诗眼睛||荐读：胡权权的诗（总968期）

王恩荣主编诗眼睛 2021-10-07

胡权权：江苏昆山人，中国诗歌学会会员，江苏省作家协会会员。1985年开始发表诗歌作品，散见于《诗刊》、《扬子江》、《绿风》、《中国诗歌》等刊物，作品入选《中国年度优秀诗歌》、《中国年度诗歌精选》、《中国诗歌排行榜》等多个选本。现任《苏州诗院学刊》编委，《锦溪》主编。

《喜欢》

胡权权

一个人的时候，她喜欢数数

天上的星星、远处的树木

飞过的鸟雀

有时，她会抓起一把红豆

放在桌上数

数着数着

她会把一粒粒红豆摆排成一个人

的名字，有时

她会故意把它们摆放成东倒西歪的样子

仿佛他的身体

醉倒在她怀里

评：

一首让众多读者都会喜欢的小情诗。（祁国）

微品：吕本怀

《麻雀》

胡权权

一群麻雀落在篱笆上

我从这边开始数，数到第七的时候

他们突然飞起来，又落下

我从那边开始数，数到第六的时候

他们又突然飞起来再落下

我从上边开始数，数到第五的时候

有几只突然跳起来追赶前面的几只

像是发生了争执，我耐心地等待

他们在篱笆上不停地

跳来跳去，像在寻找什么东西

正想着开始数吧

一阵风吹过，将他们全部卷走

微品：

这首诗的意义在于无意义。

首先，这麻雀本就那样微不足道。前些年几乎看不见它们，我们那样过；这几年它们多了起来，我们还是那样过。

其次，数麻雀，更没有多少意义。数错，或数对，根本不会影响什么，更不能决定什么。

再次，诗人根本没有数出个结果。从这边数，从那边数，从上边数，总是没有结果，最终，“正想着开始数吧|一阵风吹过，将他们全部卷走。”

这首诗究竟说了什么，依我看，就是什么也没有说，不仅琐碎，而且琐碎得毫无意义与价值。

但反过来想，诗人为什么要如此？又为什么会如此？

他所说的麻雀难道真的只是麻雀吗？生命里，生活中，是不是也会有一些情形，与抒情主人公“数麻雀”相似，“他们突然飞起来，又落下”，“他们又突然飞起来再落下”，“正想着开始数吧|一阵风吹过，将他们全部卷走”呢？

倘若如此，能不能就说他们的人生便因此而毫无意义呢？

但愿，胡权权的“麻雀”只是“麻雀”，“数麻雀”也只是“数麻雀”？

但愿，我们每个人的人生里都不会出现抒情主人公“数麻雀”这样的尴尬与倒霉。

《喜鹊》

胡权权

喜鹊停止了喧闹

它的叫声在树顶上堆成一个粗糙的鸟巢

树下的农舍

烟囱里正抽出薄薄的炊烟，缭绕着

在天空里散开

仿佛昨夜

申小雅白色的衣裙从门缝里抽去，那些慌张的

脚印，在小院里结成寂静的蔷薇花

喜鹊划过天空

灵巧的身子和清脆的叫声。摇晃的树顶

不肯说出它的去向

【流泉赏读】轻灵，雅致，意味，动静间，《喜鹊》仿佛一轴浓淡皆宜、恰到好处的乡村水墨，给人以美的熏陶和心灵的洗涤。我喜欢胡权权诗写的这一份清澈和游刃有余的驾驭文字的表现力。《喜鹊》的成功更多的就体现在精妙的细节铺排和现场感营造上，那么洁净，通透。诗人不着任何议论色彩，文本打开全由场景说了算……点点滴滴，景为情设，相映成趣。诗人充分利用词性的扩张功能，在动静之间传递出美好与祥和。“薄薄的炊烟”“慌张的脚印”“寂静的蔷薇花”“清脆的叫声”“摇晃的树顶”……，在这里，通过它们，气场不断放大，诗意逐渐弥漫，看似写“喜鹊”，重点却是写人（申小雅）。重笔墨的“喜鹊”与轻轻带过的“申小雅”形成了有效对应。读完这首诗，一个淡雅的像蔷薇花一样的少女形象便跃然眼帘，令人过目不忘，其间故事也随读者的想象在空间中一点一点生发出来。读这样的诗，真叫美好，而这所有“美好”，归根到底，都是其良好的叙述品质带给我们的。可以说，文本的叙述是一个诗人的立身之本。

淮上诗评——胡权权诗歌

简评作者：蓝天白云

胡权权诗歌简评

胡权权是一个地域特征十分鲜明的诗人。他的诗里有大量的江南元素：江、湖、小河、小镇、河流、船只、小巷、茶馆、竹子芦苇稻子荷花，等等。在许多诗歌里，如《穿越》《蓝月光》《四月》《梦游者歌》等，诗人都精心地描绘这些景色，这使得他的诗歌有了透明而清澈的江南韵味，有了绵长而婉约的抒情性，是诗人对美好江南的追忆与想象。毫无疑问，这些诗写既表达了诗人对家乡的挚爱，也使他的诗歌更具有个性。

但仅仅是上述努力还不足以支撑他的个性化诗写。真正构建起他的个体诗歌美学的，是他对江南的精神的本质性把握，是他对那些具有江南精神的人的诗性表达，是他诗歌中这些江南元素，这些景致、人、精神气质的完美融合。而这些，胡权权无疑是有着一个诗人的审美自觉的，并且努力以诗的形式加以呈现的。比如在《幸福时光》里，诗人写了一个江南的人家，祖孙三代，“奶奶”在灶下烧火，“灶膛里燃烧的是柴草、豆萁和不久前修剪下来的枯树枝”，“母亲”在灶上揉糯米粉，“上蒸架，盖上喜庆的红喜字，燥间弥漫着腾腾蒸汽”。而“院子里。父亲在修理农具”“爷爷在一旁吸烟，并时时提醒”。远处，“孩子们东奔西跑，他们脱去棉衣，大口呼吸，空气里到处塞满蒸年糕的香味”。诗里不仅有着鲜明的江南地域特色，更有着江南人家的朴实生活，那种融洽祥和、婆媳修睦、父慈子孝、勤俭持家，这些代代相传的精神和信念。而在《做牛角梳子的姑娘》一诗中，诗人写了一个这样的江南姑娘，她靠做牛角梳子为生，而这样“灵巧的手艺赚不了几个钱”，“这是爷爷交给父亲，父亲交给她/养家糊口的活路”。为了谋生，她肩挑担子穿街走巷“她的手开始皲裂，粗大”，腰板也渐渐粗壮……这些都显示出江南女性的坚强，那种对生活的承受。最难得的是诗人结尾写道：“空闲的时候，拿出十字绣，她想要/绣一颗柔软纤细的心。”这就与上文形成了对比与互文，很好地写出了江南女性身上特有的柔韧，写出了她们骨子里的灵秀之气，写出了江南这一方水土养育出来的生命之精华，那种氤氲大家小巷、水边桥上的江南气质与魂魄。

胡权权诗歌的语言是比较疏朗的，如月映水面，风行柳间，读来气息匀称。他的诗以抒情为主，兼有一些叙事，但多白描；书面语为主，也吸收了一些口语。有论者认为胡权权的诗略显写得过满，留白不够。这或许也不是多余的提醒。

诗人简介及代表作

胡权权，笔名江钺，江苏省作家协会会员，中国诗歌学会会员。1985年，开始发表诗歌作品。作品散见于《诗刊》、《中国诗歌》等刊物，作品多次在国内诗歌大赛中获奖,并入选《2016中国诗歌排行榜》、《中国年度优秀诗歌2016卷》等，出版诗集《蓝月光》。《苏州诗院》学刊编委，《锦溪》主编。

《水边》

水边，秋风走进了自己的倒影

碎裂的波纹摇晃

那些飘荡于江湖之上的事物，仿佛唯有颠簸

才能抵达远方

水边，夕阳与衰草对峙

让弯下腰的锋芒披上金光。鸥鸟掠过头顶

闪电与乌云在高远处呼啸

等待一场雪败下阵来

水边，请允许远方赶来的星光

给昏暗的小屋点亮灯盏

允许小河不动声色

给村庄安上一条带皱纹的长尾巴

《假如我是槐花》

除了沉默，没有别的可以

与这江山对峙

就用青嫩的白，剥开暗夜

做一个提着灯盏的人

一点一点抹去

村庄夜以继日的孤寂与愁怨

早知道风的尖刀

善于修剪，割裂，撕碎

一地碎银，只是

想要模仿月光，将整个村庄

抱进怀里

素描江南，一种白描手法的诗性表达

——读胡权权的诗

右手江南

胡权权的诗歌很耐读，他的大部分诗作是一种机智的呈现，没有抒情的笔调，只有对词语的合理运用，然后让诗歌呈现生活本来的面目。他的视野很开阔，同时，他的写作视角又很独特。他的诗歌，唯有从大量的阅读中去辨析，才能感受到诗意的多样化。在江南的诗人中，胡权权的诗歌写作很容易被忽略，因为他的所有诗歌是围绕着一个母题展开的的，他的诗歌写作应该是自觉地构建城堡的思索。只有从很远的地方去审视，去眺望，你才能体会这座城堡的美。不像其他诗人，在一块砖和一片瓦上下功夫。

像这首《苍茫》：“茅草遍布的山坡一片连一片/焦黄的颜色//茎叶在风里摇晃/低低的，摇晃它们的枯萎//此时，如果雪飘下来/它们的摇晃会一点一点的被掩埋//白皑皑一片，看不见高低起伏/隐约的山梁//风还在一遍遍吹，草在雪的底下继续/摇晃，摇晃它们逃不脱的命”，表面上写茅草，实际上衬托出的是人类的命运。像《苍茫》这样的诗作，胡权权的诗歌文本里还有很多。他对自己的诗歌美学有着固执地追求，同时他的诗歌写作显然是不屑于与诗歌潮流随波逐流的，他保持着清醒的头脑，远离喧嚣，让诗歌呈现出内心真诚的诗意。这是真正的诗人所秉持的一种写作姿态。

刘斌说：“胡权权是一个地域特征十分鲜明的诗人。他的诗里有大量的江南元素：江、湖、小河、小镇、河流、船只、小巷、茶馆、竹子芦苇稻子荷花，等等。在许多诗歌里，如《穿越》《蓝月光》《四月》《梦游者歌》等，诗人都精心地描绘这些景色，这使得他的诗歌有了透明而清澈的江南韵味，有了绵长而婉约的抒情性，是诗人对美好江南的追忆与想象。毫无疑问，这些诗写既表达了诗人对家乡的挚爱，也使他的诗歌更具有个性。”

我花了大半年的时间，持续阅读胡权权的诗作，感受到胡权权诗歌中的那份简洁、坚定、从容和明亮。

胡权权居住生活在锦溪，锦溪镇是江苏省苏州市昆山市西南部的一个小镇。在江南文化的腹地生活、工作，胡权权的写作主题，绕不开江南元素对他创作的影响。这是诗人创作上的宿命。比如《水边》：“水边，秋风走进了自己的倒影/碎裂的波纹摇晃/那些飘荡于江湖之上的事物，仿佛唯有颠簸/才能抵达远方//水边，夕阳与衰草对峙/让弯下腰的锋芒披上了金光，鸥鸟擦过头顶/闪电与乌云在高远处呼啸/等待一场雪败下阵来//水边，请允许远方赶来的星光/给昏暗的小屋点亮灯盏/允许小河不动声色/给村庄安上一条带皱纹的长尾巴”，结尾句，“请允许远方赶来的星光/给昏暗的小屋点亮灯盏/允许小河不动声色/给村庄安上一条带皱纹的长尾巴”，运用拟人的手法，让整首诗显得灵动而有诗意。胡权权的诗歌中有寓言的成分，他喜欢在诗歌中去揭示生活的哲理，让读者在诗歌中体悟到一种温情。我想这是诗人的一种写作偏好。而且，他的诗歌有着金属的质地，如果让风去吹诵，你会听到“叮叮当当”的声音。好的诗歌，应该给人以美的感受。这份美，可以产生嗅觉上的、视觉上的、听觉上的以及触觉上等感官的美。

杨雪荣说——

感觉胡权权的某些诗作写得较满，留白不够。诗应留有合适的空隙，供语言本身舒缓地伸展和回旋，同时也让读者感悟到精神的成长力量，自然而然地，作品本身也因此获得了飞翔的动力。“把阳光、温暖、明亮等亮丽的词语镶嵌进最美好的诗句里”，这是权权兄在诗歌《乡村的梦想》中表白过的一句话，我把它虔诚地摘录了下来，并认作是诗人为文处世的一种人生写照，祝福诗人，也祝福尘世间有着同等愿景的人们。

我想提出不同的看法。汉语新诗发展到今天，多样化的诗歌写作正是构成诗歌形式五彩缤纷的一个先决条件。胡权权的诗歌自有他写作的思路和形式，他对明亮和温暖的词语的偏爱，让他的诗歌给人以凝练、阳光般的美。读腻了那些颓丧的、向下的、灰暗的诗歌表达，胡权权的诗歌就像餐桌上的精致的江南菜品，给人以希望和对生活的另一种美好的向往。

从诗歌的外延上看，胡权权的诗歌写作还有极大的拓宽空间。他对江南元素的运用，对自身诗歌体系的构建，以及语言的磨砺、思想的向下挖掘，都还有很长的路要走。这是一个诗人走向成熟所必须要解决的问题。

其实，这也是我为什么对胡权权写作出的那些有自己鲜明个性的，带有江南特色诗歌偏爱的一个很重要的原因。因为这些诗歌，带有诗人的体温，带有诗人独有的哲思，是诗人形成自己独特风格具有较高辨识度的用火淬炼的诗，像《尚书浦》：“喊一声尚书浦/那个扎花头巾的女子就会转过头来/在小巷子里摇摆窈窕的身子/风吹刘海，桃花的脸/眼睛里眨巴着暖洋洋的波光/尚书浦转过一个弯/清冽的月光下，往来的船只都点亮了灯/谁家的歌声从窗口滑落/在河里跌成为倒影，一波波推远/仿佛唱曲的女子甩出的水袖/尚书浦，出了远门/就连着运河和更远的的江湖/她孕育、生养出了许多短暂的和恒久的生命/像风一样一直徐徐的吹”，诗人是带着感情去解读这些地理风物，也是带着感情去歌咏，更是带着深情，让这些文字灵动起来、澄澈起来。

我喜欢“有根”的写作，这让我想起了意大利导演费里尼（1920-1993），是故乡意大利给了这位著名导演以坚实的承托之感，他说：“只有在这儿，在我的国家，在电影城的第5剧院的陋舍中……只有在这种地方，我才永不怕摔下悬崖，因为由我的根、我的回忆、我的习惯、我的家织成的巨网会保护我。”（转引自黑陶：《惟其如此，才有信心》，《文学报》2014年12月4日第15版）。

胡权权的其他的诗歌虽然写得也很不错，比如《夕阳》《风声》《隆冬》等，但是辨识度都不是很高。我经常喜欢说的一句话就是，把一首诗的作者名字用手掩上，仅凭诗歌是否能知道出自哪位诗人的笔下。这是衡量一个诗人自觉形成独特诗歌美学的先决条件。

有文坛“独行客”之誉的贾平凹，擅长小说，尤精散文。他的小说恢诡多变、生气沛然；他的散文亦独树一帜、不入俗流。有评沦家曾断言：贾平凹的散文是模仿不来的。贾平凹散文的无法仿效，主要不在它的语言、文体和结构，而在于流注其间的精神气质和独特个性。不过，就贾平凹散文创作本身而言，又是在不断地变化发展的。曾经脍炙人口的《丑石》、《月迹》，是他早期散文的名篇，而写于八十年代末的《荒野地》，堪称是他近期散文中的精品。

上述这段话，虽然说的是散文创作，但是，我想在诗歌创作领域，同样适用。让诗歌呈现诗人独特的诗人气质和诗歌个性，是我们每一个写诗的人终身去努力的。胡权权兄以及诸位诗人共勉。

一朵莲花在水面打坐

——阅读胡权权的诗歌札记

宫白云

由于地理、气候、风物、习俗等的不同，不同地域的诗人写出的诗歌自会带有明显的地域特色与地学意义上不同的诗歌气象。这在诗人胡权权的诗歌中体现的尤为显著。胡权权生活在江南的心脏苏州一带，青山秀水的江南特性与气质也熏陶了诗人一身江南的诗性，他的为人处事也携带了江南山水的宽容与柔和，特别谦逊低调，从容冷静，温文尔雅。诗歌作品不仅饱蘸了江南灵秀的气韵与清绮的色泽，其精神质地也达到了相当境界。读他的诗，总有江南或地理或文化的东西呼之欲出，诗意的变化与江南的地理风情脉脉相关。对自然风物观察的灵敏度构成他诗歌细致、灵性的特征和禅性的视野。如《一朵莲花》：

一朵莲花在水面打坐

她的身旁总有高出水面的荷叶在风中摇曳

也有贴着水面的水草，与莲花

挤成一团

喊莲花妹妹

荷叶、菖蒲，还有不知名的水生植物

它们兄弟相称，相依为命

不分你我

青蛙们在附近断断续续地诵读

不紧不慢的经文，一朵莲花在水面打坐

萤火虫提着灯盏，小小的身体

蓄满慈悲的光

——《一朵莲花》

“一朵莲花在水面打坐”既是实写又是虚写，“一朵莲花”当然是实物，而“打坐”这个姿态瞬间把莲花的境界升华，而在莲花这个链条上，诗人又生出许多与莲花息息相关的植物，荷叶、水草、菖蒲等及小小的青蛙与萤火虫，这种链条的结合是自然而然的、内在的、有机的结合，诗人在意的是它们之间隐含的神性，这种神性把尘世的微小微妙地拯救出来，让世间的彼此染上了“相依为命/不分你我”的慈悲色彩。切莫轻视了这“一朵莲花”的禅性，它是对尔虞我诈的世界善意的提醒。

通过对自然与生活的挖掘与丰富的感知，胡权权把他的体验与经验融于诗行之中，就像把自己融于江南的山水之中－－没有任何的假象，就那么一笔一画地描摹。这是诗艺的探险，无疑诗人获得了成功。而生活中那些不知不觉涌出的诗意已经与诗人的日常互为暗示或相得益彰，就像“田野里长着一棵树”：

田野里长着一棵树

它早已不是原来的那一棵了

整个冬天

荒草覆盖田野、小径

小树苗再次探出草丛

是春天里的事了

一棵树在天空爆出巨大的树冠

地底下要扎多少根，布多大的网啊

田野里长着的一棵树

是多少次轮回了

先前的那棵打过多少桌椅、门板、棺材

做了多少梁柱、柴火

那些田野里劳作的人啊，是一棵棵

移动的树，一茬去了，一茬又来

——《田野里长着一棵树》

“田野里长着的一棵树/是多少次轮回了”并不是诗人要刨根问底的重点，而像这些树一样“一茬去了，一茬又来”的“那些田野里劳作的人”才是诗人的情之所系。这是诗人独特的隐喻，朴素中隐含着巨大的悲悯。

胡权权的作品让我们一次次领会了万物的启示力量，他就像一个祭司，随时随地把那些“启示录”以诗歌的方式传承回来。人与自然万物的有限性存在，终会被无限的时间一茬茬瓦解，而诗歌会让它们存在得更长久，这就是胡权权诗歌的意义。它是万物获得永恒存在的所是。这种共时性存在效果的意图，构成了胡权权诗歌独特的风景。“老槐树在半空里弯下难于支撑的树干/像一个佝偻着身子的老人/村子里升起几缕炊烟，袅袅的/仿佛那些苍白/飘忽不定的人生”（《在何处》）；“树被锯走了/凸起的树桩留在空荡荡的田野里/一个个，像那些死去的人/还留着他们默不作声的名字”（《刨树桩的人》）；“小路崎岖弯曲，/像一根绳索绕过山梁/牵着我走进历史的背后//空蒙的回声撞击四周重重的暮色/夕阳捂住天空的血”（《初冬，在南京郊外爬山》）；“狼有自己的领地/一旦走出去，就是一匹孤狼/它狭小的命在缝隙里逃亡”（《缝隙》）……诗人把这些日常的观察纳入诗行，有轻叹，有警醒，有警觉，通过细致的意象，写出了存在的启示。

在这个物欲的快餐化时代，生活的诗意一退再退，特别我们日常的语言，越来越庸俗化，离诗意与神性越来越远，而胡权权的诗歌正是对远去的日常诗意的寻回，是对刻板的毫无生气的僵死秩序的打破，他把诗意的存在从日常的丧失中拎了出来，借助语言的诗意力量恢复了生活的美学。如他的一首

《竹子》：

喜欢竹子，门前左右植了两丛

竹子日渐茂密，门洞更加狭小

仿佛一个鼻孔，两撇浓黑的胡须

竹影摇曳，清风徐徐吹来

不知名的小鸟来此筑巢，马蜂搭窝

它们各自为家奔忙

闲来在纸上勾画几笔，也无非是

几枝竹，几只鸟，几羽蜂，几片蝶

微风荡漾，鸟鸣清幽，笔尖

潺潺的流水像带蜜的竹刺

——《竹子》

这首诗通过对竹子的喜欢到种植到长成到对竹子带来的存在的美好，生成一系列小美图景，这种美好的功效足以使生活本身受到召唤。这种召唤是一束光，经由语言复活了存在之美和人与自然之间彼此亲近的关系。它的诗意之美在诗人诗性的语言之中得到了比真实的存在更典型的表现。

在胡权权的诗歌中，诗性构建所达至的意境非常接近传统诗学的“吾与物相依，物与我同心”的境界。另外，还有他诗歌中自然而然透出的“气氛”也体现了江南诗人特有的艺术感知力和精微的语言传达能力。这在他的一首《雨珠帘》尤其突出：

一滴水追着一滴水

一滴水推着一滴水

一滴水跌倒

在另一滴的前后

一滴水跟着也倒下去

它们没能一滴一滴堆积起来

它们一滴一滴坍塌了

它们每坍塌一次都会发出

哗哗的响声

朝四周扩散

风吹着一滴一滴水

把它们吹得弯弯扭扭的

从天空里挂下来

像一根根水晶的琴弦，与大地一起

弹奏《十面埋伏》

这首诗把江南的水之灵气表现的淋漓尽致，一滴水在诗人这里竟然有了《十面埋伏》的气势与力量，诗人对一滴水形而上的想象力，呈现出曲折的意味，以及以小博大的气象。那种“气氛”仿佛让人在不知不觉中置身于由四面八方涌过来的一滴一滴水所形成的音乐气场，微小的水滴瞬间宏大起来，这首诗也因此获得了可倾听的质感。

江南的诗性使诗人胡权权充分享受到了创造的快乐。这种快乐某种程度不亚于在纸上重塑了一遍江南。而这个纸上江南比真实的存在更多了种诗性的表现力，它使现实的存在置身于诗人所赋予的永恒之中，就像“一朵莲花在水面打坐”，他完成的是他对这个尘世心灵的构想。在浩瀚的诗海他不急不躁不卑不亢划着自己的小舟，驶向诗的理想之岸……

2019-3-15于辽宁丹东

胡权权诗歌精选

《一朵莲花》

一朵莲花在水面打坐

她的身旁总有高出水面的荷叶在风中摇曳

也有贴着水面的水草，与莲花

挤成一团

喊莲花妹妹

荷叶、菖蒲，还有不知名的水生植物

它们兄弟相称，相依为命

不分你我

青蛙们在附近断断续续地诵读

不紧不慢的经文，一朵莲花在水面打坐

萤火虫提着灯盏，小小的身体

蓄满慈悲的光

《第三只眼》

现在，只能用一只眼看这个世界了

隐匿的事或人

常常将自己

隐于内心的黑暗里

一只眼已经看惯了人世沧桑

闭上它，反而舒坦

另一只还在不停转动，调试焦距

还想一探黑白真假

而越来越多的人，他们

习惯用第三只眼

好像它没有血肉疼痛的感觉

看与不看，都一样

《在何处》

这一次，我站在远处

看村口那棵老槐树

天空下，它开成一朵巨大的蘑菇

它的左下方，有一道残破的墙

下雪的时候，在地上

趴成一条白色的蜈蚣，而此刻

正是秋收时节

应有一群暗红色的蜻蜓乱飞

与村民们一起忙着编织

稠密的黄昏

带着点滴甜蜜与辛酸

老槐树在半空里弯下难于支撑的树干

像一个佝偻着身子的老人

村子里升起几缕炊烟，袅袅的

仿佛那些苍白

飘忽不定的人生

《刨树桩的人》

树被锯走了

凸起的树桩留在空荡荡的田野里

一个个，像那些死去的人

还留着他们默不作声的名字

刨树桩的人不会去追问

树的来路和去处

他找准有间隙的地方

挖开泥土，让根部经络全部暴露出来

刀斧落地，咔擦咔擦

没有一点虚晃，熟练而精准

把树桩从深陷的泥土里

解救出来

木墩菜板，根雕胚子

小矮凳，柴火料，他一边吸烟

一边打量。小眼睛

眯成一条细细的缝

《初冬，在南京郊外爬山》

这些无名的小山，是有来历的

远处，紫金山承载过多少历史的风雨

荒草里裸露出时间的骨头

隆隆的火炮、厮杀声，震耳欲聋的

孩子和女人们的哭声撕碎

山坡上的石块，八十年前的山坡啊

小路崎岖弯曲，像一根绳索绕过山梁

牵着我走进历史的背后

空蒙的回声撞击四周重重的暮色

夕阳捂住天空的血

《缝隙》

一条小鱼要出远门

沿江河入大海

它并没有顾忌各种簖闸、渔网

一只小鸟要出远门

它忌惮猎人的枪口和孩子们的弹弓

尽管天空和风都很辽阔

小猫从不出远门，传说

它有九条命

它还会爬树，翻墙溜窗走狗洞

狼有自己的领地

一旦走出去，就是一匹孤狼

它狭小的命在缝隙里逃亡

絮语呢喃声声慢

——胡权权诗集《蓝月光》读札

杨雪荣

初冬的一个午后，阳光明媚，胡权权诗兄传来了他即将出版的诗集《蓝月光》文稿，并让我写一评论。思忖再三，我回复说评论不敢言，待细读后写篇读后感吧。主要是心知肚明自己的笔力（唯恐文不达意），以及有感于数年结交的情谊，不可辜负了他的信任。文如其人，总体而言胡权权的诗同他处世为人相仿，低调，朴实，内敛，真诚良善之本性一览无遗。更清风拂面的是，数年间他对诗艺的追求，好学、探究、索道，孜孜不倦。

尽管身处诗歌生态均衡文脉渊薮流长的昆山，甚至具体到现代旅游胜地古镇锦溪，但胡权权却是一位安静的诗歌写作者，他对外界过眼烟云式的浮躁与虚华不屑一顾。胡权权的诗以传统抒情为主，夹杂叙事、白描等艺术手法，怀旧、感恩、游历、季节是他诗写的主要元素，他擅长写作生活中微小的事物，微小的人物，微小的景象，攫取日常生活中的某些剖面，以小见大捕捉其中的诗意。作为一名传统型诗人，胡权权除了从古典诗词中汲取养分，也深受开创期至今现代汉诗的影响。但又不仅仅局限于此，他适时调整阅读触角并果毅地伸向外国诗坛，从中取其精华，这些我们能从《蓝月光》的部分作品中感悟出来。由此而言，诗人是自觉而警醒的，他把写作的“野心”焦距在自个审美观的调整上，并从中突破。事实上，具有写作野心的诗人才值得抱有期待，如同欲当将军的好士兵。

江南是胡权权诗歌作品中出现频率较多的一个词，诗人久居苏南，水乡古镇的一草一木、一砖一瓦、风土人情、历史遗物均深深地携刻在他脑海里，成为取之不竭的创作源泉。他以天真和敏锐的想象，赋予它们一一复活，在完成自我救赎的同时，脚踏实地一步一个脚印地建构起个体诗歌美学。

“一夜间，江南的油菜花开到了天边/月亮破裂，它体内的光芒全部泼洒在了原野//一块高，一块低，大地肩扛着厚重的油菜花/拥堵在春天的路口//养蜂人在堆满阳光的田埂，安放下蜂箱/蜜蜂替他采集细小的梦想//这时，田野是透明的，暗藏嫩白的酱汁/布谷鸟的叫声啄破香囊”（《遍地油菜花》）

诗歌《遍地油菜花》，在整册集子中虽显篇幅短小，但思想和艺术倾向鲜明，具备文本创作的高度、厚度、广度与深度。“一夜间，江南的油菜花开到了天边”，诗句典雅、简朴、灵动，犹天外访客，一下子把读者的目光引向辽阔远方。个人以为，权权兄光凭这一行14个字甚至也无愧于“诗人”这一长盛不衰的神圣称号。全诗共八行，分四节，每节两行。前三节紧密围绕“油菜花”这一唯一的意象做文章，诗人仿佛已经见着“月亮破裂，它体内的光芒全部泼洒在了原野”上，意旨苍天有眼、风调雨顺，“大地肩扛着厚重的油菜花/拥堵在春天的路口”，意旨土壤肥沃、丰收在望，“养蜂人安放下蜂箱/蜜蜂替他采集细小的梦想”，意旨生态和谐、百姓安宁。末节表面看似与前三节无关，与油菜花无关，实质综合着前述的所有意旨，使整首诗作得以提炼、飘远和升华。

描写亲情和乡土的文字，自古以来绵延不绝，胡权权很好地秉承了这一传统，并试图赋予其新的内涵。“薄雾下，蚬江像一根脐带/她鲜美的鱼虾，壮阔的晚霞，船歌与渔火/滋养一个庄园慢慢长出窈窕的轮廓/在江南，她的典雅日渐丰满//弯曲的堤岸接住一个女人/柔滑的皮肤，像玉兰花绽放春天的质感/让渔夫或者农夫粗糙的手/洗涤一段柔情//如若是那渔夫，或者农夫/该是身披一席蓑衣，斗笠遮住夕阳/任黄风吹低远处的芦苇，而我/坐一叶小舟，乘风穿越这泽国九百年的烟云”（《穿越》），幽居江南水乡，胡权权是幸福的，同时他也幸福地熟稔诗的魔方，及时把“想法”转化为艺术形态化作文字得以呈现。诗人爱恋故乡的方式与众不同，他把自己想象成一个古人，通过“穿越”见证“这泽国九百年”的变迁。诗歌《穿越》只是诗人一次奇妙的划时代的想象，事实上，诗人的灵魂早已融入了锦溪这片生于斯长于斯的土壤：“在锦溪，江河水围住你的四周，让你坐拥水乡三千里/灵秀这两个汉字浇灌着每一寸土地，大地之上/小草、树木、花朵、小鸟、鸡鸭、牛羊以及猫狗/水滋润着每一缕风，摇曳的叶片和翻动的羽毛”（《锦溪，我深爱的故乡》）。我时常如此想，能不惜笔墨讴歌故土的人，现实生活中也必定是个孝子和伟男。感觉胡权权便是。《幸福时光》、《大麦茶》、《竹篱笆》、《稻花飘香》、《母亲，让我用五月的阳光为您梳理满头银发》等诗，就是他回眸过往念想亲人时的产物。

相较于当下众多民间诗人的骚动不安，胡权权的写作姿态是纯粹的，他甚至对那些拉帮结派、占山为王式的“诗匪”行径充满着反感。当然，除了自娱自乐，胡诗中也不时存在着在场、介入、批判等特性，公民意识的觉醒表露出诗人对社会转型期间困难重重的关切。在诗集《蓝月光》里，《四千五百多个屁股等着掐》中卖螺蛳的老妪、《三斤》中的菜农、《远方》中在饭店里洗碗住低矮工棚的少妇、《捉蛇人王三》中的王三和村长，一干社会众生相被敏感的诗人记录在案，个体尊严得以释放。

在抽象与具象的结合上，诗人胡权权也有着自己的独到理解。从整体上观察，他的诗作偏于具象的描述，少却抽象的抵达。他笔下的江南草木、湖泊，异方的山川、植物，蝴蝶、蚂蚁、蜜蜂、乌鸦、蝉等飞禽走兽，甚至“古董店里的一张小方桌”抑或一位“窝居的老人”等等，都让他作出了有鼻子有眼般的合理“解释”，他也因此得以超脱。“多少次，我用烧红的铁的目光拷问/最低处的挣扎，他们藐小却身怀绝技/把苦难与伤痛紧紧捆扎、打磨成一颗颗温润的珍珠”（《河蚌》），“烧红的铁的目光拷问”，诗句虽然默言，诗人却以良知作出了响亮的回答。“一个钓鱼的人/他没有把鱼线放在水里/坐在河边，他呆呆的/看水面泛起的波光，一闪一闪//他在等待一场平静的沉浮/他相信，勾住他的/不是困惑已久的思想/而是命运”（《琴弦》），阅读这些沉重的诗句，我想，无言并用心去领悟可能是最妥贴的方式。“在桂花树下举杯饮酒/与心爱的人一起/醉成满纸酒香的狂放诗篇，然后/在我们凌乱的脚印里/寻找丢失的时光/当你看见我满眼流淌的光芒时/不要误会，那不是泪水/是我前世欠你的债”（《桂花树下》），诗歌与爱情，如同相爱的另一半，两者的完美结合是偶然更是必然。“世界不过是一粒透明的浮尘”（《月光如水》），如水月光的夜晚，诗人的感叹千金难买。

倘若需说一点建议的话，感觉胡权权的某些诗作写得较满，留白不够。诗应留有合适的空隙，供语言本身舒缓地伸展和回旋，同时也让读者感悟到精神的成长力量，自然而然地，作品本身也因此获得了飞翔的动力。“把阳光、温暖、明亮等亮丽的词语镶嵌进最美好的诗句里”，这是权权兄在诗歌《乡村的梦想》中表白过的一句话，我把它虔诚地摘录了下来，并认作是诗人为文处世的一种人生写照，祝福诗人，也祝福尘世间有着同等愿景的人们。

2014年11月29日

胡权权诗歌

作者简介：胡权权江苏昆山人，1985年开始发表诗歌作品，作品散见于《扬子江》、《中国诗歌》、《绿风》等。多次获奖并入选多个选本。

一、《三月，面对一树桃花》

风，摸过我的脸

然后去抚摸桃花

桃花笑作一团

笑弯了树枝

蜜蜂盯住每一朵桃花，不停打探

其实，风早已走漏了消息

原野松开紧缩的身子

树和小草挤出

冰一样的绿

灌满，大地的耳朵

回头的一瞬

风，旋动柔软的纱裙

一树桃花像裹着头巾的村姑跑来

眯着眼微笑

她们要替我

把温暖分发给每一株植物

二、《雨珠帘》

一滴水追着一滴水

一滴水推着一滴水

一滴水跌倒

在另一滴的前后

一滴水跟着也倒下去

它们没能一滴一滴堆积起来

它们一滴一滴坍塌了

它们每坍塌一次都会发出

哗哗的响声

朝四周扩散

风吹着一滴一滴水

把它们吹得弯弯扭扭的

从天空里挂下来

像一根根水晶的琴弦，与大地一起

弹奏《十面埋伏》

三、《在古窑址遇见一盏马灯》

通往古窑址的小路弯曲，弯曲

还弯曲了几棵苦楝树的树荫

转角处有一棵伸出一根断枝

上面挂着一盏马灯，锈迹斑斑的光阴

我们在灯下走过

眼前一片漆黑，一个个黑色的身影

像焦炭在路上滚动

出窑后，他们只有眼睛和牙齿泛着白光

除了这些，一座座土窑

仿佛大地隆起的乳房，坚挺而饱满

那些方块的、半圆的泥巴

让它们日夜膨胀

这些经年历久的窑啊，有的已经坍塌

面前的江水涛声依旧，马灯还在照亮

江面穿梭的船只。她们像一群年迈的母亲

日夜守在江边等待远方的亲人

四、《渔家》

在水里扎一道篱笆

仿佛要把绝美的湖光水色围起来喂养

青虾、白鲢、红尾鲤鱼串连起

肥厚壮实的秋天

波光粼粼的

闪烁在渔家不动声色的内心

一个成熟的渔家，头戴斗笠身披霞光

他习惯摆开与风雨搏斗的架势

驾小舟一叶，随心所欲

划开湖面，清晨与黄昏一样清幽

翻飞的双桨仿佛有力的翅膀

在水面飞翔，身后翻卷的波浪像一匹马

在草原上跑起的烟尘，此时

他会觉得自己是一个真正的牧人，湖里游弋的

全是他幸福的羊群

可惜，他没法抽打出一串响亮的鞭声

在空中，拉开嗓子唱起小调

他相信这样就可以赶着鱼群与朝霞

一起回家

五、《蓝月光》

妹子，今夜我与五保湖一起拥有这浩荡的月色

妹子，这多么熟悉的夜晚

宁静的湖面泛滥着波光

堤岸抱住辽远的水，像我的臂膀

树影之上月光朦胧的蓝

蓝色的尽头，是蓝色的星光和风

我看见它吹动你的衣衫、长发

悲凉只是一颗晶莹的泪珠，在草尖闪亮

妹子，今夜我在江南偏僻的小镇

它通透的身体像一颗珍珠闪着蓝色的光芒

我与这里的游人一样

咀嚼孤寂的时光，今夜

除了我身单影只，还有这拍击堤岸的滚滚涛声

我把心跳交给这蓝色的月亮

今夜，蓝色是属于我一个人的

隐秘世界，波浪和夜风相伴

妹子，今夜我要学一尊雕塑，守在湖边

让蓝色的月光将我慢慢侵蚀，再一层层剥落

六、《心思》

为他准备三条崭新的内裤

男人要出远门，女人

精心的，在每一条内裤的腰间缝上

一个小包，包里藏两颗相思豆

这样，她相信男人

就不会被外面的女人迷走

不管天热天冷

男人都喜欢光着膀子睡

睡梦里，感觉腰间隐隐的痛

像是被谁掐了一把似的，摸一摸

他果然想起了家里的女人

孩子她娘，你就不怕被压疼了？

半夜醒来，女人同样想着男人

抽走了壮实的身子和汗味的被窝

有点虚空，翻一个身

忍不住伸手摸一摸

她想起，他腰间贴着一个小包

包里住着两颗豆

七、《摇篮曲》

咽喉里抽出细柔的声音，揉搓成

悠长的小调

像一架纺纱机

吱吱的纺出绵软的丝线

她相信，这柔软的歌声可以捆扎住

一个婴儿香甜的睡梦

摇篮摇晃

睡梦中，孩子的脸上有了笑颜

仿佛母亲轻轻的祝福，乳汁一样洁白

香甜的梦正在搭建阳光、云朵

风与蝴蝶扑扇的早晨

天空摇晃绿树的影子

雷声和雨在远方。唯母亲的歌唱

近在咫尺，和风缭绕

八、《村口》

傍晚，村口

老槐树收集了整个冬季的麻雀

一下子，树枝上长满了

叽叽喳喳的羽毛

一棵老树渐渐有了温暖的感觉

有人路过，打了一个很响亮的喷嚏

一道闪电杀灭了生命

树枝上的叶子全部赶进夜空

喧闹的树，一下子

从夜色里连根拔除

九、《夜》

抖开一块黑布

裹住村庄。它周围零星的虫鸣

像一根根针刺

仿佛要刺破这夜幕

这样的夜晚，他的内心

流淌着月光

千里之外

高粱与玉米对峙的原野，闪耀着

露珠细小的光芒

这么多年过去了

眨一眨眼，就可以看见她细细的腰

白皙的皮肤

萤火虫一样在黑暗里

飞翔

十、《拴牛石》

拴牛石原本立在牛场上

房子翻建了几次，它一退再退

最后退到了无法再退的河堤旁

现在，小楼又一次翻建好了

白墙黑瓦，房前屋后花花草草绿树浓荫

我把拴牛石搬了回来

重新树在院门口

让它看家护院

告诉孩子们那些凹陷的枪眼

是一只只淌过血的眼睛

1938年的秋天

拴牛石拴的不是我家的耕牛

而是三位血污满身的庄稼汉

他们没有夺回被抢走的船只和粮食

却让鬼子夺走了性命

如今每天，我们在场院里进进出出

鸡鸭成群，小鸟和鸣

我相信，拴牛石上的眼睛

正用羡慕而冷峻的目光

看着我们宁静、快乐的日子

十一、《鸣》

手捧一只埙

鼓起乌黑的腮，嘴对着嘴他使劲

将一股暖暖的气流灌进埙空荡荡的肚子里

埙呜呜的响

不是金属的，不是水晶的，也不是

丝绸的，是泥土的重音

泥土自然不会花哨，它

吹开大地黑色的肃穆，吹亮火焰

烧烤得坚硬的柔情

让一颗心在天地间

起起落落

一间屋，一张桌，一个人

他把呼吸和心跳都吹进了远方

星辰与灯盏，在他眼里

闪烁成泪滴，接二连三的赶出了眼窝

他像一只被吹得泣不成声的

巨大的埙

十二、《沉寂》

一座火山，在他体内突然喷发

哭声像雷鸣滚过天空

蹲在门边，双肩夹着低沉的头抽搐

身子一阵接一阵颤抖

像一部老旧的机器

我担心他磨损得厉害的半生

内心的伤痛会活活

把他卡死

天空渐渐昏暗，他像一块石头

浸泡在巨大的黑色漩涡里

结发的女人是他心痛的头顶

唯一的星辰

第二天，村里再找不到他的踪影

估计他摸着黑，翻过了山梁

沉寂，村庄

像什么事也没有发生一样

十三、《竹刀和三角刨》

一把竹刀和三角刨

在老屋的角落里

已经沉睡了近半个世纪

我在整理杂物的时候看见它们

满身锈迹

它们原本跟随我外公一起打拼

夏天的凉席，秋天的筛子

男人罱河泥的夹子，女人的绣花篮

村里人用的小物件

那些刀痕已经打磨得光亮滑润

外公走了，竹刀和三角刨失去了灵魂

那张乌黑的脸布满皱纹

浓密的眉毛有些花白

一个很出名的篾匠

村里知道的人越来越少

十四、《养蜂人》

养蜂人，头戴纱罩

一副神秘的样子，不知什么时候

他们和那些沧桑的木箱子已然出现在了田边

此时，江南大地油菜花金黄

他们是在夜间，或者某一个凌晨

搭乘火车、卡车、拖拉机或者牛车，一路

悄悄而来

一个个木箱子在田埂、果园、池塘

放出成群的蜜蜂，仿佛春风

一夜间，被放了出来

那些头戴纱罩的人！沉默寡言

他们率领蜜蜂的军团，在广阔的田野里奔走

他们搬运一个个小小的木箱

也把春天，从南方搬运到了北方

十五、掐

一个早市，她要卖掉三十斤左右的螺蛳

按每斤约一百五十枚计算

就有四千五百多个屁股等着她，从螺蛳身上

掐下来

右手握着剪刀，左手抓起一把螺蛳

添一枚，夹一下

咔嚓，一个屁股滚下来

干净利索，她陷于一场沉闷的耐力战

要赶在早市前快速这场战斗，每天一大早

她撅着屁股几乎不抬一下头

昏暗的灯下，面对一大堆螺蛳

一口气，她把自己一头的乌发掐得花白

十六、《老人》

屋檐下，他抱住一壶茶

目光深邃，像来自深山的隐者

骨骼一样的树枝在长廊外暴晒

寒冷的屋宇不需要理由

一遍遍，他把热茶灌进体内

此时，江南像一只青花瓷一样冰凉

茶水在肚里翻滚，仿佛一位出浴的女子

在隐约的弹词开篇里醒来

他奔波了一生，枯萎的藤蔓

需要一壶热茶的温润

十七、《王三捉蛇》

捉蛇不是王三正经做的事

村子里树密蛇多

谁家屋里有蛇出没

都叫王三来捉

一捉一个准

王三长得丑

又邋遢

村里的孩子都怕他

哪个孩子不听话，吵得烦

说王三来了

就乖乖不敢吱声

王三一直单身

村里没有姑娘愿意嫁给他

他好像也没有想要一个女人

做他老婆的意思

只喜欢背着手在村子与田野间转悠

嘴里叼一根狗尾巴草

村里的男人大多去外边打工了

女人们在家干农活带孩子

白天在田里忙乎

天暗了就急着回家，她们怕

王三不怀好意的眼光

村长也躲着他

村长怕他

是因为一见他就感觉自己是一条蛇

随时可能被他

一把从草丛里捉出来

十八、《拾荒者》

她低着头，在山一样的废弃物前

翻捡着东西，比如

铁钉、铁丝，压扁的易拉罐子

矿泉水塑料瓶子

撕烂的报纸、书本

她把自己弯成一把钩子

伸进腐烂的菜叶、煤渣、生活垃圾

使劲地往外掏、挖、拽

想要从中揪出她一天的生计

每天，她重复着相同的动作

重复着将自己拽进相似的明天

十九、《七夕那天傍晚》

和往常一样

吃过晚饭就去马路上走走

和往常不一样的

今晚，马路上走来穿去的人很多

他们大多手挽着手

成双成对的，我才想起

今天是七夕

掏出手机，我

翻翻有没有约我的电话

或者有没有可以相约的妹子

电话铃突然响了

耳熟的声音

又死哪里去了？那凶狠的样子

仿佛遇上狭路相逢的

冤家

二十、《高粱，高粱》

高粱，你在黄河岸边是朴实的汉子

在江南，人们叫你芦粟

与采桑的罗敷一样

是一名美女子

身材高挑壮实，皮肤光滑

这些都不重要

重要的，是你身体里清甜的汁液

仿佛天然的奶水

喂养过多少饥渴的孩子

抱住一节一节青嫩的枝节

像捧住母亲的奶，吸吮

发出吱吱的声音，高粱啊！高粱

还没等成熟的秋天

就把你全部的奶水挤压干净

花瓣上浮动的光影（组诗）

文/胡权权

南风徐徐地吹

油菜花成群结队的，在风中起起伏伏

花朵上，蜜蜂也跟着起伏

偶尔抬头，粘着花粉的脚爪

在嘴上抹了抹，蜜蜂再次把头埋进花芯

只露出一截屁股

这情形，让我想起隔壁的狗蛋

半个身子弯进盛豆腐渣的大缸里，好几次

脚离了地，掉了进去

《南塘街》

南塘街

伸进小镇斑驳的缝隙

风从深处吹来，翻动草叶

仿佛翻动一个个过往的朝代

一只小鸟飞过

天空下，白墙黑瓦扎紧的篱笆

青草与花朵洒着细雨

装扮江南的柔情

小桥搀扶起两岸绵长的孤寂

这些石头，一块一块叠加

他们的冷漠

让那些靠近它的人熟悉又陌生

《雨》

如果可以倒过来

散落地面的雨水腾空而起

退回到空中

重新登上云朵

风再把它们吹走

天空重现蔚蓝

像电影回放

人们打开窗户，春光与鸟鸣

涌进昏暗的房间就像

泪水退守呆滞的眼睛

凹陷的忧伤

填满喜悦的光芒

《我的爱》

爱我身边的亲人，我才爱老家陆家湾村

爱陆家湾村，我才爱锦溪镇

爱锦溪镇，我才爱昆山这座城

爱昆山，我才爱江苏这个省

爱江苏，我才爱万里江山锦绣的祖国

才爱蓝色的地球和宇宙

我的爱像滚雪球一样，扩展、膨胀

这渐渐放大的过程让我发现

自己越来越小越来越小，像一只小鸟，一只蜜蜂

一只蚂蚁，我的爱因此也越来越轻

轻得微不足道，可有可无

但我并没有心灰意冷，我坚持着爱就像天空里遥远的星辰，持续不断地发出微弱的光

飘零的事(组诗)

《追逐》

铁环在大街上跑

铁的声音在弄堂里跌来撞去

孩子们追赶的脚步

高低不平

村里的土路弯弯曲曲

铁环跑得歪歪扭扭

像喝醉了酒，倒下了，快倒下了

但就是没有倒下来

气喘吁吁的汗水，顺着额头

往下淌，小明家的狗也跟着跑来

鸡和鸭边叫边拍打着翅膀飞奔

它们也卷入一场漫无目的的追逐

《吹泡泡》

小咪坐在家门口吹泡泡

小泡泡从麦秸管子里跑出来

一个接一个跑到院子里

跑到空旷的野地里

一个接一个的破碎了，小咪喜欢

小泡泡在天空里飘来飘去

小咪家的门口有一棵橘子树

橘子树也学着小咪的样子吹泡泡

橘子树吹出的小泡泡

挂在树枝上，青青的

渐渐变黄，慢慢变成红色

风一吹，泡泡在树上摇来晃去

小咪喜欢看树上的泡泡

红红的，沉甸甸

《补锅匠》

坐在街边，他拉动风箱

噗呲噗呲的响

火苗在他的眼里一窜一窜

等在一旁需要补的那口锅

它的一个豁口

像孩子饥饿的小嘴，它需要

一口薄粥

风箱噗呲噗呲的响声停了

他屏住呼吸，一把铁钳夹住烧红的心脏

翻滚的铁水像血闪着红光

拿起一团抹布

抵住豁口底部，呲

他听见了孩子啼哭的声音

等着补锅的人站在一旁

看补锅匠认真地

被灼烫，颤抖的过程

没有在意他

衣衫褴褛的生计

《扳罾》

暮色中，她花了一袋烟的工夫

把渔网支得四角方正

岸边蒿草刚好露出水面

屏住呼吸，她轻轻把网沉入水底

坐在岸边，她目光呆滞

她就是那个扳罾的人

她把网拉起来，再沉下去

一遍遍地重复，重复

一个人扛着深黑的夜色

打捞一网接一网的孤独与空寂

有时，她故意放慢起网的速度

她喜欢任由晚风吹过头发、脸颊

仿佛一个熟悉的人，用他粗糙的手

轻轻地，温柔地抚摸一样

《汹涌》

一朵蘑菇一样的清水

从石缝里探出头来

翻涌出一匹潺潺丝绸，打湿了

凹凸不平的碧绿时光

每一寸流淌

都是崭新的

这来自地下的汹涌，足够拥有

毁灭与重生的力量

在乱石、山冈间穿梭，占据一切

可以隐匿的草地、树林

把飞禽走兽繁衍的羽毛，飘零的

树叶当作寄出付给

季节的零钱

远方，苍山如幕

溪水碧蓝，草木葱郁

日复一日轮回岁月，未曾增减

滔滔不绝的恩赐

仿佛春风一直徐徐地吹拂

滋润万物

《打开》

打开鸥鸟的翅膀

蓝蓝的飞翔，从远处一页一页翻过来

多么轻盈，多么宽阔

翻动一页不需要多大的力量，我听见

雷鸣一样的喘息，从云朵的后面

无边的海平面，是鸥鸟们行走的江湖

潮起潮落，它们坚持着向着孤独

寻找自己的快乐

《行走》

喊一个人的名字回家

我们把双膝跪在地上，把头低下来

神灵挥一挥手，原谅世间

让出一条道。从此，顺风顺水

逢凶化吉到天堂

我们不敢怠慢。烧香、磕头

俗世里用过的手段，再用一用

转过村口的老槐树

我们还要按村里老规矩点香鸣炮

告诉乡亲、邻里，陆家湾村

活着时的家，死去了

傍晚，我坐的火车

爬上了云贵高原

停靠在贵阳火车站

像刚从卵子里孵出来的一粒粒黑色幼蚕

胡权权诗选

《一张小方桌在古董店里向外张望》

一张小方桌古朴敦厚，靠在

古董店的门口向外张望

像一个漂泊的浪人

身体上有明显的刀痕、枪伤

还有火烤过的焦疤

本应在农家的小院里

小椅子三三两两围在一起

喝茶、聊天、谈咸淡不一的生活

奔跑的鸡鸭猫狗再加

远处笨重的牛哞，轻巧的羊咩

失散了的兄弟姐妹

现在，不知都去了哪里

一个诗人要将它领回南京的家

给它重新安上青瓷茶具在葡萄架下

从此，谈经论道艺术生涯

但它一定还记得

与它一样黝黑的伙伴

和尘土飞扬里的鸡飞狗跳

（原载空六军网战友文学诗歌）

《葡萄》

第一次喊她葡萄，她十三岁

朝我看看，腼腆的样子有点吃惊

后来一直喊她葡萄，她总是笑笑

很甜，像一粒青葡萄

葡萄后来跟小木匠去了四川

生了两颗小葡萄，小模样与她一样

小酒窝很深，小辫子一翘一翘

像向上攀爬的葡萄藤

现在，葡萄已是中年

估计她的水分已经丢失得差不多了

变成一粒葡萄干是迟早的事

葡萄干嚼起来还很有味道

《红棉袄》

梅雨天过后，我想起

母亲总要从橱柜里翻出许多旧衣服

晒晒，除虫防霉

明亮的场院里，一件红棉袄特别显眼

每年，它都会亮一次相

仿佛一朵红蔷薇

在春天里开放

红棉袄

是母亲结婚时的盛装

不舍得再穿了，她喜欢的衣裳

此刻，场院里翻晒的

还有父亲迎娶她时的幸福时光

我时常会想象母亲年轻时

穿红棉袄的模样

《恒升桥》

恒升桥像一把木梳

夜以继日的，给尚书浦梳理

南来北往的旅愁

恒升桥像一块吃剩下的月饼

让路过的人咬了三口

一口思乡，一口思亲人，一口思远方

恒升桥像两个相拥的恋人

头挨着头，臂挽着臂。流过的水

是他们的许下的诺言

恒升桥上升起的月亮

是一副良药，一次次把我

从苦难的路途救回来

《蚕豆花开了》

蚕豆开花了，一簇簇

低矮而壮实

一朵朵像蝴蝶，随风扑扇

三月的阳光睁开惺忪的眼睛

看春寒一点点褪去

与蚕豆一样低矮，在远处

正在拔节的麦子

伸展根须在暗地里

摸索通往春天的路径，

要是蚕豆苗能长出一些耳朵

便可以听见麻雀、蜜蜂和风的语言

远一点，甚至听见七月的蛙鸣

闻到翻炒蚕豆子的清香

场院的角落里

一只母鸡领着鸡仔

咯咯咯的叫声，像一串蚕豆花

越开越高

《雨巷》

雨珠帘挂在屋檐

遮挡一条巷子的幽暗部分

与木栏构成一个坐标，一道道弧线弹射出

气泡一样的水珠

在长廊喝茶、观雨、听水流过

几个黑点，摁进

一段关于江南的凌乱记忆

雨巷像一张展开的宣纸，墨迹模糊

雨水之外，阳光搁浅在稻穗起伏的天涯

众草吹响笙箫，飞流的白云

一次次刷新

浓淡相宜的秋色

红色油纸伞走来走去，像一张移动的

装饰画时不时的插入与友人交谈，抬头间

船娘的歌声带着雨水，箭一样

射向那些暗藏忧伤的人

胡权权的诗

《爱，不说出口》

见过你盛大的白，满世界的

让我惊恐。让我

心甘情愿地成为你的俘虏

我爱你，却始终没有说出口

在通往春天的路口

默默等你

要等多久？把自己

等成路边的一株白杨，让春风

把秋霜打掉的叶子

重新找回来。也把我藏在心中的白

在我黑色的头发中

找出来

刊于《扬子江》2017年第3期

《小河淌水》

一条小河，往东或者往西流

其实是一样的

小河转不过弯

固执地朝长江的入海口奔

入海口远在他乡

与小河没有一毛关系

它却念念不忘，夜以继日的

送去全部的柔情

小河也有回流的时候

一回流就后悔

清澈见底的内心，立刻

像布满了雾霾一样浑浊

刊于《诗歌月刊》2017年第11期

关于《传世诗歌三百首》我想说的几句话

----在第二届名城诗会上的发言

文/胡权权

首先我想说的是《传世诗歌三百首》这个选本与其他选本的不同之处，它不是以年限为分段的年选，也不是某个地域的区域性选本。它是新世纪以来优秀诗歌的合集。我们知道现在有许多人在搞年选，搞各种区域选本，他们搞年选搞区域选本的目的是不一样的，有的人借此机会把自己的名声先搞一搞大，有的人甚至就是为了赚点钱。他们往往就是江湖山头，要好的朋友就选，不认识不熟悉的不选，哪怕你写得非常好。《传世诗歌三百首》不为名，不为利，更不是江湖山头，它海纳百川，唯才是举，其目的就是为了给新诗百年献上一份厚礼。主编祁国先生站在当代诗歌的前沿高地，以诗人的审美要求，以开阔的艺术眼界，遴选出的这三百零五首诗作，可以说是当代中国最优秀的诗歌代表。这些诗歌中有的是当代诗歌的开山鼻祖，像芒克、北岛、多多等老一代诗人，有的是新世纪以来的实力诗人，像远村、阿尔、陆渔、唐力、路也等，有的是新生代新锐诗人，像祁连山、徐电等。不管你是什么流派，也不管你是什么风格，只要文本好，有代表性就能被入选。

其次，我想说的是这是一本意义非凡、具有超时代价值的诗歌选。为什么这样说呢？8万首诗稿是诗歌的海洋，要在里边挑选出三百首诗来，是一项超级巨大的工程，很难想象祁国兄这几年的生活是如何过的，他时常吃面包、啃馒头、泡方便面来挤压生活，把大部分时间用于看稿写评上，几年下来，他的左眼几乎失明，你别看他现在两个眼睛眨巴眨巴，其实一个已经没用了，这是他为了选好诗付出的代价，这也是他为什么值得尊敬的原因，另外，他选稿的认真程度也是让你难以想象的，有一次，他把几首内容与表现手法相似的诗稿放在一起进行比较，为了选出自己满意的，他要认真思索几天才最后定下来，真可谓“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”。因此，这是一本值得信赖的好诗选，是值得拥有和珍藏的。

最后，我们要感谢陆渔兄为我们搭建这样一好的平台，让我们彼此相见，增进友谊，相互学习交流，感谢名城诗会，感谢诗歌！谢谢大家。

名人名言：

“在这个贫乏的时代里做一位诗人就意味着：在吟咏中去探索隐去的神的踪迹。正因为如此，诗人才能够在世界黑暗的时刻道出神圣。”

---美国诗人惠特曼《<草叶集>序》

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理论园地与他评：

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