诗眼睛||好诗点评64：李曙白/熊焱/敕勒川/李小洛/施施然等32首诗点评:雪克/张德明/刘斌/谷语等（总999期）

雨中思绪集主编诗眼睛 2021-10-07

点评诗人：雪克/芦苇岸/张德明/刘斌/红力/谷语等

所读诗人：

李曙白/熊焱/敕勒川/李小洛/施施然/清歌/成颖/萌娘/沙金/刘兴华/李树侠/王立世/兰心西子/英伦/张海梅/冯钥瑛/洪江/傅荣生/柴薪/焘硕/蔚霐/陆岸/许捷/古曼/支禄/宋煜/洪江/傅荣生/马德刚/小米/季风（排名不分先后）

青石谷

李曙白

在青石谷一只躲过了瞄准镜的兔子

没有能躲过草丛中的套索

在青石谷结完果实的树被砍倒

石头被风赶来赶去

溪流终止了封冻但是河水已经浑浊

在青石谷反复被放牧的羊群

对狼影迟钝但对鞭声保持着警觉

点评

青石谷是一个地名，但在诗人笔下，已不仅仅是一个地名。这首诗我读了好几遍，越读，越被其间的宿命箭矢所射中。好的诗歌就是这样：不用瑰丽多姿的语言或气势如虹的诗境，但你一旦打开她的内核，就能被其坚实的诗质所灼伤。不是吗？命定的生死都在这里发生，无一例外，连石头都被风赶来赶去，甚至羊群也把生死置之度外，而只求鞭子不抽在自己身上。我们常说，没有什么比生死更大的事，但诗人却把深层的伤疤撕开来：所有的生命都不会麻木对待生死，但在青石谷、在某些特殊的环境里，你不麻木又能干什么？本诗的痛感，就在这个点上不断辐射、蔓延出去，直到我们发出无奈与无声的慨叹。（雪克）

李曙白，江苏如皋人，现居杭州。中国作家协会会员，民刊《诗建设》杂志社社长。出版诗集《穿过雨季》《大野》《夜行列车》及其他著作多部。本微信平台《冯站长之家》“一日一诗”主持人。

雪克，男，当代诗人，广东作协诗歌创作委员会副主任。

身后的托付

熊焱

蟋蟀的琴匣刚刚放下。公鸡的鸣叫

就像利刃划破了晨曦的丝绸

父亲起床了。他要翻过十道斜坡

爬过八座山头。然后在茂密的树林中

伐取两株最好的杉木

整个夏天父亲都在院子里锯木、刨花

用墨斗拉出一条条笔直的黑线

宛如他单调的生活轨迹，黄土上的大风

一次次地吹伏他形容枯槁的命运

父亲光着膀子，那健壮的力

健壮的美，是森林的手臂

从他的胸膛中捧出澎湃的热情

一块一块的木料，在他纯熟的手掌下

抵达轻灵的舞蹈和飞翔

杉木清新的气息，就像舌尖上柔软的低语

呢喃了整个火热的夏天

白露过后，父亲加快了节奏

他给木料抛光、上漆，最后组合成棺木

像一艘停泊的小舟，静候着生命最终的摆渡

父亲轻轻地笑了，那如释重负的表情

仿佛是奔流的溪水泛起了浪花

是一抹曙光穿透了长夜的黎明

那一年父亲才四十一岁，是一名老道的木匠

他精力充沛，身体康健

却跟每一个生活在这里的乡民一样，早早地

为自己备好了上等的棺材。即使生前穷困潦倒

也要在死后安顿好这一具劳碌奔波的肉身

点评

熊焱的诗歌一直敢于从正面下手，他对接尘世的情怀反映在叙述上也呈现一种别样的抒情质地，而这种抒情具有雄厚的生活底蕴，以及来自现实的经由个人经验提纯后的诗学指向。这首新作具有特征化的地域纪实色彩，这个与困厄命运对抗却最终臣服于苦难的父亲形象具有强烈的典范性，父亲与棺材之间隐含的多种关系，将诗歌意象升华到了艺术张力的高度。诗歌的结尾揭示力十分扎眼，读来惊心！记得霍俊明借诗人侯马的诗句喊出了“怎样才能站在生活的面前”的追问，而我也早就注意到熊焱曾经发出过“诚实，是诗人面对世界的首要方式”的声音。带着沉重的心情读完《身后的托付》，我似乎感觉到答案就在其中。（芦苇岸）

熊焱，1980年10月生，贵州瓮安人，现居成都。曾获华文青年诗人奖、四川文学奖等各种奖项。著有诗集《爱无尽》《闪电的回音》，长篇小说《白水谣》《血路》。

一根白发

敕勒川

一根白发落在桌子上，像是一段

可有可无的时光，被人注意或者忽略

都已经不重要了

一根白发终于找到了自己

像命，找到了命运

像人，找到了人生

一根白发长长舒了一口气，仿佛一缕

累坏了的阳光，可以

安安静静地躺一躺了，然后

怯生生地说——

我用一生，终于把身体里的黑暗

走完了

点评

就作者的诗意开掘而言，一根白发不仅是一段时光，更是一段艰涩的人生，一段隐忍的命运。甚至直接一点看，一根白发就是一个人的命。这普世情怀的诗性认知，产生了强烈共鸣。除尽发丝中的黑，就是命的终结责任。这个发现美学意义的陌生化处置，让诗的收束具有极大的质感与感染力。（芦苇岸）

敕勒川，原名王建军，1967年出生，著有诗集《细微的热爱》，现居内蒙古呼和浩特市。

从你那里过来的这些雨

李小洛

昨天晚上还下在你那里的这些雨

今天就来到了这个城市

像是紧走慢走赶了一夜

一大早就敲开了我的房门

在看见它们的那一瞬

我有些吃惊

提速以后的火车也没有这么快啊

两个翅膀的飞机也没有这么快啊

它们是坐着什么来的呢

它们一下子，就从高山、河流

几千里之外的地方跨了过来

一下子就来到了我的眼前

它们过来，摸摸我的脸、我的耳朵

我的裙子、我裸露在空气里凉凉的

小腿和手臂

它们说着它们的情话

不停地告诉我，它们

都是一路从你那里下过来的

点评

这首诗是李小洛诗作中最具原创性的一首，令人过目不忘。作为出名较早的女诗人，李小洛擅于放飞独具一格的诗性想象，让选取的意象在诗歌中活起来。本这首诗写的是最平常不过的、人人都见过的一场雨，但她却写得很不简单，“一路从你那里下过来的”，怎么下？有细节、有场景，有鲜活与多情的语言，从头到尾既通畅又明亮，既直截又丝丝入扣。让我们在阅读或倾听的同时，不期然地生发出这样的想象：之于李小洛，这是一份什么样的情感，值得她如此珍视、并写出这么一首美好的诗歌。（雪克）

李小洛，女，陕西安康市文联副主席、作协副主席。著有诗集《偏爱》《七天》《孤独书》，诗歌理论集《偏与爱》，随笔集《两个字》，书画集《水墨系》《旁观者》等。曾获第四届华文青年诗人奖、郭沫若诗歌奖、柳青文学奖等。

雪克，男，当代诗人，广东省作协诗歌创作委员会副主任。

呼兰河

施施然

落日就悬在呼兰河上

波光那么瘦。可媲美

你单薄的肩胛骨

因为孤独，长成蝴蝶

在泥泞中缓缓地飞

它飞了那么久。比你

逃走的一生还久

九月。当我穿过你记忆的生死场

它还在原处

“我们都有一个苍老的前身”

“我们都有一条呼兰河”

不动声色地流淌。那么慢

心事一般的重

就像你皮肤下青细的血管

因为饱含热泪与战栗

而微微地起伏

点评

《呼兰河》是诗人行走萧红东北故居的精彩诗意写照。真正的行旅诗，或曰纪游诗，都不是风景的照相式翻拍，而是在人间谙熟的风景或故事里安插上自我的心灵表达，换句话说，表面上看是在抒写行走处的风土人情，其实是要言述自我心声。《呼兰河》首节述写呼兰河上的落日：“落日就悬在呼兰河上/波光那么瘦。可媲美/你单薄的肩胛骨”，以动词“悬”和形容词“瘦”来凸显落日的寂寥和落日映照下的呼兰河的沧桑，将呼兰河的孤独之状加以艺术的彰显，结束处又用“媲美”一词引出“单薄的肩胛骨”，引领人们将眼前之景与那位写出《呼兰河传》的孤独的才女作家联系起来。而这一切景物的设置和出场，都是诗人将自我情绪输入其间从而生发的美学结果。诗人对女作家萧红的忆念和追思，其实也是对自我生命的某种喟叹和品味。人生的独特意义，正在这些富有情绪的诗行中悄然敞现。（张德明）

施施然，本名袁诗萍，当代诗人、画家，中国作协会员，主编《中国女诗人诗选》，出版有诗画集《走在民国的街道上》、诗集《青衣记》《唯有黑暗使灵魂溢出》《杮子树》等，曾获中国作协重点作品扶持、河北省政府文艺振兴奖等，部分诗作被翻译为英语、瑞典语、法语等语言传播到海外，国画作品多次入选国际国内画展并被收藏。

在萧红故居

施施然

喇叭花依旧嫩嫩地开

鼓足了全身的紫

幼童趴在纸窗户上

三十年的大雪都下在了老墙根底下

姨娘绸衫皱了

暴躁父亲的头发白了。堕落的爱人

又和别的女子好上了。豆油灯下

钢笔尖在纸上沙沙响

婴儿只来得及

闷哼一声，就随马桶的流水

消失了，匆匆地，一个时代

都随着流水去了。不相干的人替你回来

到处看了看，按住胸口的疼

点评

相比《呼兰河》，《在萧红故居》是换一个角度来追思女作家，自然也是从新的视角书写内心的悸动。“消失了，匆匆地，一个时代/都随着流水去了。不相干的人替你回来/到处看了看，按住胸口的疼”，结尾处几句，既是对所有诱人的点化，也是对自我的一种描述。而所谓“不相干的人”表面上是直言访者与故居主人的无亲无故，事实上又说明了访者对此处的向往和流连，当他（她）在观览之时，联想箫红悲凉的短暂一生，忍不住“按住胸口的疼”，他（她）与故居主人显然又发生了无法回避的关系。本质上说，一切事物自身并无意义，所有的意义都是人类赋予的。从个体存在哲学角度而言，每个人都是孤独的个体，人和人之间也并无多少相互关系，所谓关系都是从彼此的心灵中产生出来的带有情感血丝和命运符码的东西。因此，对施施然这些旅游诗，我看重的不是它如何真实再现了观览之处的绮丽风景，而是它如何艺术地显示了诗者内心，如何借助诗句让无形的生命得到有形的居留，让流逝时光中某些意义瞬间切实地留存下来。（张德明）

秋日小景

清歌

众鸟高飞

众鸟令天空有了生动之美

一个孩子独自在岸边，身躯小小，但那

俯身伸手的姿势，仿佛

下一秒，就能

从大地之上

揭起一条，浩浩荡荡的流水

一支已将命运举至最顶处的老荷，则静静地

散尽了，所有的红艳，从而

露出了

黄灿灿的花蕊

这时光凝成的金子，令我倏尔敛起了

身上的所有横枝，并且

忍住了

人类的一切言辞

点评

女诗人清歌的诗歌风格空灵、跳跃、隽逸，她能把我们的阅读体验一路带飞。没错，这首诗写的是秋日小景，但品咂之下，你便知道这更是深刻的人生感怀。清歌敏感地抓住滋生于秋天的情愫，借助细节，用诗的语言进行层层过滤，提炼成一首值得一读的好诗，这很不简单。诗中有很多隐喻，生动、准确、高妙，持久回甘。（雪克）

清歌，女，曾任报刊编辑、记者，诗集主编。原籍山东，现居广东。

雪克，男，当代诗人，广东作协诗歌创作委员会副主任。

秋白苍茫

成颖

秋白苍茫，沿着小路

走到岸边

风，吹过了头顶

有如吹过，水中芦苇的白

它们弯腰的姿势

像有往事

从瘦细的体内，沉重的穿过

我伸出手，触摸到了

那片衰老

此刻，水面一阵幽暗寂静

其实，只是瞬间

仿佛经历了，世间的苍桑

人神两界

那一些最纯洁的白

点评

自然界的秋已然如期而至，个人的秋天亦如是。《秋白苍茫》以“秋白”意象为引领，既涉过人生岁月沉重之河，又触摸时间虚无之境，可谓简约中寓深邃，平易间至悠远。而其难得的是，在感叹生命之衰老与存在之幽暗的同时，认领着造化之无情，更认领着“人神两界，那一些最纯洁的白”。如此，将这首小诗，从两千年咏秋悲寂寥的庞大语境中突围出来，上升到一个新的境界，一种历经沧桑已然“秋白”无悔，那样一种不负苍生不负造化更不负人生之为人生的俯仰无愧而自得的生存境界，是一种极简单又至艰辛的存在美学。（刘斌）

成颖，笔名，兵戈戈，中国诗歌学会会员，安徽省作家协会会员。作品见于《诗刊》《诗歌月刊》《诗选刊》《草堂》《扬子江诗刊》等刊物。有诗入选中国诗歌网“每日好诗”栏目。著有诗集《只有寂静是温暖的》。

刘斌，安徽省作家协会会员，安徽文艺评论家协会会员，淮南市文艺评论家协会副主席。在《世界文学》《安徽文学》《诗探索》等发表作品百余万字。曾获安徽省作协颁发的金穗文学奖一等奖、“诗探索·中国新诗发现奖”、“《安徽文学》第二届年度期刊文学奖”等奖项。出版有文学评论专著《美的邂逅》。另与人合作出版《中外诗歌精品阅读》等著作。

古玉簪

萌娘

一个不认识的少女之死

成就了这枚玉簪

它是一道千年符咒

吸尽尘世肉体最后的精血

玉簪在诉说

说“关关雎鸠”

还是说“独上高楼”

我听不清

即使听清也不能转身

即使转身也不能呼唤

即使呼唤也不能相助

柜子把我们隔在不同的时间中

在国家博物馆的橱窗里

一切都尘埃落定

那玉簪有足够的时间绽放奢华

阅遍人间眼神

点评

一支陈放在国家博物馆橱柜中的玉簪，勾起诗人一连串的联想。“即使听清也不能转身/即使转身也不能呼唤/即使呼唤也不能相助”，诗人对那个早逝少女的深刻同情跃然纸上。至于那个吸尽“最后的精血”的“千年符咒”，从玉簪的“诉说”中，我们可以领悟到，那是对中国数千年封建制度下，女性普遍遭遇的不幸的控诉。诗的结尾，“那玉簪有足够的时间绽放奢华/阅遍人间眼神”，在博物馆的橱窗里，玉簪代替那个可能一生都未能获得片刻幸福的少女“绽放奢华”，诗人美好的愿望更加深了我们阅读时的沉痛感。（临水）

萌娘，本名贺平。作家出版社编审。文学硕士。中国作家协会会员、中国报告文学协会理事、中国散文协会会员、民进中央出版传媒委员会委员、中国女画家协会会员、哈尔滨师范大学客座教授。

1979年开始发表作品。诗歌、散文、小说、报告文学及新闻作品散见于国内外各大报刊。出版过散文集《秋天的钟》、诗集《草木寓言》和长篇报告文学《源自北卡罗琳纳州的河流》。八十年代获得《北方文学》诗歌一等奖，全国大学生文艺汇演双人舞一等奖和哈尔滨之夏舞蹈奖。九十年代获得《人民文学》散文奖、《上海文学》散文奖、中国作家协会全国散文征文一等奖、第二届国家优秀图书提名奖、黑龙江省委天鹅文艺大奖散文奖。2000年以来，又获得“徐迟报告文学奖” 和《人民日报海外版》“世纪之光”纪实文学奖。绘画作品多次参展，敦煌彩墨作品专辑收入英国泰晤士出版传媒艺术网站。

早上的时光

沙金

一大早我就打开街门

清扫院落

屋头的麻雀又嚷嚷了

不知是不是昨天那些

真的厌倦这声音了

我挥舞扫把表示抗议

它们像石子一样跌进园子

继续着讨厌的争吵

夏天的玉米飞一般生长

此时正是它们的壮年

那些苟活的草已构不成威胁

只是豆蔓坏女人一样缠绕

一股小面积的风调戏着叶子

倒叫坚挺的穗子欲盖弥彰

月季花是开的开谢的谢

芹菜和韭菜井水不犯河水

架上的黄瓜能摘了吧

辣椒也望着我微微招手

而我最关心的

乃是几株默默无闻的菊花

早上的时光露水一样短暂

它路过每个活着的人

可活着的人

不是都能吸纳到它的美好

点评

《早上的时光》可看做一个社会的小缩影。作者借助小小院落，将世象百态多元化地展示出来。诗里有喋喋不休、惹人厌倦的麻雀类；有勤奋努力，飞速成长的玉米类；有得过且过、苟活于世的蒿草类；有纠缠搅扰他人如坏女人一样的眉豆类；有轻佻调戏叶子的风言风语类；有坚硬挺拔的果穗类；有自开自谢的月季类；有各成一派、互不干涉的芹菜、韭菜类；有热切渴望的辣椒类；更有默默无闻、惹人惦念、清绝美艳的菊花类。作者的爱憎喜好赫然于读者眼前。“早上的时光露水一样短暂”，是作者的感叹，同时也是告诫。“他路过每个活着的人，可活着的人，不是都能吸纳到它的美好”。是啊，社会百态随处呈现，而我们是否都能鉴别和感受到其中的美好呢?（海天一色）

沙金，男，1963年生，山西盂县人，阳泉市作协会员。有诗及散文发表在《山西农民报》《关雎爱情诗选刊》《中国当代千家诗人诗选》等报刊。作品多次入选全国性诗歌年选及各种选集。有诗歌获奖。已出版诗集《沙金诗选》。

海天一色，阳泉市作协会员，盂县作协秘书长。诗歌发表在《诗刊》等各级报刊。

黄羊坪之夏

刘兴华

几条公路似术后不久。穹顶下

早已没有黄羊奔跑的草坪，依然

呈高贵之态。四野空旷，清风低鸣

匍匐之小草，倾倒于苍茫

靠近天堂口，有祥云聚集，又分开

点评

《黄羊坪之夏》从诗题和内容看虽然有明显的写实特征，表达的却是诗人旷远的幽思。黄洋坪在务川自治县仡佬族人聚居地的群山之巅，是一个美丽的原生态高山草场，在没有被“现代文明”打破它的宁静之前，是“黄羊奔跑”的乐园。现在，随着几条“似术后不久”的公路的突然闯入，它原先的安详宁静显然被破坏了。所幸的是，它依然还保存了固有的“高贵之态”。黄洋坪虽然“靠近天堂口，有祥云聚集”，可有，这样的姿态究竟能维持多久呢？“四野空旷，清风低鸣 / 匍匐之小草，倾倒于苍茫”，刘兴华的诗凝练含蓄，意蕴深远，可以明显看到诗人承继中国古典诗歌传统的写作风格。（王明析）

刘兴华，男，仡佬族，贵州务川人。有诗文发表于《民族文学》《贵州作家》《星星》诗刊《黔北作家》《遵义文艺》等。鲁迅文学院第二十七期少数民族文学创作培训班学员。贵州省作家协会会员。《洪渡河》刊物主编。

大龙井瀑布

李树侠

这是一挂不具姓名的歌唱者

它倒悬清亮的嗓子，飞珠溅玉

如果你蹲下来

布谷鸟的回应从众多的水滴里降落

太阳是椭圆的鸡蛋

群山小心地把它孵在树林之间

黑暗从制高点滑落

一步一步溃退到绿莹莹的草尖

我置身于桐子花坠落的场景

我看见另一个自己，推开众人

以一条蛇爬行的速度

隐身在深山老林

点评

这是一首安静、纯净的诗。但把安静设置在瀑布这一通常被认为是喧嚣的意象背景之下，则使这首诗产生了奇妙的意味。在整首诗中，与安静相呼应的词，诸如“蹲下”、“降落”、“滑落”、“坠落”、“退到”、“隐身”，都使我们的心渐次沉静下来，当然，这只是外在的词语指令。而内在的，比如第二节，写得颇有顾城童话诗人的意味，太阳只是孵着的鸡蛋，黑暗被草尖没收，一扫海子“黑夜从大地升起”的凝重。这种句子，非内心纯净者不可得。而第三节，作者完全融化于景物之中，隐身者，我耶，河流耶，蛇耶，万物耶？是此在彼，是彼在此，达到王国维所谓诗歌的无我之境。这首诗还让人获得一种禅趣，瀑布是喧嚣的象征，而最后物我合一，万物互为对方的隐身，不失为一种心性的升华。（惭江）

李树侠（花无语），女，安徽桐城人，安徽省作协会员。作品散见于《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《绿风》《草堂》《奔流》《安徽文学》《散文诗》《新华文摘》等刊报和多种诗歌年选，作品曾多次获奖。

惭江，70后，福建省作家协会会员，中国诗歌学会会员，《客家诗人》副主编。作品散见《诗刊》《诗选刊》《星星》《诗潮》《中国诗歌》等，著有诗集《大云过境》。

月

王立世

小时候

让妈妈用拴风筝的线

给我拴月

妈妈漫不经心地说

长大了

自己会拴的

现在

拴风筝的线丢了

月

比我童年

还遥远

点评

王立世的亲情诗，由于对儿时生活的真切回忆，写得情真意浓，同时调动了形象思维的功力，以艺术感觉的变幻体现出诗作语言的精致。《月》一诗，可说是这类作品的代表。这里有儿时母子对话的情趣，更有少小离家未得回的怅惘，还有对母亲、对童年生活的思念与回忆。诗行不多，但蕴聚着丰富的感情，利用时间的落差表现出一种独特的生活情趣，情趣之中蕴含着人生沧桑的体验和无尽的惆怅，内在的艺术张力从中可见（吴开晋）。

王立世（1966—），男，山西山阴人，中国作家协会会员。在《诗刊》《中国作家》等国内外多家报刊发表诗歌1000多首，作品入选《新世纪诗典》等70多部选集。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖、第三届中国当代诗歌奖（2013-2014）等多种奖项。

吴开晋（1934—），笔名吴辛，男，山东省沾化县人，中国作家协会会员，中国诗歌学会、中国当代文学研究会、中国新文学学会理事，山东省当代文学研究会副会长，山东大学文学院教授。学术著作先后出版有《现代诗歌艺术与欣赏》《新时期诗潮论》《当代新诗论》《新诗的裂变与聚变》等多部。著有诗集《月牙泉》《倾听春天》《游心集》等。著作获省部级奖项十余次，诗作《土地的记忆》获以色列米瑞姆·林德勃歌诗歌和平奖。

秋雨

兰心西子

隔窗的树叶黄的正好

雨也下的正好

我薄薄的愁却没来由的

在它们之间展开，恰如之前

一些欣喜也没来由的

被刻意渲染

微雨中

那唇齿轻启的叶子

我望它一眼，就黄一层

我再望一眼，它又黄一层

我不忍再多望一下

按住那心底的疼

转身离开

点评

秋天总是让人多愁善感，更何况是诗人。这首《秋雨》将目光聚集于“隔窗的树叶”，所谓“黄的正好/雨也下的正好”，读诗的人却怎么也没有读出“正好”在哪儿。其实诗人要的就是那种感觉，那种无可奈何，那种“薄薄的愁”。正是这开始几行定下了全诗的基调：感性，薄愁。“我望它一眼，就黄一层/我再望一眼，它又黄一层”，这种感觉的幽微不是一般诗人能够企及的，它更多来自诗作者内在的灵性。（远水）

兰心西子，也用名云逸听竹。本名罗瑜芳，原籍广东，现居河北。

霜落

英伦

银杏抖落一地黄金后

鸟成了枝头最新鲜的叶子

短暂的停留，也减轻了银杏

内心的悲伤和寒冷

月光和薄霜一起裹紧大地的身子

这让我沉默，震惊，继而羞愧

我已过了把月光同霜雪

混为一谈的年纪，为何还总是想

在月光里剔除霜雪的寒意

在霜雪里融入月光的意境

甚至我还想在沙子和金子里

互相挑出彼此，尽管这难上加难，但

相比在落霜下叫醒那些已故的亲人

似乎更容易些

点评

秋天的霜和冬天的雪一样，总是给诗人们带来太多的想象。不知道什么原因，尽管冬天远比秋天寒冷，而在诗人的笔下，秋霜总是比冬雪更加具有寒意。英伦的《霜落》一开始便从落尽树叶的银杏树上一只鸟，写出“内心的悲伤和寒冷”。在接下来的诗行中，诗人纠缠于月光和薄霜，这时候，霜雪也好，月光也好，都带着那种虽非严酷却能够渗透到骨头里的寒凉。“尽管这难上加难，但/相比在落霜下叫醒那些已故的亲人/似乎更容易些”，不作痕迹的忧伤便在一瞬间击中了我们身上最柔软的部分。（秋水）

英伦，原名谯英伦，山东齐河人，上世纪80年代末成为山东省作家协会会员，1991年山东文艺出版社为其出版第一本散文诗集《哭过之后》，后因故搁笔20多年，2014年下半年重拾诗歌写作。复出后先后在《诗刊》《诗选刊》《星星◎原创》《星星◎散文诗》《扬子江诗刊》《诗潮》《草堂诗刊》《山东文学》《时代文学》等发表大量诗作，入选多种年度诗歌选本，并获2015齐鲁文学年展最佳诗歌奖，第十届(2016)中国散文诗天马奖，2015《关雎爱情诗》年度散文诗奖，德州市第二届长河文艺奖文学创作奖，首届永不分梨杯全球汉语爱情诗大赛、新时代歌咏诗歌大赛二等奖等数十种奖项，著有诗、散文诗集《温柔的钉子》等四部，居山东齐河。

从盛世为自己定做一场大雨

张海梅

总在设计，为自己量身定做一场大雨

雨的前身，必定是戴望舒的《雨巷》

老屋深藏陶俑玉器和青花瓷

这出土的无价之宝

频频被空气氧化侵蚀

风有时在旋转

我逆风而行时光倒流

在盛世定做一场人工降雨

持续的高温突然降到了瑟瑟发抖

便落英纷纷

把六月命名为雨季

让梅朵绽放在寒冬

一半是水一半是泪

冲洗着渐渐愈合的苍凉

点评

非常喜欢诗的最后一节。“把六月命名为雨季/让梅朵绽放在寒冬/一半是水一半是泪/冲洗着渐渐愈合的苍凉”。期盼“从盛世为自己定做一场大雨”的目的，就这样达到了，那些被“设计”、被“氧化”、被“侵蚀”、“逆风而行”、“时光倒流”，以及“高温降到了瑟瑟发抖”，直到“落英纷纷”……这一切的一切，也就全成了经历、财富、机缘，实在是天助我也。

诗的意境丰满，气场充盈。可喜，可贺！（木水）

张海梅，女，山东省作协会员。文学季刊《文学高地》编委，栏目主持；《小拇指》诗刊编辑。诗作发于《诗潮》《诗与散文》《黄河诗报》《时代文学》《山东文学》《天津诗人》等全国多家刊物，并在全国多次获奖及入选《齐鲁文学作品年展》《山东诗歌年鉴》《湖南诗歌年选》《齐鲁文学精品选集》《世纪诗典中国优秀诗歌精品集》《山东诗典》等多种选本，出版诗合集《风行四季》。

刀

冯玥瑛

我在我的刀上种植莲花

用水的执着等你路过

借用桃花、细雨和春天的颜色

借天空的蔚蓝和优美的和弦

以山为背景，在三月春风里修行

你涉水而至

我把刀指向你

风一吹，花就落了

夜风发了神经

又哭又笑，又笑又哭

左看右看

我与你，互为刀子

点评

一首小诗之所以能够打动人，往往在于诗人的真情实感和别出心裁。冯玥瑛的这首《刀》，就是通过多种意像的组合，呈现给读者一个不一样的世界和空间。读这首诗，首先让我想起了“爱是双刃剑，而男女双方彼此都是一把刀”这句话。但与众不同的是，冯玥瑛的这把“刀”，却种植了莲花，并且借桃花、细雨、春天的颜色、蔚蓝的天空等等进行修行，锤练。一下子让我感到有一个温柔、清新、心底向善的女子款款向我们走来，这应该也是冯玥瑛心灵世界的真实写照。由此，也让我们想到那纷纷飘落的花红，该是一场伤心的雨。冯玥瑛的这把“刀”是圣洁的，温柔的，有情的，然而在如此薄情的世界里，她的“刀”有时只能刺伤自己，读后让人隐隐有点心疼。（周清怀）

冯玥瑛，笔名半壁心空。中国诗歌学会会员，河南省作家协会会员。先后在《诗选刊》《延河》《奔流》《中国风》《中国诗人》等纸刊及海外纸刊发表大量诗歌、散文。

周清怀，河南杞县人，中国诗歌学会会员，河南省作家协会会员，杞县作家协会副主席。已在《诗选刊》《奔流》《河南日报》等报刊上发表小说、散文、诗歌数百篇，《沃原》杂志主编。

在林中

洪江

一片树叶在飘，两片树叶在飘，三片树叶在飘

在林中，我遇见秋天纷纷飘落，像一场梦

天堂高耸起来，尘世落在低处

树叶和命运都在中间飘过

一只亚麻色的小鸮也在中间飘过

都是从狭窄朝着空旷的秋天飘移而去

林鼠，豸虫，野菊将身子贴紧泥土

不腾不挪不吭不响，保持秋后一贯沉默的姿态

夕光挪过来，斜视一眼旷野，心照不宣

整个森林都在脱衣，今夜集体裸露，在冷雨中沐浴

飘，不断地重复，不断地演义

其实，它是在努力将这个季节翻过去

点评

在秋天的森林里，事物都在作引体向下，“飘”是它们的形式，时候不会很长，最终还是要回归到泥土中。万物回归，意味着它们即将出发，生命正在轮回。正如诗人所言：“其实，它是在努力将这个季节翻过去”。（亦铭）

洪江，男，出生广东遂溪，现居深圳。中国诗歌学会会员、广东省作家协会会员。曾在《诗刊》《诗选刊》《诗歌月刊》《星星》诗刊、《作品》等报刊杂志发表诗歌作品。有多首诗作获各级奖励，并入选多种选本，出版诗集《风流土》《天堂河》、长篇诗歌《北部湾》《丝路梦回》《梦幻深圳》等5部。

红尘

傅荣生

据说，昨夜风雨急

悦来寺的三棵老槭树

落下了满地枯叶

几个进香的老妇人

早早就到了

小和尚也是新来，有点慌张

一不小心

把落叶，扫进了红尘

点评

除了一个少不经事的从属函数，没有其它的东西可以再次回到原点。但一首小诗例外。她的干净和轻逸，宛如一个早年的偈语，绕过人间的散步：不慌不忙，边走边叙，直至自我蜷曲成另一个圆。小诗并无一粒修辞，却清妙托出生活真谛，让人爱不释手。（阿尔芒）

傅荣生，当代诗人。江苏成子湖诗歌部落首席代表诗人。作品见于《诗刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《诗潮》《诗歌月刊》《草堂》《文学报》等数十种报刊，入选多种诗歌选本。获2017年《诗选刊》年度诗人奖，第二十五届全国鲁藜诗歌奖，2017——2018《中国诗人》微刊年度诗人奖,江苏省首届生态文明诗歌奖银奖诗奖项。著有诗集《木屋守望的渡口》,主编《江苏成子湖诗歌部落作品选》。

邮轮上

柴薪

邮轮上

有五千个人

五千个人像一个人

漂在海上

邮轮上方是天空

邮轮下方是海水

海水下是深不可测的

苍茫与孤独

邮轮上的五千个人

像一个人

和邮轮一同

漂在苍茫与孤独之上

点评

读这首诗，我一下想到了“集体无意识”这个词。荣格在提出这个概念时认为“集体无意识”中潜藏着人类最原始的意象，这是艺术创作的源泉之一。柴薪的“五千个人像一个人”让我想起一种远古的集体膜拜。大家统一于一个形式，做着相同的事情，有着相同的命运。诗人其实是让自己的灵魂飞出了邮轮之外，在空中俯瞰大海。这艘邮轮独自漂泊在大海上，相比于浩瀚的大海，一艘巨轮又是何等的渺小，何等的孤独。这是一个人的孤独，也是人类集体的孤独。在大海上，在自然界，在宇宙，人类是何等的渺小。（红力）

柴薪，2000年鲁迅文学院作家研修班结业，中国散文学会会员，浙江省作家协会会员，衢州市作协副主席。已在《北京文学》《江南》《中国诗人》《上海诗人》《诗江南》《星星》《诗潮》《诗林》等刊发表小说、散文、诗歌80余万字，多篇作品被《新华文摘·中短篇小说选粹》《中华文学选刊》《散文选刊》《中国散文大系》等选载及入选多种年度选本。主要作品有长篇小说《恍惚的风景》、散文集《行旅书》《江河笺》《草木笺》、诗集《美的生长》（合集）《月亮的背面》。曾获浙江省首届文艺类(散文)金奖等奖项。

秋天，你不需悲伤

焘硕

妹妹

秋天来了，你不需要悲伤

菊花开得正好

多像你的容颜。凋零，是夏花们的事

她们已替你老过

你只需向枫叶学习羞涩

让俏脸熟成苹果

秋风把湖水吹凉，我和芦苇

会替你白头

你不必担心青春易老

年华易逝。你看，黄河的水日夜东流

每天都是新的

小草会替你荒芜，替你地老天荒

你不必担心爱情不再

花已开过，秋天的枝头多一颗果实

爱情就会多一分甜蜜

妹妹，秋天的葡萄红得发紫

把甜都藏在心里

就像你拼命用幸福包裹自己

等我，轻轻咬破

点评

说起秋天，人们常常提及的是收获，是人生的成熟与落寞，好像很少有人把秋天与爱情联系在一起。焘硕的这首《秋天，你不需悲伤》，以一声“妹妹”开篇，在一连串“你不需要悲伤”“不必担心青春易老/年华易逝”、“不必担心爱情不再”的开导和劝慰之后，以葡萄比喻爱情的成熟，“等我，轻轻咬破”。这个坏小子，原来是自己打着主意呢！

整首诗语言轻捷而意趣盈然，“秋风把湖水吹凉，我和芦苇/会替你白头”，“小草会替你荒芜，替你地老天荒”、“秋天的枝头多一颗果实/爱情就会多一分甜蜜”，这些都与诗的主体构思相一致，使作品圆润通透，具有较强的艺术魅力。（白沙）

焘硕，本名刘海豹。笔名焘硕、高天流云。内蒙古清水河县人。内蒙古作家协会会员，内蒙古诗词学会会员，清水河县作协理事。诗作散见于《诗选刊》《草原》《北京诗人》等报刊，入选多种诗歌选本。多次获全国诗歌大赛奖项。

秋

蔚霐

秋风走过田野

一树树绿叶，仿佛有了赴死的欲望

争先恐后地变黄

不远处，一对老人

正在稻田里躬身劳作

他们把刚刚脱去谷粒的稻草

割下来。堆积在一起

在他们身后

是一处处灰烬和无边的暮色

点评

“在他们身后/是一处处灰烬和无边的暮色”‖蔚霐：秋

钱穆说，文学表达到最好的地步，就是当着你面前这景的背后要有一番情。蔚霐的这首诗就有这种境界，诗中有画，画中有诗。一幅恬静而萧瑟的秋图，寥寥数语，情景交融，本是写暮色秋意，又何尝不是在刻画人生？其深意自在诗后。（卢圣虎）

蔚霐，本名陈卫红，湖北红安人。作品散见于《长江文艺》《诗潮》《朔风月刊》《齐鲁文学》等报刊。

踏空

陆岸

窗外扑棱棱一阵响

是一只黄雀在竹枝上踏空

它轻盈的身体踏在一根更轻盈的枝头上

某个环节就多了一分不可承受之重

多么熟悉又诧异的事物

闲暇时忍不住看天看云

雨却突然阻止我们打开庭院

出门在外，也常常警惕一些路口

爬坡向上，重心又往往滞后

这些多么熟谙的场景

我们每天做着黄雀一样熟练的动作

有时也会一不小心踏空

有时幸好拥有翅膀

有时幸好不是在悬崖

点评

以鸟喻人，从生活的细微处得到感悟，是《踏空》最醒目的特色。不只如此，《踏空》在主题上又超越了感官，不仅仅停留在一事一理上。最后两句“有时幸好拥有翅膀/有时幸好不是在悬崖”起到画龙点睛作用，将意境一下子拓展开来：读者不仅可以设想其他多种可能性，而不只是一种庆幸，其警示意味跃然纸上。（康泾）

陆岸，本名陆卫强，浙江桐乡人。业余写诗。作品散见《浙江诗人》《大河诗刊》《中华文学》《中国诗人》《钱江晚报》等媒体刊物。

胸中的疤痕

许捷

列车一节节切割大地

他乡拴不住的灵魂

寄附于，燕子的双翼

夜空的镰，一刀刀收割浮云

一刀刀撕心裂肺后

疤痕摞着疤痕

只想舀故乡的井水

清洗胸中的伤口

背上行囊时

大地又一声声喊痛

点评

此诗虽只有寥寥数语，却把现代人的漂泊、思乡、无奈和创痛表达得淋漓尽致。一首好诗的开场和收笔尤为重要！这首诗做到了。开场就能给人惊异之感，游子离乡之时，总感觉列车仿佛刀具，切割大地，痛感就此传达出来，奠定了全诗的感情基调。肉体可以羁留他乡，而灵魂是无法束缚的，欲借双翼飞回故乡！第二节诗把弯月比喻成刀，仿佛又在切割浮云，再一次营造出无限悲凉的氛围！“浮云”可以指真实的云朵，也可以是隐喻或者象征。漂泊者的安慰在哪？诗人告诉你：故乡！是啊，也只有痛饮故乡的井水才能清洗胸中的伤口！结尾再次让人惊异，明明是游子的心灵之痛，而偏偏要反过来表达。让这种思乡之情更加痛彻心扉。这种痛足以震撼每位读者。整首诗注重意象选用和词语嫁接，将个人的漂泊之感上升为具有时代性意义的普遍感受。（谷语）

许捷，男，七零后，河南固始人。有作品散见《诗选刊》《齐鲁文学》《中国诗歌报》《山东诗歌》等等纸媒以及《中国诗人》微刊等纯文学平台，有作品收录《青年作家年鉴》。

谷语，本名马迎春，男，现居四川康定。研究生学历，文学硕士。四川省作家协会会员，现供职于四川民族学院文学院。诗歌、小说见《人民文学》《西藏文学》《星星》《延河》等，出版诗集《遥远的村庄》、长篇小说《挣扎》。

一支好笔

古曼

一支好笔，首先不漏水

不狂言大语，不浸染，不败类

不乱涂鸦

不“xx爷，到此一游”

像乱扔的垃圾，狗猫的便溺

名字的标签

一定要留在紧要的地方

有那么一天，写在自家的牌位上

供子孙叩首

点评

诗人古曼快言快语，这首诗也一样，开篇一连串的“不”，立场分明，理直气壮。但是，如果以为诗人只是在鞭挞那些为了出名，到处涂画之辈，那你可能就错过了这首诗最精彩之处。“雁过留声，人过留名”，人生在世，想留名并没有错。关键是如何留名？沽名钓誉，鸡鸣狗盗，也是留名，但这些都是“乱扔的垃圾，狗猫的便溺”；留名在“自家的牌位上”，“供子孙叩首”，那才是盖棺定论，才是我们传统中的“光宗耀祖”。人的一生，其实每行一步都在写那块“牌位”，由此，你必须小心看顾好你的足印。深刻的内涵与机智幽默的语言，使这首诗具有一定的感染力。（亦铭）

古曼，诗歌见于《黄河诗报》《长江诗歌》《山东诗歌》《扬子晚报.新诗风》《中诗微刊.周刊》等平台。著有诗集《失重的记忆》《诗的颜色》。

金草滩

支禄

一滩一滩的草

吐出一波一波的金光

光芒的纯净

让人想起草的内心

发光，透明

一尘不染

虽然叫小草

却没有小心眼

世界和内心一样美好

在风中

一棵棵草

玩得很卖力

童话一样

把自己缠成圆圆的皮球

拍起来

在金草滩

小草天天这样快活

滩边上，一个膀阔腰圆的人

伤透心的

喃喃自语

草不像在人间

而像活在天上

点评

拟人化的描写，让诗歌更有一种童话般的美。（万有文）

支禄，已在《诗刊》《飞天》《星星》《诗选刊》《人民文学》《西藏文学》《山东文学》《草原》《散文家》《散文诗世界》《延河》《西北军事文学》等国内、外百余种刊物发表诗歌、散文等千余首（篇）。出版《点灯点灯》《风拍大西北》《九朵云》等。

2007年，吐鲁番市授予“十大功勋记者”的荣誉称号；入选2015年最美新疆人；2015年12月中国好人榜候选人；参加第十五届全国散文诗会；毛泽东文学院第四期新疆作家班学员。现供职于吐鲁番日报社。

种子

宋煜

许久未回的老家

院子落满了荒草

鸟雀仿佛真正的主人

我推门进去那刻

躲到不远的树上

警惕地看我，不停唠叨

石榴树结满果实，一半

掉在了地上，蔷薇疯长

红枣被秋风剪下

像小野菊拳头的碰撞

当当当当。还有一些

词汇纷纷跌落和腾起

像父辈们曾被冷落

又反复响起的叮嘱

而我这颗溅落他乡的种子啊

已难以在故乡的泥土扎根

我被我自己落下的锁

挡在了门外

点评

用种子写乡情，有很大的象征意义。常说落叶归根，但是否有人想过根归何处？这是现代社会的普遍现象，事实上也形成了一种农村历史变迁的焦虑，老家和游子之间产生了游离和亲近的矛盾情感。亲近感，即是对家乡一事一物的念念不忘，比如作者诗中所描写的事物；疏离感，多少有些不得已，“我被我自己落下的锁/挡在了门外”，多少无奈尽显其中。本诗看起来写的是乡情，但更深层地意义在于，个体命运在时代中的选择，生活和生命的不确定性。（黄小线）

宋煜，本名宋立理。河北人，80后，文字散见《青年文学》《青年文摘》《中国校园文学》等刊物，出版长篇小说《穿越玫瑰》等书。2018年3月开始诗歌创作，曾入选中国诗歌网“每日好诗”。

黄小线，1985年生，广西隆安县人。有作品发表于《诗刊》《民族文学》等刊物，已出版诗集两部，小说集即将出版。

白鹭

洪江

山塘抿住水的笑容，水草爬出秋天

白鹭立于影子中，安身立命

它一脚定乾坤，傲视苍野

夕光围拢过来，水色肥美，晚餐丰盛

独守一片小江山，此时的秋水真好

再无暇水色与倒影，落叶与归期

暮色迟疑，万物镶金

饱食，小憩，稳住余辉与好时光

今夜独守住一泓秋水

用全身的白囚禁水声与星光

点评

秋天是广大的，旷野的无边让人“一揽众野大”，作者把白鹭、山塘、水草几个可以让季节颤动的物像放在诗中，让其跳跃、表现，它们的变化就是秋天里的一棵消息树，而白鹭的行为过程则是秋天的变化过程。水在退缩，水声日渐细小，或许白鹭的白可以掩盖所有色彩和声响，仿佛一切都即将回到根部，这是季节残酷的一面，但又心须面对。（亦铭）

回乡

傅荣生

夜色浓于修辞

山羊在栅栏里念经

花猫和米老鼠在论家常

偶尔的几声犬吠

像从宋词里掉落的僵果

让意境略微暗淡了一下

王庄上空

遥远的星宿

正领认着小村的萤火

点评

傅荣生的诗歌有自己独特的话语方式，打破语言常规，实现诗歌外在独创性与内在思想沉潜的完美统一。整首诗在跳跃中见其广其独其锐其利，收放有度。“偶尔的几声犬吠/像从宋词里掉落的僵果/让意境略微暗淡了一下。”由实至虚，由近及远，是内心情感层层递进最酣畅的表达。他将日常融进诗中，透过虚实结合的画面攫取“留白”的诗意，而星宿，认领，萤火，无疑又延伸了视线之外的厚重乡愁。诗巧、小、刁，展开的空间却是无限广阔。（杜鹃听岚）

傅荣生，当代诗人。江苏成子湖诗歌部落首席代表诗人。作品见于《诗刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《诗潮》《诗歌月刊》《草堂》《文学报》等数十种报刊，入选多种诗歌选本。获2017年《诗选刊》年度诗人奖，第二十五届全国鲁藜诗歌奖，2017——2018《中国诗人》微刊年度诗人奖,江苏省首届生态文明诗歌奖银奖诗奖项。著有诗集《木屋守望的渡口》,主编《江苏成子湖诗歌部落作品选》。

没那么疼了

马德刚

小时候

身上哪里破了

流血了

随便抓一把黄土

撒在伤口处

在太阳底下晒晒

或者用嘴巴使劲吹吹

血很快便止住

也就没那么疼了

外婆去世后

被埋在向阳的小山坡

足有三米深

乡亲们拿着铁锨

你一锨我一锨

一直填上来

仿佛一道很深的伤口

被黄土层层掩盖后

亲人们也就

没那么疼了

点评

有一种自言自语佩索阿的味道。但是佩索阿伟大的过人之处，是不厌其烦的细节与滔滔不绝的意境。这首也是说了半天，最后落笔在：“一道很深的伤口/被黄土层层掩盖后/亲人们也就/没那么疼了”，仅仅几句，让诗歌的终端停留在疼痛与死亡的气息里，从而使得它成为诗歌，否则，什么都不是。（曾蒙）

马德刚，甘肃通渭人，80后。作品见于《诗潮》《岁月》《文化艺术》（韩）《中国日报》等期刊和《2018天天诗历》《泛粤东短诗经典》《2017中国微信诗歌年鉴》等诗歌选本。著有诗集《浮生辞》。

亭子里观雨

小米

雨下在亭子外面，

偶尔也会借助风力的

轻轻一推，斜进亭子里，

在我皮肤上偷偷吻一下。

我看不见吻了我的

最小、最轻的雨，

我能感觉到它。

我喜欢这雨，

我已等了很久很久了，

雨终于来了，

我却不到雨中去，

而是躲在亭子里望着雨。

我不是那些欢愉的植物，

所有感动都写在脸上。

我的欢愉藏在亭子里，

我的欢愉藏在身体里，心里，

别人看不见，我也看不见。

我的欢愉只有我知道，

像这大地，

无论冷热，不动声色。

点评

亭中观雨，这雨，既是自然界的物理现象，又是由物至情的起兴介质。从外物到自身，充满神秘而温馨的气息，于是，人与自然，在一种共鸣性的互动中达成愉悦之境。可喜的是，诗的走向没有停留单一层面，而是顺着作者思绪导向“诗”的内在感。相对于植物喜形于色的外显，我，则愉悦在心。抽离而出的诗意生成不突兀，且有发现的美感。作者的审美肯定是像大地一样的人，才最富有意味。整体上，诗的气息平和，节奏舒缓，具有愉悦的质感。（芦苇岸）

小米，男，原名刘长江，1968年生，中国作协会员。1986年开始在《大家》《人民文学》、《青年文学》《中国作家》《诗刊》等百余家报刊发表各类文学作品，百余篇作品曾入选数十种诗文选集和年度选本，出版有个人诗集《小米诗选》。

在白云机场看白云

季风

在白云机场看白云，那么多的飞机飞上飞下

它们也是云，一朵朵铁的云，钢的云

天上的云，马上就要落了下来

地上的云，马上就要飞到云霄中去

一朵朵云们经常擦肩而过

它们告别，也重逢

此时，我正等候一架东航的客机返乡淮安

身披盔甲，我是一只子弹，在空中飞

多年来我被一片白云引领

在一片广大的虚无中，东南西北地扑腾

妈妈，人在高处行走，是多么寂寥和凶险

比空还空，比白还白

天空是如此一贫如洗，像被掏了空的村庄，人的心

翻炒时光，有些事情被丁丁当当弄响

我们这些被地球用力摔出去的孩子

看到白云，马上就流泪

想到故乡，内心的瓦片瞬间藏满霜

短评

季风是诗界一位辨识度较强的现实主义诗人，他的诗总是从现实生活中的寻常物象出发，引领读者进入一个坚硬的内核。他的诗有情怀，有细节，有不一样的特质，这与当下那些热衷于自我吟哦、追逐词语诡异的诗歌“创作”显得多么的难能宝贵。他的诗歌自带一种光芒，在不经意中一步步垫高了诗歌内在的精神品质。只要你与他的诗歌相遇，你都不可能视而不见。一位网友说：“读他的诗管用，象农具”，是的，他的这首《在白云机场看白云》就是一副上好的“农具”，可以开墒、挖渠、打圩、引水，让体内那条长期淤滞的河流得到一次畅快疏解和恣意流淌。（剑冰）

季风，原名马继峰，当代诗人，高校兼职教授。二十世纪九十年代活跃于中国诗坛，在《人民日报》和《诗刊》等重要报刊发表大量诗歌、散文。获《星星》《诗神》《新华日报》等诗歌奖近30项。作品入选多种权威选本，著有诗集《老乡》（2004年）、《一个人和他的村庄》（2006年）。停笔十多年，2017年回归诗歌写作。公务员，现居江苏淮安，与傅荣生、邹晓慧被誉为“苏诗三兄弟”。

（以上均诗与评选自于公众号《冯站长之家》读诗版栏目）

名人名言：

“在这个贫乏的时代里做一位诗人就意味着：在吟咏中去探索隐去的神的踪迹。正因为如此，诗人才能够在世界黑暗的时刻道出神圣。”

---美国诗人惠特曼《<草叶集>序》

精

彩

回

顾

理论园地与他评：

1、朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔

曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁