诗眼睛||诗人读诗： 对现实进行反思和拷问 ——读齐春玲的《这只鸟》赏析 （总1110期）

项见闻 ,男 ,湖北省作家协会会员。2018年8月重新习诗，作品随后相继见《诗刊》《诗选刊》《诗潮》《星星》《延河诗歌特刊》《浙江诗人》《人民日报》《人民政协报》《中华诗词》等近百种刊物及中国作家网、中国诗歌网。获全国征文大赛奖数十。有散文被《人民周刊》等转载，有诗作入选中国诗歌报刊联盟举办的“第二届现代诗经100首”等数十种选本。著有散文集《清贫的母亲》、《夜来风雨声》诗集《北漂手记》《行吟记》、古诗文合集《拾雅阁主人文集》等数部 。

对现实进行反思和拷问

——读齐春玲的《这只鸟》赏析

文/ 项见闻

掂量一首诗的分量，内容远大于形式。再直白点说，思想性永远大于技巧性。这好比要区别两件颜色一致，大小相同的两件衣服，到底那件更好，需要摸摸这两件衣服的用料，看看针脚，比比品牌，才能决定到底那件更好。

初读齐春玲这首《这只鸟》，只感觉语言质朴，没有华丽辞藻，除了有象征性的隐喻外，看不到任何华丽辞藻，但仔细读来，这首诗内在的思想性，隐喻的多维性却像晨钟暮鼓，余音袅袅，叩击灵魂，发人深省。

在城市化遍及的今天，身居高楼居室的我们，何尝又不是一只只笼鸟？何尝不是“在鸟笼子里练习弹跳/低飞是一种技巧，把速度/留给时间”?

诗人以生活为立足点，对现实进行反思和拷问:

“世界到了现在/爱不起，恨不动/要是某一天/有人把鸟笼给打开/你还能不能够/“把自由还给鸟笼”/把飞翔还给天空”?

诗人没有将自己的观点强加于读者，也没有要将自己的“发现”用来教导读者或大众，她借助“一只鸟”的形象特征，来讲述自己内心的思考和体验。语言质朴，但却又不同于那种粗俗的口水话语言，体现了她的文学素养和文风的端正。

这首诗歌尤其令人眼前一亮，或者令人心灵一震的是最后两句：

“如是我闻，人类抬一抬手/叫作放生”

“如是我闻”是佛经里开头第一句，表示亲自听闻佛说，非从他闻，真实无谬。但诗人在这里却并非仅仅是引用，她是巧妙借用佛家这句偈语，来反衬后边的“放生”，表达对弱小动物的悲悯，同时，又或是在对某种不公现象的谴责。

是，还是不是？诗歌的高明处，便体现在这里，把想象空间留给了读者。

这首《一只鸟》的艺术成功之处，诗人前面借一只笼鸟来内审、反思现实生活的我们，结尾忽然笔锋一转，以对立的反衬手法，揭示出一个多维性的空间画面，引人深思。做到了王国维所言的“入乎其内，又出乎其外。

齐春玲的这首诗歌语言朴实，含巧于拙，思想性强，摒弃了外表的故弄虚玄，以自己深刻的生活感悟、同情和悲悯之心直抵诗歌的本质，在当今泥沙俱下的诗坛，更显难能可贵。

附：

这只鸟

齐春玲

在鸟笼子里练习弹跳

低飞

是一种技巧，把速度

留给时间。一个人

在阳台，把天空思念得

要多辽远，有多辽远

就这样，在守望中

慢慢地变老

世界到了现在

爱不起，恨不动

要是某一天

有人把鸟笼给打开

你还能不能够

“把自由还给鸟笼”

把飞翔还给天空

如是我闻，人类抬一抬手

叫作放生

诗人简介：齐春玲，黑龙江哈尔滨人。业余写诗，主业是活着。1999年，加入黑龙江省作家协会。著有诗集《星河》《石头与水的光影》。

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      “一个诗人应该把自己隐藏在作品里，如同上帝把自己隐藏在万物中。

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