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斜目而视
推销员
导演: 阿斯哈·法哈蒂
编剧: 阿斯哈·法哈蒂
主演: 沙哈布·侯赛尼 / 塔拉内·阿里多斯蒂 / 巴巴克·卡里米
类型: 剧情 / 悬疑 / 家庭
制片国家/地区: 伊朗 / 法国
语言: 波斯语
片长: 125分钟
又名: 新居风暴(台) / 伊朗式迁居(港) / The Salesman / Seller
剧情简介
尹麦德是学校里教授文学的老师，同时，他和妻子蕾娜一起在剧照团里表演话剧，夫妻两人感情十分深厚。某日，两人所住的房子成为了危楼，随时都有倒塌的危险，无奈之下， 尹麦德和蕾娜只得临时找了另一个住所，匆匆入住。他们搬进了在附近一栋建筑顶层加盖的一间简陋却宽敞的公寓。不过，旧居的晦气跟着两人搬了家。前任房客把自己的物品留在了这间公寓，并拒绝取走。当夫妻俩询问原因时，得到的答案居然是，因为这位女士有多位男性伴侣。随后有一天，独自在家的拉娜用门禁对讲系统开启了公寓大门，来人却不是她以为的丈夫。
这天晚上，艾麦德回家时看到楼梯上有血脚印，而到家后发现拉娜之前在洗澡时被人袭击，伤到了头部。在医院进行处理后，她并无大碍。可是，经过了这次不幸的袭击事件，拉娜开始变得担惊受怕，并开始过于防备。她想要丈夫不再去高中上课，而是留在家里，但她又想自己一个人呆着。她神经紧张、自我矛盾。渐渐地，艾麦德从对妻子百般照顾和支持，开始失去耐心。
愤怒的尹麦德根据罪犯遗漏的车钥匙找到了一辆小货车，一路尾随至面包店。最终，尹麦德找到了罪魁祸首，却发现这个本性并不邪恶的老头，当时亦只是一念之差走错了路，并且对自己的所作所为充满了愧疚。尹麦德要求对方在自己的妻子和儿子面前坦白罪行，没想到却酿成了所有人都无法承受的惨痛后果。
关于导演
阿斯哈·法哈蒂
法哈蒂是当代伊朗在国际上拥有最高知名度的一位导演，阿巴斯·基亚罗斯塔米去世后，说他是伊朗影坛的领袖也不过分。他在五六年间，两次获得奥斯卡最佳外语片奖，比费里尼和伯格曼少，和黑泽明一样多。
作为伊朗导演，他工作在全世界最严峻的审查制度之下。
《一次别离》
他的代表作《一次别离》，说的是「一次」别离，离不开，剪不断，理还乱。《过往》里面，几个人都忘不掉过去，过去像风筝，飘远了还想拉回来，越放越远，可总有根线牵着。
《烟花星期三》
《烟花星期三》说的是未来，女孩下周就要踏进婚姻了，电影最后，她窝在车里，外面是放火度过祆教新年的人们，到处是爆炸、火苗，走出去，很难不引火上身。
法哈蒂的剧本向来以精巧细腻著称，他每次讲的都不只道德困境，还有困境上空罩着的那团稀薄、迟缓而且挥之不去的乌云，这团乌云偶尔会使冲突暂时偃旗息鼓，却按不住地平线下隆隆的躁动。气氛也因此更加微妙。
角色介绍
沙哈布·侯赛尼饰演艾麦德
艾麦德是一位受人尊敬的教师，同时也是一位话剧演员。艾麦德和拉娜租住的公寓楼有倒塌的危险，不得不租了新房子。新公寓很宽敞，却因为原租户的问题，给艾麦德夫妻带来了很大的麻烦，艾麦德夫妻平静的生活被打破了。
塔兰涅·阿里多斯蒂饰演拉娜
拉娜是艾麦德的妻子，话剧团的演员。换了新公寓的拉娜，由于自己的大意，洗澡的时候把门打开，被陌生男子袭击，她和艾麦德因此惶惶不可终日，最终艾麦德找到了袭击拉娜的凶手
巴巴克·卡里米饰演巴巴克
艾麦德和拉娜没有住处的时候，巴巴克施以援手，帮他们找到了住处，一栋建筑顶层加盖的一间简陋却宽敞的公寓。拉娜出事后，巴巴克遭到了艾麦德的质问，艾麦德对他恶语相向。
所获奖项
第89届奥斯卡金像奖
最佳外语片
第69届戛纳电影节
金棕榈奖
第74届金球奖
最佳外语片
精彩影评
艾麦德是一个受过良好教育，是现代伊朗中产阶级知识分子形象。他和阿斯哈·法哈蒂的电影《关于伊丽》和《一次别离》中塑造的男主们一样，都是伊朗现代中产阶级知识分子的代表。他们拥有现代的知识，文明开放，过着西方式的生活，同时他们对待妇女也温柔、开明。与此同时，他们尊重伊朗传统的价值观，遵守着他们认可的伊斯兰道德规范。
但是这些伊朗的中产阶级男人们，一旦遇到人生考验，骨子里的传统思想观念就会彻底暴露，他们所谓的现代思想全被他们血液中流淌的落后思想以及人性中的“恶”打败。
……
走向现代化，并不是读着西方的书，演着西方的话剧，就能做到的。如何冲破落后传统思想的束缚？这是一条漫长而复杂的路。
——来自时光网
阿斯哈·法哈蒂的电影经常聚焦于家庭私密领域，尤其是夫妻关系，确切地说，是他们之间的“裂痕”（导演在本片中多次诉诸影像修辞）。这些裂痕往往并非来自当事人本身，而是外在环境：社会观念、文化差异、国家政治等等。这些像镜子一样反射到私人领域的强光，胃口很大，不仅要求当事人顺服，而且要求自动顺服。它们深入骨髓、灵魂甚至梦境，即便再高的教养也难以抵御日积月累的侵袭。
——王宝民
妻子的疑似性侵案，让这位痴迷西方文化的知识分子陷入了自身的道德困境：身体的与精神的、男权的与女权的、复仇的与宽容的等等二元对立的价值观，归根结底便是伊朗传统文化与西方文化在他的身上形成的难以调和的价值冲突。伊朗传统文化强大的哺育力量，让他最终选择了复仇之旅。
……
如果说影片中的话剧《推销员之死》是在宣告小资产阶级美国梦的破产，这部影片却借助一个疑似性侵案，宣告了伊朗知识分子在西方文化与传统文化的夹缝中所痴迷的自由梦的破产。整部影片，是四种死亡的重叠：戏中戏的推销员之死；疑似强奸犯的被恫吓之死；男女主人公的爱之死；文化推销员的价值观之死。
——马小盐
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编辑/虫仔崽
图源/网络