诗眼睛||荐读：雪亮的北方 温暖的诗行 -----李点诗歌印象（总1099期）

李点儿，又叫李点，本名李春英，女，1969年出生。2005年接触诗歌并开始尝试写作，同年在《诗选刊》发表处女作，后相继在《诗刊》《芒种》《绿风》《诗潮》《诗林》《诗歌月刊》《文学港》《飞天》《星星》《中国诗歌》《扬子江》等发表诗歌。有诗入选多个年度选本，获过诗刊社、《文学港》诗歌大赛奖项，入围过“华文青年诗人奖”。著有诗集《三色李》（与人合集）。河北青年诗人学会副秘书长。现居北京，注册监理工程师。

雪亮的北方  温暖的诗行

-----李点诗歌印象

王建民

燕赵自古多慷慨悲歌之士。风潇潇兮易水寒，壮士一去兮不复还。二千多年过去了，荆轲为燕赵大地留下悲壮的诗意。燕赵大地自古至今不仅英雄辈出，而且诗意缤纷，诗意的燕赵造就诗意的儿女。今天就让我们沿着诗意的小径慢慢走进保定女诗人李点诗意的世界，一探她诗歌的美学意义。

“一定有什么，在暗处/盯紧了我/看着我步入生活的滚滚洪流/在我学会处置那些瑕疵和漏洞之前/悄悄影响我凌乱如麻的生活//而我心存敬畏/接受那些莫名的暗示或启迪/始终不敢掉以轻心”（《暗处》）。是什么在“暗处”紧盯着“我”？让“我”心存敬畏，始终不敢掉以轻心？也许是什么规则或制度，也许是细碎的生活，也许是诗，是美，不管是什么，也不管暗处的东西是好的还是坏的，是善意的还是恶意的，始终提醒诗人要保持敏感的警觉，千万不能麻痹大意，掉以轻心。这种善意的提示给我们带来诗意的美感和心灵的温暖。就诗歌文本来说除了诗歌拓展的张力以外，其美学意义已经胜过所有的暗示。

诗是语言的艺术，一切文学艺术都离不开对美学的终极追求，诗，尤其如此。而李点恰好做到了这一点。在我遍读她一百五十首诗歌作品里，美学和温暖充溢在每一首短小精悍的诗作中，这也是李点诗歌作品一个非常显著的特点。“我把草压低/是为了方便有人/来看我/我有爱并安详”（《想把一首诗写成这样》）。字里行间充满美，充满爱和温暖。李点无论对生活，对朋友，对同事，对家人，都是把这种爱和温暖传递给周围，传递给世界，诗里诗外，一以贯之。在《雪亮的北方》一诗中她写道：“我想应该有一场大雪赶在你/到达之前，落下来/替代这深锁咽喉的雾霾/迎接你的将是雪亮的北方”。多么温暖、雪亮、柔美的诗句，像雪花一样晶莹、剔透，像炉火一样温暖、通红。诗人接下来写道，“我们找个温暖的去处/一起喝酒，聊天/看窗外的小情侣把雪踩得咯吱咯吱响/而中年的我们/心中藏匿着各自的爱和渴望/互不解释，也互不声张”。像这样简洁、凝练、朴素、温暖的诗句洋溢在李点每一首作品里，让人读来爱不释手。

优秀的诗歌从来都是深入浅出，通俗易懂的，也从来都不深奥，不晦涩，优秀的诗歌总是给人一种精神的享受，带领读者进行一次灵魂的旅行，并能让读者的思绪和心灵走向远方。山东青年诗人徐俊国、李云的作品常常受到读者的青睐，为什么？就是他们的诗句简洁、通俗、新颖、明亮，而且以小见大，以小胜大，既具有深度，又具有广度，同时赋予很高的美学意义。而李点的诗也同样具备了这样的品质，李点诗歌的受众面也很宽广。

我与李点也算是老朋友了，2010年9月我们一起在邯郸参加了河北省第三届青年诗会，60多个青年诗人济济一堂畅叙诗歌和友情。会议上我和李点座位相挨，但是我们说话不多，一来是我是个诗歌写作的新手，2008年9月才开始写诗的，所以不敢多说话，多发言，只能多聆听，多学习；二来李点也不善言辞，她写诗的时间也不长，是2005年因接触一本诗歌刊物才对诗歌有了兴趣和热爱，从此踏上诗歌之路，一发不可收，而且越写越好。青年诗会之后的几年里，我和李点就再没有过联系，直到今年八九月间才通过微信加了好友，从此因诗又联系到了一起。通过多次沟通、交流、发诗、改诗、评诗，进一步加强了彼此的了解。现在李点从保定随单位又迁徙到了北京，几年来一直在安静地工作、安静地生活、安静地读书、安静地写作。虽然她写作的数量不是太多，但质量很高。9月份我让她把她5年来的作品发给我，她挑选了150首作品发了过来，一方面我想品读品读她的作品，向她学习，另一方面我想通过我的“乡村歌手”微信公众号给她编辑制作一下陆陆续续发出去。实际上她的这150首作品打算出部诗集，诗集的名字叫《战栗的笔尖》。她为什么给诗集起个这样的名字？我想可能是越写越难，不敢轻易下笔了吧？所以叫战栗的笔尖，这也是对诗的一种敬畏。正如她在《战栗》中所写：“它是否曾经有过深深的疑虑/距离结尾近了/我的笔尖有了轻微的战栗”。通过阅读她的作品，我也受益匪浅。她的作品大多精短、内敛、明亮、温暖，而且有内涵，有深度，每首作品给人的感觉都特别美。正是因为她的安静、宁静，没有功利色彩，所以才写出了那么纯净、干净的作品来。

李点说：“写诗，就是哄自己开心。”看似像个童语，其实道理并不浅显，这样的诗观实质上是对诗理解的一种大彻大悟。宽泛地讲，诗歌的职责在于担当，但诗歌能改变什么？不如飞机大炮，也比不上权利和金钱。能够愉悦精神，充实生活，让自己开心也不失诗歌的一种职责。假如人人都开心了，社会自然就和谐了。歌德说：“诗，对于没有什么话说的人来讲，是最恰当的。”平时言语不多的李点正是如此，她通过诗说出自己平时不说的话语。李点不说则已，一说就是一串美，像春天的花朵那么鲜美，像秋天的硕果那么光芒。现在的李点正走在罗曼罗兰所说的路上：“作品是为了给艺术一个能够整合安置的场所而被制作出来的。美，便是符合这个场所的最美的东西。”

耕牛是故乡过去的事物

挂在北街百年老槐树上的那口大铁钟

是过去的事物

娶亲的三驾马车和蒙着

红盖头的新娘，是过去的事物

村边不大的河床分给村民做了宅基地

唯一的河流，只在记忆中流淌

唯有老家宅院里的燕窝

日久弥新

如今，故乡的人们

正忙着把自家的房舍腾空

-----《过去的事物》

面对广大乡村风物的变迁，新民居建设，乡民们搬迁，以及老村庄的没落等等，诗人笔下的乡村旧物依然有着美好的记忆。耕牛、老槐树、大铁钟、马车、老宅、燕窝等等乡村旧物越来越少，“如今，故乡的人们/正忙着把自家的房舍腾空”。如此，一种温暖和美便像春风一样拂上我们的心灵。对故乡，对生于斯长

于斯的肖家镇，李点虽几经迁徙，但始终没有忘怀，那是她的故乡，是她的根。“他们不知道自己正成为一首诗中被赞美的对象/他们更不知道，一个诗人正为/久违的故乡和失败的措辞/显出愧疚和愁容”（《肖家镇》）。一次回乡，看着方圆几里的肖家镇，看着在田间地头劳作的乡亲，诗人发出愧疚的言辞，这是对故乡一种切肤的爱，实际上，诗人越是愧疚就越是热爱。

怎样一种绽放

才能照亮我内心深处的黑暗

让一个心怀感恩的人

走出无边的孤独和困境

我时常向着暮色伸出这双手

请求一种来自未知世界的宽恕

宽恕我茫然中瞪大的双眼

宽恕我的泪水、贪婪和冲动

宽恕我仍然不能够

把这尘世看透

------《写在四十岁》

四十年，我依旧怀着一颗向善之心

但不再固执和莽撞

懂得择时抽身，避开锋芒

-----《光阴》

人到中年，李点也会经历许多坎坷和风雨，从青涩走向成熟，从青春走向沉稳，虽然自身还有着许多不足，世界还有着许多不足，但诗人依旧怀着一颗向善之心，悲悯之心善待生活中的一切，并请生活给予她足够的“宽恕”。因为诗人知道“生活给予我的，已经足够多”。知足常乐的人总是善于释怀，乐于释怀，就像诗人所说“我走小路/低眉顺眼/自卑并偷偷写诗//有时/竟会把这/当成一种小小幸福”（《小小幸福》）。还有什么比这样小小的满足更幸福呢？写一首小诗就是一种小小的幸福，就能获得一种小小的满足。以这样轻松、自然的态度生活、工作、写作，就能处处充满诗意，时时刻刻感到幸福。也只有这样才能写出纯粹、干净、打动人心的作品。

里尔克说：“我坐着阅读一个诗人，像是清澈天空中一座响亮的大钟......我便成了这样的一个诗人。”读着李点雪亮、温暖、柔美的诗，我仿佛也成了一个诗人，我也感到了一种小小的幸福。诗，是什么？诗就是一种精神的慰藉。只要诗能让读者产生共鸣，给读者带来愉悦和幸福感，诗人的心血和汗水就没有白流。“可我不想悲伤/我又不想怨恨/我写不出一首疼痛的小诗/轻易把你们打动/请原谅我的轻”（《我本想借机抒情》）。为什么要悲伤呢？即便悲伤也未必能打动读者，打动读者的是诗句包含的功力。生活中李点开朗、乐观，很少有过痛苦和悲伤，所以写出的作品总是那么温暖明亮，充满暖心的烟火气息。

我新近失语，深埋下苦痛

这是我的私事

不足挂齿

你问我一向可好

谢谢，还好，恍惚中仿佛

一切如故

-----《一切如故》

如果听到啜泣

必是深秋告别的声音，无疑

冬来了

不用刮一阵又一阵的北风

给我看，也不用掀掉那么多

无辜的梧桐叶

我在深夜掂量某些词语

总有一些，让我感到

阵阵暖意

------《暖意》

李点对语言的运用非常节制，惜墨如金，从不浪费任何一个词，用语新奇，每一首诗都能给我们带来阵阵暖意。在她的内心里，世间万物色彩缤纷。李点对于生活的热爱和诗意的表达常常令我们心生敬意。她埋头工作，低头写诗，她“愿意因为内心隐秘的慌乱和繁芜/深深地埋下头”（《忏悔》）。我非常喜欢和欣赏李南、李云、李点三个女诗人的诗歌，虽然李点的成就不能和李南、李云相比，但李点的实力和潜力不能小觑。如果说李点还有什么不足的话，就是今后的写作视野再宽阔些，题材再丰富些就会更加完美。还好，李点并没有太多地囿于小情绪、小情结和恩恩怨怨的儿女情长。李点写诗十年，年年在突破在提升，实属不易。我相信李点沿着自己精短、温暖、明亮、干净、唯美的诗歌之路会越走越宽，越走越远。

2015.11.13---17写于邯郸

点评：

▍《忏悔》

李点

想起母亲星期天去教堂做礼拜的情景

我不明白

这个善良的女人

一辈子安静、宽容，无数次地帮助陌生人

任劳任怨、忍辱负重

能有什么可以长年累月地向上帝忏悔

我不笃信上帝

可是今天，亲爱的我的妈妈

在春天的一个清晨

我想知道，您是怎样在胸前画的十字

怎样跪在那里祷告

怎样因为心中的一点不安请求上帝的宽恕

妈妈，亲爱的我的妈妈，今天

您的小女儿，我，一个忐忑的中年人

愿意因为内心隐秘的慌乱和繁芜

深深地埋下头

林荣读诗：

这是一首深深触动或者说打动我的诗。为它动心的原因不说你也知道，因为我知道你也会因它心动。( ⊙ o ⊙

)是的，好诗就是这样在不动声色中让读到它的人真切感受到心的颤动。

这首诗触动我不仅是因为李点儿刻画了一个任劳任怨、忍辱负重、安静、宽容、无数次帮助陌生人、且长年累月地向上帝“忏悔”的“母亲”形象，更打动我的还有这首诗向我们呈现的那个“愿意因为内心隐秘的慌乱和繁芜而深深地埋下头”的中年女子形象。文本中的这两个女性形象向我们传递出来的是温暖，是美善，让我看到了一个人到中年的女性其充实的内心世界，对于自我的发现和检索。同时，我更想说的是，这首诗真正从深层次上打动我，或者我更看重的，是这个文本传递出来的人间大德的传承与延续。正像诗人穆晓禾关于这首诗的导读中所写到的那样：家中，有信仰之人，是有福的。我说，在我们身边，在我们的周围，在我们生存的这个世界上，如果有更多真正有美好信仰的人，那么我们的时代、我们的国度、我们的世界就是有福的。

这是一首读了让人静心的短诗，也是一首让人反思自问的诗。

读到这首诗的人是有福的。

这些娓娓道来的文字让我再一次享受了语言的恩赐，享受着这些温暖舒缓的诗性语言所带来的对于心灵的抚慰。我猜想李点儿在完成这首诗的时候，也该有着这样的感受与体会：那些诗性的语言的确可以协助、扶持一个诗写者渡过生活中某些“慌乱和繁芜”的时刻，让一颗心找到安宁的栖息地。

李点儿把这首诗命名为《忏悔》，我想，这不仅仅是意指“母亲”礼拜时对主的“忏悔”，也不只是之前作为女儿对母亲做“礼拜”的不理解的“忏悔”，更重要的是诗人在结尾中提到的“我”——“深深地埋下头”时内心的“忏悔”。我个人以为，这个题目对于这首诗而言太画龙点睛了，非常到位，是这首诗不可分割的非常重要的一部分。这个题目让这首明了易懂的诗变得厚重起来。

从某种意义上说，一个具有反思意识的诗人常常用这些诗性的语言记录着个人的困惑与迷茫，记录着个人生存于世的烦恼与苦痛，也借助诗歌寻求着对于内心的慰藉与升华。如此，诗歌不就是一种消除了专有名称的宗教么？！

▍《乡村一隅》

李点

在乡村一隅

我又看见无名的野草和野花

看见风过旷野轻易就把

那些枯萎了的

吹起又放下

我动用内心的波澜

不是想矫情地

提及低处的光华

我是为一个人现世的从容与安宁

找到了出处和归宿

阿平评析：诗学是情学，心如枯木的人写不了诗，诗人除了有天分之外必须得有情，有大情。从《乡村一隅.》中读出了李点低微而广阔浓烈的情怀。日夜与大地相守的野草和野花，在风中，在众人的目光之外完成自己一生的抒情。如果我们能飞升起来，离开自己固有的、僵化的身体，那么我们自己是不是就是乡村一隅无名的野草和野花呢？在我们浮华的身体和虚空的内心里，一滴水动用内心的波澜，那么我们就可判定这滴水就是诗意。诗意存在细微处，存在与语词的张力之间。一滴有来处的水，必有其去处。这一来一去之间，就是诗人所要需找的出处和归宿。

在写作上，李点继续保持了诡异的写作风格，使这首小具有了小情调般的婉转和清新。

李点的诗：

▍如此写诗

我写轻盈的诗歌

不是我的际遇适逢规避了沉重

苦痛的时刻

我不愿大放悲声

安静就安静得仿佛一切都很美好

轻盈就轻盈到像一株春天的蒲公英

悄无声息地靠近春天

▍妯娌张红平

南臣赞村村民张红平

吴占雷家的

怀二胎时生育间隔不符合国家规定

被迫大月份引产

那团肉被扔进一个

肮脏的塑料桶

她娘用一根捅火筷子扒拉两下

那团肉就无声地抽动两下

她娘的手就哆嗦两下

是个女的

她娘说

每次说到这里

张红平都会停顿一下

然后，她说

是女的我就没哭那么厉害

▍那时

我偷偷把你唤作亲爱的

把你的姓氏涂在手心里攥住

那时，我饱满并且慌乱

等待着幸福降临

▍异乡的风景

我一爱上异乡的风景

心里就觉得

特别对不起故乡

我不停的跟故乡道别

也不停地忏悔

▍缺席的人

母亲在小屋诵经

依旧摆放两个席位

空出来的那个

上面摆放着一本经书

母亲跪在那里，双目微闭

嘴唇轻启

双手捻动念珠

弄出轻微的声响

圣母玛利亚依旧面目慈祥

仿佛早已原谅了那个

缺席的人

▍我只在心里喊了一声爸爸

父亲在地下行走

行踪隐秘令人不安

一场雨后

坟茔略有塌陷

我给父亲捎来纸钱、水果、点心和烟酒

几天过后

不知收到了没有

大姑说，你姐俩上坟的时候

一定要大声哭一哭

姐姐哭了

我没哭

我只在心里喊了一声：爸爸

▍月亮

清晨，一枚月亮

斜挂在天空

如果把它涂成红色

它就是一轮红日

如果涂成绿色

它就是一小片原野

如果把它涂成蓝色

它会顷刻隐匿在空旷的天际

如果涂成黑色

它，就是一个人的深渊

▍记忆中的蝴蝶

那是太湖之上的一个美丽小岛

一只硕大的黑色蝴蝶

反复出现

她无声翻飞在身前或者身后

像一个神秘的旅伴

因为独自一人的孤单

我的目光被牢牢吸引到她上面

仅仅是一愣神的功夫

她突然消失不见

与一个不速之客的邂逅与离别

所体会到的深深的怅然

就像再次把一个人，热烈地

想了一遍

▍远方

列车在黑夜中穿越寂寥的华北平原

我看见车窗中的自己以及

恹恹欲睡的伙伴

灯火在远处忽明忽灭

没有谁可以告诉我正途经哪一个村庄

哪一条河流，哪一座坟茔

我不知这是谁人的故乡

多少次在途中我不知身在何处

多少次我静静望着窗外

心中只想着远方

▍山东兄弟

没事时会想一想那个

山东兄弟

想是很纯洁地想

不纯洁的时候

无端揣测

会不会在同一时刻

想到了对方

雾霾深重的天气

最想知道

那个亲爱的兄弟

是否安然无恙

甚至，我还为此虚构了一次

盛大的探望

▍小叔子吴占举

南臣赞村村民吴占举

幼时高烧不退

村医打了几针庆大霉素

致失聪

致失语

致失学

致娘死不瞑目

致而立之年方娶糖尿病患者为妻

致贫

致今仍无子嗣继承自己的

种地手艺

▍1984

1984年的一瓶茅台

在茶色玻璃柜中

这么多年

父亲一直舍不得喝

只放在鼻子下

使劲儿地嗅

年年嗅

年年嗅

父亲死了

这瓶1984年的茅台

还在茶色玻璃柜中

我一直舍不得喝

只放在鼻子下

使劲儿地嗅

年年嗅

年年嗅

▍道别

当我停止呼吸

无法动用心跳、语言和视听

无法动用手指做最后的挽留

远道而来的人

请用双手抚摸我的脸颊

跟我做最后的道别

只有她，坚持着最后的温热

迟迟不肯放弃

尘世给予的全部温暖

▍安静作答

大雪纷飞的时刻忆及往事

寒凉的感觉曾经令人十分悲伤

真的不该忽略对时光表达不尽感激

它令那么多看似无法安抚的词语

都归于平息，或黯淡

如今提及往事

我已学会从容应对，安静作答

▍直接哭了

我能想到最开心的事

是我死了

你风尘仆仆来看我

最好不过的情景

是你一个字都没说

直接哭了

▍想把一首诗写成这样

我把草压低

是为了方便有人

来看我

我有爱并安详

始终

未受冷落

这和尘世的生活

基本一样

▍番茄

如果可以是果蔬

我必定是多汁的那种

红艳并不重要

但一定要品质上乘并且坚定

内心要软

如果有意外发生

要懂得疼痛并及时大呼小叫

接下来

要深深爱着这些伤口

▍春天的山谷

我愿世界，突然变得安宁

像这春天的山谷

如果万物响应了此刻我内心的嘘声

接下来，我又多么期待那些

悸动的声音

▍抗拒

看到一棵樱花树的时候，我有了

一整棵树的喜悦

看到大片樱花树的时候

我拥有了大片大片甚至一个春天的喜悦

没多久，如织的游人

分享了它们，属于我的

只剩下角落中一朵小花的喜悦了

我如此热爱，又如此抗拒

甚至不能与人分享

▍它们的爱情不可模仿

两只蝴蝶

飞来飞去，尔后

它们落在一朵勇敢的小花上

安静得像一只蝴蝶

我没有招呼同伴

也没多做逗留

大地上的秘密不可声张

这里，山谷寂静

植物安详

到处生长着爱情的模样

它们的爱情不可模仿

▍退潮之后

退潮之后

我走向那些无法涌向大海的礁石

一枚褪色的贝壳

是大海遗留的

细碎的白色塑料泡沫，被人遗弃

又被大海悉数归还

我看见投在沙滩上自己的影子

正向着虚无伸开了双臂

多少愿景在虚无中消逝

令人无法如愿以偿

多少期待无法寄托

在这虚无的大海之上

▍打算

我一直试图成为一个

我羡慕的人，喜欢的人，尊敬的人

我想象着自己走路的样子

谈吐的样子

做饭的样子

生气的样子

甚至害羞和慌乱的样子

多么难啊

我一直做不到

我何时才能成为一个我愿意成为的人

未必强大，却有着你喜欢的样子

▍一树梨花

人迹罕至的荒山峭壁之上

一树梨花兀自开放

无意攀援至此的闯入者

领略了它此刻低调的奢华

在回望中，我屏住呼吸

揣测它不为人知的孤绝之意

除了旁若无人的寂寞身影

我甚至未能嗅到

微风递出的半缕清香

▍我眼中的春天

小草在荒野中跌跌撞撞

花朵也在枝头拼命承欢

它们的野心不言而喻

春天总是不偏不倚

她甚至不会忽略一粒苦难的种子

▍都是妈妈的孩子

爸爸站在岸边

拿着捕鱼的工具

在他认为合适的时候

就把工具伸到水里

他才三四岁

由妈妈跟着，护着

以免不小心掉到水里

他已经有足够的力气

提着一只小水桶

他们很有收获

已经捕到了一条小鱼

两三只小虾

一只水黾

但他的确还小

他不知道

小鱼也是妈妈的孩子

小虾和水黾

也都是妈妈的孩子

▍我正躺在一件乐器里

二十五层的住宅大楼

发出呼啸的声音

有时像欢呼，有时像呜咽

有高低起伏

也有轻重缓急

以前是黑夜才会听到

现在是白天

它正被一场大风吹奏

它正被几根巨指弹奏

它是被丢弃在大地上的一件乐器

此刻

我就躺在这样一件乐器里

名人名言：

      “一个诗人应该把自己隐藏在作品里，如同上帝把自己隐藏在万物中。

---福楼拜

精

彩

回

顾

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我评（综评与一诗一评）：

综评：

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