艺术兰州 • 2019兰州国际影像双年展 | 学术论坛 上
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10月27日9:30-12:00直播链接https://play.yunxi.tv/livestream/ce25869ceec3417696e5dae22211ba1c?utm_source=message&utm_campaign=unknown&utm_medium=unknown&openId=oY3TsvtOOY8Le0HIy2ieTeMUoZ8&from=groupmessage&isappinstalled=0
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1955 年，由爱德华·斯泰肯策展的《人类大家庭》，是人文主义摄影空前绝后的一次大合唱。然而这个由宏大叙事建构起来的幻象世界，终究无法遮蔽其间的差异性存在而自圆其说。在“新纪实”摄影师们那里，人文主义方法已被视为一种伪善。世界，首先是为每一个个体生命所切身感知及体验的世界，在不同人的眼中都会有所不同。离开个人的视角，世界其实是无法想象的。此前的纪实理念，被实证主义所囿，片面强调其复制功能，以为图像的世界即是对真实世界的复制。然而照相机中的世界并不等同于视网膜所识别的世界，摄影的意义其实就在于以图像的维度来反观与重审我们司空见惯了的世界。
新一代的摄影师，以个人化的观看及态度，替代了以往貌似“客观”的文献性复制，超越了感伤主义式的人道主义。在此艺术家纪实的脉络上，中国大陆地区的新一代摄影艺术家亦以个人化的主观视域突破了传统纪实的所谓“实”，由记录观看对象，转向了对“观看”本身的体验与反思，凸显了个人视角与立场的在场性。观看的焦点也由所谓“重大题材”转向了对日常事物的开掘与深层思考—— 揭示那些显而易见之物背后的东西—— 进入到了文本性的深层文化编码，从而在视觉转向中完成了由事件转述向问题意识的精神转向。
罗伯特·亚当斯在风景摄影中曾特别强调三种事实：地理、自传和隐喻。其中“地理”与“自传”所对应的图像符号，大体相当于像似符号与指示（索引）符号，这是传统文献摄影的要素；而“隐喻”的延展则可以将图像转换为规约符号，让图像成为文本，进入到当代艺术的系统之中。无论是通过观看去探寻现实问题，还是借助图像反思深层的文化问题，纪实摄影在今天的中国都已经进入了一个全新的阶段。然而“纪实”不会止步于此，必定还会在新的可能中不断地去开掘隐匿于历史地表之下的视觉记忆，并继续拓展作为摄影自身的边界。
本次“文献之上:2019 兰州国际影像双年展”，于2019 年10 月26 日在地处甘肃省兰州市的雁儿湾当代美术馆开幕，有27 位艺术家的作品参加“文献之上”主题学术展。这个展览以及相关学术研讨会试图对活跃于中国大陆地区的当代语境中的纪实摄影家—— 他们以重审现实为行动力，并让照片的内涵超越文献属性—— 进行全方位的学术梳理与展示，并以此纪念摄影术诞生180 周年。
▷▹摘自《文献之上》 藏策
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参展艺术家莫毅发言
参展艺术家韩磊发言
参展艺术家颜长江发言
参展艺术家宋涛发言
参展艺术家王轶庶发言
参展艺术家郑知渊发言
参展艺术家王远凌发言
甘肃本土艺术家李佩臻现场提问
参展艺术家骆丹发言
参展艺术家苏晟发言
参展艺术家严怿波发言
学术委员会成员赵刚发言
学术委员会成员秦伟(中国香港)发言
学术委员会成员袁园发言
本届双年展学术主持、法国著名摄影理论家安德烈• 胡耶发言
本届双年展学术委员会成员王端廷 讲座
“制造现实——中国当代观念摄影的意义”
参展艺术家韩磊作品分享
参展艺术家宋涛作品分享
本届双年展学术委员会成员鲍栋 讲座
“当代艺术认知地图”
参展艺术家王远凌作品分享
参展艺术家颜长江作品分享
时间10月28日9:00-12:10 14:00-18:00
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《文献之上 ——当代语境下的中国纪实摄影》
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