点击上方“文艺批评”关注我们
斜
目
而
视
大佛普拉斯
导演: 黄信尧
编剧: 黄信尧
主演: 陈竹昇 / 庄益增 / 戴立忍 / 纳豆 / 张少怀 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 台湾
语言: 闽南语 / 汉语普通话
上映日期: 2017-06-29(台北电影节) / 2017-10-13(台湾)
片长: 102分钟
又名: The Great Buddha+
据说，这部电影的前身，是一部名叫《大佛》的24分钟短片。因为在2014年的金马奖上表现出众，被“扩展”为一部102分钟的剧情长片。
导演借鉴了苹果手机iphone plus的命名方式，把这部短片的加长版命名为“大佛plus”，音译为中文就是：《大佛普拉斯》
剧情
梗概
在佛像工厂担任夜间警卫的菜埔，每天最重要的工作就是深夜帮董事长启文开大门，他捡破烂的换帖兄弟肚财平时没事就会来这里看电视。一天凌晨雨很大，肚财带著快要过期的咖喱饭来找菜埔，偏偏电视又坏掉，肚财听人家说有钱人的世界都是彩色的，于是怂恿菜埔拿出老板的行车纪录器看看有没有养眼的东西。但两人也从一个单纯享受情色广播剧的小确幸夜晚，莫名卷入一个政商勾结、情欲横流、惊天动地的谋杀计划。1尊大佛、1间工厂、8个不同背景的小人物一同刻划出最荒谬的甘味人生。
小电视荧幕放映佛像工厂头家的宾士行车记录器，因陷底层、游走边缘的人，仅有的一趟板凳公路电影小确幸，却倒霉卷入政商黑箱与色欲暗房的谋杀案。卖药电台色情广播剧、令人惊异的场面调度和影音部署、中岛长雄的异色摄影，让人发笑的荒谬，导向令人战栗的荒凉。纪录片导演黄信尧首部剧情长片，神佛总动员，巧妙结合《白烂白目》与《黑色喜剧》，台客大叔版本的贾木许加上希区柯克，尖锐曝光台湾乡镇的灰暗地带。
获奖
情况
第54届台北金马影展
金马奖 最佳剧情片(提名)
第37届香港电影金像奖
最佳两岸华语电影(提名)
第42届多伦多国际电影节
亚洲电影促进联盟奖
导演
简介
黄信尧，1973年台南出生，台南艺术大学音像纪录研究毕业，纪录片作品擅长以戏谑的口吻道出青春的梦想与失落，以其幽默的叙事凸显人生的荒谬意境 。曾以六年级世代的私电影《唬烂三小》、话题人物柯赐海纪录片《多格威斯麵》、海口影像诗《带水云》……等多部作品，皆获得各大奖项肯定。创立「出日头音像农场」，目前亦为纪录片工会之常务理事。
2017年10月黄信尧凭借《大佛普拉斯》入围第54届台湾电影金马奖最佳改编剧本提名名单。此次，《大佛普拉斯》入围包括最佳剧情片、最佳新导演、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳原创电影音乐等在内的10项提名。 2017年11月，荣获第54届台湾电影金马奖最佳新导演。
角色
介绍
菜埔 演员 庄益增
在佛像工厂担任夜间警卫的中年人，和捡破烂的菜埔是一对换帖兄弟。因为好奇跟着肚财偷看了佛像工厂老板的行车记录仪，稀里糊涂地发现了老板的秘密后，惊慌失措，他记挂 80 岁的老母亲，忌惮着命运
肚财 演员 陈竹升
菜埔的换帖兄弟，以捡破烂为生，在菜埔面前，肚财总是很有自信，两人常常聚在一起，平时没事就会到菜埔工作的佛像工厂去看电视。因为好奇偷看了佛像工厂老板的行车记录仪，发现了菜埔老板的秘密。
启文 演员 戴立忍
佛像工厂的老板，外国留学归来的艺术生。身边的女人来来去去无数，用一顶假发保持着自己的魅力。菜铺和肚财正是通过他的行车记录仪才接触到了跟他们无缘的彩色世界。
精彩
影评
《大佛普拉斯》，用一个没什么跌宕起伏的故事向我们展示了台湾社会平静下的割裂，有钱人活着三分靠作弊，七分靠背景，出了事人人都帮你，就像黄启文被叫去警局问话，还没问几句上面就来人把他保出警局；没钱人活着三分靠努力，七分靠运气，有了事人人都躲的远远的，就像菜埔想把老母托付给自己的小叔，话还没说出口对方就先堵了他的嘴，还讹了他三百块钱。
看这部电影的时候，我满脑子都是那首烂大街的歌《我们不一样》，平静的社会表面下是更加严重的社会分层，同样是人，他们却活的根本不一样，有钱人活的卡乐佛（colourful），没钱人只能看着听着拍着手喊万得佛（wonderful）。
虽然故事讲的是两个分裂的社会阶层，但把这一切串起的，却是那尊大佛。大佛宝相庄严，面无表情的注视着一幕幕男盗女娼、悲苦落寞，但我仔细想来，其实这也可能是影片想要表达的另一重境界。那就是佛教理论中的“众生皆苦”，黄启文所代表的的阶层和菜埔、肚财所代表的的阶层看似天差地别，其实都一样，都不过是在生活中受苦，就像黄老板跟菜埔聊天时摸着自己的假发说的那句话：“这才是我的真头发，我现在如果一天不戴，整个人就觉得不安”。
他们都是片中的大佛，只不过菜埔他们是一开始那个身首两处的大佛，而黄老板是结尾时那个表面庄严、肚子里却装着冤魂的大佛。
—— 摘自豆瓣（节选）
这并不是一部讲犯罪的电影，而是讲众生，在这个故事里形形色色而又支离破碎的人才是电影的核心。在此之前，讲众生最好的当属贾樟柯，我时常觉得，科长的电影不是电影，而是人的合集，而到《大佛普拉斯》，这种感觉就愈发地强烈，它让悲悯以一种自然的方式呈现在观众面前，以捡垃圾为生的肚财拥有一床铺的娃娃、只能听海风才可以入眠的流浪汉释迦、海边迎接死亡的沉默男子，导演在这些边缘人身上寄托了最高的禅意和思量。但是禅意不是同情，是大而广的眼界和肚量，导演无时不用旁白提醒观众俯视众生，审度贫富、审度男欢女爱、审度生死、审度佛陀腹中的死尸。电影试图揭发世界万象的荒诞，也撕开了一切伪善，但也并不予以评说，就像满腹腌臜的佛陀，依旧微笑端坐。
——转自知乎
点击左下角“阅读原文”获取观影地址
或许你还想看
本期编辑/此木
图源/网络
微信号：Wenyipiping
微博号：文艺批评Wenyipiping
IPHONE用户
由此赞赏