诗眼睛||诗人读诗：​大连点点的诗（总1339期）

诗眼睛||诗人读诗：大连点点的诗（总1339期）

王恩荣主编诗眼睛

大连点点，本名姜秀莎，教师，有作品发《诗刊》《星星》《鸭绿江》《诗潮》《诗选刊》《绿风》《海燕》等，有作品被收录多个诗歌年选，著有个人诗集《点点感觉》。

诗美生成于生活

——评大连点点的诗

王立世

好的诗歌大都生成于生活。如果生成于概念或思想，结果肯定是空洞无物。生成后，如果不能获得普遍意义，其格局的狭小不言而喻。生成过程中的感觉至关重要。于坚认为“感觉，更接近生命、身体，它是生命微微颤抖的肉体上的一只诚惶诚恐的手”。诗人写作时没有感觉，读者阅读时恐怕也不会有什么感觉。连自己都感动不了，怎么会感动别人呢？大连点点的诗，生活的质感特别强。她总能从人们司空见惯的生活现象中敏锐地发现蕴藏其中的诗意，并和自己的现实处境碰撞出情感的火花和思想的闪电。她给我的印象是越写越好，不停息地把惊喜送给喜欢她的读者。下面就她的几类诗歌谈一些我的阅读体会。

一、咏物诗

大连点点的咏物诗，达到了形神兼备、物我合一的境界。《多么好的陀螺》是她的代表性作品：多么好的陀螺/它听从于挥鞭人的指令/每一次接受/都让它越来越快/越来越身不由己//多么好的我们/像一只只旋转的陀螺/在粗糙的人间/绝不肯，无缘无故地/停下来

诗中呈现的场景大家都熟悉，只是觉得好玩，并没有什么感悟，表现出情感的麻木和思想的迟钝。大连点点却与众不同，她能从陀螺联想到人，从陀螺的“身不由己”联想到人的被动无奈，从陀螺的被鞭打联想到人疼痛的命运，从陀螺的“越来越快”联想到人的辛苦忙碌，从“多么好的陀螺”联想到“多么好的我们”，写得哀而不悲，苦而不涩。有几个关键词是理解这首诗的关键，“粗糙”暗示生存环境，“绝不肯”表明人生态度，“无缘无故”反证其自觉。诗人看待人生和世界，既不是莺歌燕舞，也不是悲观失望，既写出命运的悲催，又展现积极的姿态。阿基米德说“给我一根杠杆我就能撬动整个地球”。诗人也要寻找这样的杠杆。姜秀莎找到了，她的诗获得了“撬动世界”的力量。这是一首写人类命运的大诗，它的容量不受时空限制，超越了种族、国界、时代、社会，真正从有限达到了无限。《紫花地丁》和《钉子》等都是值得一读的咏物诗。

二、写景诗

可以肯定地说，大连点点不是为写景而写景。她诗中的景只是依托，一般用粗线条勾勒一个大致轮廓，但流露出的情感自然而真挚，情与景自然而然地交融于一体。《登小黑山》最具代表性：春风鼓胀。她的裙子鼓胀/小野花鼓胀。整个向阳的山坡鼓胀/快要撑不住了。小黑山瞬间鼓胀/我脱下十厘米高跟鞋。我们手舞足蹈的样子/鼓胀。就在这里吧。让我们蹉跎一会儿/不可救药地荒谬一会儿。从而产生/对一个新世界的歧义

读完这首诗，我们并不知道小黑山风景有多美，但能体味到诗人登山的好心情。诗人一连用了五个鼓胀，如此短小的诗，同一个词反复出现，并不感到诗人语言的贫乏单调，只是觉得诗人情绪饱满。春风鼓胀，裙子鼓胀，写诗人被春风吹拂得心旷神怡。小野花鼓胀，是万物欣欣向荣的形象说法。“整个向阳的山坡鼓胀”言前人之未言，向阳的、正面的才有这种感觉，背阴的、潮湿的就另当别论。“快要撑不住了。小黑山瞬间鼓胀”，由局部到整体，心情越来越好。这些都是起兴，写物的鼓胀也是人的心情使然。“我脱下十厘米高跟鞋”，透出一个信息，小黑山并不陡峭。诗人主要表达她“手舞足蹈的样子”。这种无所顾忌的样子，也许会被冠以不成熟的帽子，这正是人性的自然流露。诗人说的“蹉跎”，“不可救药地荒谬一会儿”，“对一个新世界的歧义”，属于正话反说，正是时代美好生活的缩影，也是对世俗观念的批驳。知识分子在市场经济的激烈竞争中处于劣势，但他们化解沉重压力的精神能力依然很强。庄子化蝶虽逍遥但有逃避现实的嫌疑，大连点点借登小黑山排遣生活的烦恼，提振人生的信心，不失为一种生存智慧。她的诗接地气，但又没有被生活裹挟，总能跳出生活，让人豁然开朗。《看月亮》《南山》等都是同类作品中的上乘之作。

三、爱情诗

论述女诗人如果不提爱情诗，那一定不完整。但平时从女诗人爱情诗中看到太多的的风花雪月，听到太多的的娇音细喘，似乎有生锈的感觉。我们看看大连点点的两首诗，《我爱你》：说好你要来/我赶紧拿了根铁棒磨针/就等你趟过齐膝大雪/来穿我手上的厚底棉鞋//除此，没有更好的版本能够说明/孤独的人，都有个千里迢迢的冤家。把李白“铁杵磨成针”巧妙地化入诗中，把爱情置于大雪的背景之下，寒冷中更能体会到爱的温暖。“千里迢迢的冤家”让我想起孙梨《荷花淀》中妻子骂丈夫“狠心贼”那一幕，不知比“宝贝”“心肝”这些甜词昵称表现力强多少倍。《玫瑰刺》：不长几枚小刺，没什么意思/不用小刺轻轻地挠你/没什么意思//就搁你在左掌心/右手的小刺/亮给你看//我保证，所有的小刺/都不会长大。一个“小刺”刺出了不一般的爱情，这个“小刺”长大可能就是灾难。“我保证”有点孩子般的天真无邪，让爱情有了安全感。两首诗的结尾都出人意料，特别耐人寻味。姜秀莎的爱情诗纯净、唯美，不是朝朝暮暮的情迷意乱，而是有内核有思想的罗曼蒂克。

四、哲理诗

女诗人的整体创作存在情感过度理性不足的问题。情感失控，写作者尽性了，但从美学角度来审视，过度就是一种破坏。大连点点的诗在情感的把控上适度、从容、优雅、理智。她的哲理诗又总有感性的力量在内，不同于老生常谈言而无物的那些说教，总给读者带来别样的情感冲击和思想启迪。比如《放手》，写得妙趣横生。从老友邀请诗人去武夷山写起，为什么没去？“主要是怕/一登到高处，就把有些东西/看破了”。貌似无理，细想就是这么个道理。任何事情一旦看破，乐趣就顿失，距离确实能产生神秘的美。“有时/想，千万里之外/还有一座山在等我，就觉/十分美妙/这些年/我靠着/对美好事物的向往，有滋有味地/活着”。看风景不如想风景，这也是很多人的共同感受。“哀莫大于心死”，精神的力量往往大于物质。“其实，福建的老友也没见过/几十年未见/可能就不见了/一生不过是放手。先是纠缠/然后是服软”。不但没有去看武夷山，连邀请的老友都不曾见过，悬想中又有悬想。“先是纠缠”，这是年轻气盛的表现。“然后是服软”，对人生洞悟，看开了，想开了，也就学会了妥协、退让、放手。诗人从一件小事写出了人人心中所有笔下所无的人生哲理，由表及里，由小见大，不深奥但透彻，灵动而又不虚空。《弯腰》做为生存技能被人不齿，但生病后连弯腰的机会都没有了，一语双关。“可是现在，弯腰或者不弯腰/身体说了不算”。自己的身体自己做不了主，生活的悲催可想而知。《深渊》《数沙子》《树上的叶子不会一次落光》都揭示了深刻的哲理。

大连点点除上述几类诗外，还有一部分写个人生活情感的诗，这一部分诗以小我的面目出现，但依然具有普适意义。比如，《窗台上的妈妈》“我走的时候，她趴在根据地上/摆手，一直摆/直到摆不动为止”，通过一个镜头写母爱的伟大；《在山中》写“随便走走，就非常美好”，小雏菊和牵牛花“想怎么开，就怎么开/想开在哪儿，就开在哪儿/即使不开了，也非常美好”，寄寓着对自由生活的向往；《开花》“一想到一生都香气逼人/她们就使劲开使劲开”，写女性对美的追求；《在河边》写她“不敢/靠近浪花”原因就是“怕湿鞋”，一方面体现她的操守，另一方面也说明她的守旧，如何处理二者的关系就是这首诗的主旨；《另有安排》写得虽然不是山重水复，但感觉又像是山重水复，情感呈现出少有的扑朔迷离；《一下》表达诗人的悲悯意识。虽在粗糙的人间，但不乏真善美。她的诗接地气，有情调，有意味，有境界。内容贴近个人生活，虽谈不上主旋律，但释放得是正能量。

大连点点的诗有个性，不是人云亦云的那类，辨识度极高。语言介于书面语与口语之间，雅俗共赏，往往语出惊人。情感冷中有热，既不激昂，又不低沉，含蓄内敛，深沉蕴藉。意象虽不怪异，但感觉十分新颖。她善于从人人都熟悉的生活中发现别人尚未发现的诗意和哲理。诗歌的结构灵活多样，《在渤海大学》写同学三十年聚会，从五个“无非是 ”架构，角度好，诗意浓，又严谨完整。多数诗的结构随内容而变，没有固定的格式。总得来看，大连点点的诗有自己独特的体验和表达方式，有自己的美学追求和艺术风格。诗虽不长，但内容与形式、情感与思想都浑然一体，给人意味无穷的审美享受。

大连点点的诗

多么好的陀螺

多么好的陀螺

它听从于挥鞭人的指令

每一次接受

都让它越来越快

越来越身不由己

多么好的我们

像一只只旋转的陀螺

在粗糙的人间

绝不肯，无缘无故地

停下来

大雪

将筷子伸出窗外

搛起他乡的一点雪

下酒

这些年，有些洁白的事物

会在半路夭折

它们停在异处，给我

提供A4纸

像蓝，给我提供广阔的背景

和出口。眼前没有雪

可我已在漫天的大雪中

迷路

小寒

需要怀抱光芒的人，抱抱我

不用更多，一个就好

凡是轻漂之物怎么也摁不下

但我，恨透了它的勇敢

就像现在，我捏起了一粒

自以为是的大米，狠狠地

朝水里砸下去

对，是狠狠地砸

啊，它浮上来了

狠狠地摁

啊，它浮上来了

它拒绝合作，轻佻

而又自赏孤芳

下午四点，我将它拎上来

凑近了看，原来它有虫眼虫心

它有从来不说的绝望

登小黑山

春风鼓胀。她的裙子鼓胀

小野花鼓胀。整个向阳的山坡鼓胀

快要撑不住了。小黑山瞬间鼓胀

我脱下十厘米高跟鞋。我们手舞足蹈的样子

鼓胀。就在这里吧。让我们蹉跎一会儿

不可救药地荒谬一会儿。从而产生

对一个新世界的歧义

深渊

我看着你靠指鹿为马

活下来

你活得越茂盛

我感觉越荒凉

一生一世啊

许多人经不起反问

下棋的人

每一个，都是绝望的暴徒

对弈

他们已离去，重新鏖战的

影子，正襟，危坐

像突然安静下来的孩子

清风不语，好奇的白云

悄悄俯下身去

游戏开始，它们翻读

石桌上的县志，必杀技

巨大的秘密，被谁一眼一眼看破

现在，薄薄的月光

照在光滑的石凳上，我坐下来

冲动的右手，一枚私藏的棋子

落，还是不落

一根刺

它痛恨埋下的伏笔，犹如痛恨

打了死结的线头，它挖墙脚

抽丝剥茧，从来不想

给一五一十的生活，留下点面子

指责是快乐的，犹如蛇吞象

剜脚或者剜心

自如的小刀，小回环

总能对准病根和花腔

围观的人暂时忘了危险

他们不知道，它宁折不弯

“它爱什么，什么就将

成为标本。”

开花

把女人比成花，这个比喻真好

小时开粉花，长大开红花，再长大开黄花

老了后，开枯萎的花。一想到一生都香气逼人

她们就使劲开使劲开。简单又复杂地开

遥不可及又近在咫尺地开

直到——女人赦免了男人，男人赦免了仇人

小满

美学意义上的绝望

不算绝望。比如春梦不得

比如望穿脉脉的秋水

比如，今早打开窗

紫藤架上的小猫，在我眼里

留下温存的爪痕

比如嫩荷照水，可惜

蜻蜓缺席。比如少女在清澈的涟漪上

梳妆，反复梳……

说闻香识女人的男人

盲眼，跛脚，舞跳得好

仿佛从天上来

而我多么容易满足

在盛开的海棠树下，挖荠菜

深筐满了，浅筐也满了

玫瑰刺

不长几枚小刺，没什么意思

不用小刺轻轻地挠你

没什么意思

就搁你在左掌心

右手的小刺

亮给你看

我保证，所有的小刺

都不会长大

漏洞

在菜市场，好看的蔬菜

都像水灵的少女

选美般，一字摆开

没有破洞

我老是被吸引

却从不吸引我妈

她挑挑拣拣

从皱纹更深的老人手中

同时买走了菜叶上的小蜗牛和青虫子

也许，让她信服的生活

总要有些漏洞

简单的人

有两回，我们在山间奔走

终觅一树杏花

一朵桃花

一次是因为太早

一次是因为迟到

但我们，仍称之为艳遇

刚刚好

因为，心跳是一样的

欣喜大过预期

我们互相指认，两个简单的人

身旁没有猛虎

体内也没有

看月亮

其实，只在这个特殊的夜晚

我才能无所顾忌地看你

如此地旁逸斜出

让我，像一张容易接受的毛边纸

有着小小的羞愧

因为除了这一刻

我们——是枯萎的

自白书

一个人薅草

从田间薅到田埂

她害怕风害怕雨害怕风雨交加

一个人钉钉子

从这面墙钉到那面墙

一个人拔钉子

从白天拔到夜深

她等火

草木灰中埋着秘密和黄金

一个人呼呼大睡

松开了拳头

本怀读诗：大连点点十首诗

1\窗台上的妈妈

最近两年，三楼窗台

成了她的根据地

我来的时候，她从根据地

撤下来，像个

刚刚解放的孩子

我走的时候，她趴在根据地上

摆手，一直摆

直到摆不动为止

她的根据地，她一人

把守，只有我这个敌人

才能让她投降

窗台——根据地，多么奇妙而又贴切的链接。人老了，天地变得越来越小，如果腿脚再不方便，或住在人生地不熟的城里，真的就只能像诗中的妈妈那样，以窗台作为自己的根据地了。

诗人选取了两个典型时刻，一个是“我来的时候，她从根据地/撤下来，像个/刚刚解放的孩子”，另一个则为“我走的时候，她趴在根据地上/摆手，一直摆/直到摆不动为止”。由诗中所呈现的情形来看，“撤”无疑会很快，“趴”则一定“趴”了很久，很久。什么是老人的孤独？或者说什么叫望眼欲穿？读完这首诗，也许对此便有了深切的体味。

“她的根据地，她一人/把守，只有我这个敌人/才能让她投降”，此乃对孤独的强化，很可能诗人是独生子女，或者是能经常去看妈妈的唯一亲人。她在表达上大胆创新，亲人摇身一变成了“敌人”，妈妈的开门则成了“投降”，如此让这首诗具有了高度的辨识，并让这写滥了的亲情与孤独有所突破。

2\昙花一现

如果有人问，我便说是早春的冰裂

是顷刻间弥漫的惊喜

是原本寂寞的小道消息，是干柴上的火

她多么勇敢，趁着黑来趁着黑去

收拢着的丰腴，毫无节制地打开

没错。她状态真好

我还在这边瞠目结舌，她已在那边

完成了惊世骇俗的自娱自乐

灯光暗下来，世界暗下来

鲍尔吉•原野说，昙花比时间走得更早

昙花一现，即使将其用镜头全部捕捉，也未必能让读者感受其全部而真实的含义。但在大连点点这首诗里，通过一系列的意象与意境，让我真正明白什么才是昙花一现，昙花一现又究竟有怎样的美，以及面对它的人将是怎样一种情愫。这在某种意义上证明了诗歌确有存在的必要，也说明了文字在某些时候能够拥有超越画面本身的美。

什么叫“昙花一现”？诗人连用四个“是”来进行解读：“是早春的冰裂/是顷刻间弥漫的惊喜/是原本寂寞的小道消息，是干柴上的火”，“早春的冰裂”取其不经意，难以被预知在什么时候开；“顷刻间弥漫的惊喜”则取其突然、洒脱以及随之而来的喜悦；“原本寂寞的小道消息”取其是否绽放的难以确定以及量少，昙花可不会像桃花杏花梨花李花那样铺天盖地、如火如荼；“干柴上的火”则取其决绝，说开就开，说谢就谢，没有丝毫犹豫与迟疑。读者如将这四个“是”的含义明确，理解“昙花一现”应该基本上没了障碍，而对“昙花一现”究竟具有怎样的美也有了真切的体味。

第二、三两段则对上面四个“是”进一步具体，“她多么勇敢，趁着黑来趁着黑去/收拢着的丰腴，毫无节制地打开”，由此可进一步感受到昙花绽放的决绝，“没错。她状态真好/我还在这边瞠目结舌，她已在那边/完成了惊世骇俗的自娱自乐”则足以呈现昙花绽放是如何突然、迅疾与随开随谢之洒脱。

第四段在表达上只起一个补充作用，也许诗人觉得引用名家可增加自身感觉的权威性，但我以为可有可无，如果删除，或许更让读者觉得余味无穷！

3\多么好的陀螺

多么好的陀螺

它听从于挥鞭人的指令

每一次接受

都让它越来越快

越来越身不由己

多么好的我们

像一只只旋转的陀螺

在粗糙的人间

绝不肯，无缘无故地

停下来

这首诗让我印象深刻的是“多么好的陀螺”与“多么好的我们”之间形成的类比，及诗中所呈现的种种与当下人们生存状态之间的链接。这些年来，“我们”是否就如陀螺一样“听从于挥鞭人的指令/每一次接受/都让它越来越快/越来越身不由己”，是不是“像一只只旋转的陀螺/在粗糙的人间/绝不肯，无缘无故地/停下来”。

而关键在于，如此生存真的“多么好”吗？更关键则在于，除了外力的抽打，自身的内心是否也被异化成了外力抽打的帮凶？比如，即使还在上幼儿园的孩子，家长也生怕他们输在了起跑线上，如此焦虑难道不正是“越来越身不由己”以及“绝不肯，无缘无故地/停下来”最有说服力的例子吗？

慢在当下早已奢侈，木心之《从前慢》才会风靡一时，但这风靡不过是向往，一般人很难将其付诸于行为与行动。而要改变诗中所呈现的“多么好”，除了每个人都要尽可能地克服焦虑感，尽可能地让自己拥有“停下来”的时间，更需要社会与政府对此作出制度设计与保障，比如可以让人们不必因教育、医疗、失业、养老而承受压力山大，让人们真的可以安心地在辛勤劳作与享受生活之间轮回，而不是一直处在现实的疲于奔命与对未来的焦虑恐惧之中！

4\在河边

没有什么，能让我时常

虚惊一场，我这个生怕湿鞋的人

胆怯，往后退，不敢

靠近浪花

身上的旧东西，太多

篡改是多余的

而河在变，它可能突然转身

吓我一跳

远处，拎鞋奔跑的人

同样吓我一跳

俗话说：“常在河边走，哪有不湿鞋。”依我看，之所以会湿鞋，既有主观上的故意，也有客观上的无意，大连点点这首诗，应是对这句俗话的注释或演绎。

“我这个生怕湿鞋的人/胆怯，往后退，不敢/靠近浪花”，由此看来“我”胆子并不大，警惕性也不可谓不高，但“河在变，它可能突然转身/吓我一跳”，“远处，拎鞋奔跑的人/同样吓我一跳”，这两者都足以证明外界因素对是否湿鞋影响不小。

这“在河边”，也许在自然的河边，但更应指在人生的河边，读书，爱情，工作，家庭，事业，等等等等。于个体而言，即使修炼到了“没有什么，能让我时常/虚惊一场”，也莫以为就会一辈子淡定，一辈子穿干鞋，而要于各种意想不到有物质与心理上的准备，这样才能保障自己“在河边”走得更稳健，更久远。

5\我爱你

说好你要来

我赶紧拿了根铁棒磨针

就等你趟过齐膝大雪

来穿我手上的厚底棉鞋

除此，没有更好的版本能够说明

孤独的人，都有个千里迢迢的冤家

这是一首情诗吗？好像不是。我之所以如此判断，是因“除此，没有更好的版本能够说明/孤独的人，都有个千里迢迢的冤家”，依我看，或许诗人只在制造一个“我爱你”的版本，而并非真的存在着那样一个冤家。

这不是一首情诗吗？好像又是，并且这爱岂止卿卿我我，分明有着天高地厚。“说好你要来/我赶紧拿了根铁棒磨针”，这世上难道还有比这更痴情的等待吗？“就等你趟过齐膝大雪/来穿我手上的厚底棉鞋”则从高大上的山势海盟一下子进入到了家常温暖。既如此信誓旦旦，又如此厚重具体，难道这还不足以支撑起一份爱？

“我爱你”，或许真有这样一个“你”（爱人，情人，红颜，蓝颜），或许只是另一个自己！正是这种爱的似是而非，才让这诗有了特殊的标识。

6\对弈

他们也已离去，重新鏖战的

影子，正襟，危坐

像突然安静下来的孩子

清风不语，好奇的白云

悄悄俯下身去

游戏开始，它们翻读

石桌上的县志，必杀技

巨大的秘密，被谁一眼一眼看破

现在，薄薄的月光

照在光滑的石凳上，我坐下来

冲动的右手，一枚私藏的棋子

落，还是不落

就表达而言，这首诗想象力很丰富，并有历史纵深感。

斯人不在，影子再战，“重新鏖战的/影子，正襟，危坐/像突然安静下来的孩子/清风不语，好奇的白云/悄悄俯下身去/游戏开始，它们翻读/石桌上的县志，必杀技/巨大的秘密，被谁一眼一眼看破”，在此我所感受的不只是单纯的对弈，还有世事如棋，棋盘里有太多纷纷扬扬，风风雨雨。

“现在，薄薄的月光/照在光滑的石凳上，我坐下来/冲动的右手，一枚私藏的棋子/落，还是不落”，此刻的对弈已经没有对手，或者说，此刻的对手只有“我”自己，俗话说“落子无悔”，这“落，还是不落”里的犹豫不决，是否正好说明这个世界上最难战胜的总是自己！

7\真美

像今早上我买回的鱼缸和苹果

像窗台上的草莓正在开花

水生植物伸出六片小小的手掌

秋阳好暖

高高挂在枝头的柿子

等着贪嘴的麻雀品尝

真美！落叶划出了弧线

真美！你故意露出了马脚

假设风在路上

假设我和你生米煮成了熟饭

“真美”，这感觉来自日常，只是常人眼里的小确幸，却能够由此感受生机，也可感受慈悲，还可感受到轮回；“真美”，这感觉也来自“假设”，而在这两个“假设”里，我分明感受了诗人的期待：她期待一切还可以重新开始，更期待当年的初恋最终能够变成现实，但这两点都不再具有可能性，于是，在“真美”里情不自禁便有了些小小的遗憾。

就表达而言，我对“假设我和你生米煮成了熟饭”颇有印象。“生米煮成熟饭”本只是简单的俗语，引用在这里却留下巨大的悬念，这其中一定有个“真美”的故事，更有一份“真美”的情愫！

8\午睡

铺水管的民工，在花坛边的广告牌下小寐

粗黑的手，紧拽着旧红色羽绒服

三十多岁的小伙子，朝阳人

刚给老家的妻子打过电话

幸福的另一种状态就是：他从不想知道

刚才哭过的人，为什么扭头又笑了

读过之后，觉得诗人特别善于观察，并能精准地加以呈现。

比如“粗黑的手，紧拽着旧红色羽绒服”，他为什么在小寐之时还“紧拽着”？可能是怕衣服被偷，更可能则是口袋里有点钱，怕钱被偷，这个词语运用得非常传神，有炼字之妙，而这首先得益于她平时注重观察。

再比如，“幸福的另一种状态就是：他从不想知道/刚才哭过的人，为什么扭头又笑了”，这个小伙子“刚给老家的妻子打过电话”，刚才哭过却扭头又笑，因诗人对他行为与神态的及时捕捉，我觉得这个男人既脆弱，又乐观，但他哭一定有哭的理由，笑也一定有笑的道理，这便让我觉得他身上肯定有故事，也让一个外出务工者的形象鲜活于情境之中。

9\登小黑山

春风鼓胀。她的裙子鼓胀

小野花鼓胀。整个向阳的山坡鼓胀

快要撑不住了。小黑山瞬间鼓胀

我脱下十厘米高跟鞋。我们手舞足蹈的样子

鼓胀。就在这里吧。让我们蹉跎一会儿

不可救药地荒谬一会儿。从而产生

对一个新世界的歧义

“鼓胀”不断铺陈，而所表达出的除了蓬勃生机，更有一份自由自在的感觉：“春风鼓胀。她的裙子鼓胀/小野花鼓胀。整个向阳的山坡鼓胀/快要撑不住了。小黑山瞬间鼓胀/我脱下十厘米高跟鞋。我们手舞足蹈的样子/鼓胀。”正因这种种“鼓胀”，平常里的淑女们才可能彻底放松、放下，才有可能“不可救药地荒谬一会儿”“从而产生/对一个新世界的歧义”。

诗题为《登小黑山》，显然为纪游诗，这不容易让读者留下深刻印象，诗人却能够将黑山风景如何放下，由侧面入手，重着眼于一路上“鼓胀”着的情绪释放，并最终融风景与风情于一体。

10\在七号码头遇见一个补网的老人

就想看看你织网。哦，是补网

一张网能用多久？也许不久，也许好久

最后的网吗？也许是，也许不是

像个哲学家一样，他头也不抬地说

他没有帮手，我只是路过这里

朝平静的大海撒下了他刚刚补好的网

“就想看看你织网。哦，是补网/一张网能用多久？也许不久，也许好久/最后的网吗？也许是，也许不是”，这对话接近日常，更富有现场感，仿佛“我”与补网的老人正在有一搭没一搭地说。而他“像个哲学家一样”，这印象很可能缘于“也许，也许”所带来的不确定。

“他没有帮手，我只是路过这里/朝平静的大海撒下了他刚刚补好的网”，这诗句里的网，有可能是刚补好的网，也可能是“我”因补网老人的话所引发的思考，用这样的网来观照人生，或许会让“我”具有更大的视野与更深的觉悟。

瘦马读诗:

另有安排

一分钟后，我是井水

你是河水

又一分钟，水欲静而风不止

再一分，我不得不往井外

扔些记号

如果谁找到我，请告诉那个外乡人

如果事与愿违，可能是另有安排

长安瘦马：

　　其实诗人写诗就是写一种心绪和情怀，而读者读诗，更多的时候是在读一种感觉。自媒体时代，真是诗人的幸福时代，轻轻地一敲，诗歌作品就传播了出去，富丽堂皇的宫殿挤不进去，那就让诗歌在低矮的草房里熠熠生辉。我们比杜甫幸福多了，他的诗歌几百年后才被更多的人熟知，而我们，瞬间就能够把我们的声音抛到天空。

　　声音多了，难免让耳朵劳累。打开手机，铺天盖地的诗歌迎面而来，诗人以及诗歌犹如过江之鲫，一闪而过。我总是努力地从中辨识最喜欢、最美丽的音符，每当我从干涸的河道里发现金灿灿的诗歌时，那种欣喜和愉悦能让我快乐上好几天。

　　我发现大连点点《另有安排》，我发现她这种井水不犯河水的安排开始是相连的，只不过中间刻意隔开了，可最后还是相连的。通篇的隐喻很明朗，剪不断理还乱，个中的故事只有作者明了。而作为诗歌，这种含蓄内敛的表达创造了一种情境、一种诗歌外在的美和诗歌刚硬的内在性格巧妙融合的情境。

　　要说情境，咱国人自古是最擅长制造情境的，从绝句到小词再到小令，短短数语，便浓缩了古今万事、人生百味，工巧机敏、灵秀聪慧，即便写愁苦，也是有着诗情画意的美。大连点点这首《另有安排》便是现代诗歌中的绝句或者小令，仅仅七句，可每一句都包含了巨大的信息量，向外散发着诗歌的魅力，是让你读完了怦然一动，念念不忘的佳作。

　　若此，读诗真的就是读一种感觉，你甚至都不知道为什么，你就感动了，这便是诗歌独有的特色和能力。我记得冯骥才的小说《神鞭》，最后把“神辫”变成了“神枪”，辫子没了，“神”还在，诗歌也是这样，无论如何现代诗歌都该是美的、都应该具有着内外构造的神韵，形式再变，“神”也应该留下，一如大连点点的这首《另有安排》。

她的甜蜜太好了

宫白云

大连点点的诗歌品质与人格魅力在诗歌界口碑极好，是有目共睹的实力派优秀诗人。我曾见过大连点点两次,给我的印象是温厚而朴素,时时能感受到一种温暖与诚挚。是个有心并且是有大心之人。心地宽厚写出来的文字自然宽阔而有温度，所以说，文学中的人心其实与人的本质密切相关，她浸淫诗歌许多年却从不事张扬，一直潜心厚积。因此，她的诗才会有这样的语言：“她的甜蜜太好了”；“多么好的我们/像一只只旋转的陀螺/在粗糙的人间/绝不肯，无缘无故地/停下来”；“幸福的另一种状态就是：他从不想知道/刚才哭过的人，为什么扭头又笑了”，这样的语言朴素而直戳人的心窝子，小视角中透着天道人心，具有很深广的胸襟，她不仅写人世，还通过人世写人世里的世道、天道，从而让诗歌获得一种更加丰富的精神维度。在她的诗歌中，正有一条“伸向某种深度的小径”，她走在其中，收获一路的风景，而诗歌之于她正如那个“千里迢迢的冤家”。