大连点点，姜秀莎，教师，某杂志编辑，有作品发于《诗歌报》《诗刊》《星星》诗刊《诗歌月刊》《鸭绿江》《诗潮》《绿风》《诗选刊》《海燕》等纸刊。作品收入多种诗歌选本。
在朴素的语言和意象中彰显人生的起伏过程
——赏析大连点点诗歌《蓝月亮》
文/守望黎明
我曾经说过，我不再写诗评或者赏析了，但看到好诗歌，还是有点蠢蠢欲动。读到大连点点的《蓝月亮》，我一下子就被诗歌中的冲击力擦亮了眼睛。于是，我又不得不拿起笔说上几句。
诗人叶芝说：“与别人争论，会产生雄辩；与自己争论会产生诗歌。”那诗人为什么要与自己争论呢？因为他们内心有两种截然不同，或者相似的思想，最后无法达到统一，在“似”与“同”的边缘相互挤压、逼仄、甚至对立着，于是就产生了作者心中的诗。而大连点点的《蓝月亮》应该也矛盾中应运而生的。
初读点点的诗歌，就能感觉到语言非常朴素，意象相对简单、不复杂，没有华丽的辞藻来粉饰和渲染，让读者读起来感觉干净、耐读，并能产生想象和延伸性。我这样理解《蓝月亮》中的蓝月亮这个意象，其实是一个美丽的梦想，它承载、延续在作者的整个生命过程中。点点在《蓝月亮》（一）中这样写：
“以你的怀抱为轴
只一个半径的距离，我就能
用一双童年的眼，把一个
透明的月亮
歪歪扭扭地——画圆”
这活脱脱是在写人的童年。歪歪斜斜四个字，让一个活泼可爱的童年形象跃然纸上。在孩子眼里，月亮永远是透明、不含一丝杂质。而这一切都是以距离为参照物的，距离产生美，在这里也能很好的延伸、体现出现实与理想的距离，带给读者的心里感触和反思。然而，世界的发展都是在矛盾中向前推进的，包括生命的发展过程也是这样。
在诗歌（二）中，她说：
“总是有些羞涩
它的心跳，像一列火车
穿过我内心的山水
它过处，该红的红
该绿的绿”
在人的一生中，羞涩的年龄一定是在青春少年时代。让人心跳的年龄，有梦想，有爱情，以及对事业的追求，青春像一列火车，向生命的高地进发，而这一五彩缤纷的过程，总是人生中最难以忘怀的。无论痛苦和忧伤，总是该红的红，该绿的绿，也只有在青春年代，才能能看出世界是多彩的，有颜色的多极世界。
人生，和时间一样，总是静静流淌。不经意中，人到了中年或者暮年，世界的一切，无论幸福与悲伤，无论成功与失败，随着时间的沉淀，在我们眼里都似尘埃落定，没有起伏不定，这才是真正的人生理念，即使在垂暮之年，或者生命结束的时候，所有一切，对于自己，都应该闲庭信步，宠辱不惊，就像一粒尘埃，发生与否，都淡然于心。这才是人生的最高境界。所以作者在蓝月亮（三）中写道：
“我看见的不是河流
但它流淌，静静地流淌
当我慢下脚步
或者我沉睡
尘埃不会落定”
她这么写就一点不奇怪了。因为这也正作者对待人生的态度。
总体上说，点点的诗歌语言干净、朴素，而且不失深刻的内涵。她通过朴素的语言，使诗歌的容量相对扩容，并向意象之外延伸,通过“蓝月亮”这个诗题和整首诗歌的对立，年少和年老的对立，时光流逝和梦想的对立，小我与自然法则的对立，最后又回到人生淡然上，达到最终的统一。想象力、距离感、空间感，在这个在诗歌中显得尤为突出。作者通过“月亮”、“列车”、“河流”和“尘埃”等不同意象和词语的组合，使意象和语言之间差生摩擦力，与外物拉开审美距离，产生发散的，不同于本体抒情的冷陌化艺术效果，创造一个独立于“我'之外的诗意空间。让诗歌诗从物质意义上的“似”走向精神意义上的“似”；从像走向不像，又由不像回归生命本质意义上的像，把人生的起伏消失在淡然、沉静的语言叙述之中，这正是这首诗歌的成功之处。
守望黎明
——给诗友黎明，祝福你
大连点点
只是打了个盹
不怕
谁不想，趁夜深的时候
把噩梦做完
天亮了，黎明的曙色
染上了你的额头
多好！一阵清风
就把你从梦中叫醒
珍惜爱情从珍惜身体开始
---大连点点诗歌《洗澡》
温柔刀
前两日微信读到大连点点的《洗澡》顿觉耳目一新，本想单独找点时间为她单独写一个评的，这不，又在《先锋》正好遇上了，只好就烫下面一锅端了。在我还没开口之前，你们肯定不会知道我要说什么——这是理所当然的，问题是当我说出之后，你甚至还不会想到我会说到这些。
我用《珍惜爱情请从珍惜身体开始》试图要带出一个样的话题？难道说这个作品牵涉到了爱情？——噢不要着急，就算不是，我们在这多啰嗦几句知寒知暖的爱，我想也不会招致太多人反对。现代的生活节奏，因为生活奔波而导致夫妻分居比比皆是，就算是“困守”在一起，各自也差不多因劳心劳力而致心力交瘁，这也让我们对爱人或自己的身体寡淡得不疼不痒，提不起兴致——它再也带不来电闪和雷鸣。
大连点点这个作品正好告诉我们：身体是革命的本钱，也是爱情的砝码。如果你不注意爱惜，“革命+爱情”就可能一个落空，一个落单。诗人兴之所至，开口便说：我喜欢这流水，活在我的肌肤之表，像谁的爱情，寸土必争地推进——这是多么神奇浪漫的感受！这甜蜜让她像一个新娘一样，她用这种感受去迎接每一天的生活，把日常起居爱得死去活来，让人心生羡慕，外加二两嫉妒。
这就是诗心与爱心的保质与保鲜——保持这样的好心情，才可能让爱情携带上诗经一起找到你家来敲门。于是思想就起了变化，于是生活就起了波澜，于是文字就长了翅膀。我们说“功夫在诗外”，或许就是对一个诗人最好的褒奖，这就是诗与生活的密切关系。如果从众多的作品中你能闻出你自己的体液与气息，你就快接近成功了。
紧接着，诗人把这种好心情生出的好意境进一步向前推进：由此，我喜欢上了三个世界。瀑布。你的手。我迎拒有度的河床——这哪里是三个世界嘛！分明是掰不开的“一家人”，缺一不可。这不同的对象不同的人不同的属性，奏响了一个共同的旋律——就是小俩口小日子的小秘密（，，）——这儿省略N个字。
好了。你们应该回到文本中来了。一起来猜一猜：三分之一的挣扎，三分之二的忧伤，三分之三的喜出望外，各自是什么？为什么分量不同，比例失重，由浅入深——这才是你们开动脑筋后身体要开往的方向。用点点的大连话说就是：一些水使我有效/一些水使我完整。你们分头捋一捋吧。
她的作品好就好在含蓄，欲言又止，最好的我们已在前面说过了：在于她始终保持一颗滚烫的、火热的心——她对待身体就象对待爱情，对待爱情就象对待一杯鲜牛奶或热咖啡。在意境营造上，她能搅动身边的空气与她一起兴风作浪风生水起。除此之外，我不能说得太多。请允许我再抄录几个作品附后，你们边洗边品茗。
洗澡
文/大连点点
我钟情这流水。一直
活着的水，活在我的肌肤之表
像谁的爱情
寸土必争地推进
如此，我喜欢上了三个世界
瀑布
你的手
我迎拒有度的河床
其实，我犹豫了好久
该不该把内心的河流说出来
如果不说，其实此刻
我也在巨大的漩涡里动荡
我试图从身体里的各处找到它们
三分之一的挣扎
三分之二的忧伤
三分之三的喜出望外
此刻，一些水在另一些水中游泳
一些水使我有效
一些水使我完整
她的甜蜜太好了
宫白云
大连点点的诗歌品质与人格魅力在诗歌界口碑极好，是有目共睹的实力派优秀诗人。我曾见过大连点点两次,给我的印象是温厚而朴素,时时能感受到一种温暖与诚挚。是个有心并且是有大心之人。心地宽厚写出来的文字自然宽阔而有温度，所以说，文学中的人心其实与人的本质密切相关，她浸淫诗歌许多年却从不事张扬，一直潜心厚积。因此，她的诗才会有这样的语言：“她的甜蜜太好了”；“多么好的我们/像一只只旋转的陀螺/在粗糙的人间/绝不肯，无缘无故地/停下来”；“幸福的另一种状态就是：他从不想知道/刚才哭过的人，为什么扭头又笑了”，这样的语言朴素而直戳人的心窝子，小视角中透着天道人心，具有很深广的胸襟，她不仅写人世，还通过人世写人世里的世道、天道，从而让诗歌获得一种更加丰富的精神维度。在她的诗歌中，正有一条“伸向某种深度的小径”，她走在其中，收获一路的风景，而诗歌之于她正如那个“千里迢迢的冤家”。
大连点点诗歌精选10首 ：
孤独的人都有个千里迢迢的冤家
《多么好的陀螺》
多么好的陀螺
它听从于挥鞭人的指令
每一次接受
都让它越来越快
越来越身不由己
多么好的我们
像一只只旋转的陀螺
在粗糙的人间
绝不肯，无缘无故地
停下来
《在河边》
没有什么，能让我时常
虚惊一场，我这个生怕湿鞋的人
胆怯，往后退，不敢
靠近浪花
身上的旧东西，太多
篡改是多余的
而河在变，它可能突然转身
吓我一跳
远处，拎鞋奔跑的人
同样吓我一跳
《我爱你》
说好你要来
我赶紧拿了根铁棒磨针
就等你趟过齐膝大雪
来穿我手上的厚底棉鞋
除此，没有更好的版本能够说明
孤独的人，都有个千里迢迢的冤家
《对弈》
他们也已离去，重新鏖战的
影子，正襟，危坐
像突然安静下来的孩子
清风不语，好奇的白云
悄悄俯下身去
游戏开始，它们翻读
石桌上的县志，必杀技
巨大的秘密，被谁一眼一眼看破
现在，薄薄的月光
照在光滑的石凳上，我坐下来
冲动的右手，一枚私藏的棋子
落，还是不落
《昙花一现》
如果有人问，我便说是早春的冰裂
是顷刻间弥漫的惊喜
是原本寂寞的小道消息，是干柴上的火
她多么勇敢，趁着黑来趁着黑去
收拢着的丰腴，毫无节制地打开
没错。她状态真好
我还在这边瞠目结舌，她已在那边
完成了惊世骇俗的自娱自乐
灯光暗下来，世界暗下来
鲍尔吉•原野说，昙花比时间走得更早
《窗台上的妈妈》
最近两年，三楼窗台
成了她的根据地
我来的时候，她从根据地
撤下来，像个
刚刚解放的孩子
我走的时候，她趴在根据地上
摆手，一直摆
直到摆不动为止
她的根据地，她一人
把守，只有我这个敌人
才能，让她投降
《午睡》
铺水管的民工，在花坛边的广告牌下小寐
粗黑的手，紧拽着旧红色羽绒服
三十多岁的小伙子，朝阳人
刚给老家的妻子打过电话
幸福的另一种状态就是：他从不想知道
刚才哭过的人，为什么扭头又笑了
《看海》
今晚上,一个人
坐在十一点十分的沙滩上
看海
说是看海
其实只是借着月光
看一堆凌乱的脚印
互相爱，互相反抗
有那么一会儿
好像被谁施了魔法
它们动起来，走快的走快
走远的走远。我的眼前
白茫茫，一片沙滩
真干净
《看月亮》
其实，只在这个特殊的夜晚
我才能无所顾忌地看你
如此地旁逸斜出
让我，像一张容易接受的毛边纸
有着小小的羞愧
因为除了这一刻
我们——是枯萎的
《她的甜蜜太好了》
她一门心思等我
在这寂静的山中
在这浓密的枝叶间
拒绝为别处的风
无端地摇晃
她只等我
这枚漏网的红杏
她藏得太好了
她的孤独太好了
她的甜蜜太好了
《戏里戏外看人生》
——简评大连点点《戏里﹒戏外》
文/蓝格子
如果将人生比喻成舞台，那么每一个生活在社会中的人都是主角，都无法对人间万象回避，《戏里·戏外》便是诗人点点在认真、冷静剖析国人、国情，本着即是旁观客，又是参与者这种矛盾、复杂的心理大背景下，对生活反思的诗意结晶。
“戏”本身就是一门艺术，诗人以此为题，又以戏曲艺术手段作为切入，一开始便以“扬鞭”、“打马”、“抬腿”几个富有动作性语言，牵制读者目光引人入胜。继之又用“我”和“他”的身份，在不断转换角色中于舞台上反复亮相，把处在世俗生活中的每个人都会遇到这样或那样的“尴尬”与“无奈”；面对生活中诸多“不得不”；我们都走在一条“随叫随到的路上”；不断“邂逅”各种偶然出现的人事悲欢；一些虚伪之徒尔虞我诈，表面上装作“慈善家”，背地里却是“复仇者”，用“一边布道一边化妆”这种极富弹性的诗意语言来释放内心的纠结，而真诚的诗人，是无法与之同流合污的，她对着良心的镜子，一次次对生活与自我进行反观。得出的结论是：活在这世上，就要学会适应，学会妥协，“白纸”一样单纯的心，也要遭受生活的染色和蹂躏。第一首结尾，用“我在心里打个趔趄/做梦/梦见入戏的人比戏还多”做结，这种反思将剧情从高潮中，用诗歌语言拉下来，其艺术手段与效果令人震撼！
《戏里·戏外》既是一首诗，又是同胞姐妹篇，更是在“反复出进”中，对生活潜藏着的社会顽疾，深层挖掘后的观照。《戏外》是《戏里》篇的延伸与再思考，诗人把那些见风使舵的逢迎者，从生活的海中“捞出来”，对他们丑恶的灵魂不做任何安慰，反以尖锐的拷问——“你还有多少胜算？”……。她用诗歌真正找到了打开生活，打开人性善恶的钥匙。结尾处，对这部分人的忠告是：“喂喂，别乱说！”；“你说出的词语烙着与生俱来的胎记”，那是对人与生俱来劣根性，采用隐喻方式所进行的展览和巧妙抨击。
点点这两首诗，好就好在，并非是用绚丽的词句堆砌而成，而是采取平实、自然的语言对生活现象进行思辨，它的光芒正是诗人内心的光芒，是来自于诗人对生活沉积滤清后的智性思考。
附诗歌：
《戏里》
扬鞭，意味着打马
抬腿，意味着走到天边
在随叫随到的路上
不断有邂逅、悲欣找上门
门里门外，慈善家与复仇者
一边布道一边化妆
我肯定有三流的美貌
不入流的演技，运气好的时候
也许能碰到一面透着晨光的镜子
我反复出进，将陈年的缺点
一次一次拣出来
是一次清洗，似乎
有一把旧刀子，切入
白纸的心。对的
白纸一样的心，更适合
在偌深的剧情里，上当，着色
我在心里打了个趔趄
做梦
梦见入戏的人比戏还多
《戏外》
那条狗抱着那根细细的白骨
好像我把针状的你，从深不见底的
大海中抱出来
但是，我从不嘘寒问暖
从不看你未遂的表情
你还有多少胜算？能在
泥里水里，让诡计多端的生活
交出一把崭新的钥匙
陈列着的战利品，我不许你
看到血腥和肮脏
譬如折子戏的最后一场
主角们坐在地板上猜谜
我给你的台词是：
“喂喂，别乱说！”
你说出的词语烙着与生俱来的胎记
解读大连点点的《窗台上的妈妈》
王立世
《窗台上的妈妈》
大连点点
最近两年，三楼窗台
成了她的根据地
我来的时候，她从根据地
撤下来，像个
刚刚解放的孩子
我走的时候，她趴在根据地上
摆手，一直摆
直到摆不动为止
她的根据地，她一人
把守，只有我这个敌人
才能让她投降
写母爱的诗太多了，大连点点这首《妈妈的窗台》让我眼睛一亮。诗人写妈妈在窗台眼巴巴地望女归来，把窗台比作根据地不多见，饶有趣味，意味深长。女儿来时，她就撤下来，高兴得像个孩子。与女儿相见的情景一字不提，这就给读者留下了想象的空间。女儿走后，她又趴在根据地，一直摆手，直到摆不动，真是儿行千里母担忧啊！这近于夸张的动作不是母爱还能是什么？“只有我能让她投降”，画龙点睛之笔，一语道出天机。这首诗虽短，视角独特，还有小说的情境，读后历历在目。语言质朴无华，特别是几个朴实的动词在特定的语境中产生了不一般的效果。情感把控适度，既不直露又不隐晦，既不热烈，又不平淡，深沉蕴藉，耐人寻味。情感与思想融为一体，内容与形式相得益彰，是一首不可多得的佳作！
大连点点诗十七首：
《不只是一个旧址》
不只是一个旧址，不只是
一帮旧朋友，旧的贴合没有起伏
不留缝隙，符合温暖的定义
那些年，我被这暖暖着
竟然受宠不惊，竟然差点
由配角变成主角
那些年，我没有告诉他们
“不要管我，让我自己迷路”
或许是一种自娱自乐的方式
之后，我忙于抓住一颗稻草
在来龙去脉的章程里团团转
有些乱，对有失偏颇的生活
不置可否。终于说到今天
我突然忧伤，源自他们
为我做出的美好辩护
我知道了，水土不服的人
请你们各自走开
《广场》
其实千万条路，还在远方
许多人走着走着，就拐进了
广场，仿佛没有选择
像终日游荡的风筝
被收线人，愉快地扔到了这里
随遇而安。现实主义的风
一会儿弄弄你的头，一会儿
弄弄你的脸，一会儿弄弄你的衣裳
谁也不转身
心旷神怡的人就在现场
下午七点半的时候
你甩动着漂亮的水袖
让所有的阴影，打了折扣
《一根刺》
它痛恨埋下的伏笔，犹如痛恨
打了死结的线头，它挖墙脚
抽丝剥茧，从来不想
给一五一十的生活，留下点面子
指责是快乐的，犹如蛇吞象
剜脚或者剜心
自如的小刀，小回环
总能对准病根和花腔
围观的人暂时忘了危险
他们不知道，它宁折不弯
“它爱什么，什么就将
成为标本。”
《灯》
它有纵欲的美德
热爱黑，随物赋形
用百无聊赖的销魂，于万物之上
欢笑，跳舞
救济制造新闻的人
它反对悬崖，沟壑
藏匿一个小小的真理
这时，少年从木制楼梯一口气跑下来
他抬头想了想，只有毫无节制的灯光
离毫无节制的明天最近
《磨刀的人》
他让这块打盹的铁
醒过来
身上的三十朵梅花，起身
一朵一朵告别：石上的水
他额上的水，那些年故乡的水
现在，光芒呈现
他试，他倒退
像个玩累的孩子
将困倦的自己摆在街边
我碰巧遇见，他嘟哝着要去砍柴
他说，刀在活中死着
《泥沙俱下》
一早起来，他就去搬这只
巨大的筛子。量一量没什么不好
看看哪一堆是泥，哪一堆是沙
哪一堆暗藏机会和可能
真重啊，他使出浑身气力
像推着一盘老磨，推着笨重的自己
有一刻，他差点喊出儿子的名字
没人告诉他，这是一个人的游戏
规则已在昨天设定
他终于不打算开口，太阳快下山了
一枚树叶无法躲开他自作主张的眼睛
现在，他在潮湿的河滩上
立下了三块同样大的牌子
他没跟儿子说，哪一堆是泥
哪一堆是沙，哪一堆是
黄金和灰烬
《绳索》
打个活结，并不妨碍
把不大不小的包袱拎走。已经是
第三次了，每一次你都在
推杯换盏之后，给越来越多
出门看天色的人，留下口实
他们不说窒息
他们说浩荡
说越来越紧
说一天不如一天
我知道那天的哭声是寂静的
我知道这根绳索，刚刚悬挂过
他们内心的杂念
你依旧不肯冷场，比如拔河
那些找到窍门的人，才可以被
骄傲的生活宠幸
《浪花》
从不拒绝说不，这些
碧涛的孩子(我始终赞美它的澄澈)
将蓄势于平坦，将绽放于悬崖
风浪不断收集它们
做一平如砥状，做春心摇动状，做千军万马状
它们舍得破碎，舍得反复制造波澜和漩涡
舍得一气呵成
但它们的每一瓣都
安静，透明，镜子一样
但你就是无法将它们看穿
《 野花》
危险到处都有
野花的危险，在于有人掐
有人揉搓，有人生出不着边际的爱恨
说到爱，有人耽于幻想、自由、不平等
说到恨，有人身处枝头而不自知
这天下，什么时候能太平
什么时候能不必担忧野花的处境
而现在
野花的摇曳，使我痛苦
我保护不了她们，就像我同样保护不了
我自己一样
《 野桃花》
一
偶遇总是好的
美丽的意外，再多几次
多好！野桃花
远坡上的，绰约的
没一朵多余的，腕儿一样
开
二
在对的时间里，才会
彼此需要
捧住你，我用刹那
纠正了对你的偏见
风颤花枝
一树美妞，迫不及待地
参与了我的生活
三
你之外，世界依然荒芜
因此，在阁条沟
我必须是——
大盗
花事即将荼蘼，我不先打马
谁打
《真美》
像今早上我买回鱼缸和苹果
像窗台上的草莓正在开花
水生植物伸出六片小小的手掌
秋阳好暖
高高挂在枝头的柿子
等着贪嘴的麻雀品尝
真美！落叶划出了弧线
真美！你故意露出了马脚
假设风在路上
假设我和你生米煮成了熟饭
《 晨》
正好碰见了去早市的女邻居
正好有小贩的三轮车经过我们身旁
身后的小巷，晾衣绳上的麻雀
让旧街道动起来
我紧了紧领口
觉得秋风像个攻城略地的小偷
送小孩上学的女子，脸上的笑
跟菩萨的一模一样
每天要经过的垃圾场，三个老妪的
铁钩子，仿佛刨在我的身上
小卖店敞着铁门，守店人扫着落叶
喝啤酒的民工要在太阳落山的时候才能赶来
我加快了脚步。远天没有早霞
天气预报里的秋雨，不知道会不会缺席
女儿打来电话，她的问候使我羞愧
在金石滩，那个叫潘淑英的老太她昨晚的觉睡得好吗？
《 在渤海大学》
三十年后再见，无非是
白头对着白头
泪眼对着泪眼
无非是，喊着对方的名字
仿佛能把青葱的光阴喊出来
无非是我们拥抱的臂膀
在彼此的肩上稍稍用了力
不舍得坐下来，打了草稿的想象
抵不过一篇即兴发言
无非是，相隔日久
一些水需要暴涨，一些水需要离岸
这么多年，在各自深入的城市中
我们离散，聚合
无非是生着儿女，爱着爱人
无非是你在辽西我在辽南
白驹过隙，无非是
缺席盛会的人，有的去了远方
有的去了天堂
此刻，听林湖边
那些攥紧的手，下一刻
还得松开
《 可以爱许仙》
千万别爱上什么神仙
它会领你
去天堂下地狱
看不见的世界
使人心虚
可以爱许仙
爱发炎的伤口
可以抓把盐狠狠摁上去
可以爱江湖，爱江山
那个不穿衣服的皇帝
是个调皮自欺的小孩
因为爱上铁
索性做个铁匠吧
之后的每晚，拔钉
打钉，拔钉，打钉
动作越来越熟练
越来越熟练
尖锐之物让我心安
《从站前广场回到南山路》
这是麻雀的五脏
如果你说是生活必要的部分
我也愿意承认
广场舞散了
练太极的人关掉了音响
打道回府的人，有的脚步懒散
有的脚步收紧
有的跟我一样，别过
站前广场，小公汽，如家，中国移动，洗浴中心，培训学校，麻将室，包子铺，老菜馆，酒作坊，成人用品店，鲜花店，美发店，眼镜店，小广告公司，出租车，红绿灯……
我们各怀着心事，被过多的悬念
支撑。而有时候
有些人
莫名其妙地，走着走着
便下落不明
《满身的裂缝都有阳光照进来》
碎了的东西有隔阂
比如破镜
比如我右脚的指骨
比如你的不信任
那镜子看着还光洁
蒙尘的细纹处
我能指出它的形状和因果
昨晚散步回来
脚背的隐痛，提醒我
乱石堆对我的伤害
我揉搓它
它疼得更强烈些
至于我们，你非得让我
背了一口黑锅
你的强词夺理，使我
对你的爱打了折扣
但是，当我写下上面的句子
天已经亮了。我满身的裂缝
似乎都有阳光照进来
真好。现在你认识春天
跟认识我，是一样的
《 这一天》
——给自己的生日
1
这一天睡到自然醒
不洗脸
长发挡住左边的眼睛
光脚
穿昨天洗过的藏了一小块阳光的睡衣
飘到窗前，和多嘴的小麻雀
叽叽喳喳地调情
2
这一天浑浑噩噩
地板上的灰不多
厨房里的菜没坏
刚抹过的玻璃不脏
老远就能看见隔壁小王的孩子
一个人玩泥巴
老肖婆子从一单元拐出来
她又坐在水泥墩上读《圣经》
3
一切都是假想
这一天，跟我同过生日的人
我祝你们：不怕掉下来
就往高处爬
不怕死，就往身上浇油
其实这一天，还是与我一起
随波逐流吧
那个让你拼命的人，或许没机会
跟他较劲一辈子
精
彩
回
顾
理论园地与他评：
韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成
张无为 张无为 张无为 陈超 谢冕 谢冕 谢冕 谢冕 谢冕 谢冕 谢冕 谭五昌 张清华 张清华 张清华 张清华 张清华 张清华 张清华 徐敬亚 徐敬亚 徐敬亚 徐敬亚 徐敬亚 黄灿然 黄灿然 黄灿然 黄灿然 罗振亚 罗振亚 罗振亚 吴敬思 吴敬思 梁志宏 赵少琳 陈瑞 张执浩 张执浩 张执浩 马鸣信 毕福堂 蒋言礼 吴小虫 吴小虫 耿占春 耿占春 周所同 周所同 马晋乾 李成恩 李成恩 郭克 苗雨时 苗雨时 苗雨时 苗雨时 苗雨时 苗雨时 苗雨时 苗雨时 洪烛 洪烛 洪烛 洪烛 洪烛 郁葱 郁葱 郁葱 郁葱 郁葱 郁葱 关海山 洛夫 唐诗 王恩荣 李杜 病夫 赵树义 潞潞 庄伟杰 庄伟杰 甲子 张锐峰 霍俊明 霍俊明 霍俊明 霍俊明 霍俊明 霍俊明 霍俊明 西川 西川 陈小素 郭金牛 杜学文 赖廷阶 赖廷阶 王单单 王单单 王单单 左右 雷平阳 雷平阳 木行之 王立世 王爱红 潘洪科 潘洪科 大解 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 金汝平 肖黛 玄武
孤城 于坚 于坚 于坚 于坚 于坚 唐晋 刘阶耳 杨炼 杨炼 杨炼 孔令剑 赵建雄 赵建雄 赵建雄 李元业 石头 李元胜 李元胜 李骏虎 雪野 闫海育 闫海育 悦芳 杜涯 杜涯 金铃子 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 马新朝 沈天鸿 沈天鸿 李犁 李犁 李犁 李犁 李犁 李犁 邓朝晖 张新泉 刘川 刘川 张二棍 张二棍 简明 简明 简明 林旭埜 卢辉 张海荣 张海荣 葛平 百定安 百定安 人邻 李不嫁 林莽 苏美晴 树才 马启代 白桦 向以鲜 燎原 梁生智 梁生智 谷禾 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 韩庆成 成小二 李成恩 三色堇 李不嫁 宗小白 曾瀑 宫白云 安琪 江苏哑石 潘加红 刘年 谢克强 王妃 草树 臧棣 李浔 西渡 高春林 瓦刀 张建新 何三坡 周所同 路也 张作梗 黄亚洲 桑恒昌 胡弦 李少君 李少君 李少君 李少君 李少君 周所同 周所同 翟永明 商震 汤养宗 汤养宗 汤养宗 汤养宗 汤养宗 汤养宗 汤养宗 罗伯特·勃莱 敕勒川 大卫 任先青 娜仁琪琪格 西娃 陈先发 李琦 六指 重庆子衣 向天笑 食指 黄礼孩 黄礼孩 黄礼孩 大解 张执浩 雷平阳 江一郎 江一郎 江一郎 江一郎 江一郎 毕福堂 曹谁 王国伟 李唱白 荣荣 约翰·阿什贝利 左右 郑小琼 乐冰 孙大梅 马亭华 左拾遗 田暖
曹伊论战（1） 曹伊论战（2） 曹伊论战（3） 曹伊论战（4） 曹伊论战（5） 曹伊论战（6） 曹伊论战（7） 曹伊论战（8） 曹伊论战（9）
我评（综评与一诗一评）：
综评：
林静 路军锋 王俊才 姚宏伟 毕福堂 崔万福 白恩杰 张二棍 葛平 杨丕梁 雷霆 荫丽娟 张琳 霍秀琴 韩玉光 王文海 王小泗 武恩利 罗广才 宗小白 韩庆成 《“地域写作”的传承与突破》 《试论现代诗“好诗”的标准----论马启代的现代诗》 张建新 王爱红 罗广才 牛梦龙 老刀客
一诗一评：
马启代（1） 马启代（2） 马启代（3） 马启代（4） 马启代（5） 马启代（6） 马启代（7） 马启代（8） 马启代（9）罗广才（1） 罗广才（2） 罗广才（3） 罗广才（4） 罗广才（5） 罗广才（6） 罗广才（7） 蒋言礼（1） 蒋言礼（2） 蒋言礼（3） 蒋言礼（4） 蒋言礼（5） 蒋言礼（6） 蒋言礼（7） 蒋言礼（8） 蒋言礼（9）山翠（1） 山翠（2） 山翠（3） 山翠（4） 山翠（5） 山翠（6） 崔万福（1） 崔万福（2） 崔万福（3） 崔万福（4） 崔万福（5） 姚宏伟（1） 姚宏伟（2） 姚宏伟（3） 姚宏伟（4） 姚宏伟（5） 姚宏伟（6） 姚宏伟（7） 姚宏伟（8） 姚宏伟（9） 姚宏伟（10）刘年（1） 刘年（2） 刘年（3） 刘年（4） 刘年（5） 月牙儿（1） 月牙儿（2） 月牙儿（3） 月牙儿（4） 月牙儿（5）余秀华（1） 余秀华（2） 余秀华（3） 余秀华（4） 余秀华（5） 余秀华（6） 余秀华（7）
潇潇（1） 潇潇（2） 潇潇（3） 潇潇（4） 潇潇（5） 潇潇（6）原野牧夫（1） 原野牧夫（2） 原野牧夫（3） 原野牧夫（4）原野牧夫（5）
王俊才（1） 王俊才（2） 王俊才（3） 王俊才（4） 王俊才（5） 王俊才（6） 宋清芳（1） 宋清芳（2） 曹谁（1） 曹谁（2） 帕斯 陈庆 雪铓 付海平 雷霆 简明 张二棍 聂权 崖山后人 长林晓歌 韩玉光 周所同 樊建军 燕南飞 许剑桐 梁志宏
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个人年度报告
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● 诗眼睛||个人年度报告：王恩荣2018年阳历1月份到12月份底刊发的作品情况（总670期）
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