诗眼睛||好诗点评：第十三期: 点评嘉宾:卢辉 点评: 慕白\\郑小琼\\臧 棣\\张远伦\\年微漾\\瘦西鸿\\唐小米 （总814期）

卢辉，诗人，诗评家，高级编辑。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，编著《中国好诗歌》。主要著作《卢辉诗选》《诗歌的见证与辩解》等，诗歌、诗论散见境内外各大刊物和年度选本。获得福建省政府文艺百花奖、第三届“诗探索.中国诗歌发现奖”、第五届(2017-2018)中国当代诗歌奖.批评奖、第三届中国天津诗歌奖、中国（海宁）徐志摩微诗歌奖、中国广播影视大奖等，现居三明。

祝福

慕白

一个看不见的人

走过了春夏秋

冬风浩荡，显现自己

一切都回来了

我窗口可以看到的那棵树

终于脱下所有的形容词

评赏：说到诗歌日常化写作的个性把握，如何培养并挖掘日常的“再生力”显得特别重要。就拿慕白的《祝福》来说，“我窗口可以看到的那棵树/终于脱下所有的形容词。”一棵再日常不过的树，因为“一个看不见的人/走过了春夏秋”，终于在“冬风浩荡”之时“显现自己”。这种“脱下所有的形容词”的再生，这种走过“沧桑”的重生，真的让人觉得“一切都回来了”，赤条条地回来了。可见，一些看似日常的，琐碎的事物一旦被诗人有意或无意地拼接、串联、消解、生成，往往会赋予它新的表现生命。（卢辉）

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2019.4.18 点评嘉宾:卢辉）

安慰

郑小琼

我有一颗明亮而固执的心，它有自己的懊恼

忏悔，茂密的不幸与劳累，微小的怨恨

它们侧身过来，浸入我身体柔软的部分

成为遥远的事物，在我的血液和骨骼

转动，制造出希望，疼痛，疾病，幸福，

这些图纸，线条，器具，它们会对我说

在生活中我们相遇也将相爱，我在

某个机台上打磨生活，涌动如潮汐的

未来，我收集着的爱，恨，青春，忧伤

正被流水线编排，装配，成为我无法捉摸的

过去，理想，未来，它们与爱情，亲人纠缠

似一根古老发黑的枝条，等待某个春天来临

我的往昔已沉入蔚蓝的天空，剩下回忆似星辰

若隐若现，安慰着我孤独而温暖的心

评赏：郑小琼的《安慰》是她对“自我”的坚持和清醒。读她的诗，我们常常觉得像在审看一条“诗歌新闻”：直面现状、直击现场、针贬时弊，给人以“诗性资讯”和“世相视觉”的警示。以《安慰》为例，诗中的“我”，一个“有一颗明亮而固执的心”“有自己的懊恼/忏悔，茂密的不幸与劳累，微小的怨恨”的“我”，被置入繁富、驳杂、炎凉、爱欲、希望交叠而成的大千世界。那么，对大千世界芸芸众生的直击点，怎样从常规通向高处而不是沦入琐碎，这就考量着郑小琼在质疑和良知的驱动下如何在“生态指涉”中实现最大程度的公众呼应。应该说，郑小琼的抒情主体没有自我关闭，也不具有暴力，而是向大千世界芸芸众生开放，这正是她的诗能够从“象牙塔”走出来的根本途径。对郑小琼而言，时代的解剖与自我的放逐是有交汇点和平衡点的，这个交汇点和平衡点靠的是真诚的“我”的串联。即恢复“我”的尊严、时代的尊严、时间的尊严和生命的尊严的“联通”。只有这样，她的诗歌本有的发现品质和质疑精神才能得到立体的彰显。（卢辉）

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2019.3.29 点评嘉宾:卢辉）

抽屉

臧棣

我将只经历一次死亡

但没有人能解答

我为什么会有十具以上的尸体

我最小的尸体

将是一封信。在雨天里

挂号寄出

我的幸福或不幸

都将归结到这一点：

他们很难把我寄丢

尽管曾插上翅膀

但我从未想过利用

那高度的一瞬，就近飞走

看来我还是喜欢降下来

但然如一片羽毛，让最小的

死亡用尸体统治着我

我的身上会空出边缘

中央爬满蚂蚁似的

文字，缠绵的手写体

而这时，我能比活着

更容易证明如下情景：

理应存在着复活之手

不信你看：它正在

打开抽屉，手腕镇定

如新雪，一点也不发抖

卢辉荐评：被“理念”遮盖下的诗歌如何“活着”，《抽屉》这首诗的一次“死亡”的经历，再一次把“理念”推出来并“用尸体统治着我”。不可否认，这首看似给“理念”提供了一个诗性的“物象”，让我们以为就是一次诗歌行为艺术的时候，我们的阅读欲望非但没被他的理念“抽空”，反而填充了许多“额外”的遐想。《抽屉》在这首诗中很显然不是一次死亡的“命题”，因为诗人并没有为我们留下半点的死亡“走势图”，恰恰相反，诗人凭借抽屉的“存在”，为“死亡”搭建了“复活”的“活动场”：“我最小的尸体/将是一封信。在雨天里/挂号寄出”，这样的“钩连”既是相关的（信是抽屉的同伴），也是出奇的：“看来我还是喜欢降下来/但然如一片羽毛，让最小的/死亡用尸体统治着我”，这个出奇不是事先准备好的“荒诞”，而是托抽屉之“在场”而“理念”出比现状更直观的“复活”：“不信你看：它正在/打开抽屉，手腕镇定/如新雪，一点也不发抖”，写到这里似乎连“理念”都放慢了生存的速度，任由高傲的精神和自由的遐想“掌控”着死亡的“流程”和在世的命运。

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2018.6.8 点评嘉宾:卢辉）

瓦事

张远伦

假如你发现

一片青瓦覆盖另一片青瓦

太死了，一定要将上面那片

挪一挪。这细微的改变

将为炊烟打开出路

而我父亲，特意揭开的瓦片

不要去碰它。那是

为我的堂屋留出光芒

照到的，是神龛上的牌位

在我的村庄

让出一片瓦，就会

亮出一个安详的先祖来

保持着树木的肃穆

和天堂的反光

评赏：诗歌创作的细微之处不仅仅是简单的细节描写，因为不产生递进或延拓的细节描写充其量还是平面的粘合剂。而张远伦《瓦事》的细节描写好就好在他为青瓦留足了“挪”、“揭”、“让”的动态空间与过程空间，特别是在青瓦的开与合、密与疏之细微改变之间，引出了若即若离、若隐若现的神龛与先祖，进而呈现出“一片青瓦覆盖另一片青瓦”由动态脉象转向神态脉象，仿佛一幕幕根植于人们内心的敬畏与肃穆随着“瓦事”而翩然掀开。（卢辉）

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2018.2.25 点评嘉宾:卢辉）

小城故事

年微漾

大体是平静的：榕树的浓荫

覆盖公路。偶有汽车开过

带来转瞬即逝的幻想

从西河到四桥，有段废弃已久的江面

夜里，船只屈指可数

仿佛正熨着一件发皱的纪念品

是的，礼物有时替我们说出

难以启齿的感情。一件布偶、一块石头

或一只铁罐，都是来自身上的器官

那年十月，三角梅凋谢

城中小小的房屋，窗户向北

没有可供发愁的明天

你站在巷口简短告别

巷子里有家杂货铺

女店主靠生火捱过寒冬

小火炉上火焰在跳舞

我也想有这样的妻子

她爱这个家爱得噼啪作响

评赏：应该说，年微漾所“漾”出的诗品与很多80后诗人相比，更显生存语境的“私密”与“可解”。我常常觉得，他的瘦弱身躯为何能存储那么多仿若隔世又近在眼前的“世故”与“世态”，这与他的身躯形成了很大的“反差”效应。就拿《小城故事》来说，不是沧桑历炼的人，要说上“沧桑”的话，这不是几处修辞锤炼或私密养成就能达到的生存语境：“是的，礼物有时替我们说出/难以启齿的感情。一件布偶、一块石头/或一只铁罐，都是来自身上的器官”；这还不够，诗人的私密制造却是那么的“中国制造”：“小火炉上火焰在跳舞/我也想有这样的妻子/她爱这个家爱得噼啪作响”。在这里，先不说生存语境，单就诗歌的生成、可解的风情、既往的回返足以让读者看出一个80后诗人的纯真与老成是如此“零距离”地叠加在一起，这也成了读者窥探年微漾诗歌的生存语境的“突破口”。（卢辉）

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2019.4.9 点评嘉宾:卢辉）

中药铺

瘦西鸿

几十年前的老阳光

躲在暗抽间的一格里

仍用僵硬的手指。一点一点拿开灰尘

菖蒲是邻居，蝉蜕也是

只有相思子，深居在二层的阁楼上

闻得见香气，见不到影子

一拨又一拨的孩子长高了

他们搁在柜台上的颈子犹在

两只探寻的目光，游走在他乡问药

那只从暗地里伸过来的手

不需称量，便把准了一场病

所需的几两几钱引子

只是现世的病理已深入心底

而老阳光的手臂干枯

切不准流行的药引

惟有把抽屉一格一格展开

像检查一个人的内部结构

并把一点一点的幽暗，悄悄移开

[评赏]：诗歌或许没有“影调”之说，偏偏瘦西鸿把精神与生命的“影调”作为文字编码与灵魂密码“嵌入”诗篇中，使他的诗歌总有如“影”随“形”的神秘感和时空感。他的《中药铺》就有这样的特点，药铺里的“老阳光”之影调：一面是“见不到影子”的医者仁心；另一面是“闻得见香气”的一本一草，哪怕是“灰尘”也都成了“中药铺”的“熟客”，这就为他的“中药铺”平添了几分时过境迁的恍惚状。不过，这首诗“老阳光”之影调，肯定不是为时过境迁的恍惚状或是落寞状而铺设的，特别是“那只从暗地里伸过来的手/不需称量，便把准了一场病”与“而老阳光的手臂干枯/切不准流行的药引”这二者之间的纠缠所呈现出的“驳杂”世象，更是中药铺“把抽屉一格一格展开”的灵魂中枢，这也应和了瘦西鸿一惯把关注社会、关照人生、关怀生命看成是他诗歌写作的最高境界。（卢辉）

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2017.12.20 点评嘉宾:卢辉）

为什么总想起死去的人

唐小米

想起他们做什么呢

又不能扒开土

把他们拽出来

像扒出一块遗落的红薯

又不能让他们复活

像把一块红薯放进一筐红薯里

又不能把他们切碎了

做出无数个新人

像把一筐红薯作成薯片儿

叫他们出来做什么呢

其实我也讨厌过他们

在他们骂我打我抢我风头时

还是让他们在土里呆着吧

像安静的红薯

一座小小的坟墓

顶着青青的叶子

[评赏]：在很多人看来：死有所归，活有所在，这都是大宇宙里的生死布局，也就是生死秩序。而这首诗在“反秩序”的否定链里，让否定链里的“设定”大行其道，使这首“死有所归，活有所在”原有的衡定性，因为有了“反向思维”的加入，而显露出诗意的错落状：“想起他们做什么呢/又不能扒开土/把他们拽出来/像扒出一块遗落的红薯”。看似一次惯常的“凭吊”，就因为一次反其道而行之，使凭吊诗也有了亦庄亦谐的二面性，摆脱了凭吊诗单一的肃穆状，使诗意的可能空间和增值空间进一步增大：“还是让他们在土里呆着吧/像安静的红薯/一座小小的坟墓/顶着青青的叶子”。至此，《为什么总想起死去的人》有了“为什么”哀而无伤的答案！（卢辉）

( 选自《卢辉点诗》微信公众平台2017.12.19 点评嘉宾:卢辉）

精

彩

回

顾

理论园地与他评：

1、朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔

曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁

韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成

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