名人名言：
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里，如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
其他
诗眼睛||诗人读诗：韩庆成：抱歉，美人 （总1232期）
作者简介：薄小凉，安徽人，薄衾小枕凉天气。
韩庆成：抱歉，美人
文：薄小凉
韩庆成是妖精，他能颠倒众生。普通小妖搔首弄姿显摆词句，韩妖精不动声色就可夺了人的魂魄。好诗是千锤百炼费工夫的，然而费工夫的事都是凡尘俗子干的。与我，不屑一顾。真正的诗人是神，是日月星辰，月亮怎么都好看，他怎么写，写什么，他写不写都是绝顶的诗。悠闲，自在。胸有成竹，府邸似海。他拈花是诗，发脾气是诗，步步生花色，句句旖丽旎。
*抽烟是违法行为
各位旅客，成都动妹提醒您
本次列车全程禁烟
根据铁路安全管理条例
抽烟是违法行为
严重影响行车安全
违者将处500至2000元罚款
动车每过一站
广播就要重播一遍
让我这个不抽烟的人
有了试一试的冲动
诗是什么？微妙而已。微妙足矣。伊丽莎白坐在洛可可风格的客厅里弹奏钢琴，达西先生有那么几秒意乱情迷，好，成了。那么整个欧洲的古典小说就可以扔太平洋了。文学不同于其它，特别是诗，香水和毒药，一点点就够了。我管你是成都动妹还是美国动妹还是火星动妹，你越阻止我，我越兴奋，你越说先生不行啊不可以不要这样子，我就偏要这样子，破戒和犯法都是超好玩的事，不信你试试。
*海芒果
让你断肠的
往往都有好听的名字
《植物志》里，海芒果属于夹竹桃科，夹竹桃就不是啥好玩意，长的美，含毒。海芒果更毒，全身剧毒，误食丧命。那么韩庆成应该是个好名字，断了谁的肠害了谁的胃？不得而知。立秋第二天 ，夜色真好，昨晚我杀掉的蟋蟀还趴在那儿，我也不会念地藏经超度它，也没有黛玉的葬花锄，就草草扫到垃圾桶吧。记住我，薄小凉，欠你的命，五十年后，还你！
*西递
透明的雨水和白色的雪
在砖墙上抹出
黑色的痕迹
祖母从墙中走来
穿着古木编织的衣衫
多美，多美的祖母。还有什么比祖母美？满脸的皱纹是慈爱，满目的沧桑是原谅。祖母是雨水和白雪，是永恒的风景。永恒的西递。真的，诗不需要太多，也不能承载太多。雨而已，下下就极美，雪而已 ，说说就极美，韩庆成而已，写写就极美。
*赤水河
赤水河的水是浑浊的，像黄河。多出的红色
导游说是山上的红土染的
领队的村书记说是红军的鲜血染的
金竹酒店的经理说，过了雨季
水有清的时候
人的眼睛长在脸上，诗的眼睛长在脚丫子上。这首的眼睛长的真好看，丹凤眼，杏眼，桃花眼？如果是丹凤眼是邓婕，杏眼是涂山氏，桃花眼就是我薄小凉，哈哈。
*西坑
大山里，干净的河水也不多见。污水像涨潮一样
从城市倒灌而来。半个下午，我们
在西坑隔世的清澈里流连忘返
只有一条窄窄的山路通向西坑
只有西坑的河水保存着古老的暮色
极好看极细致极空灵的描绘。你看，没有什么稀奇古怪的词汇，也没有什么暗笔和揭示。大美至简，大诗至朴 ，大韩民国，呵呵，没词了。欢呼吧，我们来把韩庆成举起来，挨个亲一口，好像是犯法的这。打住，打住，子曰，非礼勿视，非礼勿言，非礼勿听，非礼勿亲，非礼勿想，非礼勿往床上抱。
*敬亭山
诗。酒。
都在夜光杯里泛着泡沫
我不想追寻李白的脚印
读厌了的是诗
读不厌的是你
这位姓敬的女子厉害，把韩庆成收了。这情诗温和，深情，酸。酸的让人吃醋。亭山小妞自然不同寻常，肯定是才貌双全，色艺双佳。比下面的韩国美人如何？
*抱歉，美人
这是一个标准的韩国美人
像你常常在韩剧中看到的
某一位
韩剧喜欢把他们的美人
塑造成情爱高手
她今天没功夫谈情说爱
在东大门商场的一个小店铺
她在卖鞋子
顾客熙熙攘攘
我的卡片机
老是晃个不停
拍了六张以后我无奈地停下来
把如此惊艳的你拍成这样
我只能说
抱歉，美人
韩庆成声名显赫，是非常礼节且绅士的。面对我孩子般任性的文字调侃和挑衅，都宽宏忍让，只字不责备。换作旁人，早掐死我了。那么他有多儒雅多内秀，以上诗为证。
*远看黄山
高处的山顶，石头在燃烧
灰烬在成为灰烬之前
发出乌黑的咽气声
火焰像刚刚熄灭
又像还未燃起
这是一首极容易被忽略的诗。初看无常，细思太好了啊！我曾经见识过明朝大画家王蒙笔下的青卞山，活像炸开的青烟，那种恐怖张狂之势，可在十丈之外吓破人胆。韩庆成这里的黄山丝毫不逊色与王蒙。“高处的山顶，石头在燃烧”起句惊奇。“灰烬在成为灰烬之前，发出乌黑的咽气声”苍茫之势，悲哀之状。“火焰像刚刚熄灭，又像还未燃起”死即是生，生即是死，生命原本混沌，宇宙原本苍茫。这首诗呈现出来的大象，令人惊喜。诗本寻常语，淡味出真意。
*甲醛
甲醛又名福尔马林，有防腐保鲜作用
菜贩子把卖剩的蔬菜用它浸泡，第二天会新鲜如初
这位四病区的病人说，不要以为只吃蔬菜就安全了
血癌、淋巴癌、骨髓癌，都是这样的蔬菜吃多了
今天中午洗萝卜的时候，我把皮全剥了。不吃鲜艳的部分行吗？剥着剥着哭了。那个四病区的病人还活着吗？还是已经死了？这首诗是两三年前写的。应该是不在了吧，想想，又哭了一阵。
*一半是外国人
复大肿瘤医院的病人中，有一半是外国人
他们中的一些人，原本是到中国来挣钱的，后来得了这样那样的癌症
住在复大医院的套房里，一晚的吃住护理费用是一千多
人民币
复大在哪儿？我不知道。穷人是住不起的吧？穷人喝农药活埋的多，死在复大，死的尊严些吧。唉，一声叹息。
*猪
声音小的鸡鸭鹅
悄悄就被主人宰了
是猪
让我们听见了屠杀
韩庆成才华横溢，却甘为诗坛伯乐。这样的诗，有人一辈子也写不出来。微诗言大义，在大家都沉溺于风花雪月或者垂首顿足之时，韩氏诗歌是一面立起来的旗帜，这种侠义之举，在当今诗坛可贵的犹如和璧隋珠。信仰和良心永远是诗的铮铮铁骨。
*四月七日深夜想起谭嗣同
他比我早生整整一百年
一百年太长，头尾已是三个世纪
我比他晚生整整一百年
一百年太短，那根老辫子
还盘在我的头上
《湘报》看不到了
老地方只能看到
人民日报湖南日报浏阳日报
时务学堂不在了
如今只有张颐武的北大胡鞍钢的清华
只有复旦，改了校训
…………
世人只知张维为
有谁记得马相伯
东海赛冥氏 廖天一阁主
戊戌六君子 庚子一男儿
《仁学》能定国是
皇帝有旨：我有过失，汝等当面责我，我必速改
《上书》敢轰新衣
领导撂话：不得打听，谁也不许求情，不许干涉
9月24，莽苍苍斋，捐躯赴国难
9月28，老菜市口，视死忽如归
那是一把钝刀啊
那是一把钝刀
菜市口北 半截胡同 浏阳会馆
北京，尚存剑胆琴心
老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已
神龟虽寿
犹有竟时
螣蛇乘雾
终
为
土
灰
光绪二十四年，革命者都在跑路
光绪二十四年…………
只有一个男人
把脖子送向刀口
只有一个人，把脖子送到刀口，只有一个人在群里说出真话，只有一个人在写日记，只有一个人在写诗。世界沉默了。时间沉默了。这一个人，多么孤独，多么悲壮。这一个人顶一个天顶一个地，这一个人顶十亿蠢货。我们头上从来都星光熠熠，我们这些弱者幸运的是，总有英雄策马扬鞭拍案惊堂，让公理匡扶，让正义伸张。
*十丈洞大瀑布
从四面八方来的人，只为看它溅起的风雨
只为听它愤怒的声音
而断崖之上 它只是一条驯服的水
长年累月地流 黙无声息
*除夕
最后一刻
天下反了
无数的爆竹像子弹
射向黑漆漆的天空
我的政治老师曾经像我们描述将来的社会：没有警察没有监狱没有长官没有欺压没有犯罪没有钱。超市和商场没有老板，我们想拿什么拿什么，想要什么就要什么。我们自己治理自己，我们上头没人下头没人，没谁让我们下跪，没谁让我们哭。韩庆成和这位政治老师的理想定然不谋而合。同样的嫉恶如仇，同样的悲悯，爱。
*车过徐州
像女儿小时候的玩具
硬卧车厢把噪杂抛撒在每个角落
一个女人往上铺爬
她裸露的脚气
一级一级攀高，升腾
我在下铺看《西西弗神话》
加缪说，伽利略为太阳而死
并不值得。因为太阳不会殉情
这是我的补充。此时与玻璃窗平行的位置
太阳荒诞地傻笑着，偷看它的新情人
它奔跑1.5亿公里，好像只为了擦亮
这个蓝色的乒乓球，还有名为人的微粒
他们正在撑破列车的铁盒子
而七年前我曾独自来过这个城市
为了一个如花似玉的女人
以这首为结束吧。在韩庆成雷厉风行璞玉浑金的品格里，始终有个温柔的洛尔迦。不仅关注底层，也热爱美女。烟火人间，他自一派天真烂漫，与他同省同国同世纪，何其幸哉！
一千个读者一千个哈姆雷特。诗写出来就是我的了。那么我想怎么曲解就怎么误读，与诗人韩庆成无关。不妥之处敬请海涵。不修改不变动。谢谢。
附注：韩庆成，“干预诗歌”理论提出者，代表诗人之一。著有诗集《城市和乡村的边缘》《除了干预我无所事事》。主编《诗歌周刊》《异类诗库》《百年新诗流派大系》《中国网络诗歌20年大系》等。
附：
先生
薄小凉
艾草遍地的时候，我只能
为你写一首一毛钱不值的情诗
我不会做饭，洗不干净衣裳
种的黍米没有野花长的多
我把她们插进酒瓶，撒一些白糖，就能多撑几天
像一个女子，死后才说出要的甜
我看着她们被烈焰烧尽
看着那些刺，一天一天变软
我吻过她们，但不细问。一个女子的一生不能细问
细问，就会哭出声来
先生，我喜欢你。越是喜欢越不说
我喜欢坐在每一条你不会经过的路沿看风景
雪花满身的时候，母亲就过来抱紧我
她说：活下去。
每一个听话的孩子都能活下去
她让我生我就生，让我忍我就忍
人世的路千千万，你选择水路
千瓣莲都能忍住污泥
我为什么不能忍住那些脏
为什么不能。先生不要为我掩面而涕
我吃光了你的宿蟒，申椒，杜衡，荪
你打我的时候一定哀叹着：吉妃，美人去兮
可是哪，“乐莫乐兮新相知”，我知道你是个花心大萝卜
你的那些情诗没什么好的，啰哩啰嗦
你的那些辩歌也没什么好的，皇帝都不要你了
还说什么“还之君无恙”，可是哪
你这样一个迂腐愚忠的年轻人，让我读到每一寸神经都疼……
先生，我不给你看我的红裙子白裙子蓝裙子
我要你要了我
像一个真正的男人要了一个真正的女人一样要了我
我发誓，这一夜，我不哭
我想揪你的大胡子
吕本怀点评：
写端午、写屈原的诗汗牛充栋，但真正让我留下深刻印象的并不多，薄小凉的《先生》算一首。
诗写得絮絮叨叨，这正是薄小凉诗歌的特色，小女人般的自言自语，让她的心事一层一层自然而然地袒露，仿佛没有任何结构与剪裁，其实却又有其内在的定力。
小凉既找到了自己与屈原之间的共同点，那就是双方所面临的现实的污浊，以及个体在这份污浊中的不得意或不得已；同时她也寻到了彼此之间的区别，那就是屈原毕竟经不起生活的磨砺，虽千百年来被爱国者的光环所笼罩，但他其实更是一个生活里的脆弱者。
小凉的诗句，有一些是苍凉到了骨髓之中的，比如这首里的“我把她们插进酒瓶，撒一些白糖，就能多撑几天|像一个女子，死后才说出要的甜”，以及“雪花满身的时候，母亲就过来抱紧我|她说：活下去。|每一个听话的孩子都能活下去|她让我生我就生，让我忍我就忍”。我一直以为写诗就是写自己，倘若一首诗里完全找不到诗人自己，注定它绝对不是一首好诗；而在小凉的《先生》中，我所读到的更多是小凉，是她这几十年里生存里的困顿、挣扎与觉悟，她将自己的许多融进屈原这个名人，或者说她通过自我让屈原有了人间烟火色。
无需讳言，小凉的诗里有一部分是情色的，但她的情色有两点鲜明特质。一是她的情色绝对不色情，而是一个女子在她所营造的情景之中最本色、最率真的表达；二是她情色的对象多是古人，小凉骨子里绝对是一个古典的女子，因此她所钟爱的男人大多与她隔着遥远的时空。即使时空再遥远，却无法隔断彼此之间的柔情蜜意，无法隔断他们之间的风花雪月。“你这样一个迂腐愚忠的年轻人，让我读到每一寸神经都疼……先生，我不给你看我的红裙子白裙子蓝裙子|我要你要了我|像一个真正的男人要了一个真正的女人一样要了我|我发誓，这一夜，我不哭|我想揪你的大胡子”，如此逼真的情景再现，如此率性的情感表达，如此娇憨的小儿女态，当代女诗人里除了小凉似乎还没有谁能真正抵达。
写诗的人在今天绝不是一个小数目，但能将诗写出特色来的却并不多，绝大多数诗人只是合唱队里的一员，而小凉却有了自己独特的呢喃。不管别人怎样议论，我一直以为小凉的诗是好的，因为她在诗中经营出了自己独特的招牌，更因为她在诗中呈现了与众不同的自己。
（选自中国诗歌流派网论坛诗歌评论栏目）
微品汇：薄小凉短诗三首
悲哀
孩子越来越颓废
我准备为他转学
老公的体检报告出来了：胆囊息肉
吊兰从里面开始腐烂
淮北的商品房都不供暖
电视里每天放着令人心碎的新闻:
中国留学生江歌的脖子被凶手刺了十一刀
六岁男孩撞死，路上行人无人问
微品：
时代的基调再宏大，小人物的悲哀也是少不了的。比如薄小凉此刻所面对的这些，镜头一般闪过，其中的每一个都足够令人伤神。
薄小凉的悲哀绝不只是她个人的，电视新闻里的“令人心碎”让她的悲哀时代化了，在“中国留学生江歌的脖子被凶手刺了十一刀|六岁男孩撞死，路上行人无人问”面前，她恐怕已觉得自己的悲哀算不得悲哀了。
自身的悲哀实实在在地存在着，它们不会因外在有更大的悲哀而得以改变，还需诗人一项一项去面对，有些她自己可以去做工作，有些却需要宏观政策的改变。
但愿薄小凉的悲哀在这个冬天能变得不再悲哀；尽管这往往只是一个美好的愿望，但我还是虔诚地期待着。
我写艳诗
朋友和我断交
好心者悄悄附耳：小心儿童不宜
又有折而复返者曰:刻意回避。却时刻不忘
还有个叫罗熳的姐姐说我是妓女，哈
谢了，这最好的赞词
微品：
什么是艳诗？恐怕没有一个统一的标准，但这个社会里喜欢做裁判的人肯定不会少，朝阳群众也永远不会少。于是，薄小凉便要面对各种各样的读者，有的恐怕还算不上读者。
因为写诗而导致有朋友断交，这已经是极端，甚至“还有个叫罗熳的姐姐说我是妓女”，这就更极端了，但在我们这个国度，极端的事情永远不会缺少。
至于好心者的“悄悄附耳”与“折而复返”，不排除她们确实是好心，有时候好心却会浇灭一朵天才之火。
写艳诗就写艳诗吧？在标准还没有颁布之前，在还可以写之前，赶紧写吧。真正能流传下来，还是诗歌本身，至于那些担心与赌咒，不久之后便会烟消云散。
左秦……
我知道
你遇到了非死不可的事情
就死吧，只是不能死得舒服一些吗
安眠药是最好的，就那么轻轻地
轻轻地睡去
烧炭，坠楼，绝食，卧轨
非要如此撕心裂肺
让我们疼吗
都是活到了精疲力尽
你选择解脱
我选择忍受
但我没有什么值得颂扬的
任何人也不准指责你:我的小兄弟
人间没有什么好的
我只是后悔没有给你说第二句话
我早知道是这样就天天和你说话
勾搭你亲吻你骗你爱你救你
我要使出浑身解数啊，你不知道
女人有多好
女人有多坏
有多可爱
我这样想是有罪的
我写这首诗是有罪的
可你让我怎么办
你让和你一样的像孤魂野鬼似的被世人耻笑唾弃的千千万万的破烂诗人怎么办
我们除了哭一嗓子还能干嘛
我们除了悲哀还能干嘛
我们救不活你，兄弟
我们有罪
人间救不活你
人间有罪
就让我们替你活下去
和这老不死的地球磕下去
把你没有享受过的享受
把你没有消磨的消磨，亲爱的左
我让你享受到这报复的快感
微品：
左秦死了，悼念他的诗很多，薄小凉的这首给我留下极深刻的印象。
针对传言中的自杀与意外，诗人无疑更相信前者，“我知道|你遇到了非死不可的事情”，短短一句诗，便将左秦在生的不如意，死前的纠结与决断包涵其间。
对于左秦的死，诗人虽不免同情，但也表示理解；她所不理解或不赞同的，只是他所采取的死法，“烧炭，坠楼，绝食，卧轨|非要如此撕心裂肺|让我们疼吗”，显然诗人此刻想起了之前那些与左秦一样自我了断的人，他们死时的残酷画面一次次刺痛过她的心。
“都是活到了精疲力尽|你选择解脱|我选择忍受”，于左秦之死诗人感同身受。是啊，在今天，谁的活着又是容易的呢？此时此刻，诗人既不要别人来赞美自身的坚强，也不准或不忍别人指责左秦的懦弱。她感到痛惜的是，左秦还如此年轻，还没好好地作为一个男人活过；面对左秦，她不仅自责与他交流得不够，而且还臆想要好好地与他爱一场。“我早知道是这样就天天和你说话|勾搭你亲吻你骗你爱你救你|我要使出浑身解数啊，你不知道|女人有多好|女人有多坏|有多可爱”，读着这样的诗句，诗人在我心目中越来越像一个圣女。在今天有多少人敢于向一个已死去的诗人如此表达呢？又有多少诗人不害怕因这样的诗句而被人指责为淫荡呢？
面对左秦的逝去，面对那接二连三像左秦这样的年轻诗人逝去，同样作为诗人的薄小凉显得无能为力。“可你让我怎么办|你让和你一样的像孤魂野鬼似的被世人耻笑唾弃的千千万万的破烂诗人怎么办|我们除了哭一嗓子还能干嘛|我们除了悲哀还能干嘛|我们救不活你，兄弟”，这段哀嚎一般的诗句，让我真切地感受到什么叫狐死兔悲。无论我们在诗歌里显得多么强大，但在逼仄的现实面前，我们真的只能哭一嗓子，除此之外，该怎么忍受还得怎么忍受，该怎么解脱还得怎么解脱。
可贵的是，薄小凉有足够的坚强，她的坚强更像一种“风萧萧兮易水寒”的悲壮，“就让我们替你活下去|和这老不死的地球磕下去|把你没有享受过的享受|把你没有消磨的消磨，亲爱的左|我让你享受到这报复的快感”。我希望更多的诗人，包括我自己在内，能向薄小凉学习，一直坚守生命不动摇，一直“和这老不死的地球磕下去”，直到我们寿终正寝的那天。
《左秦。。。。。。》中有左秦，更有薄小凉自己，以及与她一样正在忍受生活的人；她从左秦之死感受到了足够的悲凉，幸好她也因此激发了足够的坚强。
附：薄小凉当选《诗歌周刊》2017“年度诗人”授奖词
（21份）
薄小凉是一个不可多得的天才！她的出现一下子刷新了色情诗的境界。她融宫体、民歌、谣曲于一体，既古典又现代。她笔下的色情是人性的，健康的，郁勃的，就像莫言笔下《红高粱》中的九儿，彻底摆脱了道德的捆绑，洋溢着天真的欲望和纯洁的淫荡。
——赵思运（浙江传媒学院文学院教授、艺术学博士后）
薄小凉有效地避开了女性书写中取悦于人的温柔妩媚，同时也有效地避开了女性写作中刺激眼球的私密暴露，她将社会经验与个体经验准确地结合一体，发挥自己具有想象力的语言禀赋，写出了丰富的、真诚的、有味道的诗。
——刘川（《诗潮》杂志主编）
薄小凉的诗真实、透明、性情，古灵精怪而又正大光明。她有着好的诗歌胃口，仰观宇宙之大，俯察芥子之微，纵横俯仰，处处皆诗。她有着好的语言感觉，精炼，准确，自然而然却又惊心动魄，于百万军中直取上将首级。她有着对于人生的敏感与洞察，直视深渊，反抗绝望，不忘根本，其爱亦深，其责亦切。薄小凉的诗有如一道夺目的闪电，照亮晦暗天空的一角。
——王士强（北京师范大学国际写作中心博士后）
薄小凉的诗以精巧取胜，正如她的名字，小而凉，有一种薄脆的感觉，但又意味丰富，耐人咀嚼。她善于摄取生活中不为人注意的细节，处处都有生活的亲历感，即使她笔下的古典生活场景也带着个人隐秘的情绪，而不是从古人的书中抄出来的。她写生活中的苦难，也是从细小的事件和场景入手，在人们司空见惯的地方发现小人物内心的曲折，有忍不住的沉痛流露出来，却又克制在淡淡的哀伤之中。她的一些诗把古典韵味与现代情节结合得恰到好处，可能还没有达到上佳的境界，却有属于自己的风格印记。
——吴投文（湖南科技大学人文学院教授、文学博士）
薄小凉以近乎妖冶骀荡的语言，展现女性令人炫目夺魄的魅惑之美。在诗歌里，她叙写那些“温柔和危险的混合物”（穆时英）的女性，她们叛逆乖张、惊艳销魂，其中有着对于女性自身的重新发现与女性意识的显豁张扬，又夹缠着对美的凋谢、爱不可靠的无尽感伤，以及芳华摇落、美人迟暮的着意怜惜。在她貌似漫不经心的轻舞飞扬中，掩饰不住的，仍然是淑娴端庄的古典情怀，透过表面的绮丽繁华，她对现代女性的悲剧处境，发出幽深绵长的叹息。
——高亚斌（兰州交通大学副教授、文学博士）
薄小凉的诗歌有着强大的语言穿透力，同时在情感上保持了一种自信和决绝的勇气。尤其是当二者在诗中合二为一的时候，诗歌的力量也变得更加强大。薄小凉在她的诗歌中尽情地挥洒隶属于其真实自我的生存体验与共鸣性感知，一方面通过对现实的干预将其悲天悯人的博大情怀予以彰显，另一方面也透过古典元素对现代经验进行融会贯通，为中国新诗与古典诗歌传统的对接提供了一种可能性。薄小凉的诗歌写作是真实的，其情感的纯粹使诗歌保持了一种“无邪”的品质，而这也正是中国诗歌最优秀的传统之一。
——赵目珍（深圳职业技术学院人文学院副教授、文学博士）
古典与现代，冷艳与忧伤，裸露与遮掩，这些看似矛盾的组合，在诗人薄小凉用情感之火煨熟文字后，一切都迎刃而解。诗人仿佛手执文字的烙铁，在我们的心灵世界烫起了一个又一个诗意的疤痕。
——唐诗（《中国当代诗歌导读》主编）
举重若轻，化大为小，而又从小径口出发，抵达宏大之境。在大小之间奔突与揉合。薄小凉的诗如她的名字：薄小凉，薄的对应是厚、厚重，小的对应是大，凉的对应是热。对立互化，相反相成。更进一步面对现实的境况，薄小凉的诗歌渗透了一种顾虑与质疑，对时代的参透，撕开表象的幕布，更多的是个体灵魂的风暴式自虐。在语言运用上善于化解古意，形成独特的适合个体表达的途径，具有相当的思想和艺术统一的力量。
——方文竹（《滴撒诗歌》主编）
轻盈不是轻浮，浑厚不是浑浊。薄小凉的诗歌中，可见古典之轻，也可见世态之重。她的文字，古今莫辨，虚实相生。她的诗歌，从容时，雨打芭蕉；急迫时，电闪雷鸣。
——张二棍（《诗歌周刊》2013年度诗人）
于坚说，诗言体。我感觉薄小凉的诗发出的就是她身体的声音，或者她的心经由她的身体传达出来的声音。通过她的诗，我听懂了她那蓬勃的欲望以及欲望满足之后满目的荒凉，我听懂了她那执着的爱和爱落空之后揪心的无奈。她用身体赞美这个世界，也用身体对抗这个世界。小凉的语言调皮灵动，她用柔软的女性视角打量着挑逗着感化着这个越来越僵硬的男性化的世界，她在用她的诗践行一个古老的真理：永恒之女性，引领我们往前走！
——陶杰（《诗歌周刊》2014年度诗人）
薄小凉是一个神秘的诗人，直到今天，我也不知道她是何方人氏。她那些看似随意写下的诗歌却有一种摄人心魄的魅力，引起人们共鸣或者说是惊奇、触动、震撼，更多的时候是给人以刺痛。难能可贵的是，诗如其名，给这薄凉的人世带来温暖。她的诗歌语言抛弃了经验认识中关于诗的约定俗成的认识，她的创作过程就是毫无保留地袒露，将叙事性、故事性、戏剧、细节、对白、抒情与反抒情等多种表现手法巧妙地糅合一体，表现了高超的技艺。
——李不嫁（《诗歌周刊》2016年度诗人）
《诗歌周刊》在2015年4月曾“特别推荐”过薄小凉的诗。当时推荐语是，其“诗令人一读即感到意外惊喜。她的书写对象，诗情着眼点比较宽泛，构思理路总有独特亮点，手法也不拘一格，包括语言亦能在口语与书面语之间自如游弋。在她的诗中，既有小情景也有历史、文化的渗透，更有个人化诗性体验，因而显示出属于自己的诗歌韵致。”三年来，她一直坚持诗写并有发展，其中体验带有私密性的题材进一步显示出性别自觉，并有向女性主义发展的趋势；原有诗中的历史、文化的渗透如果能大幅度深入会更佳。
——张无为（《诗歌周刊》副主编、赤峰学院教授）
薄小凉的诗歌题材涉猎很广，但不管她的诗歌题材是什么，她总能进行即时的结构，诗中的心理与情绪总有种微妙的味道吸引着读她诗的人，她可以把她个人化的情感或体验扩大至共有的程度，她很善于以当下的方式来叙事，每每有言传之外的意味，既有反讽又有内心的情感呈现，现实色彩比较浓厚。对诗歌过度的放纵和过度的节制，都无法使诗歌恰到好处，而薄小凉总能做到来去自如。
——宫白云（中国诗歌流派网副总编辑）
薄小凉诗歌表现的内容相当驳杂，除生活体验和男女情事，甚至神鬼狐妖及佛法八卦等都被她拿来入诗，而她的诗歌语言更是混杂着散曲杂剧和方言俚语等。诗人在生活的海洋里提取诗意而能站住立场，在语言的狂欢中畅游而不忘节制，或许，正是这种广而杂天成了她诗歌的多样性和丰富性，使我们在“杂草丛生”的文本中，嗅到了一股野花的异香，顿觉眼前一亮。尽管草根性十足的作品往往都是粗线条与精细度并存，但也不乏拓荒性的气质。这种气质注定了薄小凉不会按诗歌的常理出牌，使她的诗显得无拘无束而又无挂无碍，辨识度极高而又魅惑力极强。如果说，薄小凉诗歌的辨识度出自她个人化的自由呈现，做到随物赋形，又能形随意迁；她诗歌的魅惑力，则完全来自她独特性的言说，尤其来自她独特的言情和戏说。
——姚大侠（《发现》特约评论员）
薄小凉诗歌的质地是纯净的，态度是诚恳的。这是一个古典诗歌、旧体小说、元杂剧底子很深的现代诗人，所有诗篇都是现代化古典或古典化现代的优美分行。叙事性，故事性，细节，戏剧，对白，旁白，讲述等多种表现手法融合其中。不论疯得有天无日的惊艳诗还是冷静迷茫的苦难诗，都有自己独特的表达方式。苦难之所以能够忍受是因为惊艳的权利和能力的存在，惊艳之所以时不时发生是因为苦难暂时退避三舍。她放纵妖娆，隐忍忧伤，将“惊艳”和“苦难”作为生命变奏的两个维度，二者交织纠结，又互攻互化。在苦难惊艳的冰炭博弈中，不断开拓着自己的诗学路径。
——黄土层（《发现》特约评论员）
一个写诗的人最好的状态是找到自己的情感体温所对应的外部环境。并从中脱胎出自己不可替代的个体感悟。薄衾小枕凉天气，正是薄小凉的诗歌特征的缩写。苦难也好，深情也好，调情也好，美艳也好都让她以四两拨千斤的诗情和笔力预习消融和化解。因此呈现在我们面前的美不再是虚浮无骨的唯美，而是女性的绵绵柔韧和深具内力美的外化，借之以轻松，戏谑，乃至轻佻之表皮来呈现。这是对男性所代表的权威和主权社会的公然挑衅和俯视，是一个现代女性精神和肉身自主性的跳脱表达。她让女性摆脱了沉重而腐朽的传统所带来的局促和约束，从而获得了某种自由和超脱。用一种病治疗另一种病，绝望到极致，往往是自由和解脱。薄小凉的诗以轻松之力来试图消解千百年积累下来的时代病——那就是我们不知不觉地成了权威和苦难的阶下囚。
——石泽凤（宁国市作协副主席）
词汇一旦读到就会炸开，语言的素描画面呈现的同时就开始震颤，意象串联次序亮起多彩的灯盏。一名诗作者能够如歌星般“惊艳”登场，自有她个人及其艺术的魅力所在。古韵优雅，集聚成灶。怎样烹饪现代诗歌语言，可见薄小凉的自如洒脱。感性、质感、惊艳、沉重，这些略显矛盾的感受形成薄小凉独特的写作风格，成为诗坛一道靓丽的风景，并以充满活力的语言元素不因季节变换而稍有逊色。
——陈红为（中国诗歌流派网群组主编）
薄小凉的诗有很浓重的宋词、元曲味，并且在现代语境下，流淌的那么和谐、自然，没有丝毫的突兀与不适，这从一个侧面验证了回望、借鉴中国古诗传统的必要性和可行性。此外，薄小凉诗一个显著的特点——就是真，不加修饰的真，世风扑面的真，底层小人物悲欢离合、刺人心肺的真，当然这个真不是现实的复制，她总能抓住小人物生活的崎岖，让呈现撞击出诗意的浪花，在时下泛泛雷同的诗写里，薄小凉的诗写是成立的，有效的，也是独特的。
——老家梦泉（中国诗歌流派网博客主编）
薄小凉的诗机智、率性，充满灵性与自由，长歌短行，正剧喜剧，有着较为宽广的音域。她的一部分诗几乎是信手拈来，不加雕饰，如同白话，带有鲜明的“先锋”色彩，也是当前被较多诗友喜欢的一个类型。给我印象深刻的是她另一类潜心运作的“规矩”之诗，从那些诗里，我看到另一个她，一个带有思想棱角与另类情怀的女诗人别具一格的诗写。也许她是个多面体，每转一个面，都会有新的不同的发现。对诗人而言，写得好不好当然是重要的，但其创作所展现出来的丰富性与自由度，似乎更为重要，因为只有多向探索，才能为未来提供更多生长的可能。
——冷铜声（中国诗歌流派网群组副主编）
薄小凉在古典与现代之间进行一种诗意链接。她的诗鲜活、张扬，而又独具一种妩媚而扣动人心的力量。诗的叙述带着一股狠劲儿和泼辣劲儿，通过个性化妖娆的表达以我们唏嘘不已的勇气抵达诗歌现场。更可贵的是她幽默又决绝的对底层女性的痛苦，彷徨，软弱，抗争和妥协之思考和对现实的逼视和拷问。她把“惊艳”和“苦难”作为介入生活认知的支点，完成她基于批判现实立场的“干预”。
——王恩荣（《诗歌周刊》执行编辑）
薄小凉的诗歌题材涉猎很广。小到一颗玉米，大到一座江山。低到一条蚯蚓，高到一个皇帝。冷到一具尸体，热到一场春事。细到一条蕾丝裙子，粗到一个捡破烂老人。她的诗歌文本的情感宣泄、现实反讽、生命体验、诗意呈现等等，都极其贴切，富有智慧，更具机巧，冷静而又诙谐，俏皮而又老道，细微而又大咧，节制中有放纵，慨叹中有告诫，讨伐中有怜惜，诙谐中有冷静。
——王海云（《诗歌周刊》执行编辑）
诗人读诗：
5、诗人读诗：寥寥数笔，春风十里 —— 孙松铭诗歌《在建三江》赏析 （总1096期）
6、诗人读诗：在禅的境界中，静悟生命的花开 ——读王相华的《石头花》赏析 （总1098期）
7、诗人读诗：对现实进行反思和拷问 ——读齐春玲的《这只鸟》赏析 （总1110期）
10、诗人读诗：于“物我同一”中，跳出诗歌的寻常之外 （总1134期）
12、诗人读诗：吴小虫：读乔丽·格雷厄姆诗集《众多未来》 （总1193期）
13、诗人读诗：张作梗：哎，那些致命的短诗 （总1195期）
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