一堂好课 I 王蒙【青春文学课】内容实录
文学不老，青春不老，生命不老。他从19岁开始写作，至今笔耕不辍。66年的笔墨生涯，他记录着、开掘着每个时代关于青春的无限可能。万里归来年愈少，他就是我们“青春文学课”的主讲人——人民艺术家王蒙先生。今晚的《一堂好课》，王蒙先生为我们讲述了影响一代又一代人的青春与文学，讲述了青春永远万岁的不朽故事。
第 一 课 时
我们说一说文学与青春这个话题。第一，就是文学是对时光的一种挽留，文学就是要让你的青春不老。
青春是美好的，青春有各种各样的经验、各种各样的趣味、各种各样的快乐、各种各样的幻想，但是青春是会过去的呀，黄金年华也许十年，也许更短，慢慢地过去了。那么我们在我们的最青春、最美好、最敏锐的时代的种种经验怎么样把它保留下来呢？怎么能够挽留住我们对青春的这种体会、这种心得、这种记忆？文学是个好东西，文学让你一下子就把很多最美好的东西挽留下来了。譬如说《红楼梦》。
《红楼梦》是一部很悲哀的小说，因为它写了一个家族的毁灭。用毛泽东主席的话来说，《红楼梦》是四大家族的兴亡史。用毛主席的另一句话说，《红楼梦》写的是阶级与斗争。用鲁迅的话来说，《红楼梦》的特色是“悲凉之雾 遍被华林”，到处都是一种悲凉和残酷。但是《红楼梦》里头又毕竟有那么多可爱的青年，尤其是少女。她们永远年轻。
由于《红楼梦》的存在，林黛玉永远是那么一个十四五岁、十六七岁的这样一个女孩，尽管她充满了悲观的情绪，但是呢，她仍然非常犀利、非常有灵性，她的才能卓越于他人，她的诗歌各个方面的创作，也比别人来得高级。薛宝钗也是可爱的人，薛宝钗的教养、薛宝钗的风度、薛宝钗的节奏，薛宝钗的各个方面处理的、妥当的那种智慧，我们也是永远不会忘记的。史湘云更甭说了，喝醉了躺在石头上，满身都是落花，是永远的青春。
我还告诉大家一个秘密，连这个幻灯片里都没有。我特别喜欢的是芳官。芳官又能唱戏又小，她还有一个少数民族的名字叫耶律雄奴，太怪了，她还有一个法国名字，叫金星玻璃，可惜我刚才吹了半天，我也不会法文，否则我一定给大家介绍芳官的法文名字是什么。
所以《红楼梦》又是青春的小说，尤其是《红楼梦》描写芦雪亭联诗的那一段，那是大观园的青年联欢节，是大观园的文学节、是大观园的青春节、是大观园的诗歌节、还是大观园的烧烤大会，就是烤肉节。那么快乐的生活上哪儿找去呀，但是你可以看《红楼梦》你可以看芦雪亭联诗，就是悲凉之雾遍被华林的时候，仍然充满着青春的欢乐。
第二个话题：文学的世界为现实的世界。
文学首先给人的印象是什么？是对人生、对世界的命名。我回想我小时候，是在八岁的时候，我看了我这一辈子的第一本书。我看的是《小学生模范作文选》。它的第一篇文章叫《秋叶》，《秋叶》里边的第一篇文章说皎洁的月儿升起在天空，我非常地感动，就是因为皎洁这两个字。因为那时候我看着月亮也很亮，但是我不知道该怎么形容它，原来月亮的亮叫皎洁。你不能说月亮是光辉的月亮，那你说太阳行，说月亮不行，你说是灿烂的月亮也不怎么适合，皎洁最好，干干净净，但是又不刺激你，而且相对比较凉爽的，这叫皎洁。从此月亮对于我就有了一个新的含义，什么含义？——皎洁。从此在我小时候走在胡同里头一抬头，皎洁，这就叫皎洁。
命名是什么？命名就是使世界人化，就是用人的本质的特点去理解这个世界，而这句话是马克思最喜欢说的。马克思说，劳动就是自然的人的本质化，这是对世界我们开始命名了，我们可以想象一下，一个婴儿刚刚生出来，这个世界对于他是很陌生的，但是随着他学说话、随着他知道命名，知道那个给他奶吃的是妈妈，知道那个有时候过来抱抱他、对他态度也很好、用特别慈祥和蔼的目光看着他的叫爸爸。那么这个世界就变得离他更靠近了。命名使世界不再陌生，那么我们不但命名了，我们还要修辞，就是我们对于任何一个事物、一个词，我们都要加以修饰，都要有更美的理解。
同样都是一杯水，那么能不能有更美丽的说法呢？同样是一个月亮，能不能对月亮有更好的理解呢？这些都是文学的任务、都是文学的余地，所以中国对文学曾经有一个带有非正式的，甚至还比较谦虚的、带着玩笑性的说法，说文学是什么呀？就是风花雪月。因为文学里要谈到风，“大风起兮云飞扬，安得猛士兮守四方。”这是风；还有花，“春花秋月何时了”；雪，“孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪”；月，“明月几时有，把酒问青天”。所以正是通过语言和文字通过文学使我们对生活的理解不一样了。尤其是爱情，爱情如果没有足够的修辞的话，能有爱情吗？如果你用庸俗的词句、你用涉嫌下流的词句来讲爱情，爱情剩下的是什么玩意？爱情还有它的魅力吗？还有它们的吸引力吗？所以爱情之所以是爱情，爱情所以是美好的，和文学的修辞有密切的关系。
在我看《阿Q正传》的时候我最替阿Q叹息的就是他向吴妈求爱失败了，因为他不懂得命名，也不懂得修辞。他忽然一个夏天的晚上给吴妈跪下来，说“吴妈，我和你困觉。”这样的话就不是爱情了，这成了什么呢？这就成了性骚扰。所以没有修辞爱情会变成了性骚扰，没有文学，阿Q的举动涉嫌流氓行为。而如果有了文学，如果阿Q会背普希金的诗，尤其是背徐志摩的诗“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。”性质完全变过来了。阿Q的命运也就改变了。
在某种意义上可以说，文学为我们按照现实的世界又缔造了一个语言艺术的世界——什么样的语言艺术呢？譬如说屠格涅夫，他也写青春，在他的小说《初恋》里边，他最后结束的时候说：“啊！青春，青春！你什么都不在乎，连忧愁也给你以安慰，连悲哀也对你有帮助，你自信而大胆，你说：瞧吧！只有我才活着，可是你的时光也在飞逝，消失得无影无踪，你身上的一切，也如日头下的蜡与雪一样融化干净。”这个很好玩。
这个屠格涅夫，第一，他说了青春的那个美好的那劲儿、青春的那个热烈的那个劲儿、青春的那个高调的那个劲儿，高调到就你什么都不在乎。“连忧愁也给你以安慰、连悲哀也对你有帮助。”对不起，我说到这我必须坦白一句，在我的《青春万岁》的序诗里头，我也有那么一两句话，说眼泪、微笑、深思都是第一次。我必须承认这一句话，我受了屠格涅夫这段话的影响，受到了他的启发。
对于一个青年人来说，你第一次真正地有所伤感地哭了，这不是很好玩吗，是不是。过去你是为什么哭？是因为想吃奶哭、是因为打了屁股哭，这回你为了你自己的人生的价值、对自己人生的追求，你哭了，当然是很有意义的一件事情。所以我们从这里边，得到了他这个启发。什么叫什么都不在乎？为什么屠格涅夫说青春什么都不在乎？我们大家想想这个事，为什么还不在乎？因为他的“生活前边”非常地远大。他失败了一次有什么关系呢，有一次考试没考好有什么关系呢，所以什么都不在乎，更证明了他前程的远大。
反过来说，也有的青春由于在封建社会的各种的不如意显得更悲观。譬如说林黛玉才那点岁数就整天想着“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。”我现在葬花你们说我傻，他年又是哪个人来埋葬我呢？她是过于悲观了。在这一点上来说，对林黛玉我也感觉到非常遗憾：你毕竟还在青春的年华，你整天琢磨着他年有什么人来把你送葬，你想的也忒早点了。
李商隐是一个了不起的作家，李商隐年轻的时候有一次参加科举考试，失败了，他写的诗里头居然出来了一句话叫：“忍剪凌云一寸心。”我是有凌云壮志的。但是现在命运把我的这一寸心给我掐着芯就给绞了、就给剪断了，所以那是不足为训的。我们不能学这个，我们要学的是你即使有困难、你即使有挫折、你即使还有某些困惑，你应该努力向前、你应该鼓舞自己、你应该充满信心，所以你甚至于对自己非常地重视，说，瞧吧！只有我才活着。这个意思不是说别人都死了，你活着，他说的是人生的经验，我这儿有独一份的经验。
这个我体会过，我小时候我就觉得我这儿有独一份的经验，别人谁也代替不了我，当然我也不准备代替别人。当然最后屠格涅夫的话里头又给你一点警告你的东西：时光也在飞逝，飞逝得也会无影无踪，你身上的一切也如日头下的蜡与雪一样，慢慢、慢慢就融化了。这个我们听起来有点沉重，但是王蒙没有沉重，为什么呢？不会飞逝的，各位！因为不会只有飞逝，不会融化得无影无踪。因为有文学、有日子的编织、有幸福的璎珞、有青春万岁。
写这部作品的时候1953年，现在已经是2019年了。文学挽留了时光，文学挽留了青春，文学让我们永远不老。
第 二 课 时
第三个话题，在文学中的青春与革命。
我常常说对于青年人来说，有两件事最能够打动他的心，第一件事是爱情；第二件事就是改革。那么尤其是中国，二十世纪对于中国来说最大的事件就是中国的人民大革命。在文学里到处都表现了这种革命的浪潮，当然在其他国家的文学里边也有类似的表现。
首先我们会想到巴金的《家》《春》《秋》，在巴金的《家》《春》《秋》里边，他批评了鞭挞了中国的旧的封建社会，尤其是在婚姻、爱情上的那种专制主义。那种蛮不讲理、那种对青春的压迫与扼杀这本身就是一个革命的元素，在那点燃。在巴金的这些书里头呢还有一个很有趣味的现象，就是巴金老提到一部外国的戏剧作品叫《夜未央》。它是波兰的一个剧作家廖·抗夫的作品。因为想当初波兰和俄罗斯中间产生过许多矛盾，也产生过多次战争，他是写波兰的一个青年要刺杀俄罗斯的一个军阀，那个俄罗斯的军阀是要来占领波兰来了，但是这个波兰的年轻人来刺杀他，他要和那个将军同归于尽。问题在于是由他的恋人，也同样参加革命了的这个女郎给他发信号，然后这个波兰青年就冲过去拉响身上的炸弹。
这个《夜未央》写得很浪漫，那种浪漫主义的实际也是无政府主义的那种革命的热情，在巴金的小说里屡屡出现他屡次写到。例如高觉民与琴，就是他的夫人两个人去外边看了话剧《夜未央》，这正好和那个窝窝囊囊的那个所谓大少爷高觉新是一个对比，跟他们家里的那个老爷子，那个讨人嫌的、代表封建主义刽子手的坏人也是一个对比。所以我们从巴金的小说里头我们就会想到，虽然当时巴金的脑子里头，并没有社会主义革命的想法，也没有建立农村根据地的想法，但是他仍然在他的作品中梦想着一场铁与血的革命、一场彻底的革命、一场表现出青年人的献身和活力的革命。
除了波兰话剧《夜未央》和巴金的《家》《春》《秋》以外，我们提到青春不能不提到杨沫的《青春之歌》。《青春之歌》的主人公是林道静，她由于抗婚、由于不接受封建家长给她定的婚姻，她跑了出来，甚至于她自杀，被一个知识分子营救。但是营救以后她和余先生在一块生活得并不幸福，因为余先生是一种资产阶级个人主义的知识分子，他想让她做一个家庭的妇女，做一个贤妻良母，恰恰是林道静所不能接受的。而林道静参加了反抗国民党政府、反抗反动政权的这样的学生运动和一些斗争，而且被逮捕。在监狱里头碰到了共产党人，受到了很大的教育，终于走上了革命的道路。那么她的这个生活的模式在中国来说，可以说这是很有代表性的，也是很有意义的。
那么下面我一个话题是讲青春的写作。就是从创作来说，有很多青年人也创造了记录，也创作了实绩，也给人很多的鼓舞。
比如说王勃，王勃是带有神童性质的，据说他五岁的时候就开始改正一些重要文章的错字，可以考证出一些经典书籍的错字来，五岁。那么王勃最有名的作品是《滕王阁序》，关于他的《滕王阁序》这个热闹了，历史上有十二岁说，就是他十二岁写的《滕王阁序》。
《滕王阁序》写得实在是太好了，他那种对生活的修辞和命名达到了惊人的高度，譬如说在《滕王阁序》里边他的最有名的句子“落霞与孤鹜齐飞”，彩霞慢慢地暗淡下去了，还有一个大鸟正在彩霞边上飞着，好像彩霞和它一块儿飞一样。“秋水共长天一色”，秋水为什么共长天一色呢？因为水太干净了，天的颜色、水的颜色都变成了一样的了。“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”彭蠡是一个地名，是一个湖，有的说它就是后来的鄱阳湖。渔船到了晚上了，快收工了，在那唱着歌，或者是吹着笛子。在鄱阳湖的湖滨写得又虚又实又美，在他的心目中有一个真善美的文学世界，有一个真善美的文学世界。
外国的这种低龄写作、少年写作、青春写作的事例也非常多。譬如说当年苏联最红的作家，也是诺贝尔文学奖获得者肖洛霍夫。肖洛霍夫十六岁开始写的《静静的顿河》。肖洛霍夫最惊人的描写是什么？到现在我说起来，我全身、我神经都跟着起变化。
他写男主人公格里高利，女主人公阿克西妮娅，格里高利一会又是革命军 红军，一会又被俘虏又投了白军，他最后要决心离开白军，要投奔红军，他带着他的情人阿克西妮娅逃跑，这时候白军的所谓神枪手，拿起枪来就瞄准了，铛的一枪，阿克西妮娅就死在他的怀里了。他抱住了阿克西妮娅，可是这枪已经打到要害，血流满身，也流到他的身上，这时候他抬起头来，他忽然看到了一个黑色的太阳。这个描写太神奇了，可是我告诉各位一点都不神奇，我也有过特别精神受刺激的时候，当时是能看见。太黑不可能，但是深褐色的太阳我看到过。所以我觉得肖洛霍夫这是真正的天才。
中国的当代也有神童作家刘绍棠。生于一九三六年，一九四九年十月他在北京青年报上发表了处女作微型小说《邰宝林变了》，他十三岁的时候写的，从此开始了文学创作。所以年轻人要拿起笔来、要写作，年轻，生活经验上可能欠缺，但是那种精气神上、那种敏锐上、那种多情上，有许多对文学有利的条件。而且你如果愿意投身于写作，你应该永远保持青春的心态。
最后一个话题我要说文学提升了人的生活的水准，提升了思维、智慧、感受力与想象力。简单地说，是提升了人的全面精神素质与精神能力，文学使生活更青春、更鲜活、更理想、更智慧也更强烈。现在比较起来文学受众的面，表面上看似乎是越来越少了。为什么呢?现在一个是新媒体、网络、多媒体视听艺术的发达，但是文学书是不可替代的。原因恰恰在于文学是用语言和文字来作为艺术的手段的。它不直观，它没有绘画直观、没有音乐直观、没有戏剧直观、没有建筑直观，但是语言是思维的符号。
孟子当年就说了，耳朵的作用是听，眼睛的作用是看，但是他的内心是用来思维的，思维是可以判断是非的。你光看、光听，无助于你判断是非，你只有经过了头脑、经过了思维、你才有了价值的判断、你才有了是非的判断，你才有了美丑的判断，审美的判断。所以文学是思维的艺术，文学才能够全面地提高，我们的精神素质与精神的能力。
说到最后了，我又想起了一个经验。我曾经在开封清明上河园，就是按照《清明上河图》在那修建的一个清明上河园。清明上河园每天晚上有歌舞演出，它的全部的歌曲都唱的是宋朝的诗词，它的第一个歌唱的就是辛弃疾的《青玉案·元夕》，就是正月十五元宵节，“东风夜放花千树。”毕竟春节已经过了都正月十五了，开始有点春天的消息了，树上也好、杆子上也好，到处都挂着灯，一到夜晚，就像花在树上开着一样。“更吹落，星如雨。”天上的星星都落在地上了，像雨点儿一样的落在了地上。
辛弃疾是一个爱国的大词人，但是他对开封的上元佳节居然有这样的描写，这样的歌颂太感动人了！要知道北宋时期，开封是全世界最繁华、最美妙的地方之一，所以我每一次看到这个的时候都非常地感动。我说实话，我一听它唱的是这个，然后那幻灯片上打出来的是这样的词，我眼泪都出来了。
我曾经在《人民政协报》上写过一篇小文章，写我在清明上河园，在开封听到《青玉案·元夕》，辛弃疾作词的这首词的歌唱。我说，哪怕仅仅是为了欣赏这首词，我要祖祖辈辈、世世代代做中国人。
还有一次，这是一九九三年，很多年前了，在美国纽约我做一个讲话。讲完了以后有一个美国人就问我说，为什么中国人这么爱国呢？不管走到哪儿，只要是一碰到中国人，他们提起中国来，他就那么挂牵、那么关注，这个原因在什么地方？
我当时就尽量用一种比较轻松的答法，我说第一，因为中国人喜欢吃中餐，他们有中国腹，就是肚子，有一个中国肚子。第二中国人都喜欢中国的诗词，他们有中国心。所以中国人的爱国是心腹之爱，是心腹之恋，中国的文学表达的是，中国的心腹、中国的灵魂。表达的是历史的光辉、时代的际遇。我们不可能离开文学，画画也好、唱歌也好，做别的事儿也好，让我们共同爱文学。
拿起笔来写我们的时代、我们的生活吧！好，谢谢大家！
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