原创【无限谱】歌曲创作漫谈: 歌词101 (入门)（总第11期）

Original 文心曲 (Panomax) 无限谱oo原创好歌曲诗画影视文 2021-03-29

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歌曲创作漫谈 : 歌词101 (入门)

文心曲 (Panomax)

歌词是一种跨界的文学体裁，因为它是与音乐紧密联系在一起的。很多文友对歌词有些想当然，以为信手划来皆可为歌词，但真正做过些研究的并不多，没有掌握歌词的诀窍。这篇101是为了给开始尝试歌词写作的朋友提供一个扼要总结，以逐点格式归纳总结一些歌词的特点，和创作歌词的初步技巧。挂一漏万，抛砖引玉。

即使是数学天才，算术也是基本功，从基础练习起步是扎实的方法。当然，所有的规则都是可以打破的。当你技巧纯熟之后，运用之妙存乎一心。

歌词应该是诗，而诗却不一定能成为歌词。好诗不一定是好歌词，但好歌词一定是好诗。

关于诗，我的定义很简单：诗是最美最凝练的语言。不凝练的不是诗，相应的，歌词也应该隽永凝练。

诗词之美，节奏与韵律都是重要特质，也是诗词区别于散文等其他文学形式的护照。相应的，歌词也应该讲究节奏与韵律。

诗应该押韵，歌词亦然。不押韵的诗或歌词可以看作是特例。押韵是诗的难点与精华，不押韵的诗基本上是特意分行写的散文。汉语是最容易押韵的语言，不押韵的诗人不啻放弃了汉语的瑰宝。会押韵的诗人可以写不押韵的诗，反之则未必。

歌词是用来唱的，由于要经过歌手的咬字发声，会增加理解的难度。都不一定能听清楚每一个字，要在第一时间明白歌词的明确含义有时是困难的。虽然现代的媒介可以在播放音频的同时也打出歌词来，但歌唱毕竟是声音的艺术，有很多场合是只听音频的。如果像有些诗一样，字都不一定能认全，或者反复阅读N遍都不能明白意思，那这样的歌词无异于无词了。所以歌词的修辞与用字要比用来阅读的诗词更加浅易明晰。

一些修辞用字上的不要：不要寓意太隐晦；不要用生僻字；不要用难以发音的字词组合（例如. 实事求是）；不要用容易误解的字词组合（例如. 公买公卖）；不要用陌生的音译字词如地名（例如. 《草原之夜》可克达拉改变了模样）。

与旋律配合上的倒字问题跟汉语独特的四声有关。有些字由于谱曲对应的音高以及旋律走向不合适，听起来会像另外的字了（例如. 花儿乐队《奋斗》奋斗=>粉斗。《跟你走》裁一片白云=>采一片白云）。倒字主要由作曲家来处理，词作者可以协助。

汉语的特色之一就是同音字多，近似音多。这是双刃剑，它既便于押韵（相对于其他语言），也容易造成谐音误解。谐音误解与上面讲的倒字不同，不是由于跟旋律的搭配，而是由于发音类似的词语的通俗度与混淆度问题。例如，恰似你的温柔，对于普通大众来说，理解成“掐死”你的温柔是可能的，毕竟“恰似”太书面语化了，而歌与说话更接近些。类似的还有：栀子花开呀开，纯纯（蠢蠢）的爱。词作者应该注意到这些可能引起误解的词语，毕竟人们是在听词，不是看词。

由于要配合旋律，歌词有其较为固定的结构，不能像诗一样天马行空。其实旋律比诗要更八股，像写文章一样讲究起承转合。所以最常用的结构是每段4句。其他结构，例如3、5、6乐句为一段，是特例，不太适合初学写歌词的朋友。别忘了，你的创新结构是必须经过曲作者的认同和创作才能转化成音符的。而写其他不规整结构的旋律基本上是个案处理，可遇不可求，要求曲作者本身有较高的素养。

同一乐段里的每个句子长短不要相差太大。对于最基本的4句乐段来说，一般第1、2句字数相近。第3句，根据旋律，可以有些变化。第4句也可能有些变化。但是，变化都不会太大。

每句的字数不要太短或太长，一般应在5-13之间。每句都同样字数是可以的，不罕见也不难写。但既然不是写格律诗，就避免七律与五律吧。

歌曲的结构有很多种，但最常见的是主歌与副歌的搭配（两段式）。初学者可以用这样一个模板：A1（4句）A2（4句）B1（4句）B2（4句）。所以A1与A2，B1与B2的结构应该类似，字数应该近似。而A与B之间则应该有所差别，以方便谱曲时主歌与副歌情绪上的递进与对比。如果意犹未尽，可以写第二遍的歌词，同样结构。其他的曲式结构等熟练了再尝试吧。

第9点至12点，可以参见下面的范例：

张雨生演唱的《大海》

作词：陈大力
作曲：陈大力、陈秀男

A1
从那遥远海边慢慢消失的你
本来模糊的脸竟然渐渐清晰
想要说些什么，又不知从何说起
只有把它放在心底

A2
茫然走在海边看那潮来潮去
徒劳无功想把每朵浪花记清
想要说声爱你，却被吹散在风里
猛然回头你在哪里

B1
如果大海能够唤回曾经的爱
就让我用一生等待
如果深情往事，你已不再留恋
就让它随风飘远

B2
如果大海能够带走我的哀愁
就像带走每条河流
所有受过的伤，所有流过的泪
我的爱，请全部带走