苏从恐惧到麻木的间隙。

那个男的口碑不好。

小苏不是不知道，但是她不顾忌这些。

她陷入爱情魔症，脸红，心跳，气喘，连同事都已觉察，问道：“怎么你对他说话跟对别人不一样啊？”

之后小苏开始疯狂打扮。

粉嫩妆，网红脸，外加扑鼻芳香。

她在情郎和老公间两头忙乎，悬念迭起。一会与情郎隔空传情，一会又变身幸福娇妻。

生活严重分裂。

旁人替她累，小苏却上了瘾般地感到不可自拔。

红尘男女，浪花浮蕊，在这样一个时代，性观念开放，出轨从来不是一件难事。

但出轨终究是一个爱情乌托邦。

婚外情的主题只有一件事，就是偷的快乐，性的销魂。

但婚姻却包含太多，经济、沟通、责任、合作、自省、对未来的规划……

后来事发，丈夫带着一帮人，找到他们开房的酒店，痛打了她和情人一顿。

她多年的幸福生活，瞬间毁于一旦。

她一身赤裸，不顾任何颜面，跪下来求老公。

但男人已经气昏了头，他拍下她的不堪，和那男人的丑陋，第二天就去了民政局离婚。

她净身出户。

没有房子，没有钱，孩子的抚养权也丢了。

这就是出轨的代价和结局。

许多女人因为无法找到价值感，看不到希望，婚外情成了最具吸引力的事物。

她们不惜冒险，在“爱情”中逃避自己的虚弱和无能。

但每个已婚妇女都该明白，这是一条不归路。

等在这条路上的，要么是事发的崩溃，要么是与情人分离的痛苦，要么是良心的谴责。

哪一种，都不容易面对。

潘绥铭说，中国妻子的婚外恋，是全世界比例最高的。

因为大多数中国式婚姻。都无法让女人幸福。甚至，女人会感到自身的美好，正在一步一步幻灭。

而中国几千年来的文化，使男性更关注事业，而非家庭。

如此一来，部分人妻就处于压抑与痛苦之中。

离婚又因为经济能力、社会关系、资源、儿女抚养的麻烦等问题，无法顺利进行。

或者说，她们并不想终结婚姻。

她们更乐意从别处，寻找弥补。

正像洪晃在《很多中国男人身边都睡着包法利夫人》中说的，中国进入了大批制造包法利夫人的时代，因为中国社会有了制造这种女性的温床。

包法利夫人就是出轨者的缩影。

同样是浪漫的傻白甜，内心空洞，不切实际，喜欢看时尚杂志和言情小说（如果那时有言情剧，包法利夫人应该就是酷爱追剧），没有大追求。

后来嫁给乡镇医生，过上钱不太多也不算缺的日子。

饱暖思淫欲。

空闲易生事。

最终，她开始了两度偷情。

可惜，这种不伦之恋，非但没有给她带来幸福，还使得她成为高利贷者盘剥的对象。

最后积债如山，走投无路，只好服毒自尽。

看完小说，我们感叹她的死亡。

但是，如果命运重来一次，以艾玛的性格和处境，很可能还是会走上同样的路。

空虚的生活，诱人的情人。

绝望主妇多数选择后者。

包法利夫人是，安娜卡列尼娜是，《昼颜》中的主妇也是。

《昼颜》是一部人妻出轨实录。

里面的两个女主角，都已经出轨。

许多人会问：为什么？

这部剧其实告诉了我们答案。

《昼颜》中有一个细节，女主跟丈夫一起等电梯。

丈夫对她说：“你的鞋带开了。”

这时，电梯来了，丈夫蹲下来，整理自己的鞋带。女主冲进电梯。

同样是鞋带开了的场景，女主的出轨对象却会把手中抱着的iPad拿开，蹲下来为她系鞋带。

婚姻正在逐渐消没女人的被爱感。

但被爱，是女人一生中最最最最重要的事情。

拜伦曾经说，爱情在男人的生活中只是一种消遣，而它是女人的生活本身。

“感觉像躺尸，活着还有什么意思？”

人妻时常发出天问。

这时候，出轨无异于激活了自己的小宇宙。

但又一个问题来了，只有出轨，才是痛苦婚姻的唯一出路么？

当然不是。

电影《将来的事》中有一句台词：“精神世界丰富的女人，不需要婚姻，甚至不需要艳遇。”

相反的是，精神世界匮乏的女人，又要婚姻，又要出轨。

我有一个40岁的好友，按年龄与处境来讲，正值中年危机。

孩子离家求学，丈夫越来越冷疏远，家变成一个寂静的深渊。

但她没有离婚，因为她还爱着老公。

也没有任由婚姻死寂，因为她觉得生命是一段旅程，不多看些风景，实在太可惜。

更没有出轨。

她只是更热情地，去爱。

爱工作，爱生活，然后热气腾腾地，去实现自己未竟的梦想。

她一直想做服装设计。

如今已入中年，仍然开始拜师，求学，三年之后，她已经成为圈里小有名气的中国风服装设计师。

她说，当你快乐起来，活得踏实起来，你会发现，婚姻的情感属性其实不需要太强。

因为你想要的尊重、爱、个人价值，都已经自给自足了。

你会放下不切实际的期待，放下绑架，从容地与丈夫相处。这样一来，婚姻反而轻松。

赖声川曾谈及自己的妻子。

他与丁乃竺结婚30多年，仍会如初恋般手牵手过马路。

被问到爱情保鲜秘笈时，他说，因为两人都对生命充满热诚。

• 如果夫妻之间的话题，总是“你爱不爱我，我爱不爱你”，一年就疲了。

• 而话题若总是“工作今天怎么样，卖了几张票”，两三年就疲了；

他说，

婚姻里要有更深的追求。

更深的追求，不是公司要上市，赚多少钱，生几个孩子。

是你我都要想一想，自己到底想要做什么，走到什么地方去，想赋予生命什么意义？

有这样追求，男与女，才有真正的话题可聊。

丁乃竺是个智商、情商、财商长年在线的女性。

工作非常出色，她担任过各种工作角色，演员、导演、编剧、剧务、售票员……一直有条不紊地，按自己的规划在命运中行走，并没有当一个坐享丈夫盛名的贵太太。

她与丈夫都在创造，彼此尊重，共赴生命的远方。

这种感情，才是最能经风雨、抗打击的爱情。

著名心理学大师弗洛姆说过：

如果不努力发展自己的人格，并以此达到一种创造倾向性，那么每种爱的试图都会失败。

一切婚姻的问题，都是人的问题。

靠出轨来逃避是最懦弱的选择。

只有克服，只有创造，只有超越，才是救赎之道。

但这些，都需要真正的勇气。

像小苏、艾玛、《昼颜》中的人妻，她们不愿探讨。这些事情太沉重，她们没有兴趣。

面对欲望，与面对生存，她们只想选择面对前者。

于是，这些出轨者感情丰富，成就却匮乏，精神萎缩，找不到自己的价值和存在感。

她们只有一次又一次地，寻找一个人来“相爱”，通过他的爱，掩盖她在婚姻中的孤独感，创造被爱的幻象。

然而，遇见谁都是遇见自己的旅程。

内在虚弱的女人，最终还是会继续虚弱。

她会沦陷于婚外情泥潭，任年华苍白、日子散漫、灵魂空洞、无知无觉的消耗下去。

再回首，一片荒唐。

当然，人世间有更多优秀的女性。她们不依附，不空虚，不彷徨。

比如，普里西拉·陈。

作为扎克伯格的妻子，她无论婚前，还是婚后，都没成为丈夫的附属品。

她一直做自己。

2008年，她考入了加州大学医学院，攻读儿科研究生课程。

2012年，Facebook上市前，扎克伯格参加了她的毕业典礼，他在Facebook上写：“我太为你骄傲了，陈医生。”

他们走着不同的路。但一起进步和成长。

这就是最好的搭配。

这种搭配，你不能说永远不出问题，但抗风险能力最强，对激情的保鲜也最久。

无论是独自空山闻惊雷，午夜听花语；还是共赴远方，同看世界；亦或是一起在路边吃美食，养一只拖把狗，都会是浪漫。

浪漫是自己照耀出来的，不是他人馈赠的。

生活的热情，是自己创造的，不是丈夫或情人给予的。

理解了这点的女人，才会自带光芒，花开一生，幸福一世。

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作者简介：

周冲，一个不可救药的文字痴迷者，写最美的文字，传达理性的观念。2015年离开体制，放弃公职，从事自由写作。出版《我更喜欢努力的自己》等多部畅销书。本文经授权转自微信公众号“周冲的影像声色”（zhouchong2017），这是一个文艺而理性的公众号，以文艺的笔调，以理性的思维，剖析人间事与人间情。

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