【荐读】余秀华的诗歌（连载1）（总97期）
诗人简介：
余秀华，诗人，1976年生，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产，缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。2014年11月，《诗刊》发表其诗作，余秀华迅速成名。
◎余秀华
快四十年了，我没有离开过横店
横店尾部很轻的方言，如风线下沉
一个人就是一个下沉的过程，包括庄稼，野草，兔子
和经过村庄的云
沉到地上，渗进泥土，悄无声息的
我不能说爱这寂静，和低于一棵狗尾巴草的宿命
一棵桃树开花，凋零，结果
一片庄稼生长，开花，结果，收割
这些一年年轮回，让我有说不出的疼痛
越来越沉的哀伤
在这无法成眠的夜晚，风在屋檐盘旋
而我落在这里，如一盏灯关闭的瞬间
我口齿不清地对窗外的田野说一句：
晚安
（2014年3月6日）
诗评：
读过余秀华的诗，感觉她的诗就是记录了她细细碎碎的生活感受，除了有一些清新的乡土味以外，除了对她特殊的生活经历的宣泄，她的诗里有对命运的哀伤，也有一种光芒，那不是我们常见的低处的光，那是高处的光芒，残缺的肉身阻挡不了她获得优雅的知性的快乐，她捕捉到了，所以她是幸福的，这与普通人追求的尘世的名利的光环无关。
而这优雅的快乐的起点在她的故乡横店，她的感伤最后变成对故乡的感恩，这种情怀突出表现在她的诗《晚安，横店》。
“ 快四十年了，我没有离开过横店”，这与她的身体情况有关，这是她的不幸也是她的幸运，这也造成了她最亲近的故乡也是她最远的“诗与远方”，她不能在宽度上拓展自己，就在深度上发掘自己与故乡。
“横店尾部很轻的方言，如风线下沉
一个人就是一个下沉的过程，包括庄稼，野草，兔子
和经过村庄的云
沉到地上，渗进泥土，悄无声息的”
她的苦难是一个正常身体状况的人很难体会到的，这个浮躁的社会很少有人愿意真正的设身处地的了解他人。我们虽不能说她如不同时代的《红楼梦》里写的晴雯“心比天高，身为下贱。”一样，但苦难颇为相似。她的心志和残疾之身的对抗，使她的精神无限的下沉，和她个性世界里故乡里的物象（方言、庄稼、野草、兔子、村庄的云）一起下沉，因为她和它们已经性命攸关。“沉到地上，渗进泥土，悄无声息的”，她们是孤独的，但也不是单枪匹马的。没有灵魂的高贵就没有下沉，这不能简单的归结到抗争，是人性的精神向度，也是她天生自由精神的放逐，但沉到最低处正好找到了深刻的自由，找到了根，自己的根，故乡的根，祖祖辈辈的根。苦难成为她的隐形的翅膀。正如有人这样写她：云上写诗，泥里生活。
“我不能说爱这寂静，和低于一棵狗尾巴草的宿命
一棵桃树开花，凋零，结果
一片庄稼生长，开花，结果，收割
这些一年年轮回，让我有说不出的疼痛
越来越沉的哀伤”
“我不能说爱这寂静，和低于一棵狗尾巴草的宿命”，是的，再高尚的人，最初也不可能爱那卑微的一切，“我不能说爱这寂静”，这种孤独也是无奈的结果。这种低是一种极限，它甚至是“低于一棵狗尾巴草的宿命”，所以她真切地抵达了万千生命的疼痛。“棵桃树开花，凋零，结果/一片庄稼生长，开花，结果，收割/这些一年年轮回，让我有说不出的疼痛/越来越沉的哀伤”,她的哀伤是真实的，也是沉甸甸的，这也有助于她对更广大生命的感同身受，如她故乡的一切生命体。她嗅到了生命的叹息。这不是俗世的无病呻吟，是一种深重的苦难意识。是从灵魂深处发出的痛苦的颤音。
“在这无法成眠的夜晚，风在屋檐盘旋
而我落在这里，如一盏灯关闭的瞬间
我口齿不清地对窗外的田野说一句：
晚安”
她的苦难几乎造就了她的佛性，她对大自然的感触几乎是神性的。“在这无法成眠的夜晚，风在屋檐盘旋”，苦难似乎给了她命运神秘的启迪。“风”既是风雨苦难也是一种神性的召唤。“而我落在这里，如一盏灯关闭的瞬间”，是的，落在横店可以成为消亡的理由，也可以成为优质生命的护佑。生命的正反“如一盏灯关闭的瞬间”，她在这生命下沉到极限的瞬间,物极必反，她忽然体会到生命的脆弱，顿悟到自己的深刻的诗与远方，看到了前方诗意的光芒。最后一句，百炼钢化为绕指柔，终于抵达她对故乡最深情最真诚的感恩：
“我口齿不清地对窗外的田野说一句：
晚安”
这是深重苦难生发出的芬芳的知性的快乐，也是对生命优雅的皈依，是苦难的土壤里绽开出璀璨的诗意的花朵。她的“口齿不清”是发自灵魂最深处的体认，不是不清，是大清。那对“窗外的田野说一句：/晚安”，既是主观世界对客观世界的妥协，也是在灵魂最深处的主客观对抗趋于平静与和谐。“窗外的田野”，就已经具象为余秀华别开生面的崭新的世界。真可谓；“二生道，道生一，一生二……生万物”。我们完全可以这样说：一句感恩式的：晚安，是生命最壮丽的华丽转身。也是形而下升华为形而上的诗意人生真正的开始。
祝愿所有在苦难挣扎的人都能喊出：晚安，横店！
评论者简介：
王恩荣,网名,雨中思绪集,山西省晋中市和顺县人。晋中市作家协会会员。闲时进行写作,在《三晋都市报》、《九州诗文》、《太原晚报》、《乡土文学》、《天涯诗刊》、《新诗刊》、《晋中日报》、《梨花》等报刊杂志和大型网站（作家网、中国诗歌报、中国散文网、诗歌中国等）、天天快报、今日头条、各类平台有大量发表作品,作品包括古体诗、现代诗、散文、诗评、小说等。古诗体作品《大话“乔家大院”》在观电影《乔家大院》大赛中入围。古诗体作品《七绝.赌东风》在晋中诗协"金秋美"家乡好山河诗词歌赋赛获优秀奖。
余秀华自述：
为什么写诗？在《诗刊》配发的自述《摇摇晃晃的人间》里，余秀华写道：
一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以致到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。
真的是这样：当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，并用最大力气左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。而在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。
而那时候的分行文字还不能叫做诗歌，它只是让我感觉喜欢的一些文字，当那些扭扭曲曲的文字写满一整本的时候，我是那么快乐。我把一个日记本的诗歌给我老师看的时候，他给我的留言是：你真是个可爱的小女生，生活里的点点滴滴都变成了诗歌。这简简单单的一句话让我非常感动 ，一个人能被人称赞可爱就够了。我认定这样的可爱会跟随我一生，事实也是这样。
于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然 我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。
我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。一个人生活得好，说明社会本身就是好的，反之亦然。作为我，一个残疾得很明显的人，社会对我的宽容度就反应了社会的健全度。所以我认为只要我认真地活着，我的诗歌就有认真出来的光泽。
比如这个夜晚，我写这段与诗歌有关的文字，在嘈杂的网吧，没有人知道我内心的快乐和安静。在参加省运会 （我是象棋运动员）培训的队伍里，我是最沉默寡言的，我没有什么需要语言表达，我更愿意一个人看着天空。活到这个年纪，说的话已经太多太多。但是诗歌一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒绝我。
而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。
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