【荐赏】余秀华的诗歌（连载4）（总102期）
荐读
诗人简介：
余秀华，诗人，1976年生，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产，缺氧而造成其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的身体状况和无法摆脱的封闭村子。2014年11月，《诗刊》发表其诗作，有很多优秀作品发表在全国各大报刊新闻媒体。
《 感谢》
◎余秀华
阳光照着屋檐，照着白杨树
和白杨树的第二个枝丫上的灰喜鹊
照着它腹部炫目的白
我坐在一个门墩上
猫坐在另一个门墩，打瞌睡
它的头一会儿歪向这边
一会儿歪向那边
阳光从我们中间踏进堂屋
摆钟似乎停顿了一下
继续以微不足道的声音
摆动
2014年12月5日18:39:23
诗评：
《易·谦》曰：“谦，尊而光，卑而不可逾。”，谓尊者谦虚而显示其光明美德；谦虚。还说：“谦谦君子，卑以自牧也。”王弼注：“牧，养也。”高亨注：“余谓牧犹守也，卑以自牧谓以谦卑自守也。指以谦卑自守。在我选择的余秀华的一些诗里，诗人懂得谦卑自守，所以其诗显示了独特的审美价值。
在《感谢》里，诗人对生活已然不是怨天尤人，而是抱有感恩的心理。所以诗中字里行间，都渗透着真善美的情怀。怨怼荡然无存。
“阳光照着屋檐，照着白杨树
和白杨树的第二个枝丫上的灰喜鹊
照着它腹部炫目的白”
“阳光照着屋檐，照着白杨树”，余秀华的诗里，阳光几乎好多首都有，生在福中不知福，生在阳光中的人感受不到阳光，而诗人却深知阳光的美好，她以感恩的情怀对待阳光和阳光下的事物。那屋檐、白杨树、白杨树的第二个枝丫上的灰喜鹊。“灰喜鹊”让我们想到童话中的灰姑娘。这些都是她的莫逆之交。余秀华好像对“白”情有独钟。写灰喜鹊时，“照着它腹部炫目的白”，诗言志，洁白无暇是她的心志。
但生活对于她毕竟是苛刻的，她没有一个自由之身，她的诗与远方，只有把身边的事物无限放大，所以她发现了许多我们司空见惯却又视而不见的东西，但更多的时候她也是百无聊赖的：
“我坐在一个门墩上
猫坐在另一个门墩，打瞌睡
它的头一会儿歪向这边
一会儿歪向那边”
诗里写了她和猫的无所事事的状态，写的相互掩映，栩栩如生。细节的呈现，使诗歌的质感很好。这也是诗人生命中矛盾解决短暂的平和状态。也是她要感谢的风浪过后平静的美好。有人说低处的低，低到尘土之下，卑微有卑微的美好。
最后一节阳光又出现了：“阳光从我们中间踏进堂屋”，“我们”时她和猫，这句写的诗味很浓，颇具想象力。“踏”写出了阳光的充沛和阳光在她心中的分量。仿佛有声音惊动了他们的安静。真是“鸟鸣山更幽”。“摆钟似乎停顿了一下”，有点时空相对主义的意味。因为她在似睡非睡的状态，所以摆钟停也就是时间停留了一下，似梦非梦，似乎是她在抵达神秘主义。但马上就过去了，像灵感。然后：
“继续以微不足道的声音
摆动”
时间好像微不足道的生命，也在不舍昼夜。总之，这种世界消失了所有矛盾烦恼的静谧，是诗人感谢的生命的状态，这也是诗人的语境理想，是诗意的栖居，是孤独的美。这种栖居是任何浮躁和虚荣所不能抵达的，只有谦卑。也是她的生命存在形式：云上写诗，泥里生活。
《春天》
◎余秀华
可疑的身份
无法供证呈堂。我的左口袋有雪，右口袋有火
能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火
能够覆盖路，覆盖罪恶的雪
我有月光，我从来不明亮。我有桃花
从来不打开
我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我
我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆
我盗走了它的来龙去脉
但是我一贫如洗
我是我的罪人，放我潜逃
我是我的法官，判我禁于自己的灵
我穿过午夜的郢中城
没有蛛丝马迹
诗评：
春天的意象也是在余秀华的诗里常常出现。但其他诗里的春天似乎很美好，而这首诗里我们似乎看不到生机勃勃的春天的影子，可能诗人对自己的《春天》，别有用心，我们继续看这首诗。
“可疑的身份
无法供证呈堂。我的左口袋有雪，右口袋有火
能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火
能够覆盖路，覆盖罪恶的雪”
“可疑的身份/无法供证呈堂”,有点摸不着头脑，谁的身份？为什么“无法供证呈堂”？是诗人对自己春天的质疑吧：“我的左口袋有雪，右口袋有火”，雪代表理性，火代表感性。诗人这样呈现感性的自己：“能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火”，里面有褒义有贬义有“星星之火可以燎原”是褒，有“城墙着火殃及池鱼”是贬。诗人又这样呈现理性的自己：“能够覆盖路，覆盖罪恶的雪”，也是好坏兼备，“覆盖路”是不好；“覆盖罪恶的雪”是好。两个口袋一个是火，一个是冰雪之水。表明诗人的命运势同水火，处境水深火热。
“我有月光，我从来不明亮。我有桃花
从来不打开
我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我
我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆
我盗走了它的来龙去脉
但是我一贫如洗”
诗人在叙述自己世界里的物象时是这样的：有月光、桃花、春风、甚至有城市的化工厂，写字楼，博物馆。可惜“月光，我从来不明亮”、“桃花/从来不打开”、“春风，却让它吹不到我”、特别是，拥有“化工厂，写字楼，博物馆，但是我一贫如洗”。这样的世界可谓灰暗，这样的春天却形同虚设。“盗走”，说明春天是别人的，诗人什么也没有，尽管得到“来龙去脉”。
“我是我的罪人，放我潜逃
我是我的法官，判我禁于自己的灵”
这最后一节是诗人自己对自己的进行解剖，自己对自己进行心灵的进行审判。诗人是双面或多面人生，她的灵魂如浮萍漂泊不定，没有归宿，是她自己把自己放逐了，她毫不留情地欲揭开自己空虚的灵魂：
“我穿过午夜的郢中城
没有蛛丝马迹”
与幽灵一样。她的灵魂孤独的在尘世旷野中行走，不留痕迹，常言：雁过留声，人过留名。而卑微的活在人世间的她，没有人知道，没有人关心，她的荒凉的世界几乎与春天水火不融，处于对抗的状态。这“春风不度雁门关”的荒凉到底是谁之过？表现了她内心最深刻的痛苦。
评论者简介：
王恩荣,网名,雨中思绪集,山西省晋中市和顺县人。晋中市作家协会会员。闲时进行写作,在《三晋都市报》、《九州诗文》、《太原晚报》、《乡土文学》、《天涯诗刊》、《新诗刊》、《晋中日报》、《梨花》等报刊杂志和大型网站（作家网、中国诗歌报、中国散文网、诗歌中国、河南诗歌网、爱文化等）、天天快报、今日头条、各类平台有大量发表作品,作品包括古体诗、现代诗、散文、诗评、小说等。古诗体作品《大话“乔家大院”》在观电影《乔家大院》大赛中入围。古诗体作品《七绝.赌东风》在晋中诗协"金秋美"家乡好山河诗词歌赋赛获优秀奖。
今日名言
“诗人不必要充满灵感地升到天上，在大地飞翔，他的使命不是在于离开大地，飞上天去摘取星星，他是永远也得不到它们的。诗人的任务在于从他所及的范围内闪烁着的东西中创造出新的星星。”（法国·勒韦尔迪）
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