诗眼睛||好诗点评：第十九期: 点评嘉宾:卢辉点评: 张洁\唐诗\林馥娜\离开\空格键\代薇\巫小茶（总833期）

王恩荣主编诗眼睛 2021-10-07

卢辉，诗人，诗评家，高级编辑。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，编著《中国好诗歌》。主要著作《卢辉诗选》《诗歌的见证与辩解》等，诗歌、诗论散见境内外各大刊物和年度选本。获得福建省政府文艺百花奖、第三届“诗探索.中国诗歌发现奖”、第五届(2017-2018)中国当代诗歌奖.批评奖、第三届中国天津诗歌奖、中国（海宁）徐志摩微诗歌奖、中国广播影视大奖等，现居三明。

草上的月亮

张洁

羊群归牢。现在

八百里草场，都是狼的

刚刚圆起来的月亮也是

之前，日夜在暗地交易

狼，长齐了尖利的牙齿

咽喉海潮碰击，他嗥叫如哭泣

喊出月亮，他有最温柔的心

卢辉点评

读了《草上的月亮》，我才知道什么是“狼”行天下：“八百里草场，都是狼的/刚刚圆起来的月亮也是”，这是一首相当“霸气”的诗，说“霸气”，不仅仅是“狼，长齐了尖利的牙齿” 、“咽喉海潮碰击”，更因为“他嗥叫如哭泣”、“他有最温柔的心”，如此萧杀与阴柔的交替，如此空阔与寂静的草原，仿佛只有狼嗥才能“喊出月亮”，才能主宰草上的生灵，这是一例以“凶”为美的诗歌个案！

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.6.1 点评嘉宾:卢辉)

因为她离幸福太久了

唐诗

我不再问那丛野草

去痛苦的地方往哪边走

我已经看见

灯笼抱紧了火焰，枫树摸到了

自己骨头里的红霜

站在秋天的对面，阳光和鸟声并不垂直而下

只感到落日越来越小

仿佛被风吹远的柿子。而我

执意赶路，发誓

把这个人找出来，因为

她离幸福太久了

卢辉点评

我一向爱把“因果”看成是一种宿命，所以“因果”又成了我辨析世间万物真相的“镜鉴”。就拿唐诗的《因为她离幸福太久了》来说，不管是“灯笼抱紧了火焰”，还是“枫树摸到了/自己骨头里的红霜”。没有火焰，灯笼何为？没有红霜，枫树何似？故有“抱紧”和“摸到”之“镜鉴”。正是诗人有了这一束“因果”镜鉴的内窥或折射，有了这一层悲悯和良知的金石，促使了诗中的“她”，因果的“她”，离幸福太久了的“她”，不至于沦落到“落日越来越小”、“被风吹远”的“痛苦的地方”，于是才有了“而我/执意赶路，发誓/把这个人找出来，因为/她离幸福太久了”的前因后果，才有了“把这个人找出来”摆脱宿命的祈求与企图。所以，这首诗处处布满了一种“为人请命”的祈求与企图之美！

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.4.8 点评嘉宾:卢辉)

莫兰迪的瓶子

林馥娜

有的瓶子已倒下

灌满生活的泥水

有

的

笔

直

地站着，充塞虚无的傲气

还有一些不断掏空

不断补白的瓶子

以45度的倾斜

拒绝圆满的

空洞

而在时间的眼里，这些

不过是一群

既不丑陋，也不美丽的静物

卢辉点评

不少诗人写过莫兰迪的瓶子，我选林馥娜的这一首，看重的正是她心领神会莫兰迪的“极简主义”，尤其是极简到神秘的地步：“有的瓶子已倒下/灌满生活的泥水/有/的/笔/直/地站着，充塞虚无的傲气”。我在想，林馥娜当初在写莫兰迪的瓶子之时，莫非也感应到画家莫兰迪对“形而上”的印象主义的“气场”，特别是林馥娜想从莫兰迪的瓶子里找到神秘信息的那一份痴迷：“还有一些不断掏空/不断补白的瓶子/以45度的倾斜/拒绝圆满的/空洞”。是的，正如莫兰迪着迷于塞尚对想象、构成和创造的拒绝那样，林馥娜也“拒绝圆满的/空洞”。她需要的正是象莫兰迪的瓶子那样：纯净单纯却有着无限的丰饶在里边，而不是那些繁复得再也让你看不到里边还会有什么东西存在的艺品。所以，这首诗正是以中性、平视和探寻的角度来感应莫兰迪的瓶子，并深得莫兰迪画艺之精髓。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.5.30 点评嘉宾:卢辉)

不再说玉兰

离开

把词语囚住，你紧闭双唇

也不要写下玉兰，你会听见

纸张的绝望。你无法白过玉兰

枝下是枯萎的五月，再游不到彼岸

六月的雨声，你无法挥掌劈断

当玉兰睁开香眸，你移走这场暴雨

移走贫穷，移走一场纷争

不再说玉兰，所有声音只是一种假设

明天也只是一种可能或者奢望

让玉兰爱上玉兰，号角吹响

你率领千军万马撤退。不再说玉兰

卢辉点评

离开的诗几乎以纵横驰骋的“情事”与“情势”在诗坛“翱游”，尤其是他的系列“情事”以其感伤、感化、感动、感应等方式向我们呈现了抒情诗特有的“情思”与“情愫”，可以这样说，他几乎把“纵情”那种抒情诗的特质发挥到属于他的巅峰状态。是的，情感释放是诗歌最能直接呈现、充盈、漫溢的“本真”状态：“把词语囚住，你紧闭双唇/也不要写下玉兰，你会听见/纸张的绝望。你无法白过玉兰”。诗人离开的诗歌抒情，与他的情事、心境、物证有关，特别是他的抒情与诸如“兰”等系列物证相匹配，使他的系列抒情诗有了脱脂的“底色”。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.10.15 点评嘉宾:卢辉)

一滴水

空格键

必然孤独的是

一滴水：此刻，它挂在

某个物体的边缘，既不是答案，

也不是问题。

它紧紧收缩，慢慢拉长，

与自己打一场持久战。

——不可能持久，它马上就要坠落

向着一个无力挽救的方向。

而方向就是深渊……

它厌恶，它害怕，它戒备一切

未知的时空——我们称之为

命运。一滴水，幽暗，惶惑，

与季节无关，与风向无关，

它存在，光天化日，而又柔肠寸断。

一滴孤独的水，一滴隐忍的水，

将光收拢，尔后砸碎，你看到

一片古怪的湿迹，

如梦刚醒，如病初愈。

卢辉点评

我曾说过，人是会走动的“器皿”；空格键却说，人是一滴水。依我看，二者的绝对共性为碎裂，相对共性为柔光，二者合并为一个宿命——相悖相辅。的确，正如诗人所见：活着，就是一滴水悬在杯沿，“紧紧收缩，慢慢拉长”，就是在“与自己打一场持久战”。据诗人自述，《一滴水》这首诗的灵感产生于一次喝水，喝完后，杯中还有一点点水，便要倒掉，剩下的最后一滴水，却停留在杯沿久久不落。此刻，它挂在杯子的边缘，既不是答案，也不是问题。于是乎一连串的困惑，挣扎，眷恋，豁然、无奈……都随着不可逆转的时运而去，这就是命运。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.9.5 点评嘉宾:卢辉)

深夜，听见一列火车经过......

代薇

深夜

听见一列火车

由远而至

一节黑夜的抽屉被拉出来

它关上的时候

就像多年后我回头看了你一眼

卢辉点评

一首完全靠视觉感观被人记住的诗歌，代薇的《深夜,听见一列火车经过……》算是一首。当“一节黑夜的抽屉被拉出来”的时候，仿佛这首诗一下子就确定了这列火车的视觉的角度、比喻的鲜度、感觉的温度和思想的密度。不错，一首完全由视觉所牵引出的“由远而至”的诗歌奇观，它已经不需要依赖于火车行始时间的连续过程，而是“它关上的时候/就像多年后我回头看了你一眼”的瞬间记忆唤醒了可持续存在的精神世界：视觉所及之处，心灵必能到达，这就是代薇的《深夜,听见一列火车经过……》留给我们“回头看”的魅力所在。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.9.15 点评嘉宾:卢辉)

沉默

巫小茶

将我造成一座房子

打光，布景。再补上一瓶烈酒

睡在悬崖。风赶来耳语，说些相爱之事

为何都是鸟事。我只是醉了

只是不想让身体糟蹋了时光

只是真相，只是诱惑，在汽笛喧嚣中淡成流沙

你依然消化不了我

回到月亮上我会成为童话

桂花一茶飘香。再加上没心没肺

一次就把人间戒掉

卢辉点评

在当下，人的内心被切割、被碎片化，内在与外在产生了冲突，从而导致精神溃败的迹象并不鲜见，巫小茶的《沉默》便是应运而生的诗歌案例。那么，如何在“语言银行”里让人们返过“神”来，我特别欣赏这首诗的“坏”，即那种“一次就把人间戒掉”的“撕裂感”！小茶的诗，擅长“呓语”，她诗歌的“六若”，即若无其事、若即若离、若明若暗、若隐若现、若有所失和若有所思总能通过她的“语言银行”提取出精神叙事的“语汇”：“将我造成一座房子/打光，布景。再补上一瓶烈酒/睡在悬崖。风赶来耳语，说些相爱之事/为何都是鸟事。我只是醉了/只是不想让身体糟蹋了时光”。这些语汇幻象与世象交替、童话与现状勾连、超验与经验匹配，这样的“交错”，这样的“纠葛”，这样的“撕裂”，多么需要一种强大的“精神观照”、强有力的“精神抵达”和明晰的“精神指向”，所以才有《沉默》诗歌中“只是不想让身体糟蹋了时光”的预期以及“回到月亮上我会成为童话”的企图！

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.7.24 点评嘉宾:卢辉)

精

彩

回

顾

理论园地与他评：

1、朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔

曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁

韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成韩庆成

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