诗眼睛||读诗：薄小凉读刘川的诗（总1062期）

王恩荣主编诗眼睛 2021-10-07

刘川，1975年生，祖籍辽宁阜新。偶以粥饭为名写作旧体诗词。曾出版诗集《拯救火车》、《大街上》、《打狗棒》、《刘川诗选》和《西天的云彩》等。编著有《当代诗词三百首赏评》、《近代以来五绝全读》等。现居沈阳，《诗潮》杂志主编。

刘川：为知识分子写作正名

文：薄小凉

        什么是好诗？在一堆诗歌之中，他比人更高一筹。犹如美人是比出来的，好诗也是这样。在乱花渐欲迷人眼的当今，分辨好诗，就像分辨光。同样都在闪光，灯光，烛光，萤光，星光，月光。有的看似五彩斑斓，夺人魂魄，但终究不会长久。有的看似遥远，淡定，高渺  ，但确是日月凌空。刘川的诗歌就给人这种印象：非池中物。

         近年来，草根文化的盛行，使得一些民间的大众的诗人占据诗歌穹顶。由于诗体张狂，涉及民生，更容易引起瞩目共鸣，引起全民追捧。然而大浪淘沙，我们回过头去细看，真正值得细品值得拍案叫绝的诗，有多少？好诗绝不是流行，流行绝不是好诗。好诗沉默。不喧嚣。他不必登顶，因为他就是绝顶。刘川诗作可以说是高端写作，尽管语言口语化平民化，但那种内在的神韵和风度，绝非常人所能比拟。诗歌彰显知识，风骨，气质，格局。浮华和宏阔，一眼洞穿。我以前提倡读书无用论，真是错了。诗的上品是学识是优雅，次品才是激情。诗歌文化的精英回归是必然，精英写作和草根写作必然反转。而刘川诗歌正是这种写作势力崛起的代表人物，他必然为知识分子写作正名。

         那么他究竟高明在什么地方，优秀在什么地方？有人说他诗艺技法登峰造极。我曾说过，好诗没有技术，技术是工人的事。好诗是法术。好诗就是道高一尺魔高一丈。比如这首：

一枚硬币

我记得那裹着破麻袋片的老男人
在雪花中，他的脚趾头、他的棍子、粗布袋
和乌黑的牙齿。他见到我，停住
向我摇晃他的贫穷，他的磕掉了
瓷釉的有柄子的大杯子。里面的硬币纷纷
跳起来叫喊。我记得他的转身
失望、悲戚，搬动木然的残肢走向
另一个。我记得回到家中，我
脱下衣服扔到一边，那空空的衣袋
竟"啪"地滚出一枚硬币
整夜，那烧红了的硬币在我心中旋转

硬币从乞丐杯子转到诗人口袋，这是运用了乾坤大挪移。妙哇！奇思妙想。硬币为什么会跑到诗人口袋？反思，自嘲，悲悯，批判，我们各人都有深浅不同的体会和释义。“那烧红了的硬币在我心中旋转”  ，这是变化术和摄魂术。诗人魂魄已经被硬币蛊惑了，迷乱了，它是个妖精，折磨着诗人，也叩问着我们。再比如这首

写满了愤怒的诗，纸会不会爆炸

我的愤怒
有时小
有时大
有时不小不大
我愤怒最大的时候
得赶紧把一张纸使劲压在身下

诗人还有一首诗，我记得是这样描写的：此时我的心情是平静的。是鞭炮和火柴放在一起的平静。这是运用了伏波术。任你波涛汹涌，澎湃骇浪，我都是在往下压，我都是在制服。但这种故作平静的写法，缺达到了意想不到的效果，越压制越升腾，越震撼！手腕高明，不言而喻。

口占：东方古都

偌大古城
一月孤悬
仿佛落地之前
一片尚未被抢走的
凌迟之肉

这首诗运用了种物速成术，走笔成真术。寥寥几笔，东方古都速成。走笔之处，古都矗立，明月高悬。那种逼仄，残忍，形象而立体。这就是大家，这就是法师。

        <忏悔>运用断头术，头断而不死，想来一番心酸。<对话>运用招魂术，阴阳对话，生离死别，感人肺腑。诗人呼风唤雨，屠龙御剑，全因才华横溢，读来茅塞顿开，禁不住赞叹。

          诗人一些诗篇风趣玩味，干预于无形中。比如《新闻在搅乱人间》，《人们身上全是名牌》，《太阳是个监工吗》。皆因性格使然。读他的朋友圈你都能笑死。儒家智慧，道家风骨，佛家理念，孩子家天真坦诚，夫子般繁文礼节，鲁迅般正义犀利。有趣的人来自智慧，智慧来自知识修养，来自人格品德。有些诗，我一辈子写不出，因为我没在这个地位，这个境界。所以有些诗一出世，就只能仰望。你比如：

水瓶

于是阿难说，
请给我讲讲这瓶水！
佛答，那是大海。
阿难又问，请给我讲讲这瓶
佛答，那仍是瓶——
所有的水都是一样的、同一的
大海不曾区别于这因装入瓶中
而改变了形状的水
而瓶也不曾因为装了水
而改变自己。
佛又说，我给了你这瓶水。
阿难答，是的，我喝了这瓶水
我仍是微小的我，即使我拥有了大海！

太好了啊！好在哪里，运用了什么法术？浑然天成。节奏，语言，内核，精巧奇绝！但我找不到运功的痕迹  ，肯定使了长生不老术，因为这首诗必然要流传，必然让读者传阅读者。好诗令人爱不释手，百般回味。写诗是苦差事，读诗则令人愉快，幸福。

        诗歌理论，本人一窍不通。但碰到好诗，忍不住叨叨几句。只好作法，只好祈求神助。但对于好诗，一切皆徒然。凝望说，能用理论解析的不是好诗，同样，能用法术望穿的诗不是好诗。我的望，不过是皮毛，肤浅而可笑。对于刘川诗作，我的文字是无能为力的。有些好，我说不出来，有些妙，我讲不清楚。还是呈上佳酿，我们细品，无言中品咂回味。还要说一句，诗一诞生，就是你的他的我的了，唯一不是刘川的。那么我有错解误读，还请诗人包涵，原谅。一切因诗而起。一切皆因喜欢。


附刘川诗作一组：

我的心只有拳头般大

我的心只有拳头般大
它也的确是一只拳头
整天在里面
砸我的胸膛
尤其愤怒之时
它会嘭、嘭、嘭，使劲地砸
它要去殴打这个世界
还是要殴打垂着两只手
从来不反抗的我

忏悔

我该如何向佛祖忏悔——
捉一只蜻蜓，揪下它的头
捉一只蜻蜓，揪下它的头
捉一只蜻蜓，揪下它的头
看没了头，它们居然还能
拼命地飞一阵子
‘为此，今天我一边流泪
一边看着满大街的人
他们一个个就这样从不思考
没有头脑，没有感受，没有思维
拼命地走一辈子
仿佛我八岁时伤害的那些蜻蜓托生的

写满了愤怒的诗，纸会不会爆炸

我的愤怒
有时小
有时大
有时不小不大
我愤怒最大的时候
得赶紧把一张纸使劲压在身下

记录老天的公道

我身边有一个聋子
百分百聋
一点声音也听不见
人们都不与他说话
只有天上的雷不嫌弃他
在我们头上轰响时
也将同样的动静一声一声
在他头上响

新闻在搅乱人间

每天每天
一看报就肝疼就气死我
总有龌龊之事频繁发生
这个世界总也不能
让我感到安全
为了构建和谐社会
我建议

关闭报社
让人间平静平静

太阳是一个监工吗

他一来
人们马上就起来干活、工作
它转身一走
人们马上躺下睡觉

人海

上帝一天不干别的
往天堂门口一坐
看着茫茫人海
看着比太平洋还大的人海
一会儿一个死尸漂上来
一会儿一个死尸漂上来

人们身上全是名牌

这群人身上
全是名牌
衣服、裤子
背包、手链
领带、袜子
手机、相机
手表、裤带
内衣、内裤
护肤品、香水
发胶、口红、指甲油……
总之，他们身上
全是名牌
这些名贵的牌子我全认识
这群人
我一个也不认识

寻隐者不遇

一只猛狗
锁在院中
在梅花下
大声吠叫
常常看见这一幕
一个人骂
另一个人
破口大骂
仿佛另一个人
杀了他全家
至于杀没杀
我也不愿意去调查
因为后来，另一个场合
这个人和另一个人
并肩而坐
又仿佛亲哥俩

在孤独的大城市里看月亮

月亮上也没有
我的亲戚朋友
我为什么
一遍遍看它
月亮上也没有
你的家人眷属
你为什么
也一遍遍看它
一次，我和一个仇家
打过了架
我看月亮时
发现他
也在看月亮
我心里的仇恨
一下子就全没了

水瓶

于是阿难说，
请给我讲讲这瓶水！
佛答，那是大海。
阿难又问，请给我讲讲这瓶
佛答，那仍是瓶——
所有的水都是一样的、同一的
大海不曾区别于这因装入瓶中
而改变了形状的水
而瓶也不曾因为装了水
而改变自己。
佛又说，我给了你这瓶水。
阿难答，是的，我喝了这瓶水
我仍是微小的我，即使我拥有了大海！

一枚硬币

我记得那裹着破麻袋片的老男人
在雪花中，他的脚趾头、他的棍子、粗布袋
和乌黑的牙齿。他见到我，停住
向我摇晃他的贫穷，他的磕掉了
瓷釉的有柄子的大杯子。里面的硬币纷纷
跳起来叫喊。我记得他的转身
失望、悲戚，搬动木然的残肢走向
另一个。我记得回到家中，我
脱下衣服扔到一边，那空空的衣袋
竟"啪"地滚出一枚硬币
整夜，那烧红了的硬币在我心中旋转

对话

父亲，站起来，你不是一直这样鼓励我吗
不，这躯体太重了，总算扛到终点了
抓我的手，父亲，象从前那样
孩子，我太虚弱了，我的手被它自己的重量握住
我挣不脱
父亲，你为什么不呼吸、不喝水
不，不久之后我也是空气、水以及万物
父亲，从此你吃什么
泥土?种子?沉默?不，我也不知道
但我知道我再也不会饿了
你腕上的表停了，我来上弦吧
不用，我的孩子，我已经不需要时间了
那么我给你穿上鞋子吧
不，道路已经不再需要我
父亲，这书本你还看吗
看，但我的眼睛睁不开
也许我该看到一些不用眼睛的书
父亲，鱼竿你也带上吗
不用了，从此河边每一个垂钓的老者都是我
我是他们身后忠实的影子
父亲，今天正是你的生日啊
是的，我正去另一个世界诞生
父亲，为什么抛弃我
不会的，你一直跟在我的身后，现在
我不过进入了另一个房间
而不久后你也会找到它的门
父亲，我要听你讲话
那就听吧，我一直在你的记忆里讲个不停
可是，父亲，我多么爱你
好孩子，我也是，这是死亡也无法阻止的

沈阳闲人

我用力拨开本城
八百二十五万零七千只人头
挤进里面
看他们正围观的
是哪一只蚂蚁

那是什么东西呢

男人比女人多了一些什么东西呢
女人比男人又多了一些
什么东西呢
男人找女人
女人找男人
找到了
缺少的部分补上了、凑全了
不就都好了吗
但为什么有的男人又抛弃已经到手的女人
去找别的女人
有的女人又抛弃已经到手的男人
去找别的男人呢
人们身上
到底有一件什么东西
非得找到不可呢

口占：东方古都

偌大古城
一月孤悬
仿佛落地之前
一片尚未被抢走的
凌迟之肉

往期回顾：

1、诗眼睛||他评：刘川的《心境一种》《我很愤怒》（连载37）（总247期）

2、诗眼睛||他评：刘川的《拯救火车》《地球上的人乱成一团》（连载84）（总630期）

3、诗眼睛||理论园地：语言的真实与“救赎"——论刘川的诗（总648期）

4、诗眼睛||理论园地：辛泊平：超越技巧、直抵灵魂的“孩子体” ——刘川诗歌阅读印象（总851）

5、诗眼睛||好诗点评： 21 23 41 54 57 58 59 61 67

作者简介：薄小凉，安徽人，薄衾小枕凉天气。

附:2017“年度诗人”薄小凉授奖词

　　（21份）

　　薄小凉是一个不可多得的天才！她的出现一下子刷新了色情诗的境界。她融宫体、民歌、谣曲于一体，既古典又现代。她笔下的色情是人性的，健康的，郁勃的，就像莫言笔下《红高粱》中的九儿，彻底摆脱了道德的捆绑，洋溢着天真的欲望和纯洁的淫荡。

　　——赵思运（浙江传媒学院文学院教授、艺术学博士后）

　　薄小凉有效地避开了女性书写中取悦于人的温柔妩媚，同时也有效地避开了女性写作中刺激眼球的私密暴露，她将社会经验与个体经验准确地结合一体，发挥自己具有想象力的语言禀赋，写出了丰富的、真诚的、有味道的诗。

　　——刘川（《诗潮》杂志主编）

　　薄小凉的诗真实、透明、性情，古灵精怪而又正大光明。她有着好的诗歌胃口，仰观宇宙之大，俯察芥子之微，纵横俯仰，处处皆诗。她有着好的语言感觉，精炼，准确，自然而然却又惊心动魄，于百万军中直取上将首级。她有着对于人生的敏感与洞察，直视深渊，反抗绝望，不忘根本，其爱亦深，其责亦切。薄小凉的诗有如一道夺目的闪电，照亮晦暗天空的一角。

　　——王士强（北京师范大学国际写作中心博士后）

　　薄小凉的诗以精巧取胜，正如她的名字，小而凉，有一种薄脆的感觉，但又意味丰富，耐人咀嚼。她善于摄取生活中不为人注意的细节，处处都有生活的亲历感，即使她笔下的古典生活场景也带着个人隐秘的情绪，而不是从古人的书中抄出来的。她写生活中的苦难，也是从细小的事件和场景入手，在人们司空见惯的地方发现小人物内心的曲折，有忍不住的沉痛流露出来，却又克制在淡淡的哀伤之中。她的一些诗把古典韵味与现代情节结合得恰到好处，可能还没有达到上佳的境界，却有属于自己的风格印记。

　　——吴投文（湖南科技大学人文学院教授、文学博士）

　　薄小凉以近乎妖冶骀荡的语言，展现女性令人炫目夺魄的魅惑之美。在诗歌里，她叙写那些“温柔和危险的混合物”（穆时英）的女性，她们叛逆乖张、惊艳销魂，其中有着对于女性自身的重新发现与女性意识的显豁张扬，又夹缠着对美的凋谢、爱不可靠的无尽感伤，以及芳华摇落、美人迟暮的着意怜惜。在她貌似漫不经心的轻舞飞扬中，掩饰不住的，仍然是淑娴端庄的古典情怀，透过表面的绮丽繁华，她对现代女性的悲剧处境，发出幽深绵长的叹息。

　　——高亚斌（兰州交通大学副教授、文学博士）

　　薄小凉的诗歌有着强大的语言穿透力，同时在情感上保持了一种自信和决绝的勇气。尤其是当二者在诗中合二为一的时候，诗歌的力量也变得更加强大。薄小凉在她的诗歌中尽情地挥洒隶属于其真实自我的生存体验与共鸣性感知，一方面通过对现实的干预将其悲天悯人的博大情怀予以彰显，另一方面也透过古典元素对现代经验进行融会贯通，为中国新诗与古典诗歌传统的对接提供了一种可能性。薄小凉的诗歌写作是真实的，其情感的纯粹使诗歌保持了一种“无邪”的品质，而这也正是中国诗歌最优秀的传统之一。

　　——赵目珍（深圳职业技术学院人文学院副教授、文学博士）

　　古典与现代，冷艳与忧伤，裸露与遮掩，这些看似矛盾的组合，在诗人薄小凉用情感之火煨熟文字后，一切都迎刃而解。诗人仿佛手执文字的烙铁，在我们的心灵世界烫起了一个又一个诗意的疤痕。

　　——唐诗（《中国当代诗歌导读》主编）

　　举重若轻，化大为小，而又从小径口出发，抵达宏大之境。在大小之间奔突与揉合。薄小凉的诗如她的名字：薄小凉，薄的对应是厚、厚重，小的对应是大，凉的对应是热。对立互化，相反相成。更进一步面对现实的境况，薄小凉的诗歌渗透了一种顾虑与质疑，对时代的参透，撕开表象的幕布，更多的是个体灵魂的风暴式自虐。在语言运用上善于化解古意，形成独特的适合个体表达的途径，具有相当的思想和艺术统一的力量。

　　——方文竹（《滴撒诗歌》主编）

　　轻盈不是轻浮，浑厚不是浑浊。薄小凉的诗歌中，可见古典之轻，也可见世态之重。她的文字，古今莫辨，虚实相生。她的诗歌，从容时，雨打芭蕉；急迫时，电闪雷鸣。

　　——张二棍（《诗歌周刊》2013年度诗人）

　　于坚说，诗言体。我感觉薄小凉的诗发出的就是她身体的声音，或者她的心经由她的身体传达出来的声音。通过她的诗，我听懂了她那蓬勃的欲望以及欲望满足之后满目的荒凉，我听懂了她那执着的爱和爱落空之后揪心的无奈。她用身体赞美这个世界，也用身体对抗这个世界。小凉的语言调皮灵动，她用柔软的女性视角打量着挑逗着感化着这个越来越僵硬的男性化的世界，她在用她的诗践行一个古老的真理：永恒之女性，引领我们往前走！

　　——陶杰（《诗歌周刊》2014年度诗人）

　　薄小凉是一个神秘的诗人，直到今天，我也不知道她是何方人氏。她那些看似随意写下的诗歌却有一种摄人心魄的魅力，引起人们共鸣或者说是惊奇、触动、震撼，更多的时候是给人以刺痛。难能可贵的是，诗如其名，给这薄凉的人世带来温暖。她的诗歌语言抛弃了经验认识中关于诗的约定俗成的认识，她的创作过程就是毫无保留地袒露，将叙事性、故事性、戏剧、细节、对白、抒情与反抒情等多种表现手法巧妙地糅合一体，表现了高超的技艺。

　　——李不嫁（《诗歌周刊》2016年度诗人）

　　《诗歌周刊》在2015年4月曾“特别推荐”过薄小凉的诗。当时推荐语是，其“诗令人一读即感到意外惊喜。她的书写对象，诗情着眼点比较宽泛，构思理路总有独特亮点，手法也不拘一格，包括语言亦能在口语与书面语之间自如游弋。在她的诗中，既有小情景也有历史、文化的渗透，更有个人化诗性体验，因而显示出属于自己的诗歌韵致。”三年来，她一直坚持诗写并有发展，其中体验带有私密性的题材进一步显示出性别自觉，并有向女性主义发展的趋势；原有诗中的历史、文化的渗透如果能大幅度深入会更佳。

　　——张无为（《诗歌周刊》副主编、赤峰学院教授）

　　薄小凉的诗歌题材涉猎很广，但不管她的诗歌题材是什么，她总能进行即时的结构，诗中的心理与情绪总有种微妙的味道吸引着读她诗的人，她可以把她个人化的情感或体验扩大至共有的程度，她很善于以当下的方式来叙事，每每有言传之外的意味，既有反讽又有内心的情感呈现，现实色彩比较浓厚。对诗歌过度的放纵和过度的节制，都无法使诗歌恰到好处，而薄小凉总能做到来去自如。

　　——宫白云（中国诗歌流派网副总编辑）

　　薄小凉诗歌表现的内容相当驳杂，除生活体验和男女情事，甚至神鬼狐妖及佛法八卦等都被她拿来入诗，而她的诗歌语言更是混杂着散曲杂剧和方言俚语等。诗人在生活的海洋里提取诗意而能站住立场，在语言的狂欢中畅游而不忘节制，或许，正是这种广而杂天成了她诗歌的多样性和丰富性，使我们在“杂草丛生”的文本中，嗅到了一股野花的异香，顿觉眼前一亮。尽管草根性十足的作品往往都是粗线条与精细度并存，但也不乏拓荒性的气质。这种气质注定了薄小凉不会按诗歌的常理出牌，使她的诗显得无拘无束而又无挂无碍，辨识度极高而又魅惑力极强。如果说，薄小凉诗歌的辨识度出自她个人化的自由呈现，做到随物赋形，又能形随意迁；她诗歌的魅惑力，则完全来自她独特性的言说，尤其来自她独特的言情和戏说。

　　——姚大侠（《发现》特约评论员）

　　薄小凉诗歌的质地是纯净的，态度是诚恳的。这是一个古典诗歌、旧体小说、元杂剧底子很深的现代诗人，所有诗篇都是现代化古典或古典化现代的优美分行。叙事性，故事性，细节，戏剧，对白，旁白，讲述等多种表现手法融合其中。不论疯得有天无日的惊艳诗还是冷静迷茫的苦难诗，都有自己独特的表达方式。苦难之所以能够忍受是因为惊艳的权利和能力的存在，惊艳之所以时不时发生是因为苦难暂时退避三舍。她放纵妖娆，隐忍忧伤，将“惊艳”和“苦难”作为生命变奏的两个维度，二者交织纠结，又互攻互化。在苦难惊艳的冰炭博弈中，不断开拓着自己的诗学路径。

　　——黄土层（《发现》特约评论员）

　　一个写诗的人最好的状态是找到自己的情感体温所对应的外部环境。并从中脱胎出自己不可替代的个体感悟。薄衾小枕凉天气，正是薄小凉的诗歌特征的缩写。苦难也好，深情也好，调情也好，美艳也好都让她以四两拨千斤的诗情和笔力预习消融和化解。因此呈现在我们面前的美不再是虚浮无骨的唯美，而是女性的绵绵柔韧和深具内力美的外化，借之以轻松，戏谑，乃至轻佻之表皮来呈现。这是对男性所代表的权威和主权社会的公然挑衅和俯视，是一个现代女性精神和肉身自主性的跳脱表达。她让女性摆脱了沉重而腐朽的传统所带来的局促和约束，从而获得了某种自由和超脱。用一种病治疗另一种病，绝望到极致，往往是自由和解脱。薄小凉的诗以轻松之力来试图消解千百年积累下来的时代病——那就是我们不知不觉地成了权威和苦难的阶下囚。

　　——石泽凤（宁国市作协副主席）

　　词汇一旦读到就会炸开，语言的素描画面呈现的同时就开始震颤，意象串联次序亮起多彩的灯盏。一名诗作者能够如歌星般“惊艳”登场，自有她个人及其艺术的魅力所在。古韵优雅，集聚成灶。怎样烹饪现代诗歌语言，可见薄小凉的自如洒脱。感性、质感、惊艳、沉重，这些略显矛盾的感受形成薄小凉独特的写作风格，成为诗坛一道靓丽的风景，并以充满活力的语言元素不因季节变换而稍有逊色。

　　——陈红为（中国诗歌流派网群组主编）

　　薄小凉的诗有很浓重的宋词、元曲味，并且在现代语境下，流淌的那么和谐、自然，没有丝毫的突兀与不适，这从一个侧面验证了回望、借鉴中国古诗传统的必要性和可行性。此外，薄小凉诗一个显著的特点——就是真，不加修饰的真，世风扑面的真，底层小人物悲欢离合、刺人心肺的真，当然这个真不是现实的复制，她总能抓住小人物生活的崎岖，让呈现撞击出诗意的浪花，在时下泛泛雷同的诗写里，薄小凉的诗写是成立的，有效的，也是独特的。

　　——老家梦泉（中国诗歌流派网博客主编）

　　薄小凉的诗机智、率性，充满灵性与自由，长歌短行，正剧喜剧，有着较为宽广的音域。她的一部分诗几乎是信手拈来，不加雕饰，如同白话，带有鲜明的“先锋”色彩，也是当前被较多诗友喜欢的一个类型。给我印象深刻的是她另一类潜心运作的“规矩”之诗，从那些诗里，我看到另一个她，一个带有思想棱角与另类情怀的女诗人别具一格的诗写。也许她是个多面体，每转一个面，都会有新的不同的发现。对诗人而言，写得好不好当然是重要的，但其创作所展现出来的丰富性与自由度，似乎更为重要，因为只有多向探索，才能为未来提供更多生长的可能。

　　——冷铜声（中国诗歌流派网群组副主编）

　　薄小凉在古典与现代之间进行一种诗意链接。她的诗鲜活、张扬，而又独具一种妩媚而扣动人心的力量。诗的叙述带着一股狠劲儿和泼辣劲儿，通过个性化妖娆的表达以我们唏嘘不已的勇气抵达诗歌现场。更可贵的是她幽默又决绝的对底层女性的痛苦，彷徨，软弱，抗争和妥协之思考和对现实的逼视和拷问。她把“惊艳”和“苦难”作为介入生活认知的支点，完成她基于批判现实立场的“干预”。

　　——王恩荣（《诗歌周刊》执行编辑）

　　薄小凉的诗歌题材涉猎很广。小到一颗玉米，大到一座江山。低到一条蚯蚓，高到一个皇帝。冷到一具尸体，热到一场春事。细到一条蕾丝裙子，粗到一个捡破烂老人。她的诗歌文本的情感宣泄、现实反讽、生命体验、诗意呈现等等，都极其贴切，富有智慧，更具机巧，冷静而又诙谐，俏皮而又老道，细微而又大咧，节制中有放纵，慨叹中有告诫，讨伐中有怜惜，诙谐中有冷静。

　　——王海云（《诗歌周刊》执行编辑）

名人名言：

“在这个贫乏的时代里做一位诗人就意味着：在吟咏中去探索隐去的神的踪迹。正因为如此，诗人才能够在世界黑暗的时刻道出神圣。”

---美国诗人惠特曼《<草叶集>序》

精

彩

回

顾

理论园地与他评：

1、朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔朵渔

曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁曹谁