【荐读】崔万福的诗歌（连载5）
《碛口，点燃一堆篝火》
崔万福
在碛口的河滩
我点燃了一堆篝火不是想用它取暖
和疗伤。
我的身体像一颗漂过水面的石子
惊飞两只夜宿河滩的小鸟。
我望着对岸，对岸
不知是否也有一双眼睛
这样望着我。
似乎是为了让她更加清晰地
看到我的面庞，我又一次拨亮了火光。
诗评：
“碛口”镇位于晋西吕梁山西麓，黄河之滨，临县之南端。明清至民国年间，凭借黄河水运一跃成为北方商贸重镇，享有“九曲黄河第一镇”之美誉，是晋商发祥地之一。“在碛口的河滩”，这是一个大的背景，在这个背景下，点燃的篝火“不是想用它取暖和疗伤”，而是“我望着对岸，对岸/不知是否也有一双眼睛/这样望着我。”多么优美的情思。所以才有“我的身体象一颗飘过水面的石子/惊飞两只夜宿河滩的小鸟。”的美好的句子；最后才有“似乎是为了让他更加清晰地/看到我的面庞，我又一次拔亮了火光。”这样的结尾有一种微妙而不张扬的效果！我仿佛看见“人面桃花相映红”那个句子，这种莞尔一笑式的爱让我想到美好的初恋。这样看来，我相信前面的
“我点燃了一堆篝火不是想用它取暖
和疗伤。”
就是故意的反指的，是在强调本诗的意义就在于“取暖和疗伤”，一首小诗，通过点亮人心的细节呈现，抵达了诗人内心深处的忧伤，所以诗文本就是旷古的长河背景点亮的一堆篝火。它抵达了我们每个人秘而不宣的那个忧伤的角落。
《遇见》
崔万福
左思右想，一草一木
都写满深秋的心事
流泪时，突然
想起那场遇见
小雨的画轴
是不是从哭泣中展开
思绪无边，低头时
吻住了脚下一大片落叶
一瞬间，已过数月
电梯开到13层
心也在上升
请允许我
给每片叶子染上颜色
涂上丽红，然后
被时光覆盖
去温暖我们的余生
“世上所有的相遇都是久别重逢。”这是《一代宗师》里的一句名言。相遇是美的，崔老师的相遇更是有一种苍凉的美。“左思右想，一草一木/都写满深秋的心事"草木写满心事，表象上说是深秋的心事，其实映照的是诗人自己的心事。人常说“人非草木,孰能无情”，在这里人有情，草木也是有情的，这就是诗人的眼睛！这里既写一种悲秋意识，也写了诗人用仁心关照万物的宇宙态度。“流泪时，忽然/想起那次遇见”忽然一转，转向写一个美丽的遇见。这个遇见是对诗人凄凉内心的安慰，“小雨的画幅/是不是从哭泣中展开”把小雨比喻成画幅，多么诗性的语言，而且“是不是”的句式，显示出诗人人性化的关照。“思绪无边，低头时/吻住了脚下一大片落叶”，写一种思绪关注的状态。“无边”让我们想到陈子昂的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来的诗句。”境界由此突然变的突然开阔。而且思绪吻脚下的落叶，也是诗人大慈悲的体现。是什么触动了诗人的大爱?是爱情吧。是一见钟情的爱情吧，我想起那个缠绵圣洁的电视剧音乐《如果爱有天意》。“一瞬间，已过数月”，时间在过去和现在的跳跃穿插中交叉前行，有意识流的意味。
第二节：“电梯开到十三层/心也在上升”叙述一种诗人行走的状态，这句就像冰山之角，让我们猛然发现诗人的遇见的情感指向。在第一节的铺垫下整首诗渐渐明朗化，最后一句：“请允许我/给每片叶子染上颜色/涂上丽红，然后/被时光覆盖/去温暖我们的余生”。丽红，这是代指红枫，是思念的象征。而被时光覆盖温暖余生则是爱情的表白与一种中年的寄语。以一种寄语结束全诗,从而辉映全诗，这也就是遇见的真正的意义。
《冬来了》
崔万福
我开始习惯收集残叶
吝啬于每片叶子上的脉络与生死
在万物不断的演变中
一日三秋
冬来了，河水又要结冰
想起那些梅花点点
一红再红
突然感觉到，其实
某些事情，包括季节中的花开与落叶
依旧保持了一种温柔的方式
这些花儿的延伸，仿佛
不为秋天，只为冬日
让我又看到一双冻红的手
“我开始习惯收集残叶/吝啬于每片叶子上的脉络与生死/在万物不断的演变中/一日三秋。"很冷静的叙述，也点出了“一叶落而知秋至”，秋天是美的，诗人收集残叶如他的秋诗一样，既是对秋的喜爱也是对秋的挽歌。通读全诗你会发现第一句话，收集残叶何尝不是收集人生的残叶。诗人“吝啬于每片叶子的脉络与生死/在万物不断的演变中/一日三秋”这是一个典型的长句式，就是说诗人很注意每片叶子的生长变化，实际上正是自古文人伤秋的表现。这样收集残叶也颇有黛玉葬花的味道。当然里面巧妙运用了“一日不见,如隔三秋”的意义也暗示了他不是完全悲秋伤秋，而是正确面对人生之秋的大人生的心理。
“冬来了，河水又要结冰/想起那些梅花点点/一红再红/突然感觉到，其实/某些事情，包括季节中的花开与落叶/依旧保持了一种温柔的方式”.“冬来了，河水又要结冰”这是把握住叙述的方向，由秋天寒凉气候的变化自然想起冬梅。“想起那些梅花点点/一红再红/突然感觉到”引出诗人的诗性的发现。“其实，某些事情，包括季节中的花朵与落叶/依然保持了一种温柔的方式”,作者思考自然界生命存在的结果是发现了一种温柔的方式。这种温柔的方式正是他对自然的诗性的理解与发现。
“这些花儿的延伸，仿佛/不为秋天，只为冬日/让我又看到一双冻红的手”，秋天只是一个由春到冬的过渡，秋天实际上是让春和冬几乎挤兑成无的季节，可以说是季节空白,正如我的诗《秋季留白》感受到的：
“过去这个月
它们就呼朋引伴了
她们对远方的向往无关秋风
当都争抢着
亲吻大地的时候
夏季迈着大步 跨越了
直达雪季
是谁的鼠标 优美的
点击一个秋季留白”
花的延伸就是冬天，那梅花的红，冻手的红，本质上是没有区别的，这样对秋的理解，我们且不忍心对他进行科学性的呵责，因为一首好诗，首先是诗性的，在这里他在常人“黄叶走清秋”的思维里宕开一笔，发现了红的延伸，感觉他的独特的对生命的解构很微妙！
这种诗性的理解自然的方式，大妙！让我们如饮百年甘醇，奇香清香不已!诗人或者在暗示一种生活中事件的启迪，是暗示生命的表达方式不一定总是遵循古老的那一套吧，年龄老了思想却成熟了，万物都是辩证的，肉体衰退了精神却硕果累累。所以老与不老是独具有思辩色彩的概念。
诗人简介：
崔万福，男，1968年出生，山西省朔州市人。中国诗歌学会会员，山西省作家学会会员，朔州市朔城区作家协会副主席兼秘书长。在全国各地报刊发表诗歌、散文多篇。出版散文集《生命的跋涉》、诗集《新诗汇》《春耕酒》《暮晚》《足音》等。现为《新诗刊》杂志主编。
评论者简介：
王恩荣,网名,雨中思绪集,山西省晋中市和顺县人。晋中市作家协会会员。闲时进行写作,在《三晋都市报》、《太原晚报》、《九州诗文》、《乡土文学》、《天涯诗刊》、《新诗刊》、《晋中日报》、《梨花》等报刊杂志和平台有大量发表作品,作品包括古体诗、现代诗、散文、诗评、小说等。古诗体作品《大话“乔家大院”》在观电影《乔家大院》大赛中入围。古诗体作品《七绝.赌东风》在晋中诗协"金秋美"家乡好山河诗词歌赋赛获优秀奖。
黎巴嫩诗人纪伯伦《美》中所说的“美不是干渴的口，也不是伸出的空虚的手，却是发焰的心，陶醉的灵魂”。
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