白龙马已死，孙悟空老去，大闹过天宫的英雄们终于被抛弃在遗忘里

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昨晚，情报君在睡前刷微博时，意外被86版《西游记》导演杨洁的一段自传虐到心塞得不行

她说的那匹白龙马陪伴很多人度过了一整个童年：我们都记得，戏里，鹰愁涧初见，那个浪里小白龙一身傲气

在宝象国斗黄袍怪时更没谁比他更忠诚英勇

追随唐僧师徒西行取经，一路艰险，一路情深义重——对于当时还小的我们来说，它从来都不只是一匹马，他更是那个帅到没朋友的小白龙

而戏外，它也曾是赫赫有名的军马，为拍剧被除去军籍，再被800块买断终身

进入剧组时它才只有四岁，而在此后的五年山长水远，它一直跟随着剧组在全国辗转进行拍摄

其间，因为条件艰苦，它也曾几度遇险：在苏州失足卡进水渠

在九寨沟意外跌落乱石坑

在灌县二王庙拍摄“大战蜈蚣精”戏份时更是差点儿就跌落悬崖——它不能说话，但它也会疼会伤会被病痛折磨

可它还是为我们的整个青春贡献了无数超级经典的画面

就是这样的小白龙，在剧集拍摄结束后，却被当做道具，跟布景服装一起被送到了中央电视台无锡拍摄基地，供人观赏合影

最开始，基地的领导明明答应好，会给它“退休老干部”的待遇，好好照料

可事实上，这匹跟着“唐僧”上过山下过海，斗过妖魔鬼怪的小白龙却一直被关在最阴暗狭小的洞窟里，满身恶臭，无精打采

1995年，导演杨洁恳求基地领导好好照料这匹《西游记》的大功臣——可领导一面满口答应，一面却说“马活不了多久，它也该差不多了”

1996年，杨洁再见小白龙，它已经被饿得瘦骨嶙峋，苟延残喘

1997年，小白龙安静地死去，不知道具体的日期，不知道埋葬的位置，不知道掩埋它的人是否还记得，它也曾是九霄天外的那匹白龙马

到今天，它已经死去了整整20年，可从没有人再提起——其实别说只是一匹马，就连《西游记》里的演员和导演们都已经渐渐被人遗忘

今年已经87岁的导演杨洁，至今还住在北京大兴一栋没有供暖的筒子楼里，她说“遗忘，大概是现代人，最擅长的事”

芭姐觉得，面对现实，我们虽然无能为力，但至少我们可以选择永不忘记。

孙悟空斗得过天地，却斗不过现实，杨洁撑得住理想，却撑不住遗忘

关于86版西游只用“一部摄影机，一个摄影师，还不到5毛的特效技术，拍了整整六年，却重播了三千多次”的故事我们听了无数遍

像芭姐这种从小就沉迷电视剧的更是清楚其中每一集每一个情节甚至每一句台词每一个人物

我们抨击现在“抠像剧”不走心，“面瘫脸”不会演戏时，也总要拿《西游记》做个对比，感慨再也没有这样一部剧：拍摄时恨不能走遍全中国

每一处风景都不用加特效

不用抠像绿幕也能把演员拍得超级自然又漂亮

当时因为剧组太穷，常常恨不能一个演员串场演出十个角色

可惊喜的是，偏偏同一个人的每一个角色都性格超级鲜明，让你永远不会感觉跳戏

其中，单闫怀礼老师一个人，就出演了太上老君，千里眼，西海龙王等9个角色

饰演蜈蚣精的李鸿昌老师更是身兼制片，场务加群演等多重身份——哪有需要他就在哪儿

而猪八戒马德华也身兼强盗土匪，三星洞道士，高昌国使者等多个角色

他既能花心也能沉稳，同一张脸，却始终让你没觉得是同一个人

那时候，整个剧组都穷到叮当响：在只有一部摄影机，一个摄影师，每天5毛吃饭预算的情况下，央视还在电视剧拍摄到一半时宣布撤资

哪怕导演杨洁苦苦哀求，也只能得到”我不拿钱，你们自己去找投资，但版权还要全权归我“的回复

彼时，是西游的制片副主任——饰演蜈蚣精的李鸿昌老师到处寻找资金赞助，才有了铁道部十一工程局给的300万预算得以完成拍摄

那个时候，剧组穷到要靠节省安全措施来留资金，每个演员吊完威亚不摔伤都要拍手庆贺

可就是这种情况下，所有演员都也还是怀着满满的理想和热情，用最好的自己留下了至今难以超越的经典

但二十年时间转眼即逝，那些每个梦里都有齐天大圣的孩子们早已长大

他们爱上了美国队长，爱上了超级英雄，那个童年里的孙悟空变得一点都不炫酷

所以也没有人在意沙僧闫怀礼老师早在2009年就离开了人世

他过世的那一天恰好是六小龄童的生日，于是从那以后，六小龄童再也没有过过生日

车迟国皇后赵丽蓉老师也在2000年因肺癌离世，很多人可能还记得她的小品她的评剧

但应该也有很多人，早已觉得这就只是一个”听起来耳熟“的名字

同样离开的还有铁扇公主王凤霞，蜈蚣精李鸿昌，牛魔王王夫棠等十七位老戏骨

他们的戏还在每年一遍地反复重播，可至今没有被记住名字的他们却早已沉寂地离开人世

今年87岁的导演杨洁，她也已经有十年不敢再看《西游记》，因为怀旧，因为辛苦，但更多的还是心寒

原来再红极一时的作品也终究会被遗忘，原来幕后的人物总不会被人记得

不知道现在住着那个还没有供暖的小房子里的杨导演会不会偶尔也怀念：有几年夏天，她带着那一批现在都已经垂垂老矣的人们

上过山，下过海，还原过一个最神奇伟大的作品，也影响了一代中国人

她说她自传里写的白龙马，是很多人，很多事，也是她自己

当已年逾花甲的美猴王带着他的金箍棒孤独地登上舞台，不知道当时有多少人瞬间热泪盈眶

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怎么我们总要在快失去的时候才想起来，原来有些很重要的事情被我们忘记了

可芭姐觉得，这世界上总该有些东西不能被忘记，哪怕他已经远远落后于时代，哪怕他们都已经垂垂老矣

因为小时候，孙悟空保护了我们的每个梦，所以长大后，我们能不能也记住这些属于我们童年的英雄

虽然我们不能阻止他们老去，不能让他们得到应有的尊敬和报答，甚至不能为他们多鸣一点不平，多说几句话

可虽然我们对现实无能为力，可至少我们可以永不忘记，不忘记西游记，不忘记那个爱着齐天大圣的自己。

儿时想要一朵孙大圣的筋斗云，现在知道那是和筋斗云一样的一朵梦想。我们中的许多人，早已告别曾经年少的自己，步入社会，为生活而奋斗着。没有别墅，没有豪车，有的只是每天骑着电动车，假想自己有朝一日能够成为从生活的这座“五指山”蹦出来的“齐天大圣”。

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还你一个筋斗云梦想！

《西游记》（上下）是两册装，《西游记》的故事对人们来说是非常熟悉的，其中最精彩的章节，如孙悟空大闹天宫、猪八戒高老庄娶媳妇、三打白骨精、火焰山借芭蕉扇等等，更是家喻户晓，妇孺皆知。几百年来，它以其强烈的艺术魅力，吸引着一代又一代人，抓住了无数人的眼球，从而使它成为中国人民最喜爱的古典名著之一。《西游记》主要描写的是孙悟空保唐僧西天取经，历经九九八十一难的故事。唐僧取经是历史上一件真实的事。大约距今一千三百多年前，即唐太宗贞观元年（627），年仅25岁的青年唐玄奘离开京城长安，只身到天竺（印度）游学。他从长安出发后，途经中亚、阿富汗、巴基斯坦，历尽艰难险阻，最后到达了印度。他在那里学习了两年多，并在一次大型佛教经学辩论会任主讲，受到了赞誉。贞观十九年（645）玄奘回到了长安，带回佛经657部。他这次西天取经，前后十九年，行程几万里，是一次传奇式的万里长征，轰动一时。后来玄奘口述西行见闻，由弟子辩机辑录成《大唐西域记》十二卷。但这部书主要讲述了路上所见各国的历史、地理及交通，没有什么故事。及到他的弟子慧立、彦琮撰写的《大唐大慈恩寺三藏法师传》，则为玄奘的经历增添了许多神话色彩，从此，唐僧取经的故事便开始在民间广为流传。南宋有《大唐三藏取经诗话》，金代院本有《唐三藏》、《蟠桃会》等，元杂剧有吴昌龄的《唐三藏西天取经》、无名氏的《二郎神锁齐大圣》等，这些都为《西游记》的创作奠定了基础。

西游记的艺术特色 　

第一点，塑造的人物既有个性，又有共性；既有魔气，又有人气，仙气，这些是融为一体的。举几个例子，比如孙悟空这个形象，他一出生就具有仙气，他是花果山的一个仙石，里头含了仙胎，迎风化为石猴，一出生就会走路爬行，两眼露金光，射冲斗府，惊动了上天，从这些描写就能看出仙气。但同时他又具有魔气 　　

第二个特点：巧妙结合故事情节，在尖锐的矛盾冲突中，充分深刻显示人物复杂内心世界，突出刻划人物性格，使其有血有肉，栩栩如生。斗争越复杂，人物内心展现就越充分。作者用瑰丽的、幻想翅膀把我们带入一个又一个的神仙洞府，带到深山恶水中，展开一次又一次的殊死搏斗，在这种斗争中描写双方，来塑造人物形象。 　　孙悟空的形象就是在不断的和妖魔鬼怪的斗争中逐渐成熟、充实、完善的。 　　

第三个特点，用幽默、讽刺的手法来抨击现实，增添了故事情趣。 　　《西游记》书中幽默、讽刺的手法处处都见，所以胡适当年说它“游戏笔墨”。我们看孙悟空，既是个英雄，又很幽默，他不显得古板，而是跟谁都诙谐，开玩笑。到天宫见到玉帝，求人办事，也是唱个喏便走，不是很有礼貌，而且如果他的要求没被满足，就折腾，玉帝也怕他。他去借丹，太上老君说不借。他说，那好，你说不借那就好，可就别怪我了。太上老君害怕，赶紧掏出一粒丹给他了。因为太上老君知道不给这一粒丹，说不定多少粒丹都没有了。孙悟空这种说话的方式很幽默的 　　

第四点艺术特色：用生动贴切的对话，来突出人物性格。如孙悟空脾气比较急，急猴子嘛，有时又急功好利，喜欢听人说些奉承话。所以猪八戒几次都用话挤兑他。孙悟空被撵走，但猪八戒用言语一激将，又回来了，最后把师父从黄袍怪——也就是奎星——那救了出来. 　　

第五个艺术特色，小说虽然是长篇巨作，但是却是由许许多多的短篇小故事连缀而成。郑振铎曾说，这个组织象是个蚯蚓似的，每节都能独立，砍去其一节一环，仍可以生存。所谓八十一难，细细琢磨，完整的故事也就四十几个。作者就是通过这样既联系又独立的四十几个小故事组成了五光十色的西行历险图，构置出它艺术大厦的长廊，让人目不暇给。

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