诗眼睛||好诗点评60：黄亚洲（2）/大解（2）/刘年/马启代/李唱白等43首诗 点评嘉宾:黄亚洲（二）（总965期）

黄亚洲，诗人、剧作家。现任中国电影文学学会副会长、中国作家协会影视委员会副主任、《诗刊》编委。曾任第六届中国作家协会副主席、浙江省作家协会主席。已出版长篇小说、散文集、诗集等文学作品三十余部。作品曾获国家图书奖、鲁迅文学奖、金鸡奖、金鹰奖、华表奖、飞天奖、百合奖

点评诗人：黄亚洲

所读诗人：

黄亚洲（2）/大解（2）/刘年/马启代/李唱白/沙马/李满强/韩文戈//楚河/纯子/段若兮/晓弦/衣米一/国哥/洪立/李立/代红杰（2）/范剑鸣/章德益/汪涛/胡耀文/张琳/李点/马路明/白公智/陈健南/李继宗/蒲秀彪/黄飞跃/宁明/魏先和/麦笛/青小衣/柳沄/刘西英/唐月/殷修亮/孙丽/秦开勇/郭富山（排名不分先后）

在小区散步

黄亚洲

必须暗示自己，下楼去小区散步，就是逛西湖

这木桥、树林、灌木、亭榭，草坡、鱼池，小河

就是西湖的一部分

或者说，是西湖的私生子

春风般的心情就是这么来的

必须告诉自己，走进树林、鲜花与河流，就是走进

曲院风荷、花港观鱼

把熟悉的邻居，一律当作外地客

迎面走来物管

要视他为杭州市长

困顿之时就赶快下楼散步

春风般的心情就是这么来的

鸟飞过头顶，那当然是柳浪闻莺

小区，或者说是乌龟壳，是我的安慰剂

困顿了，就去共产主义走一走

我这个人心志不大

水光潋滟晴方好，足矣

小区里见到市长，足矣

黄评：在调侃自己心志不大的同时，顺便把一个住宅小区的绿化境界抖露出来了。其实后者反而重要。

其实，生活中，知足与感恩，很重要。

噪 音

黄亚洲

噪音对他们来说是蝉鸣，是进行曲，是生命存在的节奏

这些手握铲锯的人，这些操作压缩空气的人，这些

用重型吊钩抓起经纬线的人

我多么佩服他们

我连窗下有几个人高声说话

都觉得厌烦

后来知道，城市所有的摩天大楼

都是由压缩成固体的噪音，一块快叠起来的

城市疟疾般的颤抖，城市

每个季度都发病

后来也知道，我拿下列这些我喜欢的安静词汇，去跟噪音交涉

有多么的愚蠢：

教堂、佛庵、峡谷、拥有鸟鸣与蛛网的树林

对于生机勃勃的世界而言

我，以及我上面写下的几行小诗

都是噪音

城市没有生病，我生病了

我应该被吊钩吊起来，甩出城市

或者被甩进一座寺庙，坐成一只木鱼，每天

被现实教训

黄评：诗与远方，似也不能自绝于闹市。所谓”心远地自偏“，说的就是这个道理。

否则，你自己倒要成为噪音，被时代所不容。

衣 服

大 解

三个胖女人在河边洗衣服

其中两个把脚浸在水里 另一个站起来

抖开衣服晾在石头上

水是清水 河是小河

洗衣服的是些年轻人

几十年前在这里洗衣服的人

已经老了 那时的水

如今不知流到了何处

离河边不远 几个孩子向她们跑去

唉 这些孩子

几年前还在呆肚子里

把母亲穿在身上 又厚又温暖

像穿着一件会走路的衣服

黄评：这首感叹人世苍茫的作品，是通过几个妇女在河边洗衣这一特别朴素的画面而加以呈现的。诗人选择这条小路来直通罗马使人诧异。

不仅条条大路通罗马，条条小路也通罗马。关键在于一双观察生活的慧眼。

一代一代，都是彼此的衣服。

把这种传承关系洗净晾干吧，这是我们最珍视的家产。

等 待

大 解

局外人隐藏在夕阳后面，不与我对视。

这使我的登顶失去了意义。一个人把自己从人群中拔出，

置于孤峰，还要面临内心的险境。你啊！

应该在现场。甚至

在运转的轴心。

但你没有出现。我一个人站在山顶，

等了很久。直到身影在风中飘起来，像一件披风。

黄评：人在生活实践中对于不被认可与肯定，甚至会感到是一件恐惧的事情。自己在场的同时，别人也须在场。

诗人从一个微妙的角度，揭示了人人皆有的一种隐秘感受。这样的境况会发生在普通的日常生活中，而放大了说，哪怕在政治上，也可以联想到为什么许多君王都称自己为寡人。

在头门港

刘 年

大地浮起来了，天空浮起来了，几万吨的铁，

浮起来了

只有那条两寸长的黄花鱼，沉了下去

码头是新的，跨海大桥是新的，三台吊车是

新的

只有黄昏如此陈旧。看海人的脸上，落了一层夕阳的锈

黄评：景观其实并无新景与旧景之分，作者故意用人为的对比这种有趣的修辞方法，以让景观的各个层面深深烙入读者脑海。

夕阳其实是很新的，吊车也可能不那么新了，但是诗人严格按照自己的判定，给了它们各自的位置。

这就是诗歌的逻辑，武断而可爱。

蚯蚓，是地下诗人

马启代

——蚯蚓，是地下诗人。最懂黑，所以不说话

唱歌，但像元曲或宋词

它让土地穿越身体，如诗人让黑暗穿越灵魂

⋯⋯所谓精耕细作就是从泥土里打磨词语

它不以柔克刚，只以小搏大

为了躲开人类的挖掘，那些血腥十足的铁爪

它必须把自己向深邃里写

黄评：诗人把自己的写作比喻成了蚯蚓，这个比喻无疑是沉重的。在正常的状况下，诗人一般不会作这样的比喻。

为了躲避”血腥十足的铁爪“，蚯蚓潜入了更深的土地，这当然是沉重里的沉重。

在修辞手法上，这叫递进。

他的腰

李唱白

为了生存他向村长弯腰

为了母亲的病他向医生弯腰

为了孩子的学习他向老师弯腰

在穷亲戚面前他的腰弯得亲切

在乡亲面前他的腰弯得淳朴

在庄稼面前他的腰弯得也是那么善良

如今他直挺挺地躺在棺材里

像是要把一生中不该弯的腰直过来

黄评：结构单纯，只用了一个对比。但这个对比的力度，足以打动所有的读者。

这个一辈子弯腰的主人公，或许是我们大多数人的缩影，甚至，也可能是我们所有人的缩影。

摆 设

沙 马

如果我说出了荒芜的秘密，繁华就是

一个摆设。如果我说出了

地狱的秘密，天堂就是一个摆设

如果我什么都不说，世界

就是一个摆设。如果我说出了死亡的真相

活着就是一个摆设。于是，

我沉默地走进早晨扫墓的人群里

乘着阳光还能照亮名字

的时候，清理好他们的姓氏笔画

黄评：对于人生意义的揣摩，这也不失为是一种哲学态度。当然，读者各有解读，大可不必把活着都当做是一种摆设。

当然，即便是摆设，摆设得好不好看，也大有讲究。从这个角度看，这首诗的积极意义还是存在的。

金脉黑斑蝶

李满强

我曾豢养过老虎

野狼和狮子，在我年轻的时候

我以为那就是闪电、刀子和道路

不惑之年，我更愿意豢养

一只蝴蝶。它有着弱不禁风的身躯

但能穿过三千多公里的天空和风暴

漫长的迁徙路上，它们

瘦小的触须，每时每刻

都在接受太阳的指引

在我因为无助而仰望的时刻

金脉黑斑蝶正在横穿美洲大陆

仿佛上帝派出的信使

黄评：显然，随着阅历与知识的堉长，随着价值观的调整，韧性的蝴蝶战胜了粗浅的狮虎。

如同水战胜了山。

这种改变几乎涉及到所有的人。所以我们从中或多或少地获得了共鸣。

晴空下

韩文戈

植物们都在奔跑。

如果我妈妈还活着，

她一定扛着锄头，

走在奔跑的庄稼中间。

她要把渠水领回家。

在晴天，我想拥有三个、六个、九个爱我的女人。

她们健康、识字、爬山，一头乌发，

一副好身膀。

她们会生下一地小孩，

我领着孩子们在旷野奔跑。

而如果都能永久活下去，

国生、冬生、锁头、云、友和小荣，

我们会一起跑进岩村的月光，重复童年。

我们像植物一样，

从小到大，再长一遍。

黄评：生机勃勃是生活的本质。这首诗里，生机勃勃的状态是奔跑。

乡村经常是静态的，但这种奔跑的状景我们也可以想见，完全成立。

这里讲到的要相爱九个女人，当然不是实指，也是青春奔跑的一种状态。  

由于生活的重压，在城市已经鲜有日常奔跑，或许乡村还是动态的，充满原始活力。

这也常常是乡愁的一种。

初 夏

楚 河

这样的夜晚

应该有两个人

风吹过我们之间的缝隙

风越来越小

黄评：小诗有隽永的品格，想必大家都看出来了。

“这样”这一词汇，其实内容丰富，至少说明双方的情感早有趋同。

不 是

纯 子

你不要在乎一根针，是否能挑出

手上的刺，或者

能继续对迷茫的人生穿针引线，你要知道

不是每一根针

都能对我们痛苦的源头

一针见血，就像不是每张偏方

都能对我们千疮百孔的爱情，药到病除

亲爱的，不是每条路

都能把我们送到远方，就像不是每一条船

都能厚德载物，帮我们

平安渡过

这不知深浅，湍急的人间。

黄评：我们读到过无数直接讲道理的诗，但是要把道理讲得恰如分寸、丝丝入口，也不是一件容易的事。

这里所讲的是事物本身的复杂性，不是一张药方或者是一根针就能点化的，尤其是在复杂得不能再复杂的爱情领域。

但也可以用反向思维：只需一根最简单的针，就能点拨开世间最复杂的爱情。

最难讲的道理，也是最好讲的。或许这也是诗歌的魅力所在。魅力在于极端。

西北大旱

段若兮

我借用高原断裂的脊背爱你

我借用一株玉米和她众姐妹的亡魂爱你

我借用一个老农丧礼上他苍老妻子干瘪的泪水爱你

我借用一个待嫁女子情书中龟裂的吻痕爱你

我借用一场谋杀案中干涸的血迹爱你

······我借用麦芒上痛苦的黄金爱你

原谅我

因为极度干燥

我已无法用一个女人的身体

爱你

黄评：把一场旱情描述得如此惊心动魄，也是少见的。

对极端的追求，可能也是诗歌艺术的本质。

落雪民间

晓 弦

这些大步流星走来的雪花

绝非鸟落民间

只是让我知道，空气

也是可以凋零的

天使的翅膀、黄金的云朵、乃至钻石的星辰

也是可以凋零的

只要天气足够冷，一味冷下去

包括银币一样高贵的月亮，以及

金币一样自恃高傲的太阳

都是可以

随时凋零的

黄评：这首诗的趣味性在于有褒贬合一的效果。看似褒，赞的是雪花，世间一些最美好的东西都可以构成雪花的品质；仔细一想，也是贬，世间一切看似金贵与高贵的东西，一切永恒的东西，哪怕是太阳，都有碎裂的一刻。

最轻盈的雪花，承载了最沉重的思考。

在火里

衣米一

你不知道我在火里的模样。

你以树木描述我，以灌木乔木描述我

以纸或者油描述我

你听到了噼噼啪啪燃烧的声音。

你以炮仗描述我，它是喜事和丧事埋下的地雷

你以倒下的灰来描述我。

只有这一次，你是正确的。

黄评：每一个人燃烧的模样，其实都是不可描述的，或者是描述不全的。只有自己知道自己燃烧的那种饱满。

每一个人都是如此。

切实可知的时候，已经是燃烧的结局。

诗人点明了任何过程都存在的不可知。就在这种不可知的缝隙里，燃烧者充分地完成了自己，这多么有价值。

无 题

国 哥

夜半时分，世界安静下来

人们回到自己的时间里

难民营，领到面包的孩子

在烧焦的帐篷或者一架废弃的火箭炮旁

躺下来，心满意足地睡去

如同诗人

找到了灵感，战区司令

发现了敌方的漏洞

妓女

遇见了才貌双全的嫖客

黄评：作者用略为安静与轻松的笔触所描绘的一些安静与轻松，竟然全都建立在如此的丑恶与不堪之上，这一对比就不能不带来巨大的张力。

这种难堪，也促使作者取了“无题”这样的含义复杂的标题。

但愿世上一切安宁的基础，都不是与安宁背道而驰的东西，而这是有可能实现的，并不是奢求。

父亲卖羊时收了假钱

洪 立

难怪那次他卖羊回来

坐在炕沿默默抽烟，搓着手指

要不是他的去世，恐怕这个秘密

一直会藏了下去

快三年了吧，他把收来的假钱压在箱底

我们兄妹几个再次回忆

三年了，好像什么事情都没发生

黄评：这个始终保持沉默的生活细节多么生动，又多么叫人心酸。一个善良的人在相逢丑恶之后，不教丑恶有任何外泄，依旧如常保持着自己善良的品性，并以此影响他人，何其可贵。

默默抽烟，这场内心的战争何其残酷。

但作为人，他还是胜利了。

以短短的七行诗，写一场战争，显示一次人性，多么厉害的性价比！

城市蚂蚁

李 立

从30层窗户向下望去

一群蚂蚁，踏着晨曦，鱼贯而入

走进洞穴

这些来自乡村的卑微兄弟

城市的地面上没有他们的空间

他们便向城市的地下拓展

他们精于流汗，挥锄，掏土，打洞

他们在黑暗中构筑地下城堡

他们从密实的泥土里掏出空间

给拥挤的城市掏出宽敞，便利，速度

掏出自己的价值，儿女的学费和温饱

他们把洞穴挖得四通八达

他们眼看着城市人被洞穴吃进腹内

然后从洞口一个一个被吐出来

会心一笑：真像乡下黑压压的蚂蚁

来来去去匆匆忙忙

黄评：农民兄弟对于热衷于洞穴生活的城市人的评语，看似好像是阿Q精神，但或许他们真是这么想的。他们有他们的自尊与价值观念。

“精于流汗”，写得好。

作品主人公“会心一笑”，读者却内心酸楚。

猜个谜：题目“城市蚂蚁”，是指蜗居城市的像蚂蚁一样卑微的农民工呢，还是指自以为是川流不息的城市人？

劝桃花

代红杰

桃花。你要慢

你要慢慢开

让一只蜜蜂提着花灯

慢慢飞

慢慢照耀

桃花。你不要急

走急了

你就走成了桃子

你就走成

花轿一样的篮子

黄评：此种规劝，看似无力又无奈，但却饱含了作者的人文关怀。

事实上作者指出的是桃花的结局，那就是篮子。篮子的柄是在人家手里的。

所以，依旧是无力又无奈。

积极的意义仍是有的，那就是作者提醒所以无法把控自己命运的人，引起事先的警觉。

山 居

代红杰

向一只山雀学习，早睡，早起。

不要熬夜，不要灯火通明。

不要把山里的夜弄坏了，

弄成城市。

黄评：语言特别朴素，就像说话。

或许这不像诗，只是罗列了两句散文语言。但是一个“弄”字，却让这两句话，顿时呈现诗意。

植物之心

范剑鸣

我吃惊地发现，在泥土之下

每棵芋头都有相同的结构

大的叫它芋脑，像母鸡一样蹲在中间

围绕着它生长的是一群孩子

冬日的阳光打在地里

父亲奋力地挖起一棵棵芋头

他派给我的任务，是拆散这些

儿女众多的家庭

让它们各自躺在地表晾晒

一晃四十年了。想到早年的

八口之家

我们靠芋头度过的那些贫寒岁月

我竟然从没有注意

这种植物之心：

在泥土之下，安静的星系从未流离

黄评：显然，“泥土之下”是个双关语。只有在阴间，被“拆散”的家族才能再次团聚。

抱团的芋头真是一个叫人热泪盈眶的意象。

西天山风景

章德益

一个骑马人

在雪山的高坡上

缓缓行进着

越走越远的

那个人 与山谷里飘出的云

突然 交换了鬃毛

云拥有了马的鬃毛

马拥有了云的鬃毛

两匹马互相致意

两朵云糅合一体

更远的深山里

传来一朵云又一朵云的

咴咴马嘶声

黄评：“交换鬃毛”这一想象别致而细腻，因而让云、马这种奔腾的概念，使整个中国的西部有了动感。

作者的诗歌美学一贯体现阔大与恢宏，从中埋藏豪情，从这首短小的作品也可见一斑。

月亮颂

汪 涛

打桩机和挖掘机睡了

仙人掌和忘忧草睡了

后来，夜夜躲在老花镜后面

捧读史籍那位，也睡了

月亮穿上白大褂

将消过毒的纱布，轻轻

敷在我们的山河上

黄评：要注意的是，“我们的山河”不是人文意义上的山河，而是纯粹的、原始的、没有遭受过任何干涉与污染的山河。

不要说打桩机与挖掘机，即便是被捧读的史籍中的人类活动，包括战争，都是干涉。

只有期待月亮穿上白大褂了。

而诗人还没有考虑到的问题是，月亮的圣洁也快保不住了。

茅草与孤松

胡耀文

黄荆山顶，茅草在高处

建立自己的国度

就算被砍掉了头颅，这些草

仍然团结在一起，举着倔强的手

而一棵孤独的松树像一个异类

它站在这里，应该是害羞或紧张的

但又有一种奇怪的和谐，众与寡

多与少，仿佛在对峙中得到了和解

黄评：这幅素描的主题是和解。着墨不多，但能给读者带来一种身临其境的真切感。

为强化和谐感，作者故意以“害羞或紧张”渲染了一种可能的不和谐。

推广之人际关系，或做茅草，或做孤松，都尽可能放大胆子去做吧。不必从众，差异性没有什么不好的。

小情歌

张 琳

你的眼睛里有毒，而我却被你看了一眼

你的心里一定有解药，却藏得那么深。

我相信，我是一个中毒极深的人

我不相信你是一个见死不救的人。

黄评：一个小小的假设就直击了“一眼钟情”的真谛，短平快。

有的诗需要情感的铺排，有的则不需要。

有的诗就飘给你一个眼神。

直接哭了

李 点

我能想到最开心的事

是我死了

你风尘仆仆来看我

最好不过的情景

是你一个字都没说

直接哭了

黄评：直接哭泣出声，当然是一个人感情深挚的真切表达，而能收获这样的感情，自然也是人生了不得的欣慰。

在所有态度中，作者只界定这个表情，只因这个表情包罗万象、无法形容、直达靶心、一句顶一万句。

山 中

马路明

林子里，寂静是一群透明的老虎

其中一只正在窥伺我们

风从林子那一头吹进，就被林子迅速吸收得干干净净

这一头，甚至出不来一点点风渣子

鸟鸣比一只鸟大好多倍

鸟鸣四面八方包围着我：一个巨大的琥珀

我们刚来的时候，天上有两座云彩

我们离开的时候，两座云彩合成了一座

黄评：修辞在这首作品里玩出了新花样，作者把寂静与鸟鸣都变作了可视的形象，而风也有了“渣子”。

一个林子因此生动起来，易为读者把握。

但通感这种修辞形式，也要运用得恰到好处，不然，容易过犹不及。

无 罪

白公智

新闻联播，又有老虎被打。

罪证是，疯狂聚敛了一大堆人民的币。

点钞机在快速量刑，却时不时地

停顿下来。总有一些

辗转自矿山、农场、菜市、医院而伤残的人民

阵阵尖叫，不愿通过——

国家不得不一张张取下来，轻轻地

抻直、抚平、安慰，像是在判它无罪。

黄评：借一张又一张的人民币，把罪犯与人民置成两极加以对比，这就使道德谴责的力量翻了倍。

要注意声音。这不是受委屈的尖叫，这是痛恨。

你再不来

陈健南

再不来，我就携落日在山顶

饮一壶酒

与坚硬的石头碰杯，认草木做兄弟

等落日隐去

我便揭竿而起，占山为王

喝令一只白鹤交出羽翼。酒已剩一半

我想你不会来

敬群山众神一杯后

我便携星辰下山，卸甲而归。

黄评：看这首诗就看气势。故事躲到幕后去了，它的清晰与否已经不再重要。

就看气势，唯此而已。

其实这个人就是娘

李继宗

把丝瓜架上的丝瓜掰下来

又颤颤巍巍地到自来水管上去接水

已经跑不动了

就紧走一阵，慢走一阵

歇一会儿气

已经看不太清楚了

就把一张百元钱翻过来翻过去才看清楚

早晨，起得比谁都早

中午，在山梨树下站了一会儿

也不见自己的鸭崽子回来

晚上接一个电话，是儿子

从很远的地方打来的

翻了几次手机盖，也没有翻开

黄评：一幅很朴素的白描。就是这样的人，构成了我们大多数人的长辈。

如何对待他们，是个课题，牵涉到文化，牵涉到道德，牵涉到国家的发展思考。

与父诗

蒲秀彪

多时不见，父亲

从老家来

陪父亲逛街吃饭喝酒

拉家常

很多心里的话

无法向父亲诉说

更难为情拉一下父亲的手

中国式父子

不见是牵挂

见面是孤独 

黄评：虽然没有描绘任何细节，但这首作品对中国式父子的简练概括，也足以使人们对这一结论发生共鸣。

好在随着时间的推移，这一尴尬情状的覆盖面，正在日益收窄。

形势比人强，地球在变小，这都是真理。

唤 山

黄飞跃

喊山，山回应了我

喊云，云回应了我

喊雪，雪回应了我

喊云雀，云雀衔着二月飞去了对岸

喊一声：幺——妹——

声音要拉得长一点

山下赛阳溪的桃花就开了

黄评：读者能感受到这首小诗的意境悠远。

不仅，山、云、雪，把人对生活的挚爱，在物理的层面上拉伸得宽阔异常，而且，对幺妹子的拉长声音的呼唤，更把人们的生活热情点染得蓬蓬勃勃。

生命的张狂总是使人感动。你看，桃花都如期开成一片了！

刀

宁 明

越是看上去轻薄的刀  

动作越利索  

砍下时，像刮过了一阵  

轻描淡写的风  

刀并不需要  

拥有刀锋一样的思想  

它听命于刀柄  

而刀把子，一辈子在受人操纵  

即使刽子手手里的刀  

也并不可怕  

而那支小木牌做成的令箭  

才是要命的东西  

刀怠工的时候  

喜欢躺在鞘里睡大觉  

或装作一副公正的样子  

常犯一刀切的错误  

黄评：作者所说的是一则人所皆知的道理，但他叙述中所表达的简捷与轻松，还是值得点赞的。

身边不乏这样的刀光剑影，相信大家都能感觉得到。

对不起

魏先和

酒跟稻子说对不起

河流跟鱼说对不起

锄头跟荒芜的土地说对不起

手铐跟囚犯说对不起

木鱼跟菩萨说对不起

钻石跟爱情说对不起

手术刀跟被扼杀的婴儿说对不起

笔跟真相说对不起

笼子对鸟说对不起

今天跟昨天说对不起

教科书跟历史说对不起

子弹跟流着血的生命说对不起

路跟迷路的人说对不起

我跟我说对不起

黄评：诗人在这里说的对不起，似乎可以分为两类。一类是顺着事物本身发展的规律走的，你可以视其为无奈；另一类，确实是相悖的、反常的，你也可以视其为无奈。

我们确实是生活在各种矛盾与悖论之中。一连串的排比，排比出了生活中的种种不如意。

应该赞成作者在作品中所表露的重大怀疑精神。怀疑也是一种清醒。

志愿者的爱情

麦 笛

大风把仪陇的山水

吹得干干净净

再把志愿者朱国庆和梁婷

吹到了一起，从此

大风乡的云有了深意

潇水河里多了两条幸福的鱼

他们在荒野点燃星火

在暗夜种下黎明

贫困户的笑靥

是他们共同的礼物

蜿蜒进山区的路

成为他们最美的情书

在异乡，他们以爱暖爱

志愿中收获坚实人生

西部的风再大，也吹不动

黄评：这首作品之所以显得温暖，是因为作者把温暖的人与温暖的事结合在一起了。

可以在宏大的题材里投入一些温暖的因素，以让壮阔显得生动。

故 人

青小衣

几个人围桌喝酒，波光在脸上

荡漾。他们都来自过去

只说往事

像窃贼，瓜分着彼此内心的快乐

他们偶尔沉默，说起一位离世的兄弟

只让酒杯开口，颤抖着吞下悲痛

外面，原野生锈

枯草抓紧大地。他们脱下外衣

暮色盖住远山。把杯子里的酒喝完

就各自启程了

向东的要到海边去，向西的要过阳关

其他三人要结伴到附近的寺庙

那里也有一位故人。他已经在尘世失踪多年 

黄评：人的各自东西与残缺凋零，就是历史，也是每一个人自己的历史。一种苍凉感就浮现于检视的时刻。

作者大胆地用了窃贼这个比喻，这种心态与苍凉感是相契合的。

苍凉感过后，向东的还是要往向东去，向西的还是要往西走。这就是现实。

现实与历史的无缝对接，就是人生，甚至是圆满的人生。所以作者勾勒的这幅画面是有意义的。

挂在西边的月亮

柳 沄

撂下笔

来到阳台上看夜景

看昨天夜里

曾多次看过的月亮

最近这几天

沈阳的空气质量格外好

好得那轮挂在西边的月亮

如同挂在任何地方

好得它

重新回到了清辉里

使这个灯红酒绿的夜晚

浑身佩满了亮闪闪的银饰

此时，它在空中的样子

比在这首诗里更美

美得和我和我的生活

没有任何关系

黄评：之所以月亮之美对于我们的生活没有任何关系，所以向往才有了理由。无疑，诗人指出的这一点是有其意义的。

显然，其中的差距各人也不一样。读者由此找到了对号入座的打开方式，也由此有了联想。

对草原的另一种解读

刘西英

什么都长的地方，一定长草

什么都不长的地方，可能长草

长草的地方

小了叫荒地，大了叫草原

荒地遭人嫌弃

草原被人赞美

它给人的启示是

地，要么不荒，要么大荒

小荒是小风景

大荒是大气象

就像人

小坏可能是流氓

大坏可能成帝王

看草原

不是看草，而是看气象

就像读历史

不是读篇章，而是看兴亡

没有平坦，不显突兀

没有狡黠，不显坦荡

一望无际不是无边

而是你看得还不够远

黄评：作者从相对主义出发，从大气象大格局着眼，摆下了这副价值评判多元选择的棋局。

似乎数量的变化，足以导致质量的变异。

此作，总体上可以归入哲理诗。哲理诗也可以提出问题，提出倾向，不一定要摆下斩钉截铁的结论。

韭菜吟

唐 月

无所谓厄运

杀头已成常事。

不过是鸿鹄引颈

这头上之物

能绿一天就算一天吧。

只要你不斩草除根

午时三刻一到

我照样一茬一茬献出

贱命。

黄评：表达韭菜的这种情操的作品，已经有很多，但这一首写得比较干净，也比较决绝。

确实，人不能连韭菜都不如。

一只小苍蝇

殷修亮

此刻，我认真地注视着

一只苍蝇。它在我面前的书页上

一会儿用前面的两条腿

擦拭着圆鼓鼓的双眼

一会又用后面的两条腿

抖动着薄纱般的翅翼

我忽然觉得，这是

一个帅气的苍蝇

一个爱美的苍蝇

一个活泼的，对生活热爱的苍蝇

有时它飞离书页，一会儿

又飞过来

我不去惊动它

希望它就这样，平平静静地待在

书页上。看着它

一会儿，擦拭擦拭眼睛

一会儿，抖动抖动薄纱般的翅翼

像个可爱而又淘气的孩子

黄评：换一个角度去看同一种事物，会发现有了完全不一样的风景，甚至连价值观都有了某种程度的颠覆。

为了说明这一点，诗人故意用了许多有趣而美好的词汇，用心良苦。

有时候

孙 丽

我脾气好的时候，会对女儿说

你祖上是出过举人的，你使使劲，也出息一把

七岁的女儿似懂非懂

我脾气不好的时候，会对女儿喊

不好好学习，以后饭都吃不上

晶莹的泪珠瞬间占领了她的眼眶

也有脾气不好不坏的时候

这是脾气的大多数

这时候，我在修炼温柔

女儿肯定在想我到底有什么阴谋

黄评：对孩子的教育任何年代任何时候都是个大问题。

大人的阴谋与孩子的抗拒，都有合理的，也都有不合理的。诗人把这种微妙凝固成了一种神态，值得玩味。

小提琴

秦开勇

我说的小提琴，不在音乐会

在我家客厅。它高挂墙上

琴声喑哑，落满灰尘

很显然，有好多年没有人碰过它了

也许躲在墙角的蜘蛛，偶尔会有兴致

用尾部吐出的丝象征性地拉一两下

窗外面的风也有可能跑进来

偷偷拨弄琴弦

我认识这把琴是从认识妻开始的

它是妻的老闺蜜，伴妻度过少女时光

她们一定在某个春日的早晨，或午后

一起溜达过小约翰・施特劳斯的蓝色多瑙河

用妻葱白如玉的手指轻抚过

梅纽因、帕格尼尼、门德尔松的额头

现在，它挂在墙上

背景是一片大大小小的蓝色泡泡

是妻从淘宝网上淘来的墙贴，看起来

有点像河面泛起的浪花，又有点像

从哪里冒出来的肥皂泡。而厨房里

正传来妻指挥锅碗瓢盆的交响曲

黄评：艺术被生活淹没，是不少作品共同的叹息，也是这把挂在墙上的小提琴所发出的乐音。

或许是一种成熟呢，或许是一种责任呢，或许是一种患难与共呢。

可以做各种解读。总之，生活是有趣的。

江湖那么远，如何忘

郭富山

对不起，上辈子我恨过

恨没有飞到月亮上面

伸出翅膀，扯住你长舞的袖

今生，我谢谢你

在我满是相思的季节里

你放过了我

花蕾居于花蕾之外

溪水各自奔流

天空没有誓言

柳絮自在地飞

不幸的是，有一天

还是被你寄我的一张照片

击中，被你

脸上流动的泉水击中

被你呼出的花香

击中，被你岁月里深情的凝望

击中，仰面朝天，无力还手

伤口喷溅

恰似今夜的

漫天礼花

黄评：缘分，如同伤口，如同礼花，在这首作品里噼噼啪啪地就炸响了。

缘分的突然性，被作者描绘得淋漓尽致。

相信在很多人的感情道路中，都一头撞到过缘分，有的觉得了痛，有的摸一下就走开了，但礼花的响声肯定伴随过很多人。

——以上诗与诗评均选自黄亚洲先生公号2019年度《黄亚洲工作室》“每日黄评”栏目

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