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李公麟《五马图》真迹重现江湖 | 收藏贴

启正辑 古逸英华 2019-06-13

宋代统治者为了巩固政权, 大力发展养马业,建立了“群牧司”,创行了“保马法”。皇家的“骐骥院”饲有大批良马。宋代画马第一人李公麟根据在骐骥院的写生,绘制了传世名作《五马图》。《五马图》是古代鞍马画的经典传世佳作。苏东坡称赞:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨。”


一、 作者

李龙眠


李公麟(1049-1106年),字伯时,号龙眠山人,庐江郡舒州(今安徽桐城)人。宋赵顼神宗熙宁三年进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟,无所不精,时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕,归居龙眠山庄,自作《山庄图》,为世所宝。传世作品有《五马图》等。


二、作品

李公麟最爱画马。元代汤垕(hòu)《画鉴》说:“唐人画马虽多,如曹(霸)、韦(偃)、韩(幹)特其著者,后世李公麟伯时画马专师之。” 他在继承前代画马名家技法同时,更注重生活的观察体验,“每欲画,必观群马,以尽其态,过太仆廨舍时,更是必终日纵观,至不与客语。”因此,画出的骏马,形神兼备,栩栩如生。


李公麟的作品《五马图》,纸本墨笔,纵26.9厘米,横204.5厘米,画卷分五段,前四段均有北宋黄庭坚的笺记,后纸有黄氏跋语,另有南宋初的曾纡跋,言及黄庭坚题于元祐五年(1090年)。曾纡,北宋时江西南丰人。生于宋神宗熙宁六年癸丑(1073),卒于宋高宗绍兴五年乙卯(1135)。文豪曾巩之侄。


《五马图》,或称《天马图》,属于《职贡图》之类的宫廷绘画,是李公麟传世佳作。内容表现西域进贡北宋朝廷的五匹名马及奚官、圉夫等。画中五匹马,为元祐初年皇家天驷监中,西域进贡的五匹名马,依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白和满川花。《五马图》每匹马前均有奚官或圉人牵引,两位是汉人,馀为外族。人物的形貌、服饰、神情各异,均极生动,个性鲜明。除局部有烘染外,都用单线白描。行笔劲细,富于变化。马的臀背圆劲,富有弹性,仿佛可触可感,极尽名马的文秀和神骏之风。以简洁苍劲的笔法,使之神采形象跃然纸上,充分显示出画家卓越的绘画技艺。黄庭坚为张仲谟笺题李伯时画《天马图》云,“异哉,伯时貌天厩满川花,放笔而马殂矣。盖神魄皆为伯时笔端取之而去,实古今异事,当作数语记之。”记载说,李公麟刚画完第五匹马满川花后,马就死了,说马的精魄为李的笔锋取之而去。事虽巧合,但却是对李公麟绘画艺术的高度评价。


画中前三人为西域装束,第一个身体魁伟,目光锐利多须而卷曲色浅,衣纹坚挺。第二个人,高鼻子,戴皮帽,身材瘦削,有明显少数民族特征。第三个人半身和腿部裸露, 一手执毛刷,浓须而目光深沉,是一位地位低贱的养马人。后两人为汉人,这两人大概是管马的小官吏,他们脸部的神气和动态适合自己的身份。五匹马体格健壮,虽然毛色不一样,姿态各异,但显得驯养有素,极其温顺。五人则因身份不同,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。《宣和画谱》称赞李公麟,说他:“尤工人物,能分别状貌,使人一望而知其廊庙馆阁、山林草野、闾阎臧获、台舆皂隶,非若世俗画工,混为一律,贵贱妍丑至以肥红瘦黑分之”。对照图中所画五位马官,这个评价并不为过。五马神韵毕现,其中尤以“照白夜”更能充分体现他的白描画法之妙。整匹马几乎靠几条线来表现,腹背、臀、胸的线条依着马体的结构浓淡起伏,圆劲而有弹性。鬃毛和马尾的笔法如行云流水、文秀飘逸,使马的气韵显得十分超逸脱俗。越是细看,越会发现此画堪称历代画马作品中的精品。因此, 《宣和画谱》总结他的画作“以立意为先, 布置缘饰为次, 其成染精致, 俗工或可学焉, 至率略简易处, 则终不近也”。



三、递藏

该画南宋时归内府收藏,入元、明,经柯九思、张霆发诸家递藏,康熙年间藏于河南商丘宋荦家,乾隆时入清宫,是流传有序的传世名迹。钤有清“乐寿堂鉴藏宝”等印二十方,乾隆皇帝两次在图上题文,著录于《石渠笈重编》。《五马图》在清宫珍藏200多年后,民国时期,末代皇帝溥仪以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载,溥仪在天津日本租界张园居住时,日本人以两万日金得到宋梁楷卷。这件事由当时的陈宝琛经手。事成之后,日本某侯爵又想以日金四万得李公麟的《五马图》卷,献给日本天皇。这时,溥仪愿以40件书画售日金40万,而《五马图》则不索价,献给日本天皇。此事又是陈宝琛经手,于是用溥仪的名义将40件书画赏给了陈宝琛的外甥刘可超。刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元,其中有《秋山平远图》《五马图》《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后,刘归还1万元,取走了《五马图》。自此以后,《五马图》藏于何处、藏于谁手一直云遮雾罩。二战后还曾被日本藏家宣称毁于战火。七十馀年来,《五马图》再无消息。其珂罗版现藏于故宫博物院图书馆。曾传言二战时毁于美军对东京的轰炸,如今真迹重现于世。


自上而下依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白和满川花


四、题跋及印章


黄庭坚题跋:

余尝评伯时人物,似南朝诸谢中有边幅者,然朝中士大夫多叹息伯时久当在台阁,仅为书画所累。余告之曰:伯时丘壑中人,暂热之声名,傥来之轩冕,殊不汲汲也。此马驵骏,颇似吾友张文潜笔力,瞿昙所谓识鞭影者也。黄鲁直书。

然而《五马图》中为何独第五马没有黄庭坚题写的马名,乾隆在画中跋上说,第五匹马非李公麟原作。

前四马皆著其名与所从来,而此独逸,岂即曾纡跋中所称满川花耶,要非天闲名种,不得入伯时腕下,当是后人窜取题识真迹,别为之图,以炫观者,是以并公麟姓名割去,楮尾更无馀地,亦其证也。御笔。

周密见过《五马图》及黄庭坚题笺,并在《云烟过眼录》①做了录文,可填补现存《五马图》之缺。


 1.周密《云烟过眼录》中著录题跋

【李伯时《五马图》,并列其名于后】;

【元祐元年十二月十六日,左麒麟院收于阗国进到凤头骢,八岁五尺四寸】;

【元祐元年四月初三日,左麒麟院收董毡进到锦膊骢,八岁四尺六寸】;

【元祐二年十二月廿三日,于左天驷监拣中秦马好头赤,九岁四尺三寸】;

【元祐三年正月上元日,于阗进满川花】;

【元祐三年闰月十九日, 温溪(心)进照夜白】。

2.《石渠宝笈》中著录题跋

【本幅素笺本,纵八寸七分,横六尺七寸三分,设色画,人牵一马。】;

【第一题,右一匹,元祐元年十二月十六日,左麒麟院,收于阗国进到凤头骢,八岁,五尺四寸】;

【第二题,右一匹,元祐元年四月初三日,左麒麟院,收董毡进到锦膊骢,八岁,四尺六寸】;

【第三题,右一匹,元祐二年十二月廿三日,于左天驷监, 拣中秦马好头赤, 九岁, 四尺六寸】;

【第四题,元祐三年闰月十九日,温溪心进照夜白】;

【第五题,无题识】。

3.《石渠宝笈》中著录的“御题”

【御识行书】:

前四马皆著其名与所从来,而此独逸,岂即曾纡跋中所称满川花耶,要非天闲名种,不得入伯时腕下,当时后人窜取题识真迹,别为之图,以炫观者,是以并(李,编者按,观原作无“李”字)公麟姓名割去,楮尾更无余地,亦其证也。御笔

【御题】:

龙眠手写五马图,一一骥院之英骏来自于阗或董毡,事拟天马登歌韵,即今哈萨及布鲁,岁市为常无论万,爱乌罕更远于彼,马高七尺有八寸,五马之高不足称,于思牵来敬以进,育之天闲聊备数,未如上驷调习顺,然今老矣逾古希,那似昔年磬控迅,展图自愧且自怜,石火光险速诚信,甲辰新正之月。御题

【御题】:

杜陵题马不一,要贵取义非修辞,当时此技谁绝胜,陈闳曹霸臻神奇,幹虽画肉不画骨,天闲万骥皆能师,后来继者何寥,三百年始得伯时,横图迥立见五马,权奇沛艾天英之,凤头骢来于阗国,董毡锦膊翩相随,天驷最数好头赤,照夜白仿唐名为,其后一马失题识,昂藏殊相星瞳辉,艺成放笔一马殂,太仆惆怅何争差,我闻元祐多正士,拔矛云路骖騧骊,伯时轩冕有弗屑,喜画画马能累斯,清流往往祸自取,姓名未泐安民碑,丹青结构有深意,同人藻鉴遥应知,刍秣豆饲信堪羡,那免按队牵金羁,乾隆癸酉春。御题

4. 《石渠宝笈•续编》中著录题跋


“余元祐庚午岁,以方闻科应诏来京师,见鲁直九丈于酺池寺。鲁直方为张仲谟笺题李伯时画天马图,鲁直谓余曰:异哉!伯时貌天厩满川花,放笔而马殂矣!盖神骏精魄皆为伯时笔端取之而去。此实古今异事,当作数语记之。后十四年,当崇宁癸未,余以党人贬零陵,鲁直亦除籍徙宜州,过余潇湘江上,因与徐靖国、朱彦明道伯时画杀满川花事。云:此公卷所亲见。余曰:九丈当践前言记之。鲁直笑云:只少此一件,罪过。后二年,鲁直死贬所。又廿七年,余将漕二浙,当绍兴辛亥,至嘉禾,与梁仲谟、吴德素、张元览泛舟访刘延仲于真如寺。延仲遽出是图,开卷错愕,宛然畴昔,抚事念往,逾四十年。忧患余生,岿然独在,彷徨吊影,殆若异身也。因详叙本末,不特使来者知伯时一段异事,亦鲁直遗意。且以玉轴遗延仲,俾重加装饰云。空青曾纡公卷书。”

5.根据《石渠宝笈》的记载,画作中的印章有:

【御题行书“前四马皆著其名与所从来……”】后,钤宝一:“澂观”;

【御题“龙眠手写五马图……”】后,钤宝二:“古希天子”、“犹日孜孜”;

【御题“杜陵题马不一……”】后,钤宝五:“用笔在心”、“虚衷澂观”、“乾隆宸翰”、“思无邪”、“鉴古”;

【后幅题跋“余元祐庚午岁……”】后,钤宝:“鉴藏宝玺” 、“ 乐寿堂鉴藏宝” 、“ 古希天子” 、“寿”、“八徽耄念之宝”。

此外,在“后幅”之后还有一些印章:“睿思殿”、“绍兴”、“询”、“柯九思”、“柯氏秘笈”、“张霆发印”、“稀世之珍”、“三槐堂书画记”、“道学风流”、“宋荦审定”、“商邱宋荦审定真迹”、“纬萧堂画记”、“其永宝用”、“宝”(半印)。


五、名评

北宋中期李公麟,传世作品似乎极多,沈阳七八件,故宫也很多,都够宋画。有些在时代上并不错,错在于附会于李氏一身。白描未必从李氏开始,他当然画的较多,白描可能源于粉本。……《五马图》,着色,人画的大,线条简单,线条近于《牧放图》,线条流利,艺术水平与之相等,又有黄题,毫无问题。纸本,记载中李创作用澄心堂纸,仿的用绢。(出自徐邦达口述、薛永年记录整理之《薛永年笔记•徐邦达先生讲书画鉴定》)



注释:

① 《云烟过眼录》:周密著,是中国第一部以著录私家藏画为主要内容,兼录南宋皇室部分藏品的著录著作。大约在元成宗孛儿只斤•铁穆耳元贞二年(1296)完成此书,书中所录均为无价之宝。全书共著录43家藏品,分别标出作者、画名、收藏印记、题跋及流传经过,并附简明的鉴别论断。其中就有记录北宋著名画家李公麟画作的内容。


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出版单位:中华书局


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