【寻访白云非遗】一块不起眼的木根，他玩出名堂，还走向世界！
根雕艺术是一种“奇”与“巧”相结合的独特造型艺术，具有奇特、唯一、古拙、三维立体等特点。其起源于我国的西南地区，经过几次的人口迁移，根雕艺术被带到了广东沿海一带。据悉，上世纪70年代末，根艺在全国复苏并蓬勃发展，从事根艺创作的人超过了历史上任何一个时期。如今，广州地区以白云山为中心的周边村落仍有少数的根雕根据地。
根雕被列入白云区非物质文化遗产保护名录，作为其传承人，省工艺美术大师王增丰扎根白云沃土多年，潜心耕耘，将根雕技艺发扬光大，让形态各异、充满想象力的根雕作品闪耀白云，走出广州、走出国门。
省工艺美术大师王增丰。
《雷霆万钧》张牙舞爪、《女娲补天》柔中带刚……在王增丰的工作室里，一件件含蓄又传神的根雕作品将人们带入一个奇异的世界。根雕的含义似是而非，似乎不同的人能从中获得不同的释义。
一件件根雕作品一一陈列。
如今，这些古朴的艺术作品静静地待在锃风艺术研究院里，在过去的几十年里，它们曾被带出广州、带往全国，甚至带至日本、印尼等国家参加展览。作品的创作者王增丰也获得了多位国家领导人题词赞许，“业精于勤”“神来妙趣、巧夺天工”“根艺传神”……工作室里随处可见的题词显示了这位根雕艺术家的艺术功力和业界地位。
在根雕界，王增丰有过很多个头衔，中国民协根雕艺术委员会副会长、中国雕刻艺术大师、广东省工艺美术大师等等，甚至连中国民协根雕艺术委员会都是由他发起筹办的，但谁曾想到，最初玩根雕，王增丰被认为是“不务正业”。
王增丰出生于木匠家庭，虽然长辈从不教他，但从小看着爷爷、父亲制作家具，小小年纪的王增丰很轻松便学会了如何给老人制作拐杖、给父亲制作烟斗，“农家子弟，屋前屋后都是奇怪的木根，就是雕着玩。”后来，王增丰当兵，在丛林训练中，满山遍野的各式树根成了他的好朋友。慢慢的，他成了军营中小有名气的“根雕艺术家”，这便是王增丰所说的“不务正业”。后来，王增丰从事过很多行业，根雕对于他来说就是“玩”，没想到，一玩就是几十年，一玩就玩出了个工艺美术大师的头衔。
年纪渐长，王增丰游历越南、泰国、缅甸等各国，寻找合适的树根，在不断的学习中顿悟。“根雕的根本就在于造势，这是我的艺术观点。要有它的故事，要‘神满气足’。”讲起自己的每件作品，这位国内赫赫有名的雕刻艺术大师眼中带光。王增丰随手一指自己桌面上的龙形笔架，小小一件笔架，就已经是一件故事。有一年，王增丰跑到内蒙开会，他在当地人留下来当柴火烧的木材堆里发现了这个“宝贝”，“我一看，这个木材的型很好，有点龙形的意思，就买下来了。”在当地人眼里，这是块烧火的材料，而独具慧眼的王增丰看到它时，一架如龙穿行云雾的笔架已经在脑海中隐约成型。
好的根雕作品离不开优质的树根，王增丰每次出行都带着“寻根”的任务。几十年来，他跑遍了全国、跑了十几个国家，寻找适合做根雕的树根。“能不能用、材质好不好，有没有使用价值和创作价值，一定要自己去看过才知道。”多年来，王增丰在全国搭建了“寻根”网络，在外结交的朋友都知道王增丰喜欢找树根，看到形态各异的，会拍照给他，王增丰看到合适的，便找时间前往收购。“广东不是根雕大省，榕树根太松，不适合做根雕。目前外地最珍贵的树根是崖柏、紫柚、海南黄花梨树根等等，你看，这是我从印尼淘回来的，这是……”说起各种树根，王增丰便停不下来了。
王增丰讲述根雕作品的故事。
形态各异的树根有了，接下来是考验创作者想象力的时候了。“很多作品，我动刀的地方很少，我很少去刻眼睛、鼻子，太过于形式化。”对于珍贵的树根，王增丰选择保留其最原汁原味的形态，在他看来，根雕的本质在于含蓄，太过直白则失去了艺术性。因此，根雕艺术十分考验创作者的想象力，每次拿到一件树根，王增丰要反复看上十几天，之后才在几十种工具的辅助下将自己的想象雕刻出来。
王增丰创作的根雕作品。
上世纪70年代末，根艺在全国复苏并蓬勃发展，从事根艺创作的人超过了历史上任何一个时期。现在，广州地区以白云山为中心的周边村落仍有少数的根雕根据地。
作为白云区非遗项目之一，根雕要如何传承发展，需要怎样的环境？王增丰也有自己的看法。“俗话说，高手在民间，而民间的东西，我们要想办法把它组织起来，形成一股合力。”王增丰说，创作者们需要给予更多的自信，这个自信来源于创作本身，也来源于政府、群众的支持。
“我们区自己珍惜了才有自信，不珍惜哪来的自信？”王增丰说，非遗也好，民间技艺也好，政府可以多组织一些统筹性、系统化的活动，把这些技艺集合起来，可以做展览、可以做评比，“要给他们鼓励，至少是精神上的鼓励。”
王增丰说，手工艺品的鉴赏有门槛，很多手工艺人难以凭借作品养家糊口，但他觉得来自外界的支持和鼓励很重要，有时候，这些可能是支撑手工艺人一直做下去的动力。“其实，我做这些不赚钱的，但我拿到了最高级工艺美术师的职称，得到了官方的认可，这比赚多少钱都珍贵，这是荣誉。”
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文|方洽旋
图|石建华
排版|小兰