文艺批评 · 斜目而视 | 《入殓师》
斜目
而视
《入殓师》
第81届奥斯卡金像奖 (2009)
最佳外语片
第29届香港电影金像奖 (2010)
最佳亚洲电影
第32届日本电影学院奖 (2009)
第3届亚洲电影大奖 (2009)
最佳男主角
本木雅弘
第33届报知映画赏 (2008)
最佳影片
导演: 泷田洋二郎
编剧: 小山薰堂
主演: 本木雅弘 / 广末凉子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2008-09-13(日本)
片长: 130 分钟
又名: 纳棺师 / Departures
IMDb链接: tt1069238
BY
泷田洋二郎
泷田洋二郎，日本电影导演、编剧。从高冈商业学校毕业后，泷田来到东京寻求发展。1976年他进入一个专拍色情电影的制作公司“狮子”。在当了几年副导演后，泷田从1981年开始执导色情电影，5年间大约推出了近三十部作品。
1986年，泷田以《不要滑稽杂志！》一片为契机进军一般电影界，该片荣获了当年报知电影奖的最佳影片奖，还在电影旬报的年度十佳作品榜上占据了亚军的宝座。接着，泷田稳扎稳打，几乎每年都有佳作问世。
2005年，泷田集结了歌舞伎世家出身的市川染五郎和实力人气女演员宫泽理惠，推出了融合日本古典艺能特色和西方文化元素的新片《阿修罗城之瞳》。泷田导演一直不断地拓展着自己的电影领域，努力在每一部新作中做出新的尝试。他的作品种类繁多，水准不俗，并在票房上具有相当的号召力。2009年，泷田洋二郎导演的影片《入殓师》获得了第81届奥斯卡最佳外语片奖。
整部影片以一种安静平和的状态让人深入其中，或许是因为故事的主人公小林大悟的职业——入殓师，和他的家庭，事业，婚姻的经历让他的人生有了不一样的意义。
小林一开始是乐团里的大提琴手，为了更好的演奏，他瞒着妻子美香买了一把一千八百万日元的大提琴，可是乐团却解散了，以他的水平暂时也找不到其他的乐团工作，而且房租让家里捉襟见肘，他和妻子决定回到乡下老家生活。有一天看到了报纸上刊登了一篇NK代理的招聘启事，他去应聘，办公室里的棺材摆设让他感到不解，社长面试他时很快便决定聘请他，问到工作和酬劳时才被告知，是日薪很高的入殓师的工作，他大吃一惊，最后还是同意了。
回到家里，妻子并没有起疑心，还做了入殓师教学的模特，这让小林感到更加别扭。不幸的是，小林第二天就遇到了要去给已经去世两周的独居老太太入殓。看到令人恶心的食物和尸体，小林几度呕吐不知，因为身上的臭味让自己和别人受不了，小林下班后立马去了自己儿时的澡堂洗澡，还和澡堂的老太太和一位老大爷常客熟识了，还邀请他和妻子一起来坐坐。回到家中的小林看到妻子，白天的所见让他难受的呕吐，妻子新鲜的身体能让他得到一丝安慰，妻子为此很感到不解，晚上睡不着他想起母亲，拿出父亲和自己交换的石头，他开始拉大提琴，回忆自己儿时和父母在一起的场景，他想放弃这份工作了，却在河边偶遇社长，他又跟随着去入殓，看到社长细致的手法和家人态度的转变，他内心也有了一些转变。还和妻子一起去了澡堂，回来和妻子度过美好的夜晚，晚上临时出去，妻子起了疑心。澡堂老太太的儿子知道了他的工作，对他也不再热情，回到家后，妻子已经知道他的工作劝他放弃，小林不肯，她一气之下回了娘家。小林在之后给别人家入殓的时候也受到了别人的侮辱，他萌生了放弃的念头，在和社长的交流之中，了解了一向少言的社长的内心和这个工作的意义。在结束那个把男孩当成女孩来养的入殓工作后，NK代理的三个人一起吃饭，还拉起了大提琴，三人都若有所思。
小林在一次次的入殓工作中，手法越来越熟练，在见证每一个有人去世的家庭情感中也慢慢习惯了自己的生活，有一天妻子回来了，还有了孩子，澡堂的老太太突然去世了，他去帮忙入殓，在随后火化时小林和妻子也渐渐明白了生与死的含义，最后，自己的父亲死亡，即使是在被通知入殓时，他也不愿原谅父亲，去了以后他看到了早已忘记模样的父亲，父亲的手里还紧紧的握着儿时他给父亲的小石头，他悲痛不已， 明白了父亲一直深深的爱着他，他一遍遍给父亲整理遗容，脑海里父亲模糊的面容也终于清晰。他和妻子也明白了人与人真情的真谛。
一个职业的神圣高大与否，在于内心是否真的爱这个职业，是否真真切切的了解它的意义，是否真正融入到它所带来的生活之中。
小林大悟
演员 本木雅弘
影片的男主角，原本是乐团的大提琴手，随着乐团的解散，卖掉了大提琴返回家乡。误打误撞中成为了一名入殓师，起初他对这个职业抱着排斥的心里，但后来这种心里逐渐变成了热爱这个职业。
小林美香
演员 广末凉子
小林大悟的妻子，影片的女主角，随着丈夫回到乡下。对大悟当入殓师起初是反感的态度，一度离开大悟。随着自己怀上了大悟的孩子，才回到了大悟的身边。
佐佐木生荣
演员 山崎努
小林大悟的老板，也是大悟在入殓工作上的导师，手把手把入殓的各项工作传授给大悟。因为自己妻子的离世，才开始从事入殓这项职业。
像很多奥斯卡最佳外语片一样，《入殓师》的主旨在于关注人的生存状态，它的电影风格是传统日本家庭电影的一脉相承，很多人可能会不止一次地想起那些属于导演小津安二郎的黑白画面，《晚春》中令人羡慕又唏嘘的父女关系，《东京物语》里父母探望儿女时所遇到的悲伤和凄凉，冷静又充满情感地关注和描写人际关系是小津前辈一生的着力点。到了这部《入殓师》，日本电影仍然保持着自己的传统。
但是与小津在委婉中弥漫悲凉不同，《入殓师》的情感基调是向上的。观众一路跟随小林大悟的脚步，从第一次接触死亡时的慌乱和不适应，到最后熟练且优雅地赢得人们的赞许。在一次次与死亡的接触、一次次的生死告别中，我们见识了人间各种各样的离别方式，我们的心也都在生死之间得到沉淀。小林大悟最终在为父亲入殓的过程中找回了失散已久的父爱，也学会了唯有放下过去、看淡生死，才能更好地生活。
在电影《入殓师》中，和澡堂女老板一起经营共浴池的火化厂老头，在火化仪式前说了一段话：死亡可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走向下一层。
生死循环，我们对生充满欣喜，对死充满敬重。
树林虽小，仍可大悟。
第
十
放
映
室
更
多影片
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