诗眼睛||好诗点评47：评昌政的诗点评者：卢辉/李燕/诗之源/黄土层（总894期）

王恩荣主编诗眼睛

昌政，全名詹昌政，主编《诗三明年度诗选》（五部）、《三明诗群》、《三明诗选》，著有《昌政说诗》《昌政诗选》。有诗获省级奖、入多种选本。福建省作协会员，现在三明日报社工作。

点评诗人：卢辉/李燕/诗之源/黄土层

所读昌政诗：

《养生》《茶》《黄昏》《后来》

附：诗人昌政印象

养生

昌政

养鸟之人

养的其实是翅膀，以及会飞的

远方

当他俯身探寻落在金线莲盆景里昨夜的影子

他的脸是潮的

他有无法横渡的心

卢辉点评：

养鸟的人，养的不是“鸟”，而是“翅膀”和“远方”，这样的“养法”恐怕唯诗人所独有，因为养鸟人有一颗“无法横渡的心”，所以才有养“翅膀”和“远方”的企图，以求横渡“金线莲盆景里昨夜的影子”在内的时空万象。读昌政的诗，你会很自然的被他的那一种：物随心去、心及万象、自性而生、不从外入的“心象”所吸引：“养鸟之人/养的其实是翅膀　以及会飞的/远方”。在这里，诗人确立了生命、精神、时空“三个维度”的“临界点”和“还原点”，使养鸟的人与原本的“虚境”（远方）通过翅膀发生关系并陡然“动态”（飞）起来，一种“回溯”远方的企图与时光流逝的情状在养鸟人的身上“胶着”着，我把这个胶着状看成是实时的“虚妄”实践以及超验的心象“投影”。由此可见，昌政的诗“随心”之物无所不在，“顿悟”之心无时不有，这便是他擅长写禅诗的本心所在、开悟所在和境界所在！

茶

昌政

晃荡的一片茶叶在杯里

你说是船在海上

在海上，一叶扁舟晃荡着

落日嘬圆了嘴

李燕点评：“晃荡的一片茶叶在杯里/你说是船在海上”此诗由杯子里的一片茶叶作切入点，茶叶在杯里本是一种静态描写，但加入“晃荡”一词，茶叶就由静变动，让茶叶有了动感，诗人由此联想到“是船在海上”航行。“在海上，一叶扁舟晃荡着/ 落日嘬圆了嘴”“在海上”这个词组，利用反复的手法，强调了茶叶如扁舟在海上行走。“落日嘬圆了嘴”，这一笔，把放出去的视线又拉了回来，将“扁舟”回归到“茶叶”的本身，人一张口就把茶喝了下去。“嘬圆”一词的运用，形象生动，精彩异常，不由让人眼前一亮。当然，也可以理解为人如茶叶也如一页扁舟，在杯里、在海上上下漂移，在生活里到处奔波，而无论如何，终归是要到年老的那一天。此诗短短四句，禅意通幽。

黄昏

昌政

是白昼删去的字句

因为无法表达光明的主题

夜却用它

作为黑暗的标题

诗之源：

黄昏是白昼删去的字句，又是黑暗的标题，作者以写文章来比喻黄昏，使这白昼与黑夜之交的黄昏的特点充分地显示出来了，给人以新的美感。

后来

昌政

戏演完了

台下的观众哭着骂着散为泪珠或火星

没人看见幕后

白娘子坐在法海的腿上等轿车

许仙招呼小妖收妆

至于小青

剑入鞘后抓了一瓶啤酒

笑声漫过午夜

他们住进同一家旅店

黄土层点评

喜欢这首诗，因为诗人的视角独特，反道而行之。一场戏散了，从正向视角看，剧中人物的爱恨情仇，还在笼罩着人心，令你百般回味。但该诗从戏散了处开始，让我们看见另一面。角色和演员进行了分离，有些滑稽，但也真实不虚。就像推倒积木，宏伟的建筑顿时瓦解，剩下一堆木头。诗中选了白娘子、法海、许仙，小妖，小青几个角儿，俏皮地混搭在日常场景中，他们之间可能存在另一场生活之戏，但这是”幕后”，只要组成一个班子，就能登台表演。同住一家旅馆，更是把他们从虚幻缥缈的戏剧现场拉回到生活或人生的途中，还原本来。

这首诗歌的高明处在于出人意料地将两种场景做了间离处理，给人新鲜之感。非高手难有此别出心裁。

附:诗人昌政印象

林子

对诗人昌政印象如何？

诗人安琪说：“昌政，长期以来在自己坚实创作的基础上延续了本省诗歌编辑扶持培养本地新诗人的优良品质，在诗圈内外享有良好的口碑。”

美国文友泊梦说：“昌政有他独特的个性，独到的见解，渊博的学识，坚定的意志，远见的理念，浩深的哲理。为此，昌政废寝忘食，推敲诗，字斟句酌，为诗贡献一切，牺牲一切时间。”

昌政自己说：“生命不息，写诗不止。从点灯到打油，请允许我继续混迹其中吧。”

而我呢，不知是什么原故，一见到昌政，便会想起诗魔洛夫的那首诗：“有客骑驴自长安来/ 背了一布袋的/ 骇人意象/人未来到/冰雹般的诗句，已挟泠雨再降。”我不是诗魔，而昌政却是个“ 鬼才”。我与昌政，是未见其人，先闻其名的。20多年前，三明市著名作家林万春到泰宁讲学。他回来后告诉我说：“泰宁有一个文学青年不仅为人忠厚，文才也出众，诗与评论都出类拔萃。”他就是昌政。不久，我又在云南的《滇池》杂志上读到了昌政的诗《小巷》：“许多古屋萌芽时/高墙都膨胀着。荒野被关住/挤/瘦/一根扭曲的长骨。”我被他的才华震撼和折服了。于是，我在《滇池》编辑部约写的评论上写道：“农村的传统风情可以在他们身上找到潜在的精神实质，但是现代的精神又唤起他们的进取心。这种特殊的心理形态常在他们的作品中流露。”

我们真正相识是在1989年。他与诗人赖微合作主编出版了《三明诗群》报。这在当时看来是一个不合时宜的举措。我们从诗人赖微的坦言中看出一点端详。他在无题序中说：“不知哪一天，一个不小心，踩碎玻璃瓶。于是生命平添了许多优美的感伤——斑斑驳驳、纷纷繁繁的体验。情感历程，全在拾取之中……永远真诚地梦想重新组合完美。于是，便一再发生许多美丽的不幸……” 为了诗歌，他们都无所畏惧了。我在佩服他们的勇气和胆量。当他们踏月而来看望我时，在寒舍，我们几瓶啤酒，几碟小菜，便海阔天空地漫谈。昌政与我谈到了中国现代诗的状况；谈到了他对诗歌的追求与理解……在他漾溢的激情中，我又想起诗魔的话：“ 你的激情的眼中/温一壶新醇的花雕，”“我试着把你最得意的一首七绝/塞进一只酒瓮中/摇一摇，便见云雾腾升/ 语字醉舞而平仄乱撞。”

《三明诗群》的出版在三明诗坛有划时代的意义。登台亮相的有36位清一色的本土诗人，可以说是真正意义上对三明本土诗人队伍第一次大检阅。更让我惊喜的是昌政那篇题为《三明诗群：新生代的竞技姿态》评述。他用一种全新的感受去诠释现代诗的内涵。他说：“三明诗群的新生代诗人的意象不再密集而趋疏松。他们强调心智感悟，摈弃理性表明和浪漫倾诉。情绪的本身，不再是抒写的对象，仅仅在曲折暗示深层心理时起润滑作用。”我发现他对文学批评的修养并不逊于他的诗艺。而这种看似有悖于我们传统的文学批评标准的理念，是否预示着三明诗坛一个新的春天的来临？

后来，三明诗坛的发展，灵应了我的这种预感。

20世纪90年代，三明的诗坛有点沉闷。一方面是因为三明诗坛的领军人物范方身患重病，另一方面是三明的许多诗人调离三明。惟有昌政以《三明日报》的“怡园”、“绿地”为阵地，守护着三明诗坛。这期间，《三明日报》副刊发过莱笙、萧春雷、赖微、斯平等人及群体的现代诗诗歌专版以及集中推介过几十位的诗人。

2002年后，三明诗坛百花齐放，春意盈盈。通过昌政、叶来、沈河等人的努力，“三明诗群”成功地转迁到了网络上的《诗三明》论坛，使原来从区域自守的“三明诗群”发展到网络互动。他们“以‘三诗群’的写作群体为主，广交天下诗友，共品诗化人生；以真诚的态度进行汉语诗歌写作，以广阔的胸怀包容各种风格，以热情和温馨营造交流氛围。提倡率真、互动、健康、诚挚、向上的写作，海纳百川，有容乃大。”毋须置疑，昌政成了《诗三明》的“核心”。数年来，《三明日报》副刊从《诗三明》诗歌论坛上选发或向全国各大诗刊推荐优秀诗歌上千首。培育了大批的优秀青年诗人。因此，“三明诗群”的发展受到了中国诗坛的关注。昌政撰写的《三明诗群：从大浪潮到诗三明》被收入2005年福建省文联理论室编的内刊。

昌政说：“没有历史感的诗人是短视的，缺乏现代感的诗人是虚伪的，请把现代置在历史进程中去辨析吧，并且表明你的态度。”因此，他的诗歌创作总是以此为宗旨。这几年，他诗作频繁地出现在个国各大刊物；其创作成绩十分卓著，继他的《古风四题》荣获《福建文学》1992年年度佳作奖后，其作品入选省文联、省作协、省新闻出版局主编的《福建文学创作50年选（诗歌卷）》，《诗歌报10年精华（1984--1994）》，中国20世纪60-70年代出生诗人作品精选《词语的盛宴》，2002年《福建文学》诗歌大展等；荣获第五届福建省双十佳新闻工作者提名奖。如今，他已是《三明日报》副主编、三明作家协会副主席；但是，他依然乐而不倦地为诗歌而奔波，为三明诗坛的发展而奔波。

他说：“我在为人作嫁衣。”　