艺术热搜钱小姐/佩斯北京：从非常骚气到战略撤退（全网搜）
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图源：艺术热搜
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画廊总裁/CEO Arne Glimcher先生
佩斯北京空间暂时关闭前最后一个展览“蒂姆·艾特尔：场所与姿态”
摄影：杨灏
图源：佩斯画廊
（此图注参考：ArtAlpha艺术阿尔法）
中国当代艺术会不会
是已经错过风口的猪呢？
作为国内外极具影响力的国际一线画廊佩斯画廊关闭了位于北京798艺术区中心地带的画廊空间，这一举动，一时引发了艺术圈子的小范围惊诧与讨论，人们不自觉的开始反思这一现象下可能透露出来的任何有关艺术市场现状的信息。
佩斯北京撤退北京的商业战略，至少说明，这一轮北京的艺术商业风口已经过去了。
佩斯北京的初始光芒
佩斯北京，当年对国人来说：
非常骚气的。因为中国艺术市场一直从骨子里都渴望和国际艺术市场接轨，大画廊来中国开拓市场，也满足了国人文化里的自尊需求——更适时的中国艺术市场很强大，也很宽容。的确，无论是建筑，还是介于美术馆之间的展呈方式都极为性感，迷人，更重要的是他们投入也是国际级的，符合国人对国际文化机构入驻中国的全部意淫想象。
非常高大上的。从2008年到2019年入住798的10多年，举办的都是高大上的展览，代表了中国当代艺术市场商业主流明星市场叙事与架构的一部分。
佩斯画廊李健镛个展，图源：佩斯画廊
洪浩——边境个展，图源：佩斯画廊
杉本博司个展 ，图源：佩斯画廊
尹秀珍——以始为终个展，图源：佩斯画廊
艺术热搜小组
据统计：佩斯北京共举办四十多场展览，相继推出了张晓刚、李松松、尹秀珍、张洹、隋建国、宋冬、刘建华、洪浩、萧昱、仇晓飞、岳敏君和海波等中国当代艺术家的个展。可以说，佩斯画廊是国际画廊巨头中推出中国艺术家最多的画廊。
——凤凰艺术
但，中国的艺术生意是极为难做的：即便是纵横国际艺术市场的佩斯，也对北京空间有难言之隐。
本来佩斯北京的到来，是对于处于“落后的艺术商业区域”的中国同行们学习先进的市场运营理念，以及最佳深度接触的机会，但是没想到国际画廊也有不堪承受的一面。
大概这也是，这家1960年创建于波士顿，2008年来到北京开连锁的全球知名文化品牌艺术机构所难以预计的结局：中国这样一个大市场，却同样很难容纳自己的生存。
佩斯的生意逻辑
Hong Kong Tatler
中国当代艺术策展人,毕业于中央美术学院美术史系,北京公社创始人及现任主持,佩斯北京总裁
佩斯显然有着自己生意逻辑与原理：他们是在做全球化最性感的生意之一，他们敏感的捕捉并放大的是生意法则是：把艺术作品“适时地介绍给新兴的有钱人和中产们。”
目前状态下，佩斯北京在中国连接不到更多，更有商业效率的“新兴的有钱人和中产们”。
这恐怕是国际文化品牌在进军中国大陆市场的问题所在：
中国有钱人的趣味并不在当代艺术上面，还停留在其他更具直接性的炫耀性物品上面。
中国有钱人的收藏侧重点还在于中国书画，以及古董层面。
中国有钱人消费的理念问题，表达方式与释放的区域并不与佩斯商业所需要锁定的人群目标一致。
中国有钱人在想什么呢？
佩斯北京撤退的多重因素
佩斯北京2015年大卫.霍克尼的展览《春至》
图源：佩斯画廊
因此，佩斯北京的部分撤退：
一方面，商业策略上看，是国际文化机构利益平衡的选择。
另一方面，背后凸显的实际上是中国当代艺术市场商业语境的问题。
第三点看，中国新兴人群，和中产阶层的消费宿命论而言，排在最后的依然是当代艺术。
第四点：中国当代艺术市场的意识形态面临着一场重构。
第五点：现在正是中国当代艺术市场的艰难时刻，或者面临关键时刻。大画廊撤退之后，国内的艺术市场还要怎么玩，是面临机会，还是新的可能，都需要后续察看了。
雷军说的一点都不假，风口来了，猪都会飞。
中国艺术市场，也有那么几年，就是这个状态。但是风口过了，很多人的难受就开始了。
长达5年的市场低谷期，基本上让中国当代艺术市场各方内分泌早已失调。
佩斯北京当年在北京高调入驻，是其全球画廊商业生意精确计算的策略，而2019年退出相关业务也是商业战略选择的一部分。
尤其2019年中美贸易战，更是让国际市场面临受挫时刻。
过去画廊是艺术家的明主，保护神，经纪商，现在很多画廊连保留下来的机会都没有。
因为租金和画廊的商业效率，这些年显然是不和谐的。
798的租金从来都在风口上，每平米每年的价格从5块左右飙升到10块。我曾和朋友们测算过，这种租金水平只有黄赌毒的生意才能支撑，当然这在纯红的社会主义事业中是不可能的。
艺术市场低压环境下
画廊运营的普遍路径
大机构的腔调始终拿捏的很完美，特别像京城高大上的圈层：
前期一定是高调入驻798，之后陷入煎熬，在煎熬中延长展期，然后是释放退出，压缩高成本展厅布局。而到最后选项只有一种，那就是找到其他原因，并以此为理由的退出。比如，中国当代艺术早期的奶爸奶妈尤伦斯夫妇就是如此。
但凡在798坐庄的大的艺术机构这些年都经历了诸多痛点，也或者包括北京其他地方的机构，比如早期世界最大的画廊阿拉里奥。
因此，超级画廊佩斯中国，迎来了它在中国大市场的大败局，这不是意外。
意外的是，吃瓜群众们用了一整天时间在微信朋友圈转发。
佩斯画廊所透露的信息转变
艺术热搜小组
7月9日上午，佩斯画廊的官网上默默地删去了“北京”二字（现已重新恢复）。
——hi艺术报道
佩斯的官宣“但仍将保留其办公室及贵宾展厅”，言外表达了两点意思，
撤退798的豪华大空间，不要只会说我们只是为了降低成本。而是要面对商业战略的高度选择。因为他们在香港和其他地方有更大的空间。
保留北京办公室，以及VIP展厅，中国市场仍然在佩斯全球的合作选项里，只不过，业务和生意是可以换种方式合作的。
但官宣里透露的信息量是极大的，甚至是罕见的，先热搜一下当事方的情绪：
艺术热搜小组
首先出场的是1号大BOSS
佩斯创始人Arne Glimcher:目前在中国大陆开展画廊业务是非常困难的时期，但仍将保留其办公室及贵宾展厅，以更灵活的方式在中国地区开展业务。
只有经历过中国市场这样的难为情才能让国际艺术市场大BOSS如此表达情绪：
1、“目前”
前者突出了时间节点，同时也概括了中国当代艺术市场已经处于冷冻期。
2、“非常困难”
这既有国际市场情绪层面的信息内涵，更有国内艺术市场机制的严重问题。
看看吃瓜群众如何解读：
吃瓜群众代表
艺术热搜小组
严陆根：百家湖国际文化投资集团董事长
图源：网络
严陆根：佩斯画廊的关门歇业可能会成为中国画廊歇业打烊的标志性事件！因为中国艺术双轨制和法律税务环境不适宜性所致！
吃瓜群众代表
艺术热搜小组
赵子龙：空间成本问题、小众市场藏家饱和问题，对应的是中国大量处于市中心的高大上的商业空间正寻找各种内容进行升级。抛去品牌增信因素，任何一个艺术区的空间在人流量、硬件配套、空间质量上、性价比上都不如中国的“过剩物业”。
其实，这是“历史依存物业”与“地产运动过剩物业”之间的较量。很明显，在“老工厂”和“新建但空白的大展厅”之间比较，后者占上风。
吃瓜群体代表
艺术热搜小组
杨文萍：大画廊关闭，艺术区逐个被强拆，没有宽容的土壤和机制，艺术家群体将毫无作为，北京的艺术生态正土崩瓦解……
吃瓜群体代表
艺术热搜小组
早就该倒闭，这么一家缺乏服务意识的画廊能撑这么久也是奇迹。——名字就不热搜了吧。
艺术热搜注：这显然是仇家来的。在798开画廊在收割粉丝的时候，也会莫名其妙得罪其他人哦。开艺术机构可能是面临高风险的活。
围观群体的八种情绪
围观群体总结起来，大致有8种情绪：
中国的艺术品税收问题，导致佩斯中国难以按国际艺术市场惯例进行可持续性的经营。
798的空间成本也同样给国际画廊造成了经营困扰。
中国艺术市场面临一个前所未有的挑战。
如果北京艺术市场环境太差，那么建议佩斯可以去上海看看——网友的这个意见真是有意思。言外之意是，中国总有一个地方适合你的。
担忧大艺术机构关闭之后，关联到北京的艺术生态，艺术家的生存更加举步维艰。
你在中国也没干过什么好事，废话少说，直接关停就是了。
中国当代艺术收藏市场这些天面临着萎缩的状况，国际大机构都很难用自己的方式深化中国艺术市场，那么更多小的画廊可想而知。
佩斯北京“突发”退出事件，再次引发公众热搜话题，国际文化巨头机构，在中国当代艺术市场的后续发展，留下最大悬念。
佩斯北京10年艺术展览
（部分现场）
佩斯画廊@2019JINGART艺览北京
(博览会)
2019.05.30 - 2019.06.02，图源：佩斯画廊
李健镛个展
2018.07.14 - 2018.09.01，图源：佩斯画廊
萧昱——易位（个展）
2018.03.16 - 2018.04.28，图源：佩斯画廊
尹秀珍——以终为始 （个展）
2017.12.14 - 2018.04.07，图源：佩斯画廊
隋建国——肉身成道 (个展)
2017.03.09 - 2017.04.01，图源：佩斯画廊
李松松——北海 (个展)
2016.12.10 - 2017.03.19，图源：佩斯画廊
宋冬——剩余价值 (个展)
2015.12.19 - 2016.02.27，图源：佩斯画廊
刘建华——方 (个展)
2014.09.20 - 2014.11.08，图源：佩斯画廊
毛焰 (个展)
2013.05.11 - 2013.06.22，图源：佩斯画廊
北京之声——张晓刚 (个展)
2012.12.13 - 2013.02.28，图源：佩斯画廊
细胞——邱志杰个展 (个展)
2011.07.17 - 2011.09.03，图源：佩斯画廊
放虎归山——张洹个展 (个展)
2010.05.20 - 2010.07.20，图源：佩斯画廊
抽象——李松松个展 (个展)
2009.11.28 - 2010.01.30，图源：佩斯画廊
“遭遇”Pace北京首展 (群展)
2008.08.02 - 2008.09.21，图源：佩斯画廊
http://www.artnews.com/2019/07/08/pace-gallery-closes-beijing-branch/?from=singlemessage&isappinstalled=0
Pace Beijing in 2017.SHUTTERSTOCK
图源：网络
佩斯画廊关闭了对于中国大陆艺术市场非常重要的佩斯北京画廊空间，但佩斯将继续保留在香港的两家画廊，并可能考虑扩大在香港的业务。佩斯创始人阿恩·格利姆彻(Arne Glimcher)在接受采访时说，“现在在中国大陆做生意是不可能的，而且已经有一段时间了。” 他补充说，“如果中国收藏家要买艺术品，可以在世界任何地方买，而且也可以去香港买。”除了中国的压抑气氛，格利姆彻还指出，在中国内地购买艺术品要缴纳38%的奢侈品税，这是商业成功的一个关键障碍。
佩斯北京画廊空间，图源：佩斯画廊
https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_3873602
佩斯画廊关闭798艺术区展厅，折射当代艺术生态变化。
佩斯北京关闭展览空间，虽让人惋惜，但其中也折射出当下中国当代艺术生态。而据业内人士分析，一方面，由于中国当代艺术的去泡沫化，另一方面，画廊空间的参观打卡人群和藏家群体并不重叠，也导致了画廊对超大实体空间的成本控制。
这些对一些艺术机构发展有较大影响，2000年前后大量热钱涌入艺术市场，造就了北京当代艺术的繁荣，但近几年来艺术市场投资趋于理性，红极一时的当代艺术“F4”在拍卖市场的价格流拍不断，加之，年初叶永青被指抄袭事件对中国当代艺术的影响，让中国当代艺术藏家开始观望。
佩斯北京2015年大卫.霍克尼的展览《春至》
图源：佩斯画廊
https://mp.weixin.qq.com/s/QN9_FIn99H0aDgijEzEf9g
佩斯北京的负责人程雪女士在接受“ArtAlpha艺术阿尔法”采访时表示，如今这么大的空间的必要性已经没那么凸显了。“我们客观觉得现在跟十年前不一样了，而且香港也有了很重要的空间，我们在北京原有的大型展厅，做了很多几乎是美术馆性质的展览，起到文化交流的作用，但是过去几年，随着中国的发展，也兴起了好多公立的、私立的美术馆，空间发展数量都有着巨大的提升。我们面对这个新形势，也要重新调整一下战略，更多适应这种私立、公立的美术馆发展，形成更多合作，也许会比我们单独工作会更有效。”
https://artexpress.artron.net/wapNewsShare/327352
2018年3月26日，佩斯画廊在香港中环的全新艺术地标新恒基大楼H Queen’s开设了第二个空间，首展奈良美智。目前画廊正在纽约切尔西打造一家新的旗舰店。
这座8层楼的设施将于今年9月开放，面积约7000平方米，达到了美术馆的规模。
佩斯画廊目前已在全球范围内建立了11家分支机构, 代理了众多享誉世界的20世纪和21世纪艺术大师及作品。在过去的半个世纪里，佩斯画廊举办过近千场展览，并出版发行了近500本画册。
十年之痒，佩斯与798的豪约到期。当初航母级别的佩斯画廊落地北京，让艺术从业者感到无比亢奋。画廊创始人阿恩·格里姆彻（Arne Glimcher）与他的中国合伙人“北京公社”老板冷林，将西方市场与中国本土艺术运营经验相融合，开启了佩斯十多年中国当代艺术生意。
两人在画廊运营新模式与理念上具有一致性，在运作与挖掘头牌艺术家上展现出出色的运作实力，将诸多艺术家带入国际舞台，凭借诸多高品质展览，带动了亚洲当代艺术的繁荣与中西方艺术的互动。
然而与十年前的亢奋相比，十年后的798依然让佩斯选择离开，说好的艺术和金钱的繁荣，凉了吗？没有，他们重新在川流的网红展打卡人群里寻找新的机会和可能。佩斯北京走了，阿恩还会回来的。
https://mp.weixin.qq.com/s/ZeOV22vifRrImkjVVjdVGQ
佩斯北京位于798艺术区的空间，图源：佩斯画廊
佩斯撤掉北京画廊空间，对于当下的艺术市场和艺术生态是个信号，并且蕴藏着丰富的信息。
艺术市场在这些年的变化太快，而佩斯的亚洲市场布局，并没有很及时的跟上时局。而“自由度”更低的北京空间，则有着更多的原因阻碍改变的步伐。
佩斯北京以国际大画廊的身份，让798成为名副其实的艺术聚集地的招牌，而它的离开，似乎整个北京的当代艺术“国际化”气氛再在次消沉。
佩斯关闭北京空间也带来诸多提示信息：
中美贸易战加码38%奢侈品税收，香港的地缘优势再凸显
香港和内地分水岭进一步扩大，国内需要形成自己的生态。
全球性博览会带来的便利，降低了跨区域开设空间的必要性。
国内大量美术馆空间的出现，让“做展览”变得很灵活。
艺术教育市场需求远大于艺术品市场需求。
https://mp.weixin.qq.com/s/pdhzmiAsmBrpuWko0MycIw
我们与佩斯北京总监程雪进行了深入的独家专访，并得到了佩斯北京肯定的回答：我们没有离开。
只是佩斯北京原有巨大展厅的必要性已经没有那么突出了，画廊更多的转向服务、以及输出内容角色。北京工作室还在，工作内容会有一些调整。归根到底画廊的核心还是艺术家，而不是展厅。
单个空间的关闭不会造成艺术家的流失，也不会影响高质量的合作。同时她表示国内的艺术市场远不够成熟，关闭展览空间，并不代表关闭业务。
同时，未来的新的文化艺术交流需求只会更多，且不会局限在私人交易上，这也是佩斯业务调整决定的契机。
https://mp.weixin.qq.com/s/FiJ2tx_ETBQ420FgZJEuaA
图源：佩斯画廊
佩斯北京画廊的关闭，实质与艺术市场生态有关。有人担心是因为中国艺术双轨制和法律税务环境不适宜，而笔者认为只是画廊运营者不同时间段的不同策略罢了，现实中便利店、饮品店比画廊生意好做，佩斯不得不缩减开支，黯然离场。
https://mp.weixin.qq.com/s/AvtIz5PynoiNbVt6FsXTbA
位于纽约切尔西的佩斯新总部大楼，图源：网络
正在纽约切尔西建设中的佩斯新总部完成效果图
图源：网络
房租成本太高，艺术家分成占比高，作品同质化严重，画廊从业员工报酬较低等原因让画廊很难赚到钱，而画廊商业模式的创新更加重要。
本文对于佩斯画廊创始人的采访透露出新的盈利点，高品质展览与博物馆同样应该获得门票收入。艺术爱好者虽然不会购买艺术品，但他们欣赏和体验艺术的需求是真实存在的，而佩斯预计于2019年投入使用的纽约切尔西空间即是出于这样的规划，一个画廊、博物馆和艺术空间的综合体，一种更容易接近的艺术展示和更开放的公众参与模式。
——“挑战者”系列即将推出——