诗眼睛||好诗点评：第十九期: 点评嘉宾:卢辉点评: 张洁\唐诗\林馥娜\离开\空格键\代薇\巫小茶（总833期）

王恩荣主编诗眼睛

卢辉，诗人，诗评家，高级编辑。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，编著《中国好诗歌》。主要著作《卢辉诗选》《诗歌的见证与辩解》等，诗歌、诗论散见境内外各大刊物和年度选本。获得福建省政府文艺百花奖、第三届“诗探索.中国诗歌发现奖”、第五届(2017-2018)中国当代诗歌奖.批评奖、第三届中国天津诗歌奖、中国（海宁）徐志摩微诗歌奖、中国广播影视大奖等，现居三明。

草上的月亮

张洁

羊群归牢。现在

八百里草场，都是狼的

刚刚圆起来的月亮也是

之前，日夜在暗地交易

狼，长齐了尖利的牙齿

咽喉海潮碰击，他嗥叫如哭泣

喊出月亮，他有最温柔的心

卢辉点评

读了《草上的月亮》，我才知道什么是“狼”行天下：“八百里草场，都是狼的/刚刚圆起来的月亮也是”，这是一首相当“霸气”的诗，说“霸气”，不仅仅是“狼，长齐了尖利的牙齿” 、“咽喉海潮碰击”，更因为“他嗥叫如哭泣”、“他有最温柔的心”，如此萧杀与阴柔的交替，如此空阔与寂静的草原，仿佛只有狼嗥才能“喊出月亮”，才能主宰草上的生灵，这是一例以“凶”为美的诗歌个案！

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.6.1 点评嘉宾:卢辉)

因为她离幸福太久了

唐诗

我不再问那丛野草

去痛苦的地方往哪边走

我已经看见

灯笼抱紧了火焰，枫树摸到了

自己骨头里的红霜

站在秋天的对面，阳光和鸟声并不垂直而下

只感到落日越来越小

仿佛被风吹远的柿子。而我

执意赶路，发誓

把这个人找出来，因为

她离幸福太久了

卢辉点评

我一向爱把“因果”看成是一种宿命，所以“因果”又成了我辨析世间万物真相的“镜鉴”。就拿唐诗的《因为她离幸福太久了》来说，不管是“灯笼抱紧了火焰”，还是“枫树摸到了/自己骨头里的红霜”。没有火焰，灯笼何为？没有红霜，枫树何似？故有“抱紧”和“摸到”之“镜鉴”。正是诗人有了这一束“因果”镜鉴的内窥或折射，有了这一层悲悯和良知的金石，促使了诗中的“她”，因果的“她”，离幸福太久了的“她”，不至于沦落到“落日越来越小”、“被风吹远”的“痛苦的地方”，于是才有了“而我/执意赶路，发誓/把这个人找出来，因为/她离幸福太久了”的前因后果，才有了“把这个人找出来”摆脱宿命的祈求与企图。所以，这首诗处处布满了一种“为人请命”的祈求与企图之美！

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.4.8 点评嘉宾:卢辉)

莫兰迪的瓶子

林馥娜

有的瓶子已倒下

灌满生活的泥水

有

的

笔

直

地站着，充塞虚无的傲气

还有一些不断掏空

不断补白的瓶子

以45度的倾斜

拒绝圆满的

空洞

而在时间的眼里，这些

不过是一群

既不丑陋，也不美丽的静物

卢辉点评

不少诗人写过莫兰迪的瓶子，我选林馥娜的这一首，看重的正是她心领神会莫兰迪的“极简主义”，尤其是极简到神秘的地步：“有的瓶子已倒下/灌满生活的泥水/有/的/笔/直/地站着，充塞虚无的傲气”。我在想，林馥娜当初在写莫兰迪的瓶子之时，莫非也感应到画家莫兰迪对“形而上”的印象主义的“气场”，特别是林馥娜想从莫兰迪的瓶子里找到神秘信息的那一份痴迷：“还有一些不断掏空/不断补白的瓶子/以45度的倾斜/拒绝圆满的/空洞”。是的，正如莫兰迪着迷于塞尚对想象、构成和创造的拒绝那样，林馥娜也“拒绝圆满的/空洞”。她需要的正是象莫兰迪的瓶子那样：纯净单纯却有着无限的丰饶在里边，而不是那些繁复得再也让你看不到里边还会有什么东西存在的艺品。所以，这首诗正是以中性、平视和探寻的角度来感应莫兰迪的瓶子，并深得莫兰迪画艺之精髓。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.5.30 点评嘉宾:卢辉)

不再说玉兰

离开

把词语囚住，你紧闭双唇

也不要写下玉兰，你会听见

纸张的绝望。你无法白过玉兰

枝下是枯萎的五月，再游不到彼岸

六月的雨声，你无法挥掌劈断

当玉兰睁开香眸，你移走这场暴雨

移走贫穷，移走一场纷争

不再说玉兰，所有声音只是一种假设

明天也只是一种可能或者奢望

让玉兰爱上玉兰，号角吹响

你率领千军万马撤退。不再说玉兰

卢辉点评

离开的诗几乎以纵横驰骋的“情事”与“情势”在诗坛“翱游”，尤其是他的系列“情事”以其感伤、感化、感动、感应等方式向我们呈现了抒情诗特有的“情思”与“情愫”，可以这样说，他几乎把“纵情”那种抒情诗的特质发挥到属于他的巅峰状态。是的，情感释放是诗歌最能直接呈现、充盈、漫溢的“本真”状态：“把词语囚住，你紧闭双唇/也不要写下玉兰，你会听见/纸张的绝望。你无法白过玉兰”。诗人离开的诗歌抒情，与他的情事、心境、物证有关，特别是他的抒情与诸如“兰”等系列物证相匹配，使他的系列抒情诗有了脱脂的“底色”。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.10.15 点评嘉宾:卢辉)

一滴水

空格键

必然孤独的是

一滴水：此刻，它挂在

某个物体的边缘，既不是答案，

也不是问题。

它紧紧收缩，慢慢拉长，

与自己打一场持久战。

——不可能持久，它马上就要坠落

向着一个无力挽救的方向。

而方向就是深渊……

它厌恶，它害怕，它戒备一切

未知的时空——我们称之为

命运。一滴水，幽暗，惶惑，

与季节无关，与风向无关，

它存在，光天化日，而又柔肠寸断。

一滴孤独的水，一滴隐忍的水，

将光收拢，尔后砸碎，你看到

一片古怪的湿迹，

如梦刚醒，如病初愈。

卢辉点评

我曾说过，人是会走动的“器皿”；空格键却说，人是一滴水。依我看，二者的绝对共性为碎裂，相对共性为柔光，二者合并为一个宿命——相悖相辅。的确，正如诗人所见：活着，就是一滴水悬在杯沿，“紧紧收缩，慢慢拉长”，就是在“与自己打一场持久战”。据诗人自述，《一滴水》这首诗的灵感产生于一次喝水，喝完后，杯中还有一点点水，便要倒掉，剩下的最后一滴水，却停留在杯沿久久不落。此刻，它挂在杯子的边缘，既不是答案，也不是问题。于是乎一连串的困惑，挣扎，眷恋，豁然、无奈……都随着不可逆转的时运而去，这就是命运。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.9.5 点评嘉宾:卢辉)

深夜，听见一列火车经过......

代薇

深夜

听见一列火车

由远而至

一节黑夜的抽屉被拉出来

它关上的时候

就像多年后我回头看了你一眼

卢辉点评

一首完全靠视觉感观被人记住的诗歌，代薇的《深夜,听见一列火车经过……》算是一首。当“一节黑夜的抽屉被拉出来”的时候，仿佛这首诗一下子就确定了这列火车的视觉的角度、比喻的鲜度、感觉的温度和思想的密度。不错，一首完全由视觉所牵引出的“由远而至”的诗歌奇观，它已经不需要依赖于火车行始时间的连续过程，而是“它关上的时候/就像多年后我回头看了你一眼”的瞬间记忆唤醒了可持续存在的精神世界：视觉所及之处，心灵必能到达，这就是代薇的《深夜,听见一列火车经过……》留给我们“回头看”的魅力所在。

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.9.15 点评嘉宾:卢辉)

沉默

巫小茶

将我造成一座房子

打光，布景。再补上一瓶烈酒

睡在悬崖。风赶来耳语，说些相爱之事

为何都是鸟事。我只是醉了

只是不想让身体糟蹋了时光

只是真相，只是诱惑，在汽笛喧嚣中淡成流沙

你依然消化不了我

回到月亮上我会成为童话

桂花一茶飘香。再加上没心没肺

一次就把人间戒掉

卢辉点评

在当下，人的内心被切割、被碎片化，内在与外在产生了冲突，从而导致精神溃败的迹象并不鲜见，巫小茶的《沉默》便是应运而生的诗歌案例。那么，如何在“语言银行”里让人们返过“神”来，我特别欣赏这首诗的“坏”，即那种“一次就把人间戒掉”的“撕裂感”！小茶的诗，擅长“呓语”，她诗歌的“六若”，即若无其事、若即若离、若明若暗、若隐若现、若有所失和若有所思总能通过她的“语言银行”提取出精神叙事的“语汇”：“将我造成一座房子/打光，布景。再补上一瓶烈酒/睡在悬崖。风赶来耳语，说些相爱之事/为何都是鸟事。我只是醉了/只是不想让身体糟蹋了时光”。这些语汇幻象与世象交替、童话与现状勾连、超验与经验匹配，这样的“交错”，这样的“纠葛”，这样的“撕裂”，多么需要一种强大的“精神观照”、强有力的“精神抵达”和明晰的“精神指向”，所以才有《沉默》诗歌中“只是不想让身体糟蹋了时光”的预期以及“回到月亮上我会成为童话”的企图！

(选自《快乐读诗》微信公众平台2017.7.24 点评嘉宾:卢辉)