名人名言:
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里,如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
林馥娜,70后,居广州。出版有《我带着辽阔的悲喜》《旷野淘馥》等作品集7部,参与主编、评析大型书系3部。作品发表于《世界文学》等国内外刊物、高考模拟试卷及央视科教频道,部分作品被译成英、俄、韩、日、蒙等语言。曾获国际潮人文学奖、《人民文学》奖、广东省有为文学奖、广东省大沙田诗歌奖等诗歌、理论、散文奖。
林馥娜诗选
LINFUNA SHIXUAN
我的天涯
林馥娜
在声音的交响乐中
我是唯一的安静
海在远处半暗半明,时吼时啸
鹭鸟独自将瘦小的脚,在沙里轻提、慢放
我需要一个天涯
用来放逐自己,用来收藏无法言说的流光
抓不住的指间沙,落向谁边
白羽扇动海风,双掌掀起波澜
波澜之上,舞台之下黑鸦鸦的头颅
这些茫茫的涌动的椰壳
林馥娜的诗
LinFuNaDeShi
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徐敬亚:诗意的言说与呈现
“言说”与“呈现”,是诗意的主要构成方式。抒情者总是对着世界夸夸其谈,日常叙事的诗人则让事物以自己的角度无声呈现。然而这两种方式往往在诗中不规则地交杂着。
林馥娜这首诗的诗意构成,是二者的错落迭加:言说+呈现。清晰、明确,非常典型。
全诗10行、5节——5个单元,我们就当它是一座5层楼吧。
1层:言说。诗人自己站出来,将世界分为两半。一动、一静。
2层:呈现。海的色彩与声音。鹭鸟的脚与沙。视点:平视。
3层:言说。诗人再次出场,直抒理想。
4层:呈现。鸟飞起来的影像。视点:半空。
第5层楼是什么呢?是呈现。视点:全天空呈现。这是一组非常明确的主观镜头。鹭鸟没有出现,但却是鸟的视角,镜头拉开,广阔海面出现大景象。黑鸦鸦的头颅,可能是鸟,也可能是人,指向略有含糊。涌动的椰壳,则将前面的含糊确定下来,不是鸟,而是人。因此最后一层,可以说是全诗大结局。言说与呈现交融。言说变成了客观表现,而深厚的主观意识又使呈现具有主体性视角。
以上是硬分析,理性的、结构的。这种分析的好处是精确,可以揭发出逻辑与结构的意义,但弊病是往往和美没有一毛钱关系。
从审美角度,如果这首诗没有几处优美的意象,这座5层楼就只是一栋冷冰冰建筑。第2、5两层,鹭鸟瘦小的脚在沙中“轻提、慢放”,特定镜头精准而凄美。最后两行的“黑鸦鸦的头颅”,特别是“椰壳”这个意象的选择,绝佳,既有南方色彩,又暗合了人类头骨形状,使诗的人文意义骤然升起,达到了人、鸟同构。
从操作技术上看,两处“我”,具有似是而非的扩展效果。如果换成“它”,或者换成“鸟”,立刻直露。
“我的天涯”气魄很大,是人?还是鸟?诗意,恰在人、鸟之间。
徐敬亚
(1949—)吉林长春人,诗人、文学批评家。第一届青春诗会成员。
诵读者:魏逸宁,主任播音员,退休。曾任陕西渭南电视台制片人、中国电视艺术家协会会员、陕西省电视艺术家协会会员、渭南播音主持研究会会长。现任陕西省朗诵协会副会长、岁月如歌朗诵艺术剧社特邀指导、红色教育践行者。
一首诗:
11、一首诗:王文海《素描:旱烟里的父亲》 (总1173期)
26、一首诗:王恩荣《喜鹊,一群远涉的义工》 (总1216期)
28、一首诗:曹谁《我要在世界的旷野上为人类弹奏一支安魂曲》 (总1275期)
名人名言:
“一个诗人应该把自己隐藏在作品里,如同上帝把自己隐藏在万物中。
---福楼拜
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