曾国祥：老导演北上了，我才有戏拍
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（微信ID：yuleyidian）
他是
曾志伟的儿子，曾宝仪的弟弟
香港小片里演一些面带衰相的三四号宅男。
现在
他是香港金像奖新晋导演
执导的《七月与安生》
捧出了一对金马影后
他非常能代表当下的香港年轻电影人，
痛快有冲劲、前卫不失文艺
38岁不算年轻
正处于一个作为导演最好的年华。
曾国祥
出生：1979年11月8日
导演、编剧、演员
【代表作】
《七月与安生》《恋人絮语》
上图摄影：新京报王嘉宁
以前觉得故事有意思就拍，现在就要想适不适合内地。
——曾国祥
曾国祥耿直喊话“星二代的偏见”
序
对于香港影迷来说，曾国祥是个熟脸——曾志伟的儿子，曾宝仪的弟弟，总在一些香港小片里演一些面带衰相的三四号宅男。
直到去年的《七月与安生》，人们才发现这个年轻人做导演也有一套。而对于曾国祥自己来说，从进入演艺圈的第一天起，他心里想的就是当导演。演戏只是“对当导演有帮助”。
“30岁之前怎么也要先拍出部像样的长片来吧！要不然我就太老了。”30岁时的曾国祥就和好友尹志文合导了《恋人絮语》，被提名了金马奖最佳导演。
但是直到37岁，北上内地的他才拥有了自己独立的代表作，并在片子里捧出了一对金马影后。
现年38岁的他，正处于一个作为导演最好的年华。谈到回归后香港导演北上的潮流，他坏坏地笑了：“幸好当年他们（老导演们）走了，否则我们这些新导演肯定没戏拍。”
摄影：新京报王嘉宁
回首
当演员挺好
就当给自己放个假
从小，曾国祥和外婆、妈妈一起在加拿大长大，身处娱乐圈威震八方的父亲曾志伟总有忙不完的事情，他们相处的时间并不多。
他说自己和普通小孩成长没有什么分别，就连“星二代”这个标签也是进了影视圈才后知后觉，那时他才知道，因为父亲自己在别人眼中会“不一样”。
父亲曾志伟和儿时的曾国祥
少年时曾国祥已经开始“喜欢电影”，姐姐曾宝仪总跟他分享流行影视文化；读高中时，他爱看一些乱七八糟的片，华人导演中最喜欢王家卫。
16岁的时候，他告诉曾志伟自己的梦想是拍电影，沉默5分钟后，曾志伟回了句“念完大学再说”。他松了一口气，毕竟父亲不反对他“进圈”。
此后的曾国祥，几乎挖空心思把自己的前途和电影梦挂钩，大学时，他选择了对当导演和编剧更有帮助的社会学。
大学毕业前，曾志伟发现儿子做电影的决心没有动摇，他找到陈可辛，为儿子在其制作公司求得了一份工作。曾国祥心里是感激老爸的做法：“我对电影最初是不了解的，你不了解自然要从最低的位置做起，而不是一来就当导演。”
1997年18岁的曾国祥和姐姐曾宝仪
在陈可辛公司的最初几年，他做助理、场记、后期，熟悉了电影工业的每个环节，这段经历对他后来的电影事业帮助很大。
期间有导演问他要不要尝试表演，他想着当演员能更了解演员的心态，对当导演有帮助就一口答应。
2001年，和冯德伦合作的《幽灵情书》是他的处女作。之后他经常在一些亚文化的香港电影里扮演小人物，演过嫖客、宅男和游手好闲的无业游民等一系列“废青”。
无论角色大小，他觉得很有趣，“当演员是为做导演服务的，不是说做演员就非得得个最佳男主角。其实，做导演是个孤独的过程，演员则能认识很多人，至今我都想继续延续这个身份，就当是给自己放个假。”
《恋人絮语》片场，尹志文骑在陈奕迅身上讲戏，曾国祥（黑衣）在一旁笑。
归途
最想传承80年代香港电影
回归那年，曾国祥18岁，内地电影市场日益壮大，很多香港名导陆续北上拍戏。香港政府也开启了很多培养新导演的计划，这样的环境给了像曾国祥这样的年轻影人很多机会
他笑着说，“幸好他们走了，我们这些新导演才可以在香港拍小成本电影，否则如果他们还是全在香港的话，我们肯定是没戏拍了。”
从左至右：尹志文、周俊伟、周迅、曾国祥在拍摄《指甲刀人魔》时。
在曾国祥的定义里，标志着自己北上拍戏的作品是《指甲刀人魔》和《醉后一夜》。
《指甲刀人魔》是他与彭浩翔共同打造的剧本，邀来周迅出演；拍《醉后一夜》时他甚至专门到北京体验夜生活，但两个电影因为拍摄时间太紧张，他至今都不是特别满意，“那时剧本还没完好就要拍，也抓不清楚自己到底要在内地拍什么片。”
《七月与安生》杀青合影。
此后，他没再急着交出作品，慢慢挑剧本。2016年曾国祥交出了《七月与安生》，影片上映后口碑票房双收。
观众很难相信，这个讲述内地题材的电影出自一个香港男导演，“这几年是一个自我了解和了解内地的过程，拍《七月与安生》时，我和美术老师、制片人跑了内地很多地方，走南闯北找素材，感受内地生活，和内地朋友相处，因为你要确保电影‘接地气’，很多细节能让观众能看进去。”
女友王敏奕、曾国祥、父亲曾志伟、姐姐曾宝仪、《七月与安生》女主演周冬雨在金马奖现场。
曾国祥说现在的自己虽然还在学习中，但确实越来越了解内地市场，他经常和香港的年轻导演朋友说，内地市场很宽容，能够让香港导演有选择的机会，“年轻这辈一定要努力去内地拍戏，不是说做这个选择是种妥协，或是要放弃自己在艺术创作上的坚持。这是个熟悉、学习的机会，对创作人来说反而是种出路。”
面对日益增加的票房市场，曾国祥认为这些外在的市场元素并不能直接影响他的创作，“我不是个有商业头脑的人，市场因素会有考虑，但更多还是从故事本身出发，目标观众是什么？适合不适合市场？”
作为一个纯正的香港导演，他说自己最想传承的是整个80年代，香港电影人齐心并进的合作精神，“我爸那个年代和制作人的关系非常有意思，合作的默契很强，例如这部戏我来拍你来演，下一部就可能你做导演我来拍，或者你编剧我导演，同一批人换着不同的角色，碰撞出很多想法、创意，大家都在齐心做好一部电影。”
曾国祥在大连宣传。
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同题问答
新京报：你这20年来个人或创作上有无明显变化？
曾国祥：现在想的东西格局比较大一点、拍的东西比较宽一点，自己也没有年轻时那么冲动。我不是说冲动是坏事，冲动和轻狂对创作有好处，但比较鲁莽；现在会考虑更多、想得更远，更操心了，年纪大了就会这样（笑），例如以前觉得故事有意思就拍，现在就要想适不适合内地、价值观是什么、衡量各方面的考虑。
新京报：和内地演员合作增多，最大的感触是什么？
曾国祥：我很欣赏尊敬内地的演员，他们大多科班出身，有很正统的学习过程，有严肃对待演员的态度跟专业的工作模式；而香港很多演员不是专门学过表演，例如一些人原本是歌手，因为火了有的演戏机会，在拍戏的过程中在慢慢学习形成自己的一套，也很有才华。其实没有太多区别，大家都是在慢慢找到自己的定位。
新京报：香港演员现在活跃的并不多，你怎么看待演员断层问题？
曾国祥：我必须帮香港年轻的艺人说个话，说香港没演员了对他们不公平，真的仍有很多才华、潜质的演员和新人，只不过客观环境使港片制作比以前小了很多，没给他们练习的机会。我有机会拍纯港片的话，合适的话会把机会给这些演员。
新京报：现在一年待在内地的时间有多少？合作的工作人员是内地的更多还是香港的更多?
曾国祥：大概有一半的时间在内地，也有想过长居北京买房子，但多数时间我都是跑来跑去，没有稳定下来，就算在北京买了房子也只能放在那空着，就先不走这一步。合作对象比例都是一半一半，具体还是基于项目，项目合适谁就找谁。
新京报：如果能够穿越回去，会对20年前自己说些什么？
曾国祥：不要浪费时间，再努力一点。年轻人似乎都觉得时间多，这个明天再想、再做，可当你年纪越来越大就觉得时间宝贵，怎么回想都觉得自己浪费了些时间，现在就想尽量不要再浪费了，如果我每年能拍部自己喜欢的、有热情的电影就足够了，拍到自己走不动或是不想拍为止，这样就很幸福。
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数读曾国祥
近20年主要作品内地票房
最高票房电影
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《七月与安生》
1.67亿
2016年 《七月与安生》 1.67亿
2012年 《醉后一夜》（合导） 986万
2010年 《恋人絮语》（合导） 373万
奖项榜
★香港电影金像奖：
2017年 第36届
最佳导演奖 《七月与安生》（提名）
最佳新晋导演奖 《七月与安生》（提名）
★香港电影评论学会大奖：
2017年 第23届 最佳导演奖（提名）
《七月与安生》
★台湾电影金马奖：
2017年 第53届 最佳导演奖
《七月与安生》（提名）
2010年 第47届 最佳新导演奖
《恋人絮语》（提名）
★香港电影导演会
2017年 最佳导演奖
《七月与安生》（获奖）
出品：新京报文娱
专题策划： 甘丹 许乔洋
本文采写：新京报周慧晓婉
新媒体编辑：许乔洋
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