名人名言:
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里,如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
东方樵夫,原名唐树文,又有笔名宋虹。中国作家协会会员,中国作协书画院艺委会委员。出版有散文诗集《微雨丁香》《带伤的月亮》,诗集《肖马者说》《宋虹短诗选》,散文集《中年觉悟》,诗文集《九页集》(合著),随笔集《神派她来》。曾与诗人秋原共同主编《关东散文诗丛书》,共出版三辑31本,并主编大型散文诗选集《关东散文诗阵容》。
本期点评诗人:
汤养宗/王小妮/代薇/西望长安/宗小白/雨倾城/诺布朗杰/吉祥女巫/阿笑/余元峰/依美/清梦/王竞成/王单单/陈劲松/云垛垛/胡畔/纳兰/阿炉•芦根/胡卫民/雪舟/阿琪阿钰/何向阳/胡亮/李皓/聂权/非渔/唐力/草人儿/叶舟/蒲小林/李庭武/马鸣/蒋一谈/羽微微/微紫/李继宗/付显武/清凌竹叶/哑者无言/莫诺/于坚/马萧萧/雪蛟/正中/唐果/姜庄乙/冷雪/伟岸/卢卫平(排名不分先后)
父亲与草
◆汤养宗
我父亲说草是除不完的
他在地里锄了一辈子草
他死后,草又在他坟头长了出来
东方樵夫评:标题即主题,父亲和草的形象互为寄托,两相交融。注意"除"和"锄"这两个字的差别,"草是除不完的”,这是真理性的认识。结句,纪念生命般地"长了出来",颇耐琢磨。
头上戴一棵草的人
◆王小妮
那人已经忘了头上戴了根草
坐在傍晚的路边,他举着电话在发愁
月亮出来,照着那片峭立的草原
精细的一根绿塑料真是苍茫
东方樵夫评:这该算是街头即景了吧?也是眼睛向下、关注民间的写作。一根草(绿塑料)被写成"峭立的草原”,用语极尽夸张,但有可靠背景,有典型意义。琢磨一下标题,小诗也"真是苍茫”。
深夜,听见一列火车经过……
◆代薇
深夜
听见一列火车
由远而至
一节黑夜的抽屉被拉出来
它关上的时候
就像多年后我回头看了你一眼
东方樵夫评:"听见”一列火车经过,不是看见,就完全进入主观想象的领地了。想象也奇崛:"一节黑夜的抽屉"。"回头看了你一眼",其实是一个巨大的黑洞,一个人内心的黑匣子。
绝 句
◆西望长安
一行大雁往南飞
仿佛夕阳拉出的滚动字幕
东方樵夫评:一幅秋日傍晚的画面,一个联想。这个联想在我们的经验里,但我们没说出来。"滚动字幕“写了些什么,雁的追寻?人的怅然?你去想吧。
慈 悲
◆宗小白
落日有慈悲的脸
落叶有慈悲的手
一个对着落日和落叶
莫名流泪的人
虽然滑稽可笑
但神最后还是决定
把慈悲
也分给他一点
东方樵夫评:"一个对着落日和落叶/莫名流泪的人",必是一个善而慈的人,伤万物之将去。人在做天在看,你慈悲,神予你慈悲。小诗以淡而轻的语调,连通了神与人,其意旨不言自明。
我就在你的眼前摇摆
◆雨倾城
想找个有你的地方,住下来,
青草般宁静。
在你路过的每一个清晨,写诗,做饭,栽红杏,种五谷,
着我最爱的小碎蓝花布裙,
哪儿也不去。我就在你的眼前摇摆,
哪儿也不去。如果,你想我,
我越来越绿,越来越暖,
越来越新鲜。
茶几上的书,和我有着相似的满足。
东方樵夫评:一个小女子关于爱和理想的独白,她说的你都懂。但她说的是诗,含蓄、静美,甚至有一点任性。是不是觉得最后一行有些突兀?书,是常常被捧着的;书也标定身份,带入了文化气息,提高了诗的层级。
情 歌
◆诺布朗杰
我梦过的鹰鹫飞在天上
它不在天上的时候
天是空的
我牵过的骏马拴在湖边
它不在湖边的时候
湖是空的
我念过的姑娘藏在心头
她不在心头的时候
我是空的
东方樵夫评:干净纯粹的情诗。鹰与马,天与湖,这些物象选择有地域的光芒,辽阔、清朗。借自然物为衬托,抒发自我。物我观照,以至化境。这种结构是传统的,关键在于找到契合的参照物。
一月的唱词
◆吉祥女巫
大雪,雨水,夜色
及时,莫名,无边
我喜欢,悉心翻阅这些
尘世里的缘
嗯,还有阳光,花朵,蝴蝶
以及,它们的对应和相关
另有一些,执意不说出的
并非遗漏或丢失
而是它们先于我们
已抵达恒河
东方樵夫评:具体的自然物以及相关的精神概念,构成了尘世里的缘。那些"执意不说出的”,作者使用的是“它们“,"先于我们/已抵达恒河"。恒河被称为圣河。自然或精神,更早地抵达了宗教与信仰?
财与富
◆阿笑
我们之间,总有人穷,有人富;有人两手空空,
也有人怀揣宝器,
“那么谁多?谁是越活越少的那个人?”
这个问题牵涉到取舍,消长,积聚和散发,秘制和窖藏
关乎那间暗室最终将由哪一盏灯照亮
我关于财富的觉醒最早可以前溯到西元一九七六年
那年我三岁,家里第一次有了自己的新瓦房
搬家那天,大人们欢天喜地,扛衣柜,扛棉被
我一声不响跟在身后,抱着小小一罐儿爆米花
当时感觉抱着全部的家当
东方樵夫评:从理论探问开始,最后到达一个三岁孩子的个人体验,完成了一次关于财富、关于生命的探寻。生命之于人,其长短不与财富多寡成正比,上天在这个问题上还是公平的。
西坪的黄昏
◆余元峰
他离一条失火的街道有裂痕的距离
山风太轻
卸不下静谧的山冈
东方樵夫评:以"失火”状落日黄昏的景象,"裂痕的距离"是不确定的,可近可远。小诗含蓄、朦胧,甚至设下陷阱,但有美在,有多解的可能。
空 相
◆依美
抬头看樱花,恍惚一人
从那年走来
樱花满枝,全是空相
沉默中,樱花落了下来
落下来的樱花,刚好填补一段空白
为一个人,被芬芳包围着
花影重叠成三,一段芬芳给一人
一段给流水
一段分给我
东方樵夫评:开篇造境就有虚幻感,心里念一人,故所见樱花"全是空相"。“一段给流水”,喻逝去的时光,夹在中间,恰有隔开的空白感。一首小诗,有三分落寞,七分怀想。
另一面
◆清梦
我赞美游弋的鱼群
也爱一碗鲜滑的鱼汤
我学习佛的慈悲心肠
却不饶过玻璃窗上的苍蝇
捧出花朵,把刺一根根留给自己
……那些疼,写成诗
怀揣着莲花和匕首
我一边爱,一边宽恕和忏悔
东方樵夫评:小诗自觉、向内,审视自我、说明自我,写出了人的内心矛盾与纠结,写出了人的另一面。而予人花朵,刺留手上,呈现了仁爱之心和隐忍之德。
小溪的情书
◆王竞成
多少年只写了一行
弯弯曲曲寄向海洋
东方樵夫评:形象贴切,巧思妙得。"写"和“寄"二字搭配"情书”,使其成为诗。明写小溪对海洋的忠贞、追求与爱,亦可作更广更深的联想,给读者留下了再创造、再想象的空间。属耐品之作。
刻 佛
◆王单单
左手扁錾,右手铁锤
从废石头中,可以取出
一张慈祥的脸。我随意地凿
不知不觉,它就双耳下垂
就笑口大开,就袒胸露乳
就手持佛珠。当我突然
意识到,这块废石头
像谁时,手一颤抖
就在它的眼角
添了一道泪痕
东方樵夫评:语言自然朴实,无一点雕琢之痕,几个"就”字之后,让弥勒形象渐次清晰。作者的高明之处一一“就在它的眼角/添了一道泪痕”,此为神来之笔。这一笔灵动的泪,把石头的佛写活了。
秋天的向日葵
◆陈劲松
苍茫的田野里
那么多葵盘
低
下
头
来
我看见,一群沉默的头颅
正引颈向刀
东方樵夫评:秋天的向日葵,“低下头来”,这四个字一字一行,一字一顿,像一条线索引向结局,引向幽深的主题。"“沉默的头颅/引颈”……语意双关。葵盘后,我们看到了谁的影子?
滴 水
◆云垛垛
黎明时分,一滴水
在看不见的地方持续滴落
发出砰砰的敲打声
可以确定这孤孤单单的
不是雨——
这世界总有什么东西
发出孤单的声响
但总比不上这——
击碎的声音
东方樵夫评:作者敏感细腻,她(他)确定,滴水"不是雨",不是雨,那是泪?或者就是水?这不要紧。因为她(他)要表达的是“孤单"和“击碎",击碎,让人惊心一一这世界上的声音。
短 句
◆胡畔
从荼毒别人的诗,到故意放任长长的指甲
消磨光阴也是一场小规模的狂欢
从玻璃到美人
从软榻到香囊
从上帝到神祗
从论语到圣经
从不到很少,有时,总是
点燃我
必须
是一枚小小的火柴
东方樵夫评:可以命题为《日常》或《消磨时光》,"从……到……”的句子里,是广泛的涉猎,也是琐碎的日常。"点燃我/必须/是一枚小小的火柴”。我也是,这三行,点亮了我的眼睛。
鱼的体内都藏着鱼骨做的梳子
◆纳兰
他试着卸下重担,
像骏马卸下马鞍
马鞍又卸下骑士
骑士卸下兵戈、铠甲和护心镜
他卸下身外的
又忙于卸下身内的血、肉和骨头
仿佛真有一把刀
刮掉鳞片、指纹、肌肤
逐渐接近一条鱼赤裸着的真相
东方樵夫评:这一层一层的"卸下",如同剥茧抽丝,由外到内,是对人的某种诠释或自省,是逐渐接近真相与本质的过程。"鱼”,不过是与人的一个形象类比。题目中第二个"鱼"字,多余。
阿妈的麦田
◆阿炉•芦根
阿妈没说过守望或者思念
麦子却总朝着风的方向
稻草人没发出过呵斥
山鸟却不会再来阿妈的麦田
每个阿妈都在播种、施肥、收割
每个稻草人体内都有一座十字架
东方樵夫评:阿妈和稻草人,两个形象并行,加上麦田,画面感极为突出。稻草人"都有一座十字架",既是写实,也暗示着宗教般的虔诚。这种虔诚也弥满于阿妈们的劳作中,完成了思想升华。
扛着铁锹的人
◆胡卫民
为了下雨,电闪雷鸣
扛着铁锹的人,走在田塍
渴望收成的一块铁
心形的铁,滴雨的铁
接通闪电的铁
轰隆隆的雷声滚过锹把的铁
让人立马完蛋的一块铁
电闪雷鸣,电闪雷鸣
这人扛着铁锹
埋完了惊雷一样……
东方樵夫评:铁锹,一块铁,被作者写得惊心动魄,气氛渲染紧张,对铁锹的连续性形容,并不夸张,但却处处危险,步步惊心。结句更是奇绝,令人击节:“这人扛着铁锹/埋完了惊雷一样……”
冬 至
◆雪舟
冬日,河流结冰,水已冬眠
而苦难没有
旷野在雪中起伏,暮色一直不安于
留在孤城
森林众怒,暴风雪拨响一架架竖琴
马蹄声碎
我看见一只鹰穿越峡谷,打开了黑暗
随手抖落的一件披风
风,在我的身体内寻找栖息之地……
东方樵夫评:冬至,水已结冰。"而苦难没有”,旷野、暮色、孤城,森林、竖琴、马蹄,密集的物象渲染肃杀的氛围,鹰成了黑暗的象征,"我的身体内”,是苦难的栖息地?
银 川
◆阿琪阿钰
我命中五行缺金,野草在艰难地成长,阳光很充足
这片土地上,有过多少无名的墓碑和头颅
我尊敬的羊群们,爬上了餐桌,酒
和黄河的水一样,永不停息,它们流过
天上银河,地上银川
东方樵夫评:开篇的“五行缺金”,与结句的“地上银川”构成呼应,银川暗合了五行的金,抒发了作者对银川的情感。"我尊敬的羊群们/……餐桌,酒”,是对生命的惋惜,是对生活的赞颂。
即 景
◆何向阳
嗯,这一切安详宁静
带皮的土豆
紫色的洋葱
西红柿和牛尾在炉上沸腾
昨夜的诗稿散落于
乡间庭院里的
长凳
东方樵夫评:"嗯”,诗还可以这样起头,这是满意的口吻。这就是一幅乡间庭院里的小画,就是白描,简单、单纯、纯净,安详而自足。人的影子呢?在一切静物之上。
片 羽
◆胡亮
我想把一份细雨和凉风拆分成
一万份,我想把一颗葡萄拆分成
一万颗,我想在更慢里求得
最慢,想把五亩葡萄园拆分成
无边无际,我想把一个尝到甜头的下午拆分成
今生今世
东方樵夫评:好一个“拆分”,构思精巧。这一时的想法美好,把美好的片羽扩散给人间,就有了兼济天下的情怀。逆逻辑(由小变大)的拆分法,神,只允许诗人这么做。
天 籁
◆李皓
一片叶子对另一片叶子的摩挲
一串火苗对另一串火苗的舔舐
一颗星星对另一颗星星的凝视
一滴水珠对另一滴水珠的冲撞
降生
相逢
分别
消亡!
一个人对另一个人的遗忘
戛然而止!
东方樵夫评:前四行可称天籁,美好,永恒。中间四行,八个字写尽人生,大幅度的跳跃,谓人生须臾。什么能叫遗忘"戛然而止"?引人思索。连诗建筑的长句短句,都让人想着孰长孰短。
春 日
◆聂权
我种花,他给树浇水
忽然
他咯咯笑着,趴在我背上
抱住了我
三岁多的柔软小身体
和无来由的善意
让整个世界瞬间柔软
让春日
多了一条去路
东方樵夫评:春日里的种花浇树图。以平凡的笔调起,以悠远的意境结。一个三岁孩子的善意,柔软了世界,"让春日/多了一条去路",精彩的一笔引人遐思,除了自然,孩子、善意也是春天。
唐古拉山的羊
◆非渔
唐古拉山的羊
一半时间吃草
一半时间思考
它低头吃一口草,慢慢咀嚼着
慢慢抬头,想着什么
中间是长长的寂寥
东方樵夫评:这真是不同寻常的羊,只有放置在唐古拉山,才有这样的自得。"中间是长长的寂寥”,好句子,有着时间的辽阔与空旷感,有神秘感。羊思考,我们更得思考。
石阶上的雨滴
◆唐力
石阶上
两滴雨水,像两个光头的小沙弥
牵着手
蹦跳着,一路小跑下去-----人间
东方樵夫评:将雨滴比作沙弥,新鲜生动。"石阶”,为小跑下去设定了可能,同时也可理解为:上一阶可能是空门,下一阶就可以是烟火人间。小诗轻灵、活泼,可见观察之细,想象之奇。
鸽 子
◆草人儿
一群鸽子
突然转向的鸽子
倾斜的身体被阳光涂得很亮
像空中一把飞散的金币
让我看不清
阳光背后
究竟有多少幸福
东方樵夫评:作者抓住了精彩瞬间,并给予了精确表达,"突然转向""倾斜",才反映了阳光,才可能形成这新鲜的比喻:"飞散的金币"。由实写而入虚写,最后一问,给了我们想象与品味的空间。
铁马秋风
◆叶舟
我凉下去的时候 天下的草就黄了
我守着一座塔 一眼石窟
守着月亮和豹子
在路的尽头 看见一卷丝绸
以及这宽大明亮的人世
人来人往 谈笑风生
都比我温暖 一派金黄
凉下去的时候 我才周身响彻
充满战栗
东方樵夫评:一句话就是秋天,迅速的带入感呈现着语言的魅力。这是对自我处境的感觉,“塔、石窟、月亮",有僻远与冷的象征意味,与“丝绸、明亮、金黄"形成反差。到这,再看题目,方知是铁马"自述"。
白 发
◆蒲小林
白发,不是头发白了
也不完全是风雪漂染了一个人的时光
是一个人用大半生光阴,走完了内心
漆黑的一段,直到黄昏,骨子里的
光线,才从头顶上迸射出来
这一丝一丝的银,这耀眼逼人的
无数道锋刃
需要多少的奔波和虚度,才能
磨得如此雪亮
东方樵夫评:这是对白发极有洞见的诠释,沧桑而饱满,合理且深邃。语言凝重,步步深入,"光线,锋刃“,这些比喻自带光芒。最后的苍茫一问,是人生的叹喟。当然这是智者的白发。
即 景
◆李庭武
小南风吹过山头上一朵小野花
小野花就一个劲向北点头
那里,一条深深的峡谷
一座悬钟般陡峭的山峰
东方樵夫评:形象灵动,小野花被小南风吹拂,"就一个劲向北点头",景,活现。它(小野花)不管面临着什么,只感受这一刻。"小野花、峡谷、山峰",小与大,近与远,构成诗画氛围。
东北普降大雪
◆马鸣
要过年了
上天派三九天
这位精准扶贫队员
下基层
用老北风这把大刷子
把黑龙江 吉林 辽宁
这三间老旧的屋子
再给
免费粉刷一遍
亮堂亮堂
东方樵夫评:诗意不足,但想象一新。用"老旧的屋子"形容东北三省,倒也妥贴,所以"扶贫"二字才有了意思。这雪,下得也有点儿意思,不过是一场"粉刷”,可作粉饰解。
仙 鹤
◆蒋一谈
纽约中餐馆的窗玻璃上
画有一个彩色仙鹤
我看见一个东方男人
走过去又退回来
站在窗前细细端详
他的肩膀斜了一下,接着
右腿微微向上抬了一下
仿佛想骑上去飞回故乡
东方樵夫评:仙鹤是东方的美禽,好单腿站立。小诗就是把看到的直接说出来,毫无修饰。能成为诗,就在于最后三行的动作描写,类似于鹤,并将游子思乡的心理刻画出来了。
墓志铭
◆羽微微
这是我的最后简介。我希望更简短一些。洁白的
大理石碑上,除了名字、性别、时间
还应该有一句什么?
如果你没有其他的想法
我建议就写上:
她曾深深爱过及被深深爱着。
其中的“深深”
不要省略。
东方樵夫评:诗人总是别出心裁,这别样的墓志铭:"她曾深深爱过及被深深爱着"。最后的强调,"深深"不要省略,更见其情。客观上,小诗表达着人间理想:爱和被爱。主观上,自我的认定。
存 在
◆微紫
天空解决了闪电的的矛盾,它们存在
树木解决了腐朽的矛盾,它们存在
鸟儿解决了飞翔与尖叫的矛盾,它们存在
事物们解决了命名的矛盾,它们存在
我至死解决不了生着的矛盾,我存在
东方樵夫评:这是哲学命题,一切都在矛盾中存在,或者说,存在即矛盾。天空、树木、鸟儿、事物们……在"解决”下存在,而我则在"解决不了"下存在,我知故我在。关于大千世界的思考之诗。
猎 人
◆李继宗
我把落日当作一只辉煌狐狸的时候
枪响了,草地红得要命
山野一时间静得要命
多少年了,我作为猎人的样子让你一想起来
就偷偷发笑
我整天出没在荒草间
关于心里的野兽,没有谁知道
我想的是,喝完这一口泉水,我就去看你
东方樵夫评:小诗曼妙、含蓄。虚设场景,把人引向"猎人"这个词。但,你注意到了他"心里的野兽",你就找到了密室的钥匙。"我就去看你”,已暴露了行踪。应该把标题看成,猎——人。
镜头:蚂蚁
◆付显武
更多的时候是一粒米饭在搬动光阴
在熟悉的黄昏
一粒米饭顶着暮色慢慢回家
蚂蚁只是安装在米饭上的轮子
蚂蚁只是推了幸福一把
东方樵夫评:对微小事物的关注,有助于培养诗心。这几乎是微距摄影,蚂蚁移动饭粒,成为一首幸福的小诗,诗人真有本事。"一粒米饭顶着暮色慢慢回家/蚂蚁只是推了幸福一把”,佳句。
一 生
◆清凌竹叶
我们都是时间的一道菜
直至空了
我们用哭声炒熟自己
用笑声当调料
用沉默将自己装进盘
东方樵夫评:把一生喻为一道菜,倒是朴素得更接近大众。"哭声、笑声“,多一点,少一点,最后都是"沉默"。时间的臂弯里,早已是杯盘狼藉了。
真 相
◆哑者无言
八月,鸦群过境
与秋老虎遥相结伴
在大地上留下大片阴影
七月,它们还没有来
但都已
在来的路上
六月,它们不在路上
有人看见它们伏在树荫里
大声地讨论着什么
东方樵夫评:时间结构别有深意,真相,必埋藏于过去。以回溯的方式,探究缘起。这是一首可以倒过来读的诗,乌鸦们,六月一一预谋,七月一一行动,八月一一留下阴影。
春 醒
◆莫诺
三月桃花,敲击我的棺椁
我把孤独揭开
一层别致的伤害
四月,我的镰刀蛰伏
你的小马出逃
撒野。像一朵水灵灵的背叛
而我们的
爱情,在人间
沉默,再沉默。
东方樵夫评:我喜欢这些奇妙的句子:"一层别致的伤害""一朵水灵灵的背叛”,给人带来新奇的审美感受,诗意在奇妙组合的语境中弥散,闪烁着语言的光芒。
恒 河
◆于坚
恒河呵
你的大象回家的脚步声
这样沉重
就像落日走下天空
东方樵夫评:四行小诗,极有重量。一句感叹,触发我们对圣河的理解与经验,"大象"一出,沉重感亦出。"落日走下天空",盛大的场景。物象的典型性、比喻的宏大,苦难与悲壮的氛围,可见谋篇的功力。
巴塘草原一角
◆马萧萧
那是一种五彩缤纷的素——
蓝天,白云
绿草,黑马
还有一位低头取经的红喇嘛
只有我是荤的
在溪边,想洗、又不敢洗手
东方樵夫评:一首深刻的自省诗。"素"与"荤",两个精彩的象征。在矛盾的心理下检视自我,"不敢洗手",是怕污染了草原的纯净。作者写的是"我",其实是"我们”。人类,是应该检点自己了。
两种美丽
◆雪蛟
是的,你不能把
一个少年和一只麻雀连在一起
他们各自秘而不宣
麻雀抖动的双翅和少年拉紧的
弹弓,是两种不同的美丽
东方樵夫评:你只要不把“弹弓"和"麻雀"连在一起,它们就能成为并存的美。小诗破除了我们固有的思维,提供了认识事物的新方法,打开了一个新的审美空间。这几乎是悬在半空的美。
龙华寺
◆正中
众生收紧了心事
东西塔下,所有的张望有模有样
晨钟敲响唐时的回音
打开经书,一条木鱼从万历年间游出
千年古樟稳坐东南角
漫不经心,盘点着一片又一片落叶
东方樵夫评:物象的撷取即是标识,寺、塔、钟、木鱼。有历史纵深感,"唐时/万历年间"。千年古樟见多识广,看惯了众生,已漫不经心。落叶被赋予了不可言传的含义,有淡漠样的沧桑。
给 你
◆唐果
我身上长着的,你尽管拿去
你想要,我现在还没长出来的
明天早上长给你
拼了命还长不出来
——我给你种子
东方樵夫评:这首诗起码有两个理解方向:情诗或其他。但核心是对爱的奉献,爽快、彻底、无私。"明天早上长给你”一句,多么俏皮,而结句,是多么彻底的奉献。小诗有大意蕴。
清 晨
◆姜庆乙
我喜欢清晨
像喜欢一个
陌生人的童年
空气、鸟鸣、微笑
说出你名字时的爱
都是新鲜
新鲜的光喂饱露珠
这些遍布世界的眼线
东方樵夫评:清晨景色我们已然熟知。"新鲜的光喂饱露珠/这些遍布世界的眼线”,独特的书写与比喻,让小诗一下子生动起来。作者是盲文写作者,这个露珠,便愈发的明亮了。
房 子
◆冷雪
终于用诗
堆砌了一座房子
于是 我搬了进去
试想 有一首诗出门旅行
就会成为危房
房子虽然还站着
可我 换了一种姿势
东方樵夫评:“房子"是虚拟(用诗堆砌)的外壳,诗心、诗意才是核心,所以"有一首诗出门旅行/就会成为危房”。诗,如柱子般地支撑着生活。诗人如果不生活在自己创造的诗意中,那将糟透了。
一截枯枝
◆伟岸
它深藏了水,森林
和蝉鸣的回音
它深藏了风,深藏了一个人树下的饥渴
奔走,和回望
一截枯木,它是树的一部分
它曾奔跑在一棵树上
它曾和树一起奔跑
可现在,它已经跑出了那棵树
它正在风中奔跑
东方樵夫评:一截枯枝蕴含了丰富的内容,它曾"深藏了水,森林……”,现在"它正在风中奔跑",既是对枯枝命运的慨叹,是否也暗示了个体与集体的关系?小诗节奏紧凑,语义连绵。
空中草原
◆卢卫平
草原在空中
我站在草原之上
十亿棵草顺着风吹的方向
向我弯腰
这是我的草原
我离说出这句只有帝王
才能说出的话
仅有一座雪山的距离
东方樵夫评:这是在那拉提草原上的感觉吧?面对十亿棵"向我弯腰"的草,那几乎就是君王的感觉。"这是我的草原”,此语是帝王之语,也是诗人之语,诗人与帝王"仅有一座雪山的距离”。
(以上源于《龙潭文苑》公众号)
名人名言:
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里,如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
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综评:
林静 路军锋 王俊才 姚宏伟 毕福堂 崔万福 白恩杰 张海荣 张二棍 葛平 杨丕梁 雷霆 荫丽娟 张琳 霍秀琴 韩玉光 王文海 王小泗 武恩利 罗广才 宗小白 韩庆成 《“地域写作”的传承与突破》 《试论现代诗“好诗”的标准----论马启代的现代诗》 张建新 王爱红 罗广才 牛梦龙 老刀客 任爱玲 雷霆 简明 张二棍 聂权 韩玉光 燕南飞 梁志宏 王俊才 李海芳
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