理查·古德（Richard Goode）论肖邦丨“贝多芬要求的那种棱角，同肖邦截然相反，肖邦要的首先是柔韧。”
理查.古德（Richard Goode）论肖邦
1943年6月1日，理查.古德生于纽约。他毕业于柯蒂斯音乐学院和曼内斯音乐学院，他在曼内斯的老师是娜迪亚.赖森伯格。1961年得青年独奏艺术家奖后，在纽约首次演出，后又获克拉拉.哈斯基尔大赛的一等奖。1980年获埃弗里.费雪奖，并与单簧管演奏家理查斯.托尔茨曼一起得葛莱梅奖。古德录有唱片20多张，包括1994年获葛莱梅奖提名的全套贝多芬奏鸣曲。曾去远东、欧洲和南美演出。是林肯中心室内乐协会的创建成员，同世界上许多大乐团合作过。
杜：对肖邦，你好像变得感兴趣起来。
古：我一直喜欢肖邦，他是我最亲切的作曲家之一。不过我不知怎么对他有一种情结。也许因为我把自己定型为主要弹德国音乐的人。
杜：塞尔金有没有在你面前贬低肖邦？
古：没有的事，他可喜欢肖邦呢。我听过他弹前奏曲和Po.25练习曲，还有别的。他弹的肖邦戏剧性很强，很动人，几乎很有气概。我过去回避肖邦，不知怎么又总是回去弹他。几年前，我停止演出9个月，在家里主要练肖邦和巴赫。从动作上熟悉肖邦也很重要。贝多芬大多数作品中要求的那种棱角，同肖邦所需要的截然相反，肖邦要的首先是柔韧。有几首马祖卡我弹了一年半，直到最后才觉得掌握一定的柔韧，希望能转用到他的其他作品中。在公开场合弹肖邦，总有即时即景的感觉。例如，弹马祖卡，节奏上几乎比任何音乐更加即兴发挥，每个小节都不同。
杜：你大概听过伊格纳茨.弗里德曼（Ignaz Friedman）录的大约10首马祖卡。
古：听过，它们热情洋溢，节奏遒劲。他真正把乡村舞曲的味道体现出来，而且那声音多像美声唱法！也许我说得太苛求，我认为他有时太过分，像在低音部加那些十度，我觉得像杂耍。低声部加厚。……不过，的确有一股强大的力量流过每一个音符。